WEBVTT

00:00:06.104 --> 00:00:07.981
Когда мы смотрим фильм или спектакль,

00:00:07.981 --> 00:00:08.941
мы знаем, что актёры

00:00:08.941 --> 00:00:11.024
учили свои реплики по сценарию,

00:00:11.024 --> 00:00:12.076
в котором указано,

00:00:12.076 --> 00:00:12.823
что говорить

00:00:12.823 --> 00:00:14.326
и когда говорить.

00:00:15.080 --> 00:00:16.167
Музыкальное письмо

00:00:16.167 --> 00:00:18.256
основано точно на таком же принципе.

00:00:18.256 --> 00:00:19.615
Грубо говоря,

00:00:19.615 --> 00:00:21.799
оно указывает исполнителю, что играть

00:00:21.799 --> 00:00:23.179
и когда играть.

00:00:23.901 --> 00:00:26.205
С эстетической точки зрения, 
между такими музыкантами как

00:00:26.205 --> 00:00:28.126
Бетховен и Джастин Бибер

00:00:28.126 --> 00:00:29.403
лежит целая пропасть,

00:00:29.403 --> 00:00:30.551
но для написания музыки,

00:00:30.551 --> 00:00:33.490
они оба пользовались одними и теми же
составляющими элементами —

00:00:33.490 --> 00:00:34.182
нотами.

00:00:34.182 --> 00:00:35.221
И хотя конечный результат

00:00:35.221 --> 00:00:36.890
может звучать несколько замысловато,

00:00:36.890 --> 00:00:38.383
логика нотного письма

00:00:38.383 --> 00:00:40.438
довольна проста.

00:00:40.438 --> 00:00:41.471
Давайте взглянем

00:00:41.471 --> 00:00:43.641
на основные составляющие нотного письма

00:00:43.641 --> 00:00:47.401
и то, как их взаимодействие 
приводит к созданию шедевров.

00:00:47.401 --> 00:00:49.821
Мелодия записывается 
на пяти параллельных линиях,

00:00:49.821 --> 00:00:51.465
расчерченных на странице.

00:00:51.465 --> 00:00:53.748
Эти пять линий 
называются станом или нотоносцем,

00:00:53.748 --> 00:00:56.218
и движение по нему
осуществляется в 2-х направлениях:

00:00:56.218 --> 00:00:57.224
вверх и вниз

00:00:57.224 --> 00:00:59.258
и слева направо.

00:00:59.258 --> 00:01:01.203
Вертикальная ось подсказывает исполнителю

00:01:01.203 --> 00:01:02.538
высоту ноты

00:01:02.538 --> 00:01:03.936
и то, какую ноту следует играть.

00:01:03.936 --> 00:01:06.104
Горизонтальная ось указывает исполнителю

00:01:06.104 --> 00:01:07.262
ритм нот и то,

00:01:07.262 --> 00:01:09.281
когда их следует играть.

00:01:09.281 --> 00:01:11.013
Начнём с высоты нот.

00:01:11.013 --> 00:01:12.962
Для образности мы используем пианино,

00:01:12.962 --> 00:01:14.596
впрочем эта система применима

00:01:14.596 --> 00:01:16.823
почти к любому из известных инструментов.

00:01:16.823 --> 00:01:18.600
На Западе

00:01:18.600 --> 00:01:19.891
ноты названы

00:01:19.891 --> 00:01:22.250
по первым семи буквам алфавита:

00:01:22.250 --> 00:01:22.775
A [ля]

00:01:22.775 --> 00:01:23.276
B [си]

00:01:23.276 --> 00:01:23.717
С [до]

00:01:23.717 --> 00:01:24.107
D [ре]

00:01:24.107 --> 00:01:24.557
E [ми]

00:01:24.557 --> 00:01:25.125
F [фа]

00:01:25.125 --> 00:01:26.446
и G [соль].

00:01:26.446 --> 00:01:28.572
Далее цикл повторяется:

00:01:28.572 --> 00:01:28.989
A [ля]

00:01:28.989 --> 00:01:29.369
B [си]

00:01:29.369 --> 00:01:29.633
С [до]

00:01:29.633 --> 00:01:29.866
D [ре]

00:01:29.866 --> 00:01:30.112
E [ми]

00:01:30.112 --> 00:01:30.404
F [фа]

00:01:30.404 --> 00:01:30.658
G [соль]

00:01:30.658 --> 00:01:30.972
A [ля]

00:01:30.972 --> 00:01:31.215
B [си]

00:01:31.215 --> 00:01:31.409
С [до]

00:01:31.409 --> 00:01:31.572
D [ре]

00:01:31.572 --> 00:01:31.747
E [ми]

00:01:31.747 --> 00:01:31.948
F [фа]

00:01:31.948 --> 00:01:32.159
G [соль]

00:01:32.159 --> 00:01:33.537
и так далее.

