[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.40,0:00:08.50,Default,,0000,0000,0000,,Quando vemos um filme \Nou uma peça de teatro,
Dialogue: 0,0:00:08.50,0:00:09.63,Default,,0000,0000,0000,,sabemos que os atores
Dialogue: 0,0:00:09.63,0:00:12.43,Default,,0000,0000,0000,,provavelmente decoraram \Nas suas falas através de um guião,
Dialogue: 0,0:00:12.43,0:00:13.82,Default,,0000,0000,0000,,que lhes diz, essencialmente,
Dialogue: 0,0:00:13.82,0:00:15.43,Default,,0000,0000,0000,,o que dizer e quando o dizer.
Dialogue: 0,0:00:15.43,0:00:18.38,Default,,0000,0000,0000,,Uma partitura funciona, exatamente, \Nsob o mesmo princípio.
Dialogue: 0,0:00:18.38,0:00:20.11,Default,,0000,0000,0000,,Basicamente,
Dialogue: 0,0:00:20.11,0:00:23.59,Default,,0000,0000,0000,,diz ao músico o que tocar\Ne quando tocar.
Dialogue: 0,0:00:24.19,0:00:26.62,Default,,0000,0000,0000,,Esteticamente falando, \Nexiste uma grande diferença
Dialogue: 0,0:00:26.62,0:00:29.69,Default,,0000,0000,0000,,entre, digamos, Beethoven\Ne Justin Bieber,
Dialogue: 0,0:00:29.69,0:00:32.03,Default,,0000,0000,0000,,mas ambos utilizaram os mesmos elementos
Dialogue: 0,0:00:32.03,0:00:33.51,Default,,0000,0000,0000,,para criarem a sua música:
Dialogue: 0,0:00:33.51,0:00:34.72,Default,,0000,0000,0000,,as notas musicais.
Dialogue: 0,0:00:34.72,0:00:37.63,Default,,0000,0000,0000,,E, embora o resultado final\Npossa parecer bastante complicado,
Dialogue: 0,0:00:37.63,0:00:41.14,Default,,0000,0000,0000,,a lógica por trás das notas musicais\Né, realmente, muito simples.
Dialogue: 0,0:00:41.14,0:00:44.07,Default,,0000,0000,0000,,Olhemos para os elementos \Nfundamentais da notação musical
Dialogue: 0,0:00:44.07,0:00:47.52,Default,,0000,0000,0000,,e para a forma como ela interage \Npara criar uma peça de arte.
Dialogue: 0,0:00:47.52,0:00:49.82,Default,,0000,0000,0000,,A música é escrita sobre \Ncinco linhas paralelas
Dialogue: 0,0:00:49.82,0:00:51.60,Default,,0000,0000,0000,,que atravessam a página.
Dialogue: 0,0:00:51.89,0:00:54.16,Default,,0000,0000,0000,,A estas cinco linhas chamamos pauta.
Dialogue: 0,0:00:54.16,0:00:56.44,Default,,0000,0000,0000,,A pauta funciona em dois eixos:
Dialogue: 0,0:00:56.44,0:00:57.80,Default,,0000,0000,0000,,para cima e para baixo
Dialogue: 0,0:00:57.80,0:00:59.67,Default,,0000,0000,0000,,e da esquerda para a direita.
Dialogue: 0,0:00:59.67,0:01:02.55,Default,,0000,0000,0000,,O eixo vertical diz ao músico\No tom da nota
Dialogue: 0,0:01:02.55,0:01:04.42,Default,,0000,0000,0000,,ou a nota a ser tocada.
Dialogue: 0,0:01:04.42,0:01:07.43,Default,,0000,0000,0000,,O eixo horizontal diz ao músico\No ritmo da nota
Dialogue: 0,0:01:07.43,0:01:09.58,Default,,0000,0000,0000,,ou quando ela deve ser tocada.
Dialogue: 0,0:01:09.58,0:01:11.38,Default,,0000,0000,0000,,Comecemos com o tom.
