WEBVTT

00:00:13.909 --> 00:00:16.685
1469년경, 한 부자 환전상이

00:00:16.685 --> 00:00:18.547
산드로 보티첼리 라는 젊은 화가에게

00:00:18.547 --> 00:00:19.883
제단 그림을 그려줄것을 제안했습니다.

00:00:19.883 --> 00:00:21.385
물론 보티첼리는 
르네상스 시대를 대표하는

00:00:21.385 --> 00:00:23.560
위대한 화가중 한명이 됩니다.

00:00:23.560 --> 00:00:25.179
대표작으로는 "라 프리마베라" 와

00:00:25.179 --> 00:00:26.614
"비너스의 탄생" 이 있습니다.

00:00:26.614 --> 00:00:30.393
그러나 1469년경의 그는 
지금의 명성을 얻기 전이었습니다.

00:00:30.393 --> 00:00:32.986
이 젊은이가 그리기 시작하려는 장면은
이미 잘 알려진 장면으로

00:00:32.986 --> 00:00:34.822
이것은 세명의 현자 또는 매자이가

00:00:34.822 --> 00:00:37.268
예수님 탄생을 축하하기 위해 
도착하는 장면입니다.

00:00:37.268 --> 00:00:39.482
보티첼리는 
이 일반적인 장면을 염원하여

00:00:39.482 --> 00:00:41.656
많은 플로렌스의 시민들중

00:00:41.656 --> 00:00:42.578
자기 확신이 확실한 자신을 믿고

00:00:42.578 --> 00:00:45.199
완전히 원래의 작품을 만들었습니다.

00:00:45.199 --> 00:00:47.289
많은 이전 화가들은 
매자이가 도착하는 장면을

00:00:47.289 --> 00:00:49.412
완정적이고 정적으로 그렸는데

00:00:49.412 --> 00:00:50.945
이것은 
신의 아들에게 맞는 분위기였습니다.

00:00:50.945 --> 00:00:52.752
젊은 보티첼리는 그러나

00:00:52.752 --> 00:00:55.669
이 장면을 무너져가는 
로마건물에 표현하였습니다.

00:00:55.669 --> 00:00:56.923
이 건물 중앙에

00:00:56.923 --> 00:00:58.202
그는 마리아와 예수를 
확고히 부각시켜 배치했는데

00:00:59.481 --> 00:01:00.761
방문자들보다 훨씬 높이 있습니다.

00:01:00.761 --> 00:01:02.903
이런 배치로 보티첼리는 아마도

00:01:02.903 --> 00:01:05.794
크리스도교가 로마보다 상위에 
있다는것을 암시하려 했을 수 있습니다.

00:01:05.794 --> 00:01:07.761
보티첼리는 공간을 도시의 중요한

00:01:07.761 --> 00:01:09.394
인물들로 채웠습니다.

00:01:09.394 --> 00:01:10.612
오른편에는 이 그림을 매입한

00:01:10.612 --> 00:01:12.917
가스페르 델 라마가 있습니다.

00:01:12.917 --> 00:01:14.035
관람자들을 쳐다보면서

00:01:14.035 --> 00:01:15.560
확신있게 자신을 가리키고 있죠.

00:01:15.560 --> 00:01:16.604
그러므로 확연하게도

00:01:16.604 --> 00:01:18.703
이 그림의 책임자가 누구인지 
보여주고 있습니다.

00:01:18.703 --> 00:01:20.263
비록 이발사의 아들로 태어 났으나

00:01:20.263 --> 00:01:22.068
델라마는 평생동안 환전을 통해

00:01:22.068 --> 00:01:24.327
큰 부를 이룩합니다.

00:01:24.327 --> 00:01:26.161
그는 자기가 묻힐 성당을 살만큼 
충분히 돈을 벌고

00:01:26.161 --> 00:01:28.203
아름다운 그림으로 장식을 합니다.

