WEBVTT

00:00:13.909 --> 00:00:16.685
Hacia 1469, un cambista adinerado le encargó

00:00:16.685 --> 00:00:18.547
a un joven pintor llamado Sandro Botticelli

00:00:18.547 --> 00:00:19.883
pintar un retablo.

00:00:19.883 --> 00:00:21.385
Boticelli, por supuesto, se conocería

00:00:21.385 --> 00:00:23.560
como uno de los grandes pintores
del Alto Renacimiento,

00:00:23.560 --> 00:00:25.179
produciendo obras como "La Primavera"

00:00:25.179 --> 00:00:26.614
y "El Nacimiento de Venus".

00:00:26.614 --> 00:00:30.393
Pero, en 1469, aún no se había ganado esta reputación.

00:00:30.393 --> 00:00:32.986
La escena que este joven artista
se dedicó a pintar era bien conocida:

00:00:32.986 --> 00:00:34.822
los Tres Sabios, o Reyes Magos,

00:00:34.822 --> 00:00:37.268
llegando al lugar de nacimiento de Jesucristo.

00:00:37.268 --> 00:00:39.482
Botticelli aspiraría a tomar este tema común

00:00:39.482 --> 00:00:41.656
y producir un trabajo completamente original,

00:00:41.656 --> 00:00:42.578
afirmándose al mismo tiempo

00:00:42.578 --> 00:00:45.199
entre los ciudadanos más importantes de Florencia.

00:00:45.199 --> 00:00:47.289
Muchas pinturas anteriores ilustran a los Reyes Magos

00:00:47.289 --> 00:00:49.412
llegando a un establo, un majestuoso pesebre,

00:00:49.412 --> 00:00:50.945
apropiado para el hijo de Dios.

00:00:50.945 --> 00:00:52.752
El joven Botticelli, sin embargo, eligió

00:00:52.752 --> 00:00:55.669
colocar la escena en las dilapidadas ruinas romanas.

00:00:55.669 --> 00:00:56.923
En el centro de esta estructura,

00:00:56.923 --> 00:00:58.925
colocó una roca sólida para que María y Jesús

00:00:58.925 --> 00:01:00.761
se sentaran encima de sus visitantes.

00:01:00.761 --> 00:01:02.903
Con esta decisión, Botticelli pareció decir

00:01:02.903 --> 00:01:05.794
que la Cristiandad se basa en material
más resistente que Roma.

00:01:05.794 --> 00:01:07.761
Botticelli luego pobló el espacio

00:01:07.761 --> 00:01:09.394
con importantes hombres de su ciudad.

00:01:09.394 --> 00:01:10.612
Al lado derecho, pintó al hombre

00:01:10.612 --> 00:01:12.917
que pagó por su trabajo, Gaspare del Lama,

00:01:12.917 --> 00:01:14.035
mirando al espectador

00:01:14.035 --> 00:01:15.560
y apuntándose con confianza

00:01:15.560 --> 00:01:16.604
para que así no haya duda

00:01:16.604 --> 00:01:18.703
de quién es el responsable de esta obra maestra.

00:01:18.703 --> 00:01:20.263
Aunque hijo de un barbero,

00:01:20.263 --> 00:01:22.068
del Lama acumuló una buena cantidad de dinero

00:01:22.068 --> 00:01:24.327
en su vida gracias al intercambio de moneda.

00:01:24.327 --> 00:01:26.161
Ganó bastante dinero para comprar una capilla funeraria

00:01:26.161 --> 00:01:28.203
y decorarla con una bonita pintura.

00:01:28.203 --> 00:01:30.415
Los Tres Sabios aparecen
en el centro de esta pintura

00:01:30.415 --> 00:01:31.917
arrodillándose ante María y Jesús.

00:01:31.917 --> 00:01:33.626
Como modelos para estas importantes figuras,

00:01:33.626 --> 00:01:36.831
Botticelli utilizó a miembros de la importante familia Médici.

00:01:36.831 --> 00:01:38.407
La carrera como cambista de Del Lama

00:01:38.407 --> 00:01:39.509
no hubiera sido posible

00:01:39.509 --> 00:01:41.353
sin la ayuda de la poderosa familia Médici,

00:01:41.353 --> 00:01:43.335
en particular de Cosme de Médici

00:01:43.335 --> 00:01:45.387
quien aparece prominentemente
a los pies de María.

00:01:45.387 --> 00:01:47.009
Los otros sabios pueden ser identificados

00:01:47.009 --> 00:01:49.143
como Piero y Juan de Médici,

00:01:49.143 --> 00:01:50.646
dos hijos de Cosme.

00:01:50.646 --> 00:01:51.936
El negocio del cambio de dinero

00:01:51.936 --> 00:01:54.605
tenía asociaciones éticas y legales dudosas,

00:01:54.605 --> 00:01:57.193
así que la amistad de esta
poderosa familia era importante.

00:01:57.193 --> 00:01:59.445
Y el joven heredero del poder de los Médici, Lorenzo,

00:01:59.445 --> 00:02:02.241
no podía ser omitido de la composición de esta pintura.

00:02:02.241 --> 00:02:04.303
Él aparece a la izquierda de pesebre.

00:02:04.303 --> 00:02:05.981
Esta pintura parece decir

00:02:05.981 --> 00:02:08.308
que el legado Médici,
con sus muchos herederos saludables,

00:02:08.308 --> 00:02:10.976
se basará en material más sólido que Roma.

00:02:10.976 --> 00:02:12.648
Botticelli luego rellenó el resto del espacio

00:02:12.648 --> 00:02:15.149
con otros amigos y poderosas figuras de Florencia.

00:02:15.149 --> 00:02:16.683
Y, entre la élite florentina,

00:02:16.683 --> 00:02:18.732
el joven y seguro artista se pinto

00:02:18.732 --> 00:02:20.527
mirando directamente al espectador.

00:02:20.527 --> 00:02:22.196
La presencia de Boticelli en esta pintura

00:02:22.196 --> 00:02:24.031
ilustra el cambio radical en la percepción

00:02:24.031 --> 00:02:26.097
de los artistas durante este periodo de tiempo.

00:02:26.097 --> 00:02:27.768
Botticelli no se veía a si mismo

00:02:27.768 --> 00:02:30.178
como un artesano común contratado
para un trabajo sencillo.

00:02:30.178 --> 00:02:31.416
Se veía a si mismo como un amigo

00:02:31.416 --> 00:02:33.697
de las familias poderosas de Florencia.

00:02:33.697 --> 00:02:35.629
Las pinturas como la "Adoración de los Reyes Magos"

00:02:35.629 --> 00:02:38.601
revelan mucho más que el recuento de una historia bíblica.

00:02:38.601 --> 00:02:40.878
Pueden contar la historia de, entre otras cosas,

00:02:40.878 --> 00:02:42.633
un cambista de cuna modesta

00:02:42.633 --> 00:02:44.552
intentando gastar su dinero de manera virtuosa

00:02:44.552 --> 00:02:46.899
al hacer más bella una capilla local

00:02:46.899 --> 00:02:48.722
o la historia de un ambicioso pintor joven,

00:02:48.722 --> 00:02:50.349
que eleva la reputación de su trabajo

00:02:50.349 --> 00:02:53.832
para ingresar a la rica élite de su ciudad.