0:00:06.400,0:00:08.502
Quando vemos um filme [br]ou uma peça de teatro,

0:00:08.502,0:00:09.629
sabemos que os atores

0:00:09.629,0:00:12.432
provavelmente decoraram [br]as suas falas através de um guião,

0:00:12.432,0:00:13.823
que lhes diz, essencialmente,

0:00:13.823,0:00:15.434
o que dizer e quando o dizer.

0:00:15.434,0:00:18.375
Uma partitura funciona, exatamente, [br]sob o mesmo princípio.

0:00:18.375,0:00:20.110
Basicamente,

0:00:20.110,0:00:23.590
diz ao músico o que tocar[br]e quando tocar.

0:00:24.188,0:00:26.621
Esteticamente falando, [br]existe uma grande diferença

0:00:26.621,0:00:29.689
entre, digamos, Beethoven[br]e Justin Bieber,

0:00:29.689,0:00:32.030
mas ambos utilizaram os mesmos elementos

0:00:32.030,0:00:33.513
para criarem a sua música:

0:00:33.513,0:00:34.716
as notas musicais.

0:00:34.716,0:00:37.631
E, embora o resultado final[br]possa parecer bastante complicado,

0:00:37.631,0:00:41.143
a lógica por trás das notas musicais[br]é, realmente, muito simples.

0:00:41.143,0:00:44.071
Olhemos para os elementos [br]fundamentais da notação musical

0:00:44.071,0:00:47.522
e para a forma como ela interage [br]para criar uma peça de arte.

0:00:47.522,0:00:49.821
A música é escrita sobre [br]cinco linhas paralelas

0:00:49.821,0:00:51.604
que atravessam a página.

0:00:51.892,0:00:54.156
A estas cinco linhas chamamos pauta.

0:00:54.156,0:00:56.435
A pauta funciona em dois eixos:

0:00:56.435,0:00:57.797
para cima e para baixo

0:00:57.797,0:00:59.666
e da esquerda para a direita.

0:00:59.666,0:01:02.547
O eixo vertical diz ao músico[br]o tom da nota

0:01:02.547,0:01:04.422
ou a nota a ser tocada.

0:01:04.422,0:01:07.434
O eixo horizontal diz ao músico[br]o ritmo da nota

0:01:07.434,0:01:09.576
ou quando ela deve ser tocada.

0:01:09.576,0:01:11.378
Comecemos com o tom.

0:01:11.378,0:01:13.292
Para nos ajudar,[br]vamos utilizar um piano,

0:01:13.292,0:01:14.856
mas este sistema funciona

0:01:14.856,0:01:17.379
para qualquer instrumento [br]em que possam pensar.

0:01:17.379,0:01:19.379
Seguindo a tradição da música ocidental,

0:01:19.379,0:01:22.328
os tons têm o nome[br]das sete primeiras letras do alfabeto,

0:01:22.497,0:01:23.446
A [Lá][br]B [Si][br]

0:01:23.446,0:01:24.295
C [Dó][br]D [Ré]

0:01:24.295,0:01:25.169
E [Mi][br]F [Fá][br]

0:01:25.169,0:01:26.056
e G [Sol].

0:01:26.585,0:01:28.572
Depois, o ciclo repete-se:

0:01:28.989,0:01:31.050
Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol

0:01:31.050,0:01:32.486
Lá - Si - Dó - Ré - Mi - Fá - Sol

0:01:32.486,0:01:33.702
e por aí fora.

0:01:33.702,0:01:36.214
Mas como é que estes tons [br]adquiriram os seus nomes?

0:01:36.214,0:01:38.475
Bem, por exemplo, se tocarmos um Fá

0:01:38.475,0:01:40.124
e depois tocarmos outro Fá

0:01:40.124,0:01:41.763
mais alto ou mais baixo, no piano,

0:01:41.763,0:01:43.605
verificam que o som é muito semelhante

0:01:43.605,0:01:46.200
comparando, digamos, com um Si.

