0:00:06.104,0:00:07.981
Когда мы смотрим фильм или спектакль,

0:00:07.981,0:00:08.941
мы знаем, что актёры

0:00:08.941,0:00:11.024
учили свои реплики по сценарию,

0:00:11.024,0:00:12.076
в котором указано,

0:00:12.076,0:00:12.823
что говорить

0:00:12.823,0:00:14.326
и когда говорить.

0:00:15.080,0:00:16.167
Музыкальное письмо

0:00:16.167,0:00:18.256
основано точно на таком же принципе.

0:00:18.256,0:00:19.615
Грубо говоря,

0:00:19.615,0:00:21.799
оно указывает исполнителю, что играть

0:00:21.799,0:00:23.179
и когда играть.

0:00:23.901,0:00:26.205
С эстетической точки зрения, [br]между такими музыкантами как

0:00:26.205,0:00:28.126
Бетховен и Джастин Бибер

0:00:28.126,0:00:29.403
лежит целая пропасть,

0:00:29.403,0:00:30.551
но для написания музыки,

0:00:30.551,0:00:33.490
они оба пользовались одними и теми же[br]составляющими элементами —

0:00:33.490,0:00:34.182
нотами.

0:00:34.182,0:00:35.221
И хотя конечный результат

0:00:35.221,0:00:36.890
может звучать несколько замысловато,

0:00:36.890,0:00:38.383
логика нотного письма

0:00:38.383,0:00:40.438
довольна проста.

0:00:40.438,0:00:41.471
Давайте взглянем

0:00:41.471,0:00:43.641
на основные составляющие нотного письма

0:00:43.641,0:00:47.401
и то, как их взаимодействие [br]приводит к созданию шедевров.

0:00:47.401,0:00:49.821
Мелодия записывается [br]на пяти параллельных линиях,

0:00:49.821,0:00:51.465
расчерченных на странице.

0:00:51.465,0:00:53.748
Эти пять линий [br]называются станом или нотоносцем,

0:00:53.748,0:00:56.218
и движение по нему[br]осуществляется в 2-х направлениях:

0:00:56.218,0:00:57.224
вверх и вниз

0:00:57.224,0:00:59.258
и слева направо.

0:00:59.258,0:01:01.203
Вертикальная ось подсказывает исполнителю

0:01:01.203,0:01:02.538
высоту ноты

0:01:02.538,0:01:03.936
и то, какую ноту следует играть.

0:01:03.936,0:01:06.104
Горизонтальная ось указывает исполнителю

0:01:06.104,0:01:07.262
ритм нот и то,

0:01:07.262,0:01:09.281
когда их следует играть.

0:01:09.281,0:01:11.013
Начнём с высоты нот.

0:01:11.013,0:01:12.962
Для образности мы используем пианино,

0:01:12.962,0:01:14.596
впрочем эта система применима

0:01:14.596,0:01:16.823
почти к любому из известных инструментов.

0:01:16.823,0:01:18.600
На Западе

0:01:18.600,0:01:19.891
ноты названы

0:01:19.891,0:01:22.250
по первым семи буквам алфавита:

0:01:22.250,0:01:22.775
A [ля]

0:01:22.775,0:01:23.276
B [си]

0:01:23.276,0:01:23.717
С [до]

0:01:23.717,0:01:24.107
D [ре]

0:01:24.107,0:01:24.557
E [ми]

0:01:24.557,0:01:25.125
F [фа]

0:01:25.125,0:01:26.446
и G [соль].

0:01:26.446,0:01:28.572
Далее цикл повторяется:

0:01:28.572,0:01:28.989
A [ля]

0:01:28.989,0:01:29.369
B [си]

0:01:29.369,0:01:29.633
С [до]

0:01:29.633,0:01:29.866
D [ре]

0:01:29.866,0:01:30.112
E [ми]

0:01:30.112,0:01:30.404
F [фа]

0:01:30.404,0:01:30.658
G [соль]

0:01:30.658,0:01:30.972
A [ля]

0:01:30.972,0:01:31.215
B [си]

0:01:31.215,0:01:31.409
С [до]

0:01:31.409,0:01:31.572
D [ре]

0:01:31.572,0:01:31.747
E [ми]

0:01:31.747,0:01:31.948
F [фа]

0:01:31.948,0:01:32.159
G [соль]

0:01:32.159,0:01:33.537
и так далее.

