WEBVTT

00:00:06.400 --> 00:00:08.502
Quando vemos um filme 
ou uma peça de teatro,

00:00:08.502 --> 00:00:09.629
sabemos que os atores

00:00:09.629 --> 00:00:12.432
provavelmente decoraram 
as suas falas através de um guião,

00:00:12.432 --> 00:00:13.823
que lhes diz, essencialmente,

00:00:13.823 --> 00:00:15.434
o que dizer e quando o dizer.

00:00:15.434 --> 00:00:18.375
Uma partitura funciona, exatamente, 
sob o mesmo princípio.

00:00:18.375 --> 00:00:20.110
Basicamente,

00:00:20.110 --> 00:00:23.590
diz ao músico o que tocar
e quando tocar.

00:00:24.188 --> 00:00:26.621
Esteticamente falando, 
existe uma grande diferença

00:00:26.621 --> 00:00:29.689
entre, digamos, Beethoven
e Justin Bieber,

00:00:29.689 --> 00:00:32.030
mas ambos utilizaram os mesmos elementos

00:00:32.030 --> 00:00:33.513
para criarem a sua música:

00:00:33.513 --> 00:00:34.716
as notas musicais.

00:00:34.716 --> 00:00:37.631
E, embora o resultado final
possa parecer bastante complicado,

00:00:37.631 --> 00:00:41.143
a lógica por trás das notas musicais
é, realmente, muito simples.

00:00:41.143 --> 00:00:44.071
Olhemos para os elementos 
fundamentais da notação musical

00:00:44.071 --> 00:00:47.522
e para a forma como ela interage 
para criar uma peça de arte.

00:00:47.522 --> 00:00:49.821
A música é escrita sobre 
cinco linhas paralelas

00:00:49.821 --> 00:00:51.604
que atravessam a página.

00:00:51.892 --> 00:00:54.156
A estas cinco linhas chamamos pauta.

00:00:54.156 --> 00:00:56.435
A pauta funciona em dois eixos:

00:00:56.435 --> 00:00:57.797
para cima e para baixo

00:00:57.797 --> 00:00:59.666
e da esquerda para a direita.

00:00:59.666 --> 00:01:02.547
O eixo vertical diz ao músico
o tom da nota

00:01:02.547 --> 00:01:04.422
ou a nota a ser tocada.

00:01:04.422 --> 00:01:07.434
O eixo horizontal diz ao músico
o ritmo da nota

00:01:07.434 --> 00:01:09.576
ou quando ela deve ser tocada.

00:01:09.576 --> 00:01:11.378
Comecemos com o tom.

00:01:11.378 --> 00:01:13.292
Para nos ajudar,
vamos utilizar um piano,

00:01:13.292 --> 00:01:14.856
mas este sistema funciona

00:01:14.856 --> 00:01:17.379
para qualquer instrumento 
em que possam pensar.

00:01:17.379 --> 00:01:19.379
Seguindo a tradição da música ocidental,

00:01:19.379 --> 00:01:22.328
os tons têm o nome
das sete primeiras letras do alfabeto,

00:01:22.497 --> 00:01:23.446
A [Lá]
B [Si]


00:01:23.446 --> 00:01:24.295
C [Dó]
D [Ré]

00:01:24.295 --> 00:01:25.169
E [Mi]
F [Fá]


00:01:25.169 --> 00:01:26.056
e G [Sol].

00:01:26.585 --> 00:01:28.572
Depois, o ciclo repete-se:

00:01:28.989 --> 00:01:31.050
Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol

00:01:31.050 --> 00:01:32.486
Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol

00:01:32.486 --> 00:01:33.702
e por aí fora.

00:01:33.702 --> 00:01:36.214
Mas como é que estes tons 
adquiriram os seus nomes?

00:01:36.214 --> 00:01:38.475
Bem, por exemplo, se tocarmos um Fá

00:01:38.475 --> 00:01:40.124
e depois tocarmos outro Fá

00:01:40.124 --> 00:01:41.763
mais alto ou mais baixo, no piano,

00:01:41.763 --> 00:01:43.605
verificam que o som é muito semelhante

00:01:43.605 --> 00:01:46.200
comparando, digamos, com um Si.

