0:00:13.909,0:00:16.685
1469년경, 한 부자 환전상이

0:00:16.685,0:00:18.547
산드로 보티첼리 라는 젊은 화가에게

0:00:18.547,0:00:19.883
제단 그림을 그려줄것을 제안했습니다.

0:00:19.883,0:00:21.385
물론 보티첼리는 [br]르네상스 시대를 대표하는

0:00:21.385,0:00:23.560
위대한 화가중 한명이 됩니다.

0:00:23.560,0:00:25.179
대표작으로는 "라 프리마베라" 와

0:00:25.179,0:00:26.614
"비너스의 탄생" 이 있습니다.

0:00:26.614,0:00:30.393
그러나 1469년경의 그는 [br]지금의 명성을 얻기 전이었습니다.

0:00:30.393,0:00:32.986
이 젊은이가 그리기 시작하려는 장면은[br]이미 잘 알려진 장면으로

0:00:32.986,0:00:34.822
이것은 세명의 현자 또는 매자이가

0:00:34.822,0:00:37.268
예수님 탄생을 축하하기 위해 [br]도착하는 장면입니다.

0:00:37.268,0:00:39.482
보티첼리는 [br]이 일반적인 장면을 염원하여

0:00:39.482,0:00:41.656
많은 플로렌스의 시민들중

0:00:41.656,0:00:42.578
자기 확신이 확실한 자신을 믿고

0:00:42.578,0:00:45.199
완전히 원래의 작품을 만들었습니다.

0:00:45.199,0:00:47.289
많은 이전 화가들은 [br]매자이가 도착하는 장면을

0:00:47.289,0:00:49.412
완정적이고 정적으로 그렸는데

0:00:49.412,0:00:50.945
이것은 [br]신의 아들에게 맞는 분위기였습니다.

0:00:50.945,0:00:52.752
젊은 보티첼리는 그러나

0:00:52.752,0:00:55.669
이 장면을 무너져가는 [br]로마건물에 표현하였습니다.

0:00:55.669,0:00:56.923
이 건물 중앙에

0:00:56.923,0:00:58.202
그는 마리아와 예수를 [br]확고히 부각시켜 배치했는데

0:00:59.481,0:01:00.761
방문자들보다 훨씬 높이 있습니다.

0:01:00.761,0:01:02.903
이런 배치로 보티첼리는 아마도

0:01:02.903,0:01:05.794
크리스도교가 로마보다 상위에 [br]있다는것을 암시하려 했을 수 있습니다.

0:01:05.794,0:01:07.761
보티첼리는 공간을 도시의 중요한

0:01:07.761,0:01:09.394
인물들로 채웠습니다.

0:01:09.394,0:01:10.612
오른편에는 이 그림을 매입한

0:01:10.612,0:01:12.917
가스페르 델 라마가 있습니다.

0:01:12.917,0:01:14.035
관람자들을 쳐다보면서

0:01:14.035,0:01:15.560
확신있게 자신을 가리키고 있죠.

0:01:15.560,0:01:16.604
그러므로 확연하게도

0:01:16.604,0:01:18.703
이 그림의 책임자가 누구인지 [br]보여주고 있습니다.

0:01:18.703,0:01:20.263
비록 이발사의 아들로 태어 났으나

0:01:20.263,0:01:22.068
델라마는 평생동안 환전을 통해

0:01:22.068,0:01:24.327
큰 부를 이룩합니다.

0:01:24.327,0:01:26.161
그는 자기가 묻힐 성당을 살만큼 [br]충분히 돈을 벌고

0:01:26.161,0:01:28.203
아름다운 그림으로 장식을 합니다.

0:01:28.203,0:01:30.415
중앙부의 3명의 현자들은

0:01:30.415,0:01:31.917
마리아와 예수께 무릎을 꿇고 있습니다.

0:01:31.917,0:01:33.626
이 중요한 인물들의 모델로써

0:01:33.626,0:01:36.831
보티첼리는 메디치 가문의 [br]중요한 사람들을 사용 했습니다.

0:01:36.831,0:01:38.407
델라마의 환전상으로서의 역할은

0:01:38.407,0:01:39.509
강력한 메디치 가문의

0:01:39.509,0:01:41.353
도움 없이는 불가능 했습니다.

0:01:41.353,0:01:43.335
특별히 마리아의 발치에 있는

0:01:43.335,0:01:45.387
코시모 데 메디치와

0:01:45.387,0:01:47.009
다른 두명의 현자들은

0:01:47.009,0:01:49.143
피에로와 지오반니로써

0:01:49.143,0:01:50.646
코시모의 두 아들들 입니다.

0:01:50.646,0:01:51.936
환전업은

0:01:51.936,0:01:54.605
윤리적,법적 측면이 있었기 때문에

0:01:54.605,0:01:57.193
이 강력한 가문의 도움은 [br]매우 중요했습니다.

0:01:57.193,0:01:59.445
그리고 메디치가의 적손인 젊은 로렌조가

0:01:59.445,0:02:02.241
이 그림에서 빠질 수는 없었습니다.

0:02:02.241,0:02:04.303
그리는 매니져의 왼편에 있습니다.

0:02:04.303,0:02:05.981
이 그림은

0:02:05.981,0:02:08.308
매디치가문의 영광은 [br]많은 건강한 후손과 함께

0:02:08.308,0:02:10.976
로마보다 확고하게 건립될 것을 [br]암시하는 것 같습니다.

0:02:10.976,0:02:12.648
보티첼리는 나머지 공간들은

0:02:12.648,0:02:15.149
플로렌스의 다른 친구들과 [br]중요한 인물로 채웠습니다.

0:02:15.149,0:02:16.683
그리고 플로렌스 엘리트중

0:02:16.683,0:02:18.732
젊고 확신에 찬 예술가가

0:02:18.732,0:02:20.527
관람객을 똑바로 보고 있습니다.

0:02:20.527,0:02:22.196
보티첼리가 그림에 나오는데

0:02:22.196,0:02:24.031
이것은 이 시대에 [br]예술에 대한 관념의 큰 변화를

0:02:24.031,0:02:26.097
보여 줍니다.

0:02:26.097,0:02:27.768
보티첼리는 자신을

0:02:27.768,0:02:30.178
간단한 일에 고용된 장인으로 [br]간주하지 않습니다.

0:02:30.178,0:02:31.416
그는 자신을 이 강력한 플로렌스

0:02:31.416,0:02:33.697
가문의 친구로 보고 있습니다.

0:02:33.697,0:02:35.629
매자이의 찬양같은 그림에서도

0:02:35.629,0:02:38.601
성서의 재반복적인 내용만을 [br]보여주지는 않습니다.

0:02:38.601,0:02:40.878
그들은 다른 그림들과 함께

0:02:40.878,0:02:42.633
낮게 태어난 환전상이

0:02:42.633,0:02:44.552
성스럽게 그의 돈을 사용하면서

0:02:44.552,0:02:46.899
지역성당을 아름답게 장식하고

0:02:46.899,0:02:48.722
또는 야심찬 젊은 화가가

0:02:48.722,0:02:50.349
그의 작품의 명성을 [br]도시의 부자면서 엘리트인 가문들과

0:02:50.349,0:02:53.832
맞서서 높이려는 시도를 보여 줍니다.