1
00:00:06,104 --> 00:00:07,981
Когда мы смотрим фильм или спектакль,

2
00:00:07,981 --> 00:00:08,941
мы знаем, что актёры

3
00:00:08,941 --> 00:00:11,024
учили свои реплики по сценарию,

4
00:00:11,024 --> 00:00:12,076
в котором указано,

5
00:00:12,076 --> 00:00:12,823
что говорить

6
00:00:12,823 --> 00:00:14,326
и когда говорить.

7
00:00:15,080 --> 00:00:16,167
Музыкальное письмо

8
00:00:16,167 --> 00:00:18,256
основано точно на таком же принципе.

9
00:00:18,256 --> 00:00:19,615
Грубо говоря,

10
00:00:19,615 --> 00:00:21,799
оно указывает исполнителю, что играть

11
00:00:21,799 --> 00:00:23,179
и когда играть.

12
00:00:23,901 --> 00:00:26,205
С эстетической точки зрения, 
между такими музыкантами как

13
00:00:26,205 --> 00:00:28,126
Бетховен и Джастин Бибер

14
00:00:28,126 --> 00:00:29,403
лежит целая пропасть,

15
00:00:29,403 --> 00:00:30,551
но для написания музыки,

16
00:00:30,551 --> 00:00:33,490
они оба пользовались одними и теми же
составляющими элементами —

17
00:00:33,490 --> 00:00:34,182
нотами.

18
00:00:34,182 --> 00:00:35,221
И хотя конечный результат

19
00:00:35,221 --> 00:00:36,890
может звучать несколько замысловато,

20
00:00:36,890 --> 00:00:38,383
логика нотного письма

21
00:00:38,383 --> 00:00:40,438
довольна проста.

22
00:00:40,438 --> 00:00:41,471
Давайте взглянем

23
00:00:41,471 --> 00:00:43,641
на основные составляющие нотного письма

24
00:00:43,641 --> 00:00:47,401
и то, как их взаимодействие 
приводит к созданию шедевров.

25
00:00:47,401 --> 00:00:49,821
Мелодия записывается 
на пяти параллельных линиях,

26
00:00:49,821 --> 00:00:51,465
расчерченных на странице.

27
00:00:51,465 --> 00:00:53,748
Эти пять линий 
называются станом или нотоносцем,

28
00:00:53,748 --> 00:00:56,218
и движение по нему
осуществляется в 2-х направлениях:

29
00:00:56,218 --> 00:00:57,224
вверх и вниз

30
00:00:57,224 --> 00:00:59,258
и слева направо.

31
00:00:59,258 --> 00:01:01,203
Вертикальная ось подсказывает исполнителю

32
00:01:01,203 --> 00:01:02,538
высоту ноты

33
00:01:02,538 --> 00:01:03,936
и то, какую ноту следует играть.

34
00:01:03,936 --> 00:01:06,104
Горизонтальная ось указывает исполнителю

35
00:01:06,104 --> 00:01:07,262
ритм нот и то,

36
00:01:07,262 --> 00:01:09,281
когда их следует играть.

37
00:01:09,281 --> 00:01:11,013
Начнём с высоты нот.

38
00:01:11,013 --> 00:01:12,962
Для образности мы используем пианино,

39
00:01:12,962 --> 00:01:14,596
впрочем эта система применима

40
00:01:14,596 --> 00:01:16,823
почти к любому из известных инструментов.

41
00:01:16,823 --> 00:01:18,600
На Западе

42
00:01:18,600 --> 00:01:19,891
ноты названы

43
00:01:19,891 --> 00:01:22,250
по первым семи буквам алфавита:

44
00:01:22,250 --> 00:01:22,775
A [ля]

45
00:01:22,775 --> 00:01:23,276
B [си]

46
00:01:23,276 --> 00:01:23,717
С [до]

47
00:01:23,717 --> 00:01:24,107
D [ре]

48
00:01:24,107 --> 00:01:24,557
E [ми]

49
00:01:24,557 --> 00:01:25,125
F [фа]

50
00:01:25,125 --> 00:01:26,446
и G [соль].

51
00:01:26,446 --> 00:01:28,572
Далее цикл повторяется:

52
00:01:28,572 --> 00:01:28,989
A [ля]

53
00:01:28,989 --> 00:01:29,369
B [си]

54
00:01:29,369 --> 00:01:29,633
С [до]

55
00:01:29,633 --> 00:01:29,866
D [ре]

56
00:01:29,866 --> 00:01:30,112
E [ми]

57
00:01:30,112 --> 00:01:30,404
F [фа]

58
00:01:30,404 --> 00:01:30,658
G [соль]

59
00:01:30,658 --> 00:01:30,972
A [ля]

60
00:01:30,972 --> 00:01:31,215
B [си]

61
00:01:31,215 --> 00:01:31,409
С [до]

62
00:01:31,409 --> 00:01:31,572
D [ре]

63
00:01:31,572 --> 00:01:31,747
E [ми]

64
00:01:31,747 --> 00:01:31,948
F [фа]

65
00:01:31,948 --> 00:01:32,159
G [соль]

66
00:01:32,159 --> 00:01:33,537
и так далее.

