WEBVTT

00:00:13.909 --> 00:00:16.685
حوالي العام 1469، كلف صرَّافٌ ثريٌ

00:00:16.685 --> 00:00:18.547
الرسام الشاب المدعو ساندرو بوتيتشيلي

00:00:18.547 --> 00:00:19.883
برسم لوحة عن المذبح.

00:00:19.883 --> 00:00:21.515
و قد أصبح بوتيتشيلي معروفاً

00:00:21.515 --> 00:00:23.626
كأحد أعظم الرسامين في عصر النهضة السامي

00:00:23.626 --> 00:00:25.475
حيث أنتج أعمالاً كـ"لابريمافيرا"

00:00:25.475 --> 00:00:26.614
و"ولادة فينوس".

00:00:26.614 --> 00:00:30.393
ولكن في عام 1469
لم يكن قد حصل على هذه السمعة بعد.

00:00:30.393 --> 00:00:32.986
كان المشهد الذي قرر
هذا الفنان الشاب رسمه معروفاً

00:00:32.986 --> 00:00:34.822
الرجال الثلاثة الحكماء، أو المجوس،

00:00:34.822 --> 00:00:37.268
قادمون إلى مكان ولادة يسوع المسيح.

00:00:37.268 --> 00:00:39.482
كان بوتيتشيلي يطمح
لأخذ هذا الموضوع المعروف

00:00:39.482 --> 00:00:41.656
وإنتاج عملٍ بطريقةٍ جديدةٍ كلياً،

00:00:41.656 --> 00:00:42.578
بينما يثبت نفسه

00:00:42.578 --> 00:00:45.199
من بين أهم وأبرز مواطني فلورنسا.

00:00:45.199 --> 00:00:47.518
العديد من اللوحات السابقة
كانت تُظهر المجوس

00:00:47.518 --> 00:00:49.412
قادمون إلى الإسطبل مع مذود فاخر

00:00:49.412 --> 00:00:50.945
يليق بإبن الله.

00:00:50.945 --> 00:00:52.752
إلا أن بوتشيلي إختار

00:00:52.752 --> 00:00:55.669
أن يجعل المشهد بين بقايا الرومان المتهدمة.

00:00:55.669 --> 00:00:56.923
في منتصف هذاالهيكل

00:00:56.923 --> 00:00:58.925
وضع بوتشيلي صخرة متينة لمريم العذراء ويسوع

00:00:58.925 --> 00:01:00.761
ليجلسوا عالياً عن زوارهم.

00:01:00.761 --> 00:01:02.903
بهذا القرار يبدو بوتشيلي كما لو أنه يقول

00:01:02.903 --> 00:01:05.794
أن المسيحية ستُبنى على أسس أكثر ثباتاً من روما.

00:01:05.794 --> 00:01:07.761
بعد ذلك قام بوتشيلي بملء المكان

00:01:07.761 --> 00:01:09.394
بأشخاص ورجال ذوي أهمية كبيرة في مدينته.

00:01:09.394 --> 00:01:10.612
فعلى الجانب الأيمن, يرسم الرجل

00:01:10.612 --> 00:01:12.917
الذي دفع لهذا العمل, غاسبر ديلاما

00:01:12.917 --> 00:01:14.035
وهو ينظر إلى المُشاهد

00:01:14.035 --> 00:01:15.560
مشيراً لنفسه بكل ثقة

00:01:15.056 --> 00:01:16.100
حيث لامجال للشك

00:01:16.604 --> 00:01:18.703
عن المسؤول عن هذه التحفة الفنية.

00:01:18.703 --> 00:01:19.759
فرغما من أنه إبن الحلاق

00:01:20.263 --> 00:01:22.068
إلا أن ديلاما جمع مبلغاً جيداً من المال

00:01:22.068 --> 00:01:24.327
أثناء عمله بصرف العملات فترة حياته.

00:01:24.327 --> 00:01:26.161
لقد جمع مالاً كافياً لشراء كنيسة الدفن

00:01:26.161 --> 00:01:28.203
وتزينها بلوحات جميلة.

00:01:28.203 --> 00:01:30.415
يظهر الرجال الحكماء الثلاثة وسط هذه اللوحة

00:01:30.415 --> 00:01:31.917
راكعيين لمريم ويسوع.

