[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.10,0:00:07.98,Default,,0000,0000,0000,,Quando assistimos a um filme \Nou uma à uma peça de teatro,
Dialogue: 0,0:00:07.98,0:00:08.94,Default,,0000,0000,0000,,sabemos que os atores
Dialogue: 0,0:00:08.94,0:00:11.02,Default,,0000,0000,0000,,provavelmente decoraram \Nsuas falas de um script,
Dialogue: 0,0:00:11.02,0:00:12.08,Default,,0000,0000,0000,,que essencialmente lhes mostra
Dialogue: 0,0:00:12.08,0:00:12.82,Default,,0000,0000,0000,,o que dizer
Dialogue: 0,0:00:12.82,0:00:14.33,Default,,0000,0000,0000,,e quando dizer.
Dialogue: 0,0:00:15.08,0:00:16.17,Default,,0000,0000,0000,,Uma partitura
Dialogue: 0,0:00:16.17,0:00:18.26,Default,,0000,0000,0000,,funciona usando o mesmo princípio.
Dialogue: 0,0:00:18.26,0:00:19.62,Default,,0000,0000,0000,,Num sentido bem básico,
Dialogue: 0,0:00:19.62,0:00:21.80,Default,,0000,0000,0000,,ela mostra ao músico o que tocar
Dialogue: 0,0:00:21.80,0:00:23.18,Default,,0000,0000,0000,,e quando tocar.
Dialogue: 0,0:00:23.90,0:00:26.20,Default,,0000,0000,0000,,Esteticamente falando, \Nexiste muita diferença
Dialogue: 0,0:00:26.20,0:00:28.13,Default,,0000,0000,0000,,entre, digamos, Beethoven
Dialogue: 0,0:00:28.13,0:00:29.40,Default,,0000,0000,0000,,e Justin Bieber,
Dialogue: 0,0:00:29.40,0:00:30.55,Default,,0000,0000,0000,,mas ambos usaram
Dialogue: 0,0:00:30.55,0:00:33.49,Default,,0000,0000,0000,,os mesmos componentes essenciais \Npara criarem suas músicas:
Dialogue: 0,0:00:33.49,0:00:34.18,Default,,0000,0000,0000,,as notas.
Dialogue: 0,0:00:34.18,0:00:35.22,Default,,0000,0000,0000,,E embora o resultado final
Dialogue: 0,0:00:35.22,0:00:36.89,Default,,0000,0000,0000,,possa soar muito complicado,
Dialogue: 0,0:00:36.89,0:00:38.38,Default,,0000,0000,0000,,a lógica por trás das notas musicais
Dialogue: 0,0:00:38.38,0:00:40.44,Default,,0000,0000,0000,,é, na verdade, muito simples.
Dialogue: 0,0:00:40.44,0:00:41.47,Default,,0000,0000,0000,,Vamos dar uma olhada
Dialogue: 0,0:00:41.47,0:00:43.64,Default,,0000,0000,0000,,nos elementos fundamentais \Nde notação musical
Dialogue: 0,0:00:43.64,0:00:47.40,Default,,0000,0000,0000,,e em como eles interagem \Npara criar uma obra de arte.
Dialogue: 0,0:00:47.40,0:00:49.82,Default,,0000,0000,0000,,A música é escrita em cinco \Nlinhas paralelas
Dialogue: 0,0:00:49.82,0:00:51.46,Default,,0000,0000,0000,,que vão de um lado \Na outro da página.
Dialogue: 0,0:00:51.46,0:00:53.75,Default,,0000,0000,0000,,Essas cinco linhas \Nsão chamadas de pauta,
Dialogue: 0,0:00:53.75,0:00:56.22,Default,,0000,0000,0000,,e uma pauta funciona \Nem dois eixos:
Dialogue: 0,0:00:56.22,0:00:57.22,Default,,0000,0000,0000,,para cima e para baixo,
Dialogue: 0,0:00:57.22,0:00:59.26,Default,,0000,0000,0000,,e para a esquerda e direita.
Dialogue: 0,0:00:59.26,0:01:01.20,Default,,0000,0000,0000,,O eixo cima-baixo \Nmostra ao músico
Dialogue: 0,0:01:01.20,0:01:02.54,Default,,0000,0000,0000,,o tom da nota
Dialogue: 0,0:01:02.54,0:01:03.94,Default,,0000,0000,0000,,ou que nota tocar,
Dialogue: 0,0:01:03.94,0:01:06.10,Default,,0000,0000,0000,,e o eixo esquerda-direita \Nmostra ao músico
Dialogue: 0,0:01:06.10,0:01:07.26,Default,,0000,0000,0000,,o ritmo da nota
Dialogue: 0,0:01:07.26,0:01:09.28,Default,,0000,0000,0000,,ou quando tocá-la.
Dialogue: 0,0:01:09.28,0:01:11.01,Default,,0000,0000,0000,,Vamos começar com os tons.
Dialogue: 0,0:01:11.01,0:01:12.96,Default,,0000,0000,0000,,Para nos ajudar, \Nvamos usar um piano,
Dialogue: 0,0:01:12.96,0:01:14.60,Default,,0000,0000,0000,,mas esse sistema \Nfunciona praticamente
Dialogue: 0,0:01:14.60,0:01:16.82,Default,,0000,0000,0000,,qualquer instrumento \Nque você possa imaginar.