Dialogue: 0,0:01:11.38,0:01:13.29,Default,,0000,0000,0000,,Para nos ajudar,\Nvamos utilizar um piano,
Dialogue: 0,0:01:13.29,0:01:14.86,Default,,0000,0000,0000,,mas este sistema funciona
Dialogue: 0,0:01:14.86,0:01:17.38,Default,,0000,0000,0000,,para qualquer instrumento \Nem que possam pensar.
Dialogue: 0,0:01:17.38,0:01:19.38,Default,,0000,0000,0000,,Seguindo a tradição da música ocidental,
Dialogue: 0,0:01:19.38,0:01:22.33,Default,,0000,0000,0000,,os tons têm o nome\Ndas sete primeiras letras do alfabeto,
Dialogue: 0,0:01:22.50,0:01:23.45,Default,,0000,0000,0000,,A [Lá]\NB [Si]\N
Dialogue: 0,0:01:23.45,0:01:24.30,Default,,0000,0000,0000,,C [Dó]\ND [Ré]
Dialogue: 0,0:01:24.30,0:01:25.17,Default,,0000,0000,0000,,E [Mi]\NF [Fá]\N
Dialogue: 0,0:01:25.17,0:01:26.06,Default,,0000,0000,0000,,e G [Sol].
Dialogue: 0,0:01:26.58,0:01:28.57,Default,,0000,0000,0000,,Depois, o ciclo repete-se:
Dialogue: 0,0:01:28.99,0:01:31.05,Default,,0000,0000,0000,,Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol
Dialogue: 0,0:01:31.05,0:01:32.49,Default,,0000,0000,0000,,Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol
Dialogue: 0,0:01:32.49,0:01:33.70,Default,,0000,0000,0000,,e por aí fora.
Dialogue: 0,0:01:33.70,0:01:36.21,Default,,0000,0000,0000,,Mas como é que estes tons \Nadquiriram os seus nomes?
Dialogue: 0,0:01:36.21,0:01:38.48,Default,,0000,0000,0000,,Bem, por exemplo, se tocarmos um Fá
Dialogue: 0,0:01:38.48,0:01:40.12,Default,,0000,0000,0000,,e depois tocarmos outro Fá
Dialogue: 0,0:01:40.12,0:01:41.76,Default,,0000,0000,0000,,mais alto ou mais baixo, no piano,
Dialogue: 0,0:01:41.76,0:01:43.60,Default,,0000,0000,0000,,verificam que o som é muito semelhante
Dialogue: 0,0:01:43.60,0:01:46.20,Default,,0000,0000,0000,,comparando, digamos, com um Si.
Dialogue: 0,0:01:46.20,0:01:47.51,Default,,0000,0000,0000,,Voltando à pauta,
Dialogue: 0,0:01:47.51,0:01:50.25,Default,,0000,0000,0000,,cada linha e cada espaço entre duas linhas
Dialogue: 0,0:01:50.25,0:01:52.50,Default,,0000,0000,0000,,representa um tom independente.
Dialogue: 0,0:01:52.50,0:01:54.48,Default,,0000,0000,0000,,Se colocarmos a nota numa destas linhas,
Dialogue: 0,0:01:54.48,0:01:55.64,Default,,0000,0000,0000,,ou num destes espaços,
Dialogue: 0,0:01:55.64,0:01:57.97,Default,,0000,0000,0000,,estaremos a dizer ao músico \Npara tocar esse tom.
Dialogue: 0,0:01:57.97,0:02:00.14,Default,,0000,0000,0000,,Quanto mais para cima for colocada a nota,
Dialogue: 0,0:02:00.14,0:02:01.84,Default,,0000,0000,0000,,maior será o tom.
Dialogue: 0,0:02:01.84,0:02:04.28,Default,,0000,0000,0000,,Mas existem, obviamente, muitos, \Nmuitos mais tons
Dialogue: 0,0:02:04.28,0:02:06.89,Default,,0000,0000,0000,,do que as nove linhas e espaços \Nque nos são oferecidos.