00:01:31.917 --> 00:01:33.626
وكنموذج لهذه الشخصيات المهمة

00:01:33.626 --> 00:01:36.831
استخدم بوتشيلي أفراد من عائلة بارزة ،
عائلة دي ميديشي.

00:01:36.831 --> 00:01:38.407
مهنة ديلاما كصّراف

00:01:38.407 --> 00:01:39.509
لم تكن ممكنة

00:01:39.509 --> 00:01:41.353
لولا مساعدة هذه العائلة ذات النفوذ له

00:01:41.353 --> 00:01:43.335
لاسيما كوزيمو دي ميديشي،

00:01:43.335 --> 00:01:45.387
الذي يظهر بشكل واضح عند قدمي السيدة مريم.

00:01:45.387 --> 00:01:47.009
ممكن التعريف عن الرجليين 
الحكيمين الأخريين

00:01:47.009 --> 00:01:49.143
ببييرو و جيوفاني دي ميديشي

00:01:49.143 --> 00:01:50.646
نجلي كوزيمو.

00:01:50.646 --> 00:01:51.675
كان لأعمال الصرافة

00:01:51.936 --> 00:01:54.605
مؤسسات مشكوك بها أخلاقياً وقانونياً

00:01:54.605 --> 00:01:57.193
لذا فإن صداقة هذه العائلة ذات السلطة 
كان امراً ضرورياً.

00:01:57.193 --> 00:01:59.445
الوريث الشاب لنفوذ دي ميديشي، لورينزو

00:01:59.445 --> 00:02:02.241
لا يمكن استثناءه من تكوين هذه اللوحة

00:02:02.241 --> 00:02:04.303
فهاهو يظهر إلى يسار المذود.

00:02:04.303 --> 00:02:05.981
تبدو هذه اللوحة كأنها تقول

00:02:05.981 --> 00:02:08.308
أن إرث ميديشي مع وجود العديد 
من ورثته الأصحاء

00:02:08.308 --> 00:02:10.976
سيُبنى على أسس أقوى من تلك 
التي كانت في روما.

00:02:10.976 --> 00:02:12.648
قام بوتشيلي بعد ذلك بملء 
الفراغ المتبقي

00:02:12.648 --> 00:02:15.149
بأصدقاء أخرين وشخصيات قوية من فلورنسا.

00:02:15.149 --> 00:02:16.683
وبين نخبة فلورنسا

00:02:16.683 --> 00:02:18.732
قام الفنان الشاب الواثق برسم نفسه

00:02:18.732 --> 00:02:20.527
وهو ينظر مباشرة ألى المشاهد.

00:02:20.527 --> 00:02:22.196
ظهور بوتشيلي في هذه اللوحة

00:02:22.196 --> 00:02:24.031
يوضح تحول جذري لنظرة

00:02:24.031 --> 00:02:26.097
الفنانيين خلال هذه الحقبة الزمنية.

00:02:26.097 --> 00:02:27.768
فلم يرى بوتشيلي نفسه

00:02:27.768 --> 00:02:29.809
كحرفي عادي مأجور لفعل عمل بسيط

00:02:30.178 --> 00:02:31.416
بل رأها على أنه صديق

00:02:31.416 --> 00:02:33.697
لعوائل ذوي سلطة في فلورنسا.

00:02:33.697 --> 00:02:35.629
لوحات ك"توقير المجوس"

00:02:35.629 --> 00:02:38.601
تكشف اكثر بكثير من روايات 
بسيطة لقصص الانجيل.

00:02:38.601 --> 00:02:40.878
فمن الممكن أن تروي قصة

00:02:40.878 --> 00:02:42.633
لصّراف متواضع النشأة (الولادة)

00:02:42.633 --> 00:02:44.552
محاولاً صرف أماله بصورة سويه

00:02:44.552 --> 00:02:46.899
عن طريق جعل الكنيسة المحلية أكثر جمالاً

00:02:46.899 --> 00:02:48.722
أو أن تروي قصة رسام شاب وطموح

00:02:48.722 --> 00:02:50.349
رافعاً سمعة مهنته

00:02:50.349 --> 00:02:53.832
ليقف بين النخبة الثرية في مدينته.