00:01:33.537 --> 00:01:35.684
Но как эти ноты получили своё название?

00:01:35.684 --> 00:01:38.293
Например, если вы сыграете ноту F [фа],

00:01:38.293 --> 00:01:39.471
а затем другую ноту F,

00:01:39.471 --> 00:01:41.216
более высокую или низкую,

00:01:41.216 --> 00:01:42.945
вы заметите, что их звучание сходно,

00:01:42.945 --> 00:01:45.585
в отличии, например, от B [си].

00:01:45.585 --> 00:01:46.979
Итак, на нотном стане

00:01:46.979 --> 00:01:49.673
каждая линия и каждый промежуток
между двумя линиями

00:01:49.673 --> 00:01:51.779
предназначены для определённой ноты.

00:01:51.779 --> 00:01:53.761
Если написать ноту на одной из линий

00:01:53.761 --> 00:01:55.131
или в промежутке между ними,

00:01:55.131 --> 00:01:57.682
исполнитель поймёт,
что ему надо сыграть.

00:01:57.682 --> 00:01:59.805
Чем выше нота на нотном стане,

00:01:59.805 --> 00:02:01.436
тем выше её звучание.

00:02:01.436 --> 00:02:03.937
Но, конечно же, количество звуков
не ограничивается

00:02:03.937 --> 00:02:06.611
этими девятью линиями
и промежутками между ними.

00:02:06.611 --> 00:02:08.279
К примеру, рояль даёт возможность

00:02:08.279 --> 00:02:10.027
сыграть 88 нот.

00:02:10.027 --> 00:02:13.535
Так как же можно уместить
эти 88 нот на нотоносце?

00:02:13.535 --> 00:02:16.162
При помощи того,
что называется «ключом».

00:02:16.162 --> 00:02:17.413
Ключ — причудливый знак,

00:02:17.413 --> 00:02:18.998
изображающийся в самом начале стана

00:02:18.998 --> 00:02:20.468
и выступающий в качестве
ориентира, указывающего

00:02:20.468 --> 00:02:22.332
на связь линии или промежутка на стане

00:02:22.332 --> 00:02:25.606
с определённой нотой на инструменте.

00:02:25.606 --> 00:02:27.588
Если нам надо написать ноту, 
выходящую за пределы стана,

00:02:27.588 --> 00:02:29.745
мы дорисовываем дополнительные линии,

00:02:29.745 --> 00:02:31.219
называемые добавочными,

00:02:31.219 --> 00:02:33.100
и пишем ноты на них.

00:02:33.100 --> 00:02:35.047
Если количество добавочных лини

00:02:35.047 --> 00:02:36.473
становится чрезмерным,

00:02:36.473 --> 00:02:39.622
надо сменить ключ.

00:02:39.622 --> 00:02:42.230
О том, когда исполнителю
надо сыграть каждую ноту,

00:02:42.230 --> 00:02:44.125
ему подсказывают

00:02:44.125 --> 00:02:45.023
темп

00:02:45.023 --> 00:02:46.234
и ритм.

00:02:46.234 --> 00:02:47.987
Музыкальный темп сам по себе —

00:02:47.987 --> 00:02:50.024
явление довольно скучное.

00:02:50.024 --> 00:02:51.713
Он звучит так.

00:02:54.173 --> 00:02:55.506
Заметьте, что он неизменен

00:02:55.506 --> 00:02:57.985
и неустанно отсчитывает доли.

00:02:57.985 --> 00:03:00.546
Темп может быть медленным

00:03:00.546 --> 00:03:02.490
или быстрым —

00:03:02.490 --> 00:03:03.821
таким как вы пожелаете.

00:03:03.821 --> 00:03:06.628
Точно так же,
как секундная стрелка на часах

00:03:06.628 --> 00:03:09.196
делит минуту на 60 секунд,

00:03:09.196 --> 00:03:12.209
где каждая секунда равна любой другой,

00:03:12.209 --> 00:03:13.998
темп разделяет произведение

00:03:13.998 --> 00:03:15.504
на маленькие фрагменты —

00:03:15.504 --> 00:03:17.252
такты, продолжительность которых

00:03:17.252 --> 00:03:18.826
одинакова.

00:03:18.826 --> 00:03:20.461
Имея в основе темп,

00:03:20.461 --> 00:03:22.100
мы можем снабдить наши ноты ритмом,

00:03:22.100 --> 00:03:24.366
и именно тогда зазвучит музыка.

00:03:25.413 --> 00:03:27.056
Это четвертная нота.

