1
00:00:06,897 --> 00:00:11,697
Nous pensons souvent au ballet comme une
chose harmonieuse, gracieuse et soignée -

2
00:00:11,697 --> 00:00:14,675
imaginant difficilement qu'il
pourrait déclencher une émeute.

3
00:00:14,675 --> 00:00:18,623
Mais lors de la première représentation du
« Sacre du printemps » d'Igor Stravinsky,

4
00:00:18,623 --> 00:00:23,195
le public fut si outré
qu'il étouffa l'orchestre.

5
00:00:23,195 --> 00:00:27,390
Les récits de cet évènement relatent
des gens jetant des objets sur la scène,

6
00:00:27,390 --> 00:00:30,617
se provoquant pour se battre,
des arrestations -

7
00:00:30,617 --> 00:00:34,511
alors que tout avait commencé
par une nuit sophistiquée au ballet.

8
00:00:34,511 --> 00:00:37,147
Joué pour la première fois en mai 1913

9
00:00:37,147 --> 00:00:40,034
au théâtre des Champs-Élysées à Paris,

10
00:00:40,034 --> 00:00:43,317
le « Sacre du printemps » se passe
dans des temps préhistoriques.

11
00:00:43,317 --> 00:00:46,337
Le récit suit une ancienne
communauté païenne

12
00:00:46,337 --> 00:00:50,042
vénérant la Terre et préparant
le sacrifice d'une femme

13
00:00:50,042 --> 00:00:52,402
afin de provoquer le changement
de saisons.

14
00:00:52,402 --> 00:00:55,672
Mais le ballet porte bien plus
sur la relation violente

15
00:00:55,672 --> 00:00:58,535
entre les humains, la nature et la culture

16
00:00:58,535 --> 00:01:00,525
que sur les personnages ou l'histoire.

17
00:01:00,525 --> 00:01:04,335
Ces thèmes se déroulent dans
une production dérangeante

18
00:01:04,335 --> 00:01:09,418
qui combine une musique âpre, une danse
saccadée et une mise en scène troublante.

19
00:01:09,418 --> 00:01:13,632
Le ballet s'ouvre avec les danseurs
s'éveillant sur un solo de basson,

20
00:01:13,632 --> 00:01:16,441
jouant dans un registre étrangement aigu.

21
00:01:16,441 --> 00:01:20,748
Puis viennent les cordes, discordantes
et ponctuées de pauses inattendues

22
00:01:20,748 --> 00:01:23,120
tandis que les danseurs
convulsent sur la musique.

23
00:01:23,120 --> 00:01:26,401
Ces effrayants personnages dévoilent
les prémisses brutales du ballet,

24
00:01:26,401 --> 00:01:28,210
qui agacent le public

25
00:01:28,210 --> 00:01:31,164
et bousculent les conventions
de la musique classique.

26
00:01:31,164 --> 00:01:33,201
Par ces éléments et bien d'autres,

27
00:01:33,201 --> 00:01:37,700
le « Sacre du printemps » met au défi
les traditions symphoniques du 19e siècle.

28
00:01:37,700 --> 00:01:40,580
Composé à l'aube de
la Première Guerre mondiale

29
00:01:40,580 --> 00:01:42,340
et de la Révolution russe,

30
00:01:42,340 --> 00:01:44,780
le « Sacre du printemps »
bouillonne d'urgence.

31
00:01:44,780 --> 00:01:47,936
Cette tension se voit dans
plusieurs formes d'expérimentation,

32
00:01:47,936 --> 00:01:52,248
comme l'usage innovant de la syncope -
un rythme irrégulier -

33
00:01:52,248 --> 00:01:54,716
de la musique atonale -
l'absence d'une clé unique -

34
00:01:54,716 --> 00:01:57,997
et l'utilisation de plusieurs
signatures rythmiques.

35
00:01:57,997 --> 00:02:00,802
En plus de ces caractéristiques
étonnamment modernes,

36
00:02:00,802 --> 00:02:04,336
Stravinsky a entrelacé les aspects
de la musique folklorique russe -

37
00:02:04,336 --> 00:02:06,831
un mélange qui bouleverse délibérément

38
00:02:06,831 --> 00:02:10,430
les attentes de son public
sophistiqué et urbain.

39
00:02:10,430 --> 00:02:14,059
Ce n'était pas la première fois que
Stravinsky utilisait une telle musique.

40
00:02:14,059 --> 00:02:17,774
Né dans une petite ville près
de Saint-Pétersbourg en 1882,

41
00:02:17,774 --> 00:02:22,461
la réputation de Stravinsky fut scellée
avec l'exubérant « L'Oiseau de feu ».

42
00:02:22,461 --> 00:02:24,219
Basé sur un conte de fées russe,

43
00:02:24,219 --> 00:02:27,396
cette production fut marquée
par la fascination de Stravinsky

44
00:02:27,396 --> 00:02:28,963
pour la culture folklorique.