Dialogue: 0,0:02:06.89,0:02:10.50,Default,,0000,0000,0000,,Um piano grande, por exemplo, \Npode tocar 88 notas independentes.
Dialogue: 0,0:02:10.50,0:02:13.61,Default,,0000,0000,0000,,Então como é que condensamos \N88 notas num única pauta?
Dialogue: 0,0:02:13.61,0:02:16.29,Default,,0000,0000,0000,,Utilizamos aquilo a que chamamos de clave.
Dialogue: 0,0:02:16.29,0:02:19.25,Default,,0000,0000,0000,,Uma clave é uma figura estranha\Ncolocada no início da pauta
Dialogue: 0,0:02:19.25,0:02:21.18,Default,,0000,0000,0000,,e que atua como ponto de referência,
Dialogue: 0,0:02:21.18,0:02:23.34,Default,,0000,0000,0000,,indicando que uma determinada \Nlinha ou espaço
Dialogue: 0,0:02:23.34,0:02:26.10,Default,,0000,0000,0000,,corresponde a uma nota específica, \Nno instrumento.
Dialogue: 0,0:02:26.10,0:02:28.50,Default,,0000,0000,0000,,Se quisermos tocar notas \Nque não estão na pauta,
Dialogue: 0,0:02:28.50,0:02:30.14,Default,,0000,0000,0000,,desenhamos pequenas linhas extra
Dialogue: 0,0:02:30.14,0:02:31.97,Default,,0000,0000,0000,,a que chamamos linhas suplementares
Dialogue: 0,0:02:31.97,0:02:33.30,Default,,0000,0000,0000,,onde colocamos as notas.
Dialogue: 0,0:02:33.30,0:02:35.93,Default,,0000,0000,0000,,Se precisarmos de desenhar muitas\Nlinhas suplementares
Dialogue: 0,0:02:35.93,0:02:37.48,Default,,0000,0000,0000,,ao ponto de se tornar confuso,
Dialogue: 0,0:02:37.48,0:02:39.89,Default,,0000,0000,0000,,então teremos de mudar \Npara uma clave diferente.
Dialogue: 0,0:02:39.89,0:02:42.60,Default,,0000,0000,0000,,Para dizer ao músico quando \Nas notas devem ser tocadas,
Dialogue: 0,0:02:42.60,0:02:44.63,Default,,0000,0000,0000,,existem dois elementos principais:
Dialogue: 0,0:02:44.63,0:02:46.28,Default,,0000,0000,0000,,a batida e o ritmo.
Dialogue: 0,0:02:46.28,0:02:48.18,Default,,0000,0000,0000,,A batida de uma peça de música é,
Dialogue: 0,0:02:48.18,0:02:50.22,Default,,0000,0000,0000,,por si só, um pouco aborrecida.
Dialogue: 0,0:02:50.22,0:02:51.48,Default,,0000,0000,0000,,Assemelha-se a isto:
Dialogue: 0,0:02:52.28,0:02:53.98,Default,,0000,0000,0000,,(tique - tique - tique)
Dialogue: 0,0:02:53.98,0:02:55.86,Default,,0000,0000,0000,,Reparem que não se altera,
Dialogue: 0,0:02:55.86,0:02:58.18,Default,,0000,0000,0000,,apenas se move de forma animada.
Dialogue: 0,0:02:58.18,0:03:00.77,Default,,0000,0000,0000,,Pode mover-se devagar
Dialogue: 0,0:03:00.77,0:03:02.70,Default,,0000,0000,0000,,ou depressa
Dialogue: 0,0:03:02.70,0:03:04.52,Default,,0000,0000,0000,,ou como o desejarem.