67
00:01:33,537 --> 00:01:35,684
Но как эти ноты получили своё название?

68
00:01:35,684 --> 00:01:38,293
Например, если вы сыграете ноту F [фа],

69
00:01:38,293 --> 00:01:39,471
а затем другую ноту F,

70
00:01:39,471 --> 00:01:41,216
более высокую или низкую,

71
00:01:41,216 --> 00:01:42,945
вы заметите, что их звучание сходно,

72
00:01:42,945 --> 00:01:45,585
в отличии, например, от B [си].

73
00:01:45,585 --> 00:01:46,979
Итак, на нотном стане

74
00:01:46,979 --> 00:01:49,673
каждая линия и каждый промежуток
между двумя линиями

75
00:01:49,673 --> 00:01:51,779
предназначены для определённой ноты.

76
00:01:51,779 --> 00:01:53,761
Если написать ноту на одной из линий

77
00:01:53,761 --> 00:01:55,131
или в промежутке между ними,

78
00:01:55,131 --> 00:01:57,682
исполнитель поймёт,
что ему надо сыграть.

79
00:01:57,682 --> 00:01:59,805
Чем выше нота на нотном стане,

80
00:01:59,805 --> 00:02:01,436
тем выше её звучание.

81
00:02:01,436 --> 00:02:03,937
Но, конечно же, количество звуков
не ограничивается

82
00:02:03,937 --> 00:02:06,611
этими девятью линиями
и промежутками между ними.

83
00:02:06,611 --> 00:02:08,279
К примеру, рояль даёт возможность

84
00:02:08,279 --> 00:02:10,028
сыграть 88 нот.

85
00:02:10,028 --> 00:02:13,535
Так как же можно уместить
эти 88 нот на нотоносце?

86
00:02:13,535 --> 00:02:16,162
При помощи того,
что называется «ключом».

87
00:02:16,162 --> 00:02:17,413
Ключ — причудливый знак,

88
00:02:17,413 --> 00:02:18,998
изображающийся в самом начале стана

89
00:02:18,998 --> 00:02:20,468
и выступающий в качестве
ориентира, указывающего

90
00:02:20,468 --> 00:02:22,332
на связь линии или промежутка на стане

91
00:02:22,332 --> 00:02:25,606
с определённой нотой на инструменте.

92
00:02:25,606 --> 00:02:27,588
Если нам надо написать ноту, 
выходящую за пределы стана,

93
00:02:27,588 --> 00:02:29,745
мы дорисовываем дополнительные линии,

94
00:02:29,745 --> 00:02:31,219
называемые добавочными,

95
00:02:31,219 --> 00:02:33,100
и пишем ноты на них.

96
00:02:33,100 --> 00:02:35,047
Если количество добавочных лини

97
00:02:35,047 --> 00:02:36,473
становится чрезмерным,

98
00:02:36,473 --> 00:02:39,622
надо сменить ключ.

99
00:02:39,622 --> 00:02:42,230
О том, когда исполнителю
надо сыграть каждую ноту,

100
00:02:42,230 --> 00:02:44,125
ему подсказывают

101
00:02:44,125 --> 00:02:45,023
темп

102
00:02:45,023 --> 00:02:46,234
и ритм.

103
00:02:46,234 --> 00:02:47,987
Музыкальный темп сам по себе —

104
00:02:47,987 --> 00:02:50,024
явление довольно скучное.

105
00:02:50,024 --> 00:02:51,713
Он звучит так.

106
00:02:54,173 --> 00:02:55,506
Заметьте, что он неизменен

107
00:02:55,506 --> 00:02:57,985
и неустанно отсчитывает доли.

108
00:02:57,985 --> 00:03:00,546
Темп может быть медленным

109
00:03:00,546 --> 00:03:02,490
или быстрым —

110
00:03:02,490 --> 00:03:03,821
таким как вы пожелаете.

111
00:03:03,821 --> 00:03:06,628
Точно так же,
как секундная стрелка на часах

112
00:03:06,628 --> 00:03:09,196
делит минуту на 60 секунд,

113
00:03:09,196 --> 00:03:12,209
где каждая секунда равна любой другой,

114
00:03:12,209 --> 00:03:13,998
темп разделяет произведение

115
00:03:13,998 --> 00:03:15,504
на маленькие фрагменты —

116
00:03:15,504 --> 00:03:17,252
такты, продолжительность которых

117
00:03:17,252 --> 00:03:18,826
одинакова.

118
00:03:18,826 --> 00:03:20,461
Имея в основе темп,

119
00:03:20,461 --> 00:03:22,100
мы можем снабдить наши ноты ритмом,

120
00:03:22,100 --> 00:03:24,366
и именно тогда зазвучит музыка.

121
00:03:25,413 --> 00:03:27,056
Это четвертная нота.