00:01:28.203 --> 00:01:30.415
중앙부의 3명의 현자들은

00:01:30.415 --> 00:01:31.917
마리아와 예수께 무릎을 꿇고 있습니다.

00:01:31.917 --> 00:01:33.626
이 중요한 인물들의 모델로써

00:01:33.626 --> 00:01:36.831
보티첼리는 메디치 가문의 
중요한 사람들을 사용 했습니다.

00:01:36.831 --> 00:01:38.407
델라마의 환전상으로서의 역할은

00:01:38.407 --> 00:01:39.509
강력한 메디치 가문의

00:01:39.509 --> 00:01:41.353
도움 없이는 불가능 했습니다.

00:01:41.353 --> 00:01:43.335
특별히 마리아의 발치에 있는

00:01:43.335 --> 00:01:45.387
코시모 데 메디치와

00:01:45.387 --> 00:01:47.009
다른 두명의 현자들은

00:01:47.009 --> 00:01:49.143
피에로와 지오반니로써

00:01:49.143 --> 00:01:50.646
코시모의 두 아들들 입니다.

00:01:50.646 --> 00:01:51.936
환전업은

00:01:51.936 --> 00:01:54.605
윤리적,법적 측면이 있었기 때문에

00:01:54.605 --> 00:01:57.193
이 강력한 가문의 도움은 
매우 중요했습니다.

00:01:57.193 --> 00:01:59.445
그리고 메디치가의 적손인 젊은 로렌조가

00:01:59.445 --> 00:02:02.241
이 그림에서 빠질 수는 없었습니다.

00:02:02.241 --> 00:02:04.303
그리는 매니져의 왼편에 있습니다.

00:02:04.303 --> 00:02:05.981
이 그림은

00:02:05.981 --> 00:02:08.308
매디치가문의 영광은 
많은 건강한 후손과 함께

00:02:08.308 --> 00:02:10.976
로마보다 확고하게 건립될 것을 
암시하는 것 같습니다.

00:02:10.976 --> 00:02:12.648
보티첼리는 나머지 공간들은

00:02:12.648 --> 00:02:15.149
플로렌스의 다른 친구들과 
중요한 인물로 채웠습니다.

00:02:15.149 --> 00:02:16.683
그리고 플로렌스 엘리트중

00:02:16.683 --> 00:02:18.732
젊고 확신에 찬 예술가가

00:02:18.732 --> 00:02:20.527
관람객을 똑바로 보고 있습니다.

00:02:20.527 --> 00:02:22.196
보티첼리가 그림에 나오는데

00:02:22.196 --> 00:02:24.031
이것은 이 시대에 
예술에 대한 관념의 큰 변화를

00:02:24.031 --> 00:02:26.097
보여 줍니다.

00:02:26.097 --> 00:02:27.768
보티첼리는 자신을

00:02:27.768 --> 00:02:30.178
간단한 일에 고용된 장인으로 
간주하지 않습니다.

00:02:30.178 --> 00:02:31.416
그는 자신을 이 강력한 플로렌스

00:02:31.416 --> 00:02:33.697
가문의 친구로 보고 있습니다.

00:02:33.697 --> 00:02:35.629
매자이의 찬양같은 그림에서도

00:02:35.629 --> 00:02:38.601
성서의 재반복적인 내용만을 
보여주지는 않습니다.

00:02:38.601 --> 00:02:40.878
그들은 다른 그림들과 함께

00:02:40.878 --> 00:02:42.633
낮게 태어난 환전상이

00:02:42.633 --> 00:02:44.552
성스럽게 그의 돈을 사용하면서

00:02:44.552 --> 00:02:46.899
지역성당을 아름답게 장식하고

00:02:46.899 --> 00:02:48.722
또는 야심찬 젊은 화가가

00:02:48.722 --> 00:02:50.349
그의 작품의 명성을 
도시의 부자면서 엘리트인 가문들과

00:02:50.349 --> 00:02:53.832
맞서서 높이려는 시도를 보여 줍니다.