Dialogue: 0,0:03:04.52,0:03:07.28,Default,,0000,0000,0000,,Tal como o ponteiro \Ndos segundos de um relógio
Dialogue: 0,0:03:07.29,0:03:09.48,Default,,0000,0000,0000,,divide o minuto em sessenta segundos,
Dialogue: 0,0:03:09.48,0:03:12.35,Default,,0000,0000,0000,,com cada segundo tão longo \Ncomo os restantes segundos,
Dialogue: 0,0:03:12.35,0:03:14.34,Default,,0000,0000,0000,,a batida divide uma peça de música
Dialogue: 0,0:03:14.34,0:03:15.93,Default,,0000,0000,0000,,em pequenos fragmentos de tempo,
Dialogue: 0,0:03:15.93,0:03:17.64,Default,,0000,0000,0000,,que têm todos a mesma duração,
Dialogue: 0,0:03:17.64,0:03:19.19,Default,,0000,0000,0000,,batidas.
Dialogue: 0,0:03:19.19,0:03:20.86,Default,,0000,0000,0000,,Com uma batida regular como base,
Dialogue: 0,0:03:20.86,0:03:23.33,Default,,0000,0000,0000,,podemos começar a adicionar \Nritmo às nossas pautas,
Dialogue: 0,0:03:23.33,0:03:25.52,Default,,0000,0000,0000,,e é aí que a música começa a acontecer.
Dialogue: 0,0:03:25.52,0:03:27.26,Default,,0000,0000,0000,,Isto é uma semínima.
Dialogue: 0,0:03:27.26,0:03:29.27,Default,,0000,0000,0000,,É a unidade mais básica do ritmo
Dialogue: 0,0:03:29.27,0:03:30.86,Default,,0000,0000,0000,,e equivale a uma batida.
Dialogue: 0,0:03:30.86,0:03:33.45,Default,,0000,0000,0000,,Isto é uma mínima \Ne equivale a duas batidas.
Dialogue: 0,0:03:33.45,0:03:35.78,Default,,0000,0000,0000,,Esta, uma semibreve, \Nequivale a quatro batidas
Dialogue: 0,0:03:35.78,0:03:37.68,Default,,0000,0000,0000,,e estas, as colcheias,
Dialogue: 0,0:03:37.68,0:03:39.64,Default,,0000,0000,0000,,equivalem a meia batida cada.
Dialogue: 0,0:03:39.64,0:03:42.24,Default,,0000,0000,0000,,"Fantástico," dizem vocês, \N"e o que significa isso?"
Dialogue: 0,0:03:42.24,0:03:44.98,Default,,0000,0000,0000,,Já repararam que, \Nao longo do comprimento de uma pauta,
Dialogue: 0,0:03:44.98,0:03:47.80,Default,,0000,0000,0000,,existem pequenas linhas que a dividem \Nem pequenas secções.
Dialogue: 0,0:03:47.80,0:03:49.50,Default,,0000,0000,0000,,Estas são linhas de compasso
Dialogue: 0,0:03:49.50,0:03:51.96,Default,,0000,0000,0000,,e referimo-nos a cada secção \Ncomo compasso.
Dialogue: 0,0:03:51.96,0:03:54.84,Default,,0000,0000,0000,,No início de uma peça de música,\Nlogo após a clave,
Dialogue: 0,0:03:54.84,0:03:57.32,Default,,0000,0000,0000,,existe aquilo a que chamamos \Nfórmula do compasso,
Dialogue: 0,0:03:57.32,0:04:00.53,Default,,0000,0000,0000,,que informa o músico quantas batidas \Nexistem em cada compasso.
Dialogue: 0,0:04:00.53,0:04:02.90,Default,,0000,0000,0000,,Esta diz que há duas batidas \Nem cada compasso,
Dialogue: 0,0:04:02.90,0:04:04.76,Default,,0000,0000,0000,,esta diz que há três,\Nesta quatro,
Dialogue: 0,0:04:04.76,0:04:06.16,Default,,0000,0000,0000,,e assim por diante.