00:01:46.200 --> 00:01:47.509
Voltando à pauta,

00:01:47.509 --> 00:01:50.250
cada linha e cada espaço entre duas linhas

00:01:50.250 --> 00:01:52.500
representa um tom independente.

00:01:52.500 --> 00:01:54.478
Se colocarmos a nota numa destas linhas,

00:01:54.478 --> 00:01:55.635
ou num destes espaços,

00:01:55.635 --> 00:01:57.969
estaremos a dizer ao músico 
para tocar esse tom.

00:01:57.969 --> 00:02:00.144
Quanto mais para cima for colocada a nota,

00:02:00.144 --> 00:02:01.836
maior será o tom.

00:02:01.836 --> 00:02:04.276
Mas existem, obviamente, muitos, 
muitos mais tons

00:02:04.276 --> 00:02:06.889
do que as nove linhas e espaços 
que nos são oferecidos.

00:02:06.889 --> 00:02:10.505
Um piano grande, por exemplo, 
pode tocar 88 notas independentes.

00:02:10.505 --> 00:02:13.613
Então como é que condensamos 
88 notas num única pauta?

00:02:13.613 --> 00:02:16.292
Utilizamos aquilo a que chamamos de clave.

00:02:16.292 --> 00:02:19.247
Uma clave é uma figura estranha
colocada no início da pauta

00:02:19.247 --> 00:02:21.176
e que atua como ponto de referência,

00:02:21.176 --> 00:02:23.340
indicando que uma determinada 
linha ou espaço

00:02:23.340 --> 00:02:26.100
corresponde a uma nota específica, 
no instrumento.

00:02:26.100 --> 00:02:28.497
Se quisermos tocar notas 
que não estão na pauta,

00:02:28.497 --> 00:02:30.145
desenhamos pequenas linhas extra

00:02:30.145 --> 00:02:31.966
a que chamamos linhas suplementares

00:02:31.966 --> 00:02:33.299
onde colocamos as notas.

00:02:33.299 --> 00:02:35.933
Se precisarmos de desenhar muitas
linhas suplementares

00:02:35.933 --> 00:02:37.481
ao ponto de se tornar confuso,

00:02:37.481 --> 00:02:39.891
então teremos de mudar 
para uma clave diferente.

00:02:39.891 --> 00:02:42.595
Para dizer ao músico quando 
as notas devem ser tocadas,

00:02:42.595 --> 00:02:44.629
existem dois elementos principais:

00:02:44.629 --> 00:02:46.275
a batida e o ritmo.

00:02:46.275 --> 00:02:48.178
A batida de uma peça de música é,

00:02:48.178 --> 00:02:50.215
por si só, um pouco aborrecida.

00:02:50.215 --> 00:02:51.477
Assemelha-se a isto:

00:02:52.277 --> 00:02:53.979
(tique - tique - tique)

00:02:53.979 --> 00:02:55.862
Reparem que não se altera,

00:02:55.862 --> 00:02:58.176
apenas se move de forma animada.

00:02:58.176 --> 00:03:00.772
Pode mover-se devagar

00:03:00.772 --> 00:03:02.698
ou depressa

00:03:02.698 --> 00:03:04.516
ou como o desejarem.

00:03:04.516 --> 00:03:07.280
Tal como o ponteiro 
dos segundos de um relógio

00:03:07.288 --> 00:03:09.483
divide o minuto em sessenta segundos,

00:03:09.483 --> 00:03:12.348
com cada segundo tão longo 
como os restantes segundos,

00:03:12.348 --> 00:03:14.345
a batida divide uma peça de música

00:03:14.345 --> 00:03:15.930
em pequenos fragmentos de tempo,

00:03:15.930 --> 00:03:17.643
que têm todos a mesma duração,

00:03:17.643 --> 00:03:19.191
batidas.

00:03:19.191 --> 00:03:20.861
Com uma batida regular como base,

00:03:20.861 --> 00:03:23.334
podemos começar a adicionar 
ritmo às nossas pautas,

00:03:23.334 --> 00:03:25.525
e é aí que a música começa a acontecer.

00:03:25.525 --> 00:03:27.264
Isto é uma semínima.