45
00:02:28,963 --> 00:02:32,207
Il avait un projet bien plus
sauvage avec le « Sacre du printemps »,

46
00:02:32,207 --> 00:02:34,738
poussant la musique folk
et les frontières musicales

47
00:02:34,738 --> 00:02:37,108
pour pointer la brutalité du rituel païen.

48
00:02:37,108 --> 00:02:39,579
Stravinsky a donné vie à sa rêverie

49
00:02:39,579 --> 00:02:42,551
en collaborant avec
l'artiste Nicholas Roerich.

50
00:02:42,551 --> 00:02:45,818
Roerich était obsédé
par les temps préhistoriques.

51
00:02:45,818 --> 00:02:48,729
Il avait publié des essais
sur le sacrifice humain

52
00:02:48,729 --> 00:02:51,432
et avait travaillé sur des excavations
de tombes slaves

53
00:02:51,432 --> 00:02:54,212
en plus de la mise en scène
et des costumes.

54
00:02:54,212 --> 00:02:57,422
Pour le « Sacre du printemps »,
il s'inspira de l'art médiéval russe

55
00:02:57,422 --> 00:03:00,946
et des habits des paysans pour créer
des costumes qui pendaient bizarrement

56
00:03:00,946 --> 00:03:02,343
sur le corps des danseurs.

57
00:03:02,343 --> 00:03:06,825
Roerich les plaça sur des décors
de nature primitive aux couleurs vives,

58
00:03:06,825 --> 00:03:11,051
remplis de rochers dangereux, d'arbres
menaçants et de couleurs cauchemardesques.

59
00:03:11,051 --> 00:03:14,422
En plus de cette scène impressionnante
et d'une musique saisissante,

60
00:03:14,422 --> 00:03:17,145
la chorégraphie originale
du « Sacre du printemps »

61
00:03:17,145 --> 00:03:19,016
était extrêmement provocante.

62
00:03:19,016 --> 00:03:23,209
C'était le travail du légendaire
danseur Vaslav Nijinsky,

63
00:03:23,209 --> 00:03:27,628
qui avait créé des danses pour repenser
« les racines du mouvement lui-même ».

64
00:03:27,628 --> 00:03:30,428
Bien que Stravinsky ait plus tard
exprimé de la frustration

65
00:03:30,428 --> 00:03:32,527
quant aux répétitions exigeantes

66
00:03:32,527 --> 00:03:35,476
et aux interprétations obstinées
de la musique de Nijinsky,

67
00:03:35,476 --> 00:03:39,648
sa chorégraphie se révéla aussi innovante
que la composition de Stravinsky.

68
00:03:39,648 --> 00:03:41,848
Il avait tordu le cou
au ballet traditionnel -

69
00:03:41,848 --> 00:03:44,868
suscitant à la fois l'émerveillement
et l'horreur de son public,

70
00:03:44,868 --> 00:03:49,048
parmi lequel beaucoup attendaient
le raffinement et le romantisme du genre.

71
00:03:49,048 --> 00:03:52,969
La danse du « Sacre du printemps »
est agitée et irrégulière,

72
00:03:52,969 --> 00:03:54,973
avec des danseurs qui se recroquevillent,

73
00:03:54,973 --> 00:03:58,020
se contorsionnent et sursautent
comme s'ils étaient possédés.

74
00:03:58,020 --> 00:04:00,853
Parfois, les danseurs ne font pas
qu'un avec la musique

75
00:04:00,853 --> 00:04:03,375
mais semblent au contraire
se battre contre elle.

76
00:04:03,375 --> 00:04:06,736
Nijinsky leur avait demandé de tourner
leurs orteils vers l'intérieur

77
00:04:06,736 --> 00:04:10,487
et d'atterrir lourdement après des sauts,
parfois en dehors du rythme.

78
00:04:10,487 --> 00:04:12,361
Pour la scène finale et endiablée,

79
00:04:12,361 --> 00:04:14,935
une femme danse jusqu'à sa propre mort

80
00:04:14,935 --> 00:04:17,691
aux sons de bruits assourdissants
et de cordes dissonantes.

81
00:04:17,691 --> 00:04:22,211
Le ballet se termine brutalement
avec un chœur dur et entêtant.

82
00:04:22,211 --> 00:04:24,077
Aujourd'hui, le « Sacre du printemps »

83
00:04:24,077 --> 00:04:27,327
reste aussi glaçant
qu'à ses débuts controversés,

84
00:04:27,327 --> 00:04:29,707
mais les ondes de choc émanant
de l'œuvre originale

85
00:04:29,707 --> 00:04:31,716
continuent de résonner et d'inspirer.

86
00:04:31,716 --> 00:04:33,877
Vous pouvez entendre
l'influence de Stravinsky

87
00:04:33,877 --> 00:04:36,096
dans les rythmes de duel du jazz moderne,

88
00:04:36,096 --> 00:04:40,571
dans la musique classique folk, et même
dans les musiques de films d'horreur,

89
00:04:40,571 --> 00:04:44,571
qui déclenchent toujours une réaction
tumultueuse du public.