0:01:46.200,0:01:47.509
Voltando à pauta,

0:01:47.509,0:01:50.250
cada linha e cada espaço entre duas linhas

0:01:50.250,0:01:52.500
representa um tom independente.

0:01:52.500,0:01:54.478
Se colocarmos a nota numa destas linhas,

0:01:54.478,0:01:55.635
ou num destes espaços,

0:01:55.635,0:01:57.969
estaremos a dizer ao músico [br]para tocar esse tom.

0:01:57.969,0:02:00.144
Quanto mais para cima for colocada a nota,

0:02:00.144,0:02:01.836
maior será o tom.

0:02:01.836,0:02:04.276
Mas existem, obviamente, muitos, [br]muitos mais tons

0:02:04.276,0:02:06.889
do que as nove linhas e espaços [br]que nos são oferecidos.

0:02:06.889,0:02:10.505
Um piano grande, por exemplo, [br]pode tocar 88 notas independentes.

0:02:10.505,0:02:13.613
Então como é que condensamos [br]88 notas num única pauta?

0:02:13.613,0:02:16.292
Utilizamos aquilo a que chamamos de clave.

0:02:16.292,0:02:19.247
Uma clave é uma figura estranha[br]colocada no início da pauta

0:02:19.247,0:02:21.176
e que atua como ponto de referência,

0:02:21.176,0:02:23.340
indicando que uma determinada [br]linha ou espaço

0:02:23.340,0:02:26.100
corresponde a uma nota específica, [br]no instrumento.

0:02:26.100,0:02:28.497
Se quisermos tocar notas [br]que não estão na pauta,

0:02:28.497,0:02:30.145
desenhamos pequenas linhas extra

0:02:30.145,0:02:31.966
a que chamamos linhas suplementares

0:02:31.966,0:02:33.299
onde colocamos as notas.

0:02:33.299,0:02:35.933
Se precisarmos de desenhar muitas[br]linhas suplementares

0:02:35.933,0:02:37.481
ao ponto de se tornar confuso,

0:02:37.481,0:02:39.891
então teremos de mudar [br]para uma clave diferente.

0:02:39.891,0:02:42.595
Para dizer ao músico quando [br]as notas devem ser tocadas,

0:02:42.595,0:02:44.629
existem dois elementos principais:

0:02:44.629,0:02:46.275
a batida e o ritmo.

0:02:46.275,0:02:48.178
A batida de uma peça de música é,

0:02:48.178,0:02:50.215
por si só, um pouco aborrecida.

0:02:50.215,0:02:51.477
Assemelha-se a isto:

0:02:52.277,0:02:53.979
(tique - tique - tique)

0:02:53.979,0:02:55.862
Reparem que não se altera,

0:02:55.862,0:02:58.176
apenas se move de forma animada.

0:02:58.176,0:03:00.772
Pode mover-se devagar

0:03:00.772,0:03:02.698
ou depressa

0:03:02.698,0:03:04.516
ou como o desejarem.

0:03:04.516,0:03:07.280
Tal como o ponteiro [br]dos segundos de um relógio

0:03:07.288,0:03:09.483
divide o minuto em sessenta segundos,

0:03:09.483,0:03:12.348
com cada segundo tão longo [br]como os restantes segundos,

0:03:12.348,0:03:14.345
a batida divide uma peça de música

0:03:14.345,0:03:15.930
em pequenos fragmentos de tempo,

0:03:15.930,0:03:17.643
que têm todos a mesma duração,

0:03:17.643,0:03:19.191
batidas.

0:03:19.191,0:03:20.861
Com uma batida regular como base,

0:03:20.861,0:03:23.334
podemos começar a adicionar [br]ritmo às nossas pautas,

0:03:23.334,0:03:25.525
e é aí que a música começa a acontecer.

0:03:25.525,0:03:27.264
Isto é uma semínima.