Dialogue: 0,0:04:06.16,0:04:08.39,Default,,0000,0000,0000,,O número de baixo \Ndiz-nos qual o valor da nota
Dialogue: 0,0:04:08.39,0:04:10.84,Default,,0000,0000,0000,,a ser usada como unidade básica \Npara o compasso.
Dialogue: 0,0:04:10.84,0:04:14.19,Default,,0000,0000,0000,,Um, corresponde à nota inteira,\Ndois a metade da nota,
Dialogue: 0,0:04:14.19,0:04:16.83,Default,,0000,0000,0000,,quatro a um quarto da nota\Ne oito a oito avos da nota.
Dialogue: 0,0:04:16.83,0:04:18.26,Default,,0000,0000,0000,,e assim por diante.
Dialogue: 0,0:04:18.26,0:04:19.77,Default,,0000,0000,0000,,Aqui, esta fórmula do compasso
Dialogue: 0,0:04:19.77,0:04:22.50,Default,,0000,0000,0000,,diz-nos que há quatro quartos \Nde nota em cada compasso,
Dialogue: 0,0:04:22.50,0:04:24.39,Default,,0000,0000,0000,,um, dois, três, quatro
Dialogue: 0,0:04:24.40,0:04:25.97,Default,,0000,0000,0000,,um, dois, três, quatro
Dialogue: 0,0:04:25.97,0:04:27.30,Default,,0000,0000,0000,,e assim por diante.
Dialogue: 0,0:04:27.30,0:04:28.90,Default,,0000,0000,0000,,Mas, tal como vos disse atrás,
Dialogue: 0,0:04:28.90,0:04:30.42,Default,,0000,0000,0000,,se atendermos apenas ao ritmo,
Dialogue: 0,0:04:30.42,0:04:31.67,Default,,0000,0000,0000,,isto torna-se maçador,
Dialogue: 0,0:04:31.67,0:04:33.78,Default,,0000,0000,0000,,pelo que substituímos \Nalguns quartos de nota
Dialogue: 0,0:04:33.78,0:04:35.32,Default,,0000,0000,0000,,por ritmos diferentes.
Dialogue: 0,0:04:35.32,0:04:37.20,Default,,0000,0000,0000,,Mesmo que o número de notas
Dialogue: 0,0:04:37.20,0:04:38.81,Default,,0000,0000,0000,,em cada compasso tenha mudado,
Dialogue: 0,0:04:38.81,0:04:41.90,Default,,0000,0000,0000,,o número total de batidas\Nem cada compasso não mudou.
Dialogue: 0,0:04:42.78,0:04:45.59,Default,,0000,0000,0000,,Então a que se assemelha \Na nossa criação musical?
Dialogue: 0,0:04:48.26,0:04:51.08,Default,,0000,0000,0000,,Soa bem, mas talvez \Num pouco ligeira, não?
Dialogue: 0,0:04:51.08,0:04:52.62,Default,,0000,0000,0000,,Adicionemos outro instrumento
Dialogue: 0,0:04:52.62,0:04:54.34,Default,,0000,0000,0000,,com o seu próprio tom e ritmo.
Dialogue: 0,0:04:54.44,0:04:56.61,Default,,0000,0000,0000,,Agora soa a música.
Dialogue: 0,0:04:57.76,0:04:59.38,Default,,0000,0000,0000,,Claro, é necessária alguma prática
Dialogue: 0,0:04:59.38,0:05:01.16,Default,,0000,0000,0000,,para conseguirmos uma leitura rápida
Dialogue: 0,0:05:01.16,0:05:02.99,Default,,0000,0000,0000,,e tocarmos o que vemos no instrumento,
Dialogue: 0,0:05:02.99,0:05:04.65,Default,,0000,0000,0000,,mas, com algum tempo e paciência,
Dialogue: 0,0:05:04.65,0:05:06.54,Default,,0000,0000,0000,,vocês poderão ser o próximo Beethoven
Dialogue: 0,0:05:06.54,0:05:08.25,Default,,0000,0000,0000,,ou o Justin Bieber.