122
00:03:27,056 --> 00:03:28,793
Она является основной единицей ритма

123
00:03:28,793 --> 00:03:30,515
достоинством в одну долю.

124
00:03:30,515 --> 00:03:33,316
Это половинная нота,
представляет собой две доли.

125
00:03:33,316 --> 00:03:35,437
Целая нота — четыре доли,

126
00:03:35,437 --> 00:03:37,378
а эти крохи — восьмые —

127
00:03:37,378 --> 00:03:39,261
отсчитывают пол доли.

128
00:03:39,261 --> 00:03:41,985
«Великолепно!», — скажете вы, —
«И что всё это значит?».

129
00:03:41,985 --> 00:03:42,807
Вы наверняка заметили,

130
00:03:42,807 --> 00:03:44,464
что нотный стан пересекают

131
00:03:44,464 --> 00:03:47,239
небольшие вертикальные чёрточки, 
разделяющие его на фрагменты.

132
00:03:47,239 --> 00:03:48,949
Это тактовые черты,

133
00:03:48,949 --> 00:03:51,618
а каждый фрагмент — такт.

134
00:03:51,618 --> 00:03:53,465
В начале музыкального произведения,

135
00:03:53,465 --> 00:03:54,589
сразу после ключа,

136
00:03:54,589 --> 00:03:56,844
обозначается то, 
что называется «тактовым размером»

137
00:03:56,844 --> 00:04:00,009
и сообщает исполнителю
количество долей в такте.

138
00:04:00,009 --> 00:04:02,178
Эта цифра говорит
о наличии двух долей в такте,

139
00:04:02,178 --> 00:04:03,524
эта о наличии трёх долей,

140
00:04:03,524 --> 00:04:04,325
а эта — о четырёх долях

141
00:04:04,325 --> 00:04:05,596
и так далее.

142
00:04:05,596 --> 00:04:07,885
Нижняя цифра сообщает нам о виде нот,

143
00:04:07,885 --> 00:04:10,551
которые используются в качестве 
основного элемента ритма.

144
00:04:10,551 --> 00:04:12,512
Единица соответствует целой ноте,

145
00:04:12,512 --> 00:04:13,642
двойка — половинной,

146
00:04:13,642 --> 00:04:15,940
четвёрка — четвертной,

147
00:04:15,940 --> 00:04:16,351
восьмёрка — одной восьмой

148
00:04:16,351 --> 00:04:17,685
и так далее.

149
00:04:17,685 --> 00:04:19,329
То есть, этот тактовый размер

150
00:04:19,329 --> 00:04:22,125
говорит о наличии 
четырёх четвертных нот в каждом такте:

151
00:04:22,125 --> 00:04:22,561
один,

152
00:04:22,561 --> 00:04:23,038
два,

153
00:04:23,038 --> 00:04:23,467
три,

154
00:04:23,467 --> 00:04:24,077
четыре;

155
00:04:24,077 --> 00:04:24,485
один,

156
00:04:24,485 --> 00:04:24,847
два,

157
00:04:24,847 --> 00:04:25,230
три,

158
00:04:25,230 --> 00:04:25,641
четыре

159
00:04:25,641 --> 00:04:26,950
и так далее.

160
00:04:26,950 --> 00:04:28,359
Но я уже говорил,

161
00:04:28,359 --> 00:04:29,662
что прямое следование ритму —

162
00:04:29,662 --> 00:04:31,379
это довольно скучно,

163
00:04:31,379 --> 00:04:32,863
поэтому мы заменим четвертные нотами

164
00:04:32,863 --> 00:04:34,913
с другим ритмом.

165
00:04:34,913 --> 00:04:36,508
Несмотря на то,
что количество нот в каждом такте

166
00:04:36,508 --> 00:04:37,997
теперь различно,

167
00:04:37,997 --> 00:04:40,998
общее количество долей в тактах
осталось неизменным.

168
00:04:41,905 --> 00:04:45,147
Итак, как же звучит наше произведение?

169
00:04:47,760 --> 00:04:51,076
Не плохо, но как-то уныло, не правда ли?

170
00:04:51,076 --> 00:04:52,162
Давайте добавим другой инструмент

171
00:04:52,162 --> 00:04:53,697
с иными нотами и ритмом.

172
00:04:54,435 --> 00:04:56,611
Теперь это похоже на музыку.

173
00:04:57,903 --> 00:04:59,147
Конечно, потребуется немного практики,

174
00:04:59,147 --> 00:05:00,398
чтобы научиться
быстро считывать написанное

175
00:05:00,398 --> 00:05:02,316
и сразу проигрывать его на инструменте,

176
00:05:02,316 --> 00:05:04,065
но немного времени и терпения

177
00:05:04,065 --> 00:05:06,379
помогут вам стать вторым Бетховеным

178
00:05:06,379 --> 00:05:07,072
или...

179
00:05:07,072 --> 00:05:08,484
Джастином Бибером.