0:03:27.264,0:03:29.271
É a unidade mais básica do ritmo

0:03:29.271,0:03:30.862
e equivale a uma batida.

0:03:30.862,0:03:33.446
Isto é uma mínima [br]e equivale a duas batidas.

0:03:33.446,0:03:35.784
Esta, uma semibreve, [br]equivale a quatro batidas

0:03:35.784,0:03:37.682
e estas, as colcheias,

0:03:37.682,0:03:39.643
equivalem a meia batida cada.

0:03:39.643,0:03:42.237
"Fantástico," dizem vocês, [br]"e o que significa isso?"

0:03:42.237,0:03:44.980
Já repararam que, [br]ao longo do comprimento de uma pauta,

0:03:44.980,0:03:47.795
existem pequenas linhas que a dividem [br]em pequenas secções.

0:03:47.795,0:03:49.496
Estas são linhas de compasso

0:03:49.496,0:03:51.965
e referimo-nos a cada secção [br]como compasso.

0:03:51.965,0:03:54.838
No início de uma peça de música,[br]logo após a clave,

0:03:54.838,0:03:57.322
existe aquilo a que chamamos [br]fórmula do compasso,

0:03:57.322,0:04:00.527
que informa o músico quantas batidas [br]existem em cada compasso.

0:04:00.527,0:04:02.899
Esta diz que há duas batidas [br]em cada compasso,

0:04:02.899,0:04:04.758
esta diz que há três,[br]esta quatro,

0:04:04.758,0:04:06.161
e assim por diante.

0:04:06.161,0:04:08.389
O número de baixo [br]diz-nos qual o valor da nota

0:04:08.389,0:04:10.837
a ser usada como unidade básica [br]para o compasso.

0:04:10.837,0:04:14.193
Um, corresponde à nota inteira,[br]dois a metade da nota,

0:04:14.193,0:04:16.827
quatro a um quarto da nota[br]e oito a oito avos da nota.

0:04:16.827,0:04:18.258
e assim por diante.

0:04:18.258,0:04:19.771
Aqui, esta fórmula do compasso

0:04:19.771,0:04:22.498
diz-nos que há quatro quartos [br]de nota em cada compasso,

0:04:22.498,0:04:24.387
um, dois, três, quatro

0:04:24.398,0:04:25.972
um, dois, três, quatro

0:04:25.972,0:04:27.297
e assim por diante.

0:04:27.297,0:04:28.898
Mas, tal como vos disse atrás,

0:04:28.898,0:04:30.418
se atendermos apenas ao ritmo,

0:04:30.418,0:04:31.673
isto torna-se maçador,

0:04:31.673,0:04:33.776
pelo que substituímos [br]alguns quartos de nota

0:04:33.776,0:04:35.321
por ritmos diferentes.

0:04:35.321,0:04:37.195
Mesmo que o número de notas

0:04:37.195,0:04:38.814
em cada compasso tenha mudado,

0:04:38.814,0:04:41.905
o número total de batidas[br]em cada compasso não mudou.

0:04:42.780,0:04:45.594
Então a que se assemelha [br]a nossa criação musical?

0:04:48.255,0:04:51.076
Soa bem, mas talvez [br]um pouco ligeira, não?

0:04:51.076,0:04:52.622
Adicionemos outro instrumento

0:04:52.622,0:04:54.340
com o seu próprio tom e ritmo.

0:04:54.435,0:04:56.611
Agora soa a música.

0:04:57.755,0:04:59.381
Claro, é necessária alguma prática

0:04:59.381,0:05:01.162
para conseguirmos uma leitura rápida

0:05:01.162,0:05:02.994
e tocarmos o que vemos no instrumento,

0:05:02.994,0:05:04.647
mas, com algum tempo e paciência,

0:05:04.647,0:05:06.544
vocês poderão ser o próximo Beethoven

0:05:06.544,0:05:08.248
ou o Justin Bieber.