0:01:33.537,0:01:35.684
Но как эти ноты получили своё название?

0:01:35.684,0:01:38.293
Например, если вы сыграете ноту F [фа],

0:01:38.293,0:01:39.471
а затем другую ноту F,

0:01:39.471,0:01:41.216
более высокую или низкую,

0:01:41.216,0:01:42.945
вы заметите, что их звучание сходно,

0:01:42.945,0:01:45.585
в отличии, например, от B [си].

0:01:45.585,0:01:46.979
Итак, на нотном стане

0:01:46.979,0:01:49.673
каждая линия и каждый промежуток[br]между двумя линиями

0:01:49.673,0:01:51.779
предназначены для определённой ноты.

0:01:51.779,0:01:53.761
Если написать ноту на одной из линий

0:01:53.761,0:01:55.131
или в промежутке между ними,

0:01:55.131,0:01:57.682
исполнитель поймёт,[br]что ему надо сыграть.

0:01:57.682,0:01:59.805
Чем выше нота на нотном стане,

0:01:59.805,0:02:01.436
тем выше её звучание.

0:02:01.436,0:02:03.937
Но, конечно же, количество звуков[br]не ограничивается

0:02:03.937,0:02:06.611
этими девятью линиями[br]и промежутками между ними.

0:02:06.611,0:02:08.279
К примеру, рояль даёт возможность

0:02:08.279,0:02:10.028
сыграть 88 нот.

0:02:10.028,0:02:13.535
Так как же можно уместить[br]эти 88 нот на нотоносце?

0:02:13.535,0:02:16.162
При помощи того,[br]что называется «ключом».

0:02:16.162,0:02:17.413
Ключ — причудливый знак,

0:02:17.413,0:02:18.998
изображающийся в самом начале стана

0:02:18.998,0:02:20.468
и выступающий в качестве[br]ориентира, указывающего

0:02:20.468,0:02:22.332
на связь линии или промежутка на стане

0:02:22.332,0:02:25.606
с определённой нотой на инструменте.

0:02:25.606,0:02:27.588
Если нам надо написать ноту, [br]выходящую за пределы стана,

0:02:27.588,0:02:29.745
мы дорисовываем дополнительные линии,

0:02:29.745,0:02:31.219
называемые добавочными,

0:02:31.219,0:02:33.100
и пишем ноты на них.

0:02:33.100,0:02:35.047
Если количество добавочных лини

0:02:35.047,0:02:36.473
становится чрезмерным,

0:02:36.473,0:02:39.622
надо сменить ключ.

0:02:39.622,0:02:42.230
О том, когда исполнителю[br]надо сыграть каждую ноту,

0:02:42.230,0:02:44.125
ему подсказывают

0:02:44.125,0:02:45.023
темп

0:02:45.023,0:02:46.234
и ритм.

0:02:46.234,0:02:47.987
Музыкальный темп сам по себе —

0:02:47.987,0:02:50.024
явление довольно скучное.

0:02:50.024,0:02:51.713
Он звучит так.

0:02:54.173,0:02:55.506
Заметьте, что он неизменен

0:02:55.506,0:02:57.985
и неустанно отсчитывает доли.

0:02:57.985,0:03:00.546
Темп может быть медленным

0:03:00.546,0:03:02.490
или быстрым —

0:03:02.490,0:03:03.821
таким как вы пожелаете.

0:03:03.821,0:03:06.628
Точно так же,[br]как секундная стрелка на часах

0:03:06.628,0:03:09.196
делит минуту на 60 секунд,

0:03:09.196,0:03:12.209
где каждая секунда равна любой другой,

0:03:12.209,0:03:13.998
темп разделяет произведение

0:03:13.998,0:03:15.504
на маленькие фрагменты —

0:03:15.504,0:03:17.252
такты, продолжительность которых

0:03:17.252,0:03:18.826
одинакова.

0:03:18.826,0:03:20.461
Имея в основе темп,

0:03:20.461,0:03:22.100
мы можем снабдить наши ноты ритмом,

0:03:22.100,0:03:24.366
и именно тогда зазвучит музыка.

0:03:25.413,0:03:27.056
Это четвертная нота.