00:03:27.056 --> 00:03:28.793
Она является основной единицей ритма

00:03:28.793 --> 00:03:30.515
достоинством в одну долю.

00:03:30.515 --> 00:03:33.316
Это половинная нота,
представляет собой две доли.

00:03:33.316 --> 00:03:35.437
Целая нота — четыре доли,

00:03:35.437 --> 00:03:37.378
а эти крохи — восьмые —

00:03:37.378 --> 00:03:39.261
отсчитывают пол доли.

00:03:39.261 --> 00:03:41.985
«Великолепно!», — скажете вы, —
«И что всё это значит?».

00:03:41.985 --> 00:03:42.807
Вы наверняка заметили,

00:03:42.807 --> 00:03:44.464
что нотный стан пересекают

00:03:44.464 --> 00:03:47.239
небольшие вертикальные чёрточки, 
разделяющие его на фрагменты.

00:03:47.239 --> 00:03:48.949
Это тактовые черты,

00:03:48.949 --> 00:03:51.618
а каждый фрагмент — такт.

00:03:51.618 --> 00:03:53.465
В начале музыкального произведения,

00:03:53.465 --> 00:03:54.589
сразу после ключа,

00:03:54.589 --> 00:03:56.844
обозначается то, 
что называется «тактовым размером»

00:03:56.844 --> 00:04:00.009
и сообщает исполнителю
количество долей в такте.

00:04:00.009 --> 00:04:02.178
Эта цифра говорит
о наличии двух долей в такте,

00:04:02.178 --> 00:04:03.524
эта о наличии трёх долей,

00:04:03.524 --> 00:04:04.325
а эта — о четырёх долях

00:04:04.325 --> 00:04:05.596
и так далее.

00:04:05.596 --> 00:04:07.885
Нижняя цифра сообщает нам о виде нот,

00:04:07.885 --> 00:04:10.551
которые используются в качестве 
основного элемента ритма.

00:04:10.551 --> 00:04:12.512
Единица соответствует целой ноте,

00:04:12.512 --> 00:04:13.642
двойка — половинной,

00:04:13.642 --> 00:04:15.940
четвёрка — четвертной,

00:04:15.940 --> 00:04:16.351
восьмёрка — одной восьмой

00:04:16.351 --> 00:04:17.685
и так далее.

00:04:17.685 --> 00:04:19.329
То есть, этот тактовый размер

00:04:19.329 --> 00:04:22.125
говорит о наличии 
четырёх четвертных нот в каждом такте:

00:04:22.125 --> 00:04:22.561
один,

00:04:22.561 --> 00:04:23.038
два,

00:04:23.038 --> 00:04:23.467
три,

00:04:23.467 --> 00:04:24.077
четыре;

00:04:24.077 --> 00:04:24.485
один,

00:04:24.485 --> 00:04:24.847
два,

00:04:24.847 --> 00:04:25.230
три,

00:04:25.230 --> 00:04:25.641
четыре

00:04:25.641 --> 00:04:26.950
и так далее.

00:04:26.950 --> 00:04:28.359
Но я уже говорил,

00:04:28.359 --> 00:04:29.662
что прямое следование ритму —

00:04:29.662 --> 00:04:31.379
это довольно скучно,

00:04:31.379 --> 00:04:32.863
поэтому мы заменим четвертные нотами

00:04:32.863 --> 00:04:34.913
с другим ритмом.

00:04:34.913 --> 00:04:36.508
Несмотря на то,
что количество нот в каждом такте

00:04:36.508 --> 00:04:37.997
теперь различно,

00:04:37.997 --> 00:04:40.998
общее количество долей в тактах
осталось неизменным.

00:04:41.905 --> 00:04:45.147
Итак, как же звучит наше произведение?

00:04:47.760 --> 00:04:51.076
Не плохо, но как-то уныло, не правда ли?

00:04:51.076 --> 00:04:52.162
Давайте добавим другой инструмент

00:04:52.162 --> 00:04:53.697
с иными нотами и ритмом.

00:04:54.435 --> 00:04:56.611
Теперь это похоже на музыку.

00:04:57.903 --> 00:04:59.147
Конечно, потребуется немного практики,

00:04:59.147 --> 00:05:00.398
чтобы научиться
быстро считывать написанное

00:05:00.398 --> 00:05:02.316
и сразу проигрывать его на инструменте,

00:05:02.316 --> 00:05:04.065
но немного времени и терпения

00:05:04.065 --> 00:05:06.379
помогут вам стать вторым Бетховеным

00:05:06.379 --> 00:05:07.072
или...

00:05:07.072 --> 00:05:08.484
Джастином Бибером.