WEBVTT 00:00:13.909 --> 00:00:16.685 Vers 1469, un riche changeur de monnaie a commandé à 00:00:16.685 --> 00:00:18.547 un jeune peintre nommé Sandro Botticelli 00:00:18.547 --> 00:00:19.883 de peindre un retable. 00:00:19.883 --> 00:00:21.385 Botticelli, bien sûr, deviendra le 00:00:21.385 --> 00:00:23.560 comme l'un des plus grands peintres de la Renaissance, 00:00:23.560 --> 00:00:25.179 et produira des œuvres comme « Le Printemps » 00:00:25.179 --> 00:00:26.614 et « La naissance de Vénus ». 00:00:26.614 --> 00:00:30.393 Mais, en 1469, il n'avait pas encore gagné cette réputation. 00:00:30.393 --> 00:00:32.986 La scène que ce jeune artiste décida de peindre était bien connue : 00:00:32.986 --> 00:00:34.822 les Rois Mages, 00:00:34.822 --> 00:00:37.268 arrivant sur le lieu de naissance de Jésus Christ. 00:00:37.268 --> 00:00:39.482 Botticelli aspirait à prendre ce thème banal 00:00:39.482 --> 00:00:41.656 et à produire une œuvre entièrement originale, 00:00:41.656 --> 00:00:42.578 tout en s'affirmant 00:00:42.578 --> 00:00:45.199 parmi les principaux citoyens de Florence. 00:00:45.199 --> 00:00:47.289 Beaucoup de premières toiles illustrent les Rois Mages 00:00:47.289 --> 00:00:49.412 arrivant à une étable majestueuse, 00:00:49.412 --> 00:00:50.945 digne du fils de Dieu. 00:00:50.945 --> 00:00:52.752 Le jeune Botticelli, cependant, a choisi 00:00:52.752 --> 00:00:55.669 de placer la scène dans les ruines romaines délabrées. 00:00:55.669 --> 00:00:56.923 Au centre de cette structure, 00:00:56.923 --> 00:00:58.925 il a placé un rocher solide pour que Marie et Jésus 00:00:58.925 --> 00:01:00.761 soient assis bien au-dessus de leurs visiteurs. 00:01:00.761 --> 00:01:02.903 Par cette décision, Botticelli semblait dire 00:01:02.903 --> 00:01:05.794 que le Christianisme serait construit sur des choses plus robustes que Rome. 00:01:05.794 --> 00:01:07.761 Botticelli a alors rempli l'espace 00:01:07.761 --> 00:01:09.394 avec les hommes importants de sa ville. 00:01:09.394 --> 00:01:10.612 Sur le côté droit, il peint l'homme 00:01:10.612 --> 00:01:12.917 qui a payé pour ce travail, Gaspare del Lama, 00:01:12.917 --> 00:01:14.035 regardant le spectateur 00:01:14.035 --> 00:01:15.560 et pointant du doigt vers lui-même avec confiance 00:01:15.560 --> 00:01:16.604 pour qu'il n'y ait aucun doute 00:01:16.604 --> 00:01:18.703 sur qui est à l'origine de ce chef-d'œuvre. 00:01:18.703 --> 00:01:20.263 Bien que fils d'un barbier, 00:01:20.263 --> 00:01:22.068 del Lama a amassé une bonne somme d'argent 00:01:22.068 --> 00:01:24.327 grâce à l'échange de devises au cours de sa vie. 00:01:24.327 --> 00:01:26.161 Il a gagné assez d'argent pour acheter une chapelle mortuaire 00:01:26.161 --> 00:01:28.203 et la décorer avec une jolie peinture. 00:01:28.203 --> 00:01:30.415 Les trois Rois Mages apparaissent au centre de cette peinture, 00:01:30.415 --> 00:01:31.917 s'agenouillant devant Marie et Jésus. 00:01:31.917 --> 00:01:33.626 Comme modèles pour ces personnages importants, 00:01:33.626 --> 00:01:36.831 Botticelli s'est servi des membres de la grande famille des Médicis. 00:01:36.831 --> 00:01:38.407 La carrière de Del Lama en tant que changeur de monnaie 00:01:38.407 --> 00:01:39.509 n'aurait pas été possible 00:01:39.509 --> 00:01:41.353 sans l'aide de la puissante famille des Médicis, 00:01:41.353 --> 00:01:43.335 en particulier de Cosme de Médicis, 00:01:43.335 --> 00:01:45.387 qui apparaît en bonne place aux pieds de Marie. 00:01:45.387 --> 00:01:47.009 Les autres rois mages peuvent être identifiés 00:01:47.009 --> 00:01:49.143 comme Piero et Giovanni de Médicis, 00:01:49.143 --> 00:01:50.646 les deux fils de Cosme de Médicis. 00:01:50.646 --> 00:01:51.936 L'activité de change 00:01:51.936 --> 00:01:54.605 avaient des associations éthiques et juridiques douteuses, 00:01:54.605 --> 00:01:57.193 l'amitié de cette puissante famille était donc importante. 00:01:57.193 --> 00:01:59.445 Et le jeune héritier du pouvoir des Médicis, Lorenzo, 00:01:59.445 --> 00:02:02.241 ne pouvait pas être omis de la composition de cette peinture. 00:02:02.241 --> 00:02:04.303 Il apparaît à gauche de la crèche. 00:02:04.303 --> 00:02:05.981 Cette peinture semble dire 00:02:05.981 --> 00:02:08.308 que l'héritage des Médicis, avec ses nombreux héritiers en bonne santé, 00:02:08.308 --> 00:02:10.976 s'appuiera sur des choses plus robustes que Rome. 00:02:10.976 --> 00:02:12.648 Botticelli a rempli ensuite le reste de l'espace 00:02:12.648 --> 00:02:15.149 avec d'autres amis et personnalités puissantes de Florence. 00:02:15.149 --> 00:02:16.683 Et, parmi l'élite florentine, 00:02:16.683 --> 00:02:18.732 l'artiste jeune et confiant s'est peint lui-même 00:02:18.732 --> 00:02:20.527 regardant directement le spectateur. 00:02:20.527 --> 00:02:22.196 La présence de Botticelli dans cette peinture 00:02:22.196 --> 00:02:24.031 illustre un changement radical dans la perception 00:02:24.031 --> 00:02:26.097 des artistes au cours de cette période. 00:02:26.097 --> 00:02:27.768 Botticelli ne se considérait pas lui-même 00:02:27.768 --> 00:02:30.178 comme un artisan commun engagé pour un travail simple. 00:02:30.178 --> 00:02:31.416 Il se considérait comme un ami 00:02:31.416 --> 00:02:33.697 des puissantes familles de Florence. 00:02:33.697 --> 00:02:35.629 Des tableaux comme « L'Adoration des mages » 00:02:35.629 --> 00:02:38.601 révèlent bien plus qu'un simple récit d'une histoire biblique. 00:02:38.601 --> 00:02:40.878 Ils peuvent raconter l'histoire, entre autres choses, 00:02:40.878 --> 00:02:42.633 d'un changeur de monnaie de naissance modeste 00:02:42.633 --> 00:02:44.552 qui tente de dépenser son argent vertueusement 00:02:44.552 --> 00:02:46.899 en faisant construire une chapelle locale plus belle, 00:02:46.899 --> 00:02:48.722 ou l'histoire d'un jeune peintre ambitieux, 00:02:48.722 --> 00:02:50.349 qui élève la réputation de son métier 00:02:50.349 --> 00:02:53.832 pour rester parmi l'élite de sa ville.