0:03:27.056,0:03:28.793
Она является основной единицей ритма

0:03:28.793,0:03:30.515
достоинством в одну долю.

0:03:30.515,0:03:33.316
Это половинная нота,[br]представляет собой две доли.

0:03:33.316,0:03:35.437
Целая нота — четыре доли,

0:03:35.437,0:03:37.378
а эти крохи — восьмые —

0:03:37.378,0:03:39.261
отсчитывают пол доли.

0:03:39.261,0:03:41.985
«Великолепно!», — скажете вы, —[br]«И что всё это значит?».

0:03:41.985,0:03:42.807
Вы наверняка заметили,

0:03:42.807,0:03:44.464
что нотный стан пересекают

0:03:44.464,0:03:47.239
небольшие вертикальные чёрточки, [br]разделяющие его на фрагменты.

0:03:47.239,0:03:48.949
Это тактовые черты,

0:03:48.949,0:03:51.618
а каждый фрагмент — такт.

0:03:51.618,0:03:53.465
В начале музыкального произведения,

0:03:53.465,0:03:54.589
сразу после ключа,

0:03:54.589,0:03:56.844
обозначается то, [br]что называется «тактовым размером»

0:03:56.844,0:04:00.009
и сообщает исполнителю[br]количество долей в такте.

0:04:00.009,0:04:02.178
Эта цифра говорит[br]о наличии двух долей в такте,

0:04:02.178,0:04:03.524
эта о наличии трёх долей,

0:04:03.524,0:04:04.325
а эта — о четырёх долях

0:04:04.325,0:04:05.596
и так далее.

0:04:05.596,0:04:07.885
Нижняя цифра сообщает нам о виде нот,

0:04:07.885,0:04:10.551
которые используются в качестве [br]основного элемента ритма.

0:04:10.551,0:04:12.512
Единица соответствует целой ноте,

0:04:12.512,0:04:13.642
двойка — половинной,

0:04:13.642,0:04:15.940
четвёрка — четвертной,

0:04:15.940,0:04:16.351
восьмёрка — одной восьмой

0:04:16.351,0:04:17.685
и так далее.

0:04:17.685,0:04:19.329
То есть, этот тактовый размер

0:04:19.329,0:04:22.125
говорит о наличии [br]четырёх четвертных нот в каждом такте:

0:04:22.125,0:04:22.561
один,

0:04:22.561,0:04:23.038
два,

0:04:23.038,0:04:23.467
три,

0:04:23.467,0:04:24.077
четыре;

0:04:24.077,0:04:24.485
один,

0:04:24.485,0:04:24.847
два,

0:04:24.847,0:04:25.230
три,

0:04:25.230,0:04:25.641
четыре

0:04:25.641,0:04:26.950
и так далее.

0:04:26.950,0:04:28.359
Но я уже говорил,

0:04:28.359,0:04:29.662
что прямое следование ритму —

0:04:29.662,0:04:31.379
это довольно скучно,

0:04:31.379,0:04:32.863
поэтому мы заменим четвертные нотами

0:04:32.863,0:04:34.913
с другим ритмом.

0:04:34.913,0:04:36.508
Несмотря на то,[br]что количество нот в каждом такте

0:04:36.508,0:04:37.997
теперь различно,

0:04:37.997,0:04:40.998
общее количество долей в тактах[br]осталось неизменным.

0:04:41.905,0:04:45.147
Итак, как же звучит наше произведение?

0:04:47.760,0:04:51.076
Не плохо, но как-то уныло, не правда ли?

0:04:51.076,0:04:52.162
Давайте добавим другой инструмент

0:04:52.162,0:04:53.697
с иными нотами и ритмом.

0:04:54.435,0:04:56.611
Теперь это похоже на музыку.

0:04:57.903,0:04:59.147
Конечно, потребуется немного практики,

0:04:59.147,0:05:00.398
чтобы научиться[br]быстро считывать написанное

0:05:00.398,0:05:02.316
и сразу проигрывать его на инструменте,

0:05:02.316,0:05:04.065
но немного времени и терпения

0:05:04.065,0:05:06.379
помогут вам стать вторым Бетховеным

0:05:06.379,0:05:07.072
или...

0:05:07.072,0:05:08.484
Джастином Бибером.