00:03:27.264 --> 00:03:29.271
É a unidade mais básica do ritmo

00:03:29.271 --> 00:03:30.862
e equivale a uma batida.

00:03:30.862 --> 00:03:33.446
Isto é uma mínima 
e equivale a duas batidas.

00:03:33.446 --> 00:03:35.784
Esta, uma semibreve, 
equivale a quatro batidas

00:03:35.784 --> 00:03:37.682
e estas, as colcheias,

00:03:37.682 --> 00:03:39.643
equivalem a meia batida cada.

00:03:39.643 --> 00:03:42.237
"Fantástico," dizem vocês, 
"e o que significa isso?"

00:03:42.237 --> 00:03:44.980
Já repararam que, 
ao longo do comprimento de uma pauta,

00:03:44.980 --> 00:03:47.795
existem pequenas linhas que a dividem 
em pequenas secções.

00:03:47.795 --> 00:03:49.496
Estas são linhas de compasso

00:03:49.496 --> 00:03:51.965
e referimo-nos a cada secção 
como compasso.

00:03:51.965 --> 00:03:54.838
No início de uma peça de música,
logo após a clave,

00:03:54.838 --> 00:03:57.322
existe aquilo a que chamamos 
fórmula do compasso,

00:03:57.322 --> 00:04:00.527
que informa o músico quantas batidas 
existem em cada compasso.

00:04:00.527 --> 00:04:02.899
Esta diz que há duas batidas 
em cada compasso,

00:04:02.899 --> 00:04:04.758
esta diz que há três,
esta quatro,

00:04:04.758 --> 00:04:06.161
e assim por diante.

00:04:06.161 --> 00:04:08.389
O número de baixo 
diz-nos qual o valor da nota

00:04:08.389 --> 00:04:10.837
a ser usada como unidade básica 
para o compasso.

00:04:10.837 --> 00:04:14.193
Um, corresponde à nota inteira,
dois a metade da nota,

00:04:14.193 --> 00:04:16.827
quatro a um quarto da nota
e oito a oito avos da nota.

00:04:16.827 --> 00:04:18.258
e assim por diante.

00:04:18.258 --> 00:04:19.771
Aqui, esta fórmula do compasso

00:04:19.771 --> 00:04:22.498
diz-nos que há quatro quartos 
de nota em cada compasso,

00:04:22.498 --> 00:04:24.387
um, dois, três, quatro

00:04:24.398 --> 00:04:25.972
um, dois, três, quatro

00:04:25.972 --> 00:04:27.297
e assim por diante.

00:04:27.297 --> 00:04:28.898
Mas, tal como vos disse atrás,

00:04:28.898 --> 00:04:30.418
se atendermos apenas ao ritmo,

00:04:30.418 --> 00:04:31.673
isto torna-se maçador,

00:04:31.673 --> 00:04:33.776
pelo que substituímos 
alguns quartos de nota

00:04:33.776 --> 00:04:35.321
por ritmos diferentes.

00:04:35.321 --> 00:04:37.195
Mesmo que o número de notas

00:04:37.195 --> 00:04:38.814
em cada compasso tenha mudado,

00:04:38.814 --> 00:04:41.905
o número total de batidas
em cada compasso não mudou.

00:04:42.780 --> 00:04:45.594
Então a que se assemelha 
a nossa criação musical?

00:04:48.255 --> 00:04:51.076
Soa bem, mas talvez 
um pouco ligeira, não?

00:04:51.076 --> 00:04:52.622
Adicionemos outro instrumento

00:04:52.622 --> 00:04:54.340
com o seu próprio tom e ritmo.

00:04:54.435 --> 00:04:56.611
Agora soa a música.

00:04:57.755 --> 00:04:59.381
Claro, é necessária alguma prática

00:04:59.381 --> 00:05:01.162
para conseguirmos uma leitura rápida

00:05:01.162 --> 00:05:02.994
e tocarmos o que vemos no instrumento,

00:05:02.994 --> 00:05:04.647
mas, com algum tempo e paciência,

00:05:04.647 --> 00:05:06.544
vocês poderão ser o próximo Beethoven

00:05:06.544 --> 00:05:08.248
ou o Justin Bieber.