Dialogue: 0,0:01:16.82,0:01:18.60,Default,,0000,0000,0000,,Na tradição musical ocidental,
Dialogue: 0,0:01:18.60,0:01:19.89,Default,,0000,0000,0000,,os nomes dos tons
Dialogue: 0,0:01:19.89,0:01:22.25,Default,,0000,0000,0000,,são as sete primeiras \Nletras do alfabeto:
Dialogue: 0,0:01:22.25,0:01:22.78,Default,,0000,0000,0000,,A (Lá),
Dialogue: 0,0:01:22.78,0:01:23.28,Default,,0000,0000,0000,,B (Si),
Dialogue: 0,0:01:23.28,0:01:23.72,Default,,0000,0000,0000,,C (Dó),
Dialogue: 0,0:01:23.72,0:01:24.11,Default,,0000,0000,0000,,D (Ré),
Dialogue: 0,0:01:24.11,0:01:24.56,Default,,0000,0000,0000,,E (Mi),
Dialogue: 0,0:01:24.56,0:01:25.12,Default,,0000,0000,0000,,F (Fá)
Dialogue: 0,0:01:25.12,0:01:26.45,Default,,0000,0000,0000,,e G (Sol).
Dialogue: 0,0:01:26.45,0:01:28.57,Default,,0000,0000,0000,,Depois disso, o ciclo se repete:
Dialogue: 0,0:01:28.57,0:01:28.99,Default,,0000,0000,0000,,A,
Dialogue: 0,0:01:28.99,0:01:29.37,Default,,0000,0000,0000,,B,
Dialogue: 0,0:01:29.37,0:01:29.63,Default,,0000,0000,0000,,C,
Dialogue: 0,0:01:29.63,0:01:29.87,Default,,0000,0000,0000,,D,
Dialogue: 0,0:01:29.87,0:01:30.11,Default,,0000,0000,0000,,E,
Dialogue: 0,0:01:30.11,0:01:30.40,Default,,0000,0000,0000,,F,
Dialogue: 0,0:01:30.40,0:01:30.66,Default,,0000,0000,0000,,G,
Dialogue: 0,0:01:30.66,0:01:30.97,Default,,0000,0000,0000,,A,
Dialogue: 0,0:01:30.97,0:01:31.22,Default,,0000,0000,0000,,B,
Dialogue: 0,0:01:31.22,0:01:31.41,Default,,0000,0000,0000,,C,
Dialogue: 0,0:01:31.41,0:01:31.57,Default,,0000,0000,0000,,D,
Dialogue: 0,0:01:31.57,0:01:31.75,Default,,0000,0000,0000,,E,
Dialogue: 0,0:01:31.75,0:01:31.95,Default,,0000,0000,0000,,F,
Dialogue: 0,0:01:31.95,0:01:32.16,Default,,0000,0000,0000,,G,
Dialogue: 0,0:01:32.16,0:01:33.54,Default,,0000,0000,0000,,e por aí vai.
Dialogue: 0,0:01:33.54,0:01:35.68,Default,,0000,0000,0000,,Mas como esses tons \Nrecebem esses nomes?
Dialogue: 0,0:01:35.68,0:01:38.29,Default,,0000,0000,0000,,Bem, por exemplo, \Nse você tocasse um Fá
Dialogue: 0,0:01:38.29,0:01:39.47,Default,,0000,0000,0000,,e depois tocasse outro Fá,
Dialogue: 0,0:01:39.47,0:01:41.22,Default,,0000,0000,0000,,em oitavas diferentes no piano,
Dialogue: 0,0:01:41.22,0:01:42.94,Default,,0000,0000,0000,,você notaria que \Nos sons são similares,
Dialogue: 0,0:01:42.94,0:01:45.58,Default,,0000,0000,0000,,se comparados, digamos, ao Si.
Dialogue: 0,0:01:45.58,0:01:46.98,Default,,0000,0000,0000,,Voltando à pauta,
Dialogue: 0,0:01:46.98,0:01:49.67,Default,,0000,0000,0000,,cada linha e cada espaço \Nentre duas linhas
Dialogue: 0,0:01:49.67,0:01:51.78,Default,,0000,0000,0000,,representa um tom à parte.
Dialogue: 0,0:01:51.78,0:01:53.76,Default,,0000,0000,0000,,Se pusermos uma nota \Nem uma dessas linhas
Dialogue: 0,0:01:53.76,0:01:55.13,Default,,0000,0000,0000,,ou em um desses espaços,
Dialogue: 0,0:01:55.13,0:01:57.68,Default,,0000,0000,0000,,estamos dizendo ao músico \Npara tocar essa nota.
Dialogue: 0,0:01:57.68,0:01:59.80,Default,,0000,0000,0000,,Quanto mais acima \Nna pauta uma nota estiver,
Dialogue: 0,0:01:59.80,0:02:01.44,Default,,0000,0000,0000,,maior o tom.
Dialogue: 0,0:02:01.44,0:02:03.94,Default,,0000,0000,0000,,Mas, obviamente, existem \Nmuito, muito mais tons
Dialogue: 0,0:02:03.94,0:02:06.61,Default,,0000,0000,0000,,que os nove disponíveis \Nnessas linhas e espaços.
Dialogue: 0,0:02:06.61,0:02:08.28,Default,,0000,0000,0000,,Um grande piano, \Npor exemplo, pode tocar
Dialogue: 0,0:02:08.28,0:02:10.03,Default,,0000,0000,0000,,88 notas separadas.
Dialogue: 0,0:02:10.03,0:02:13.54,Default,,0000,0000,0000,,Então, como condensamos \N88 notas em uma única pauta?
Dialogue: 0,0:02:13.54,0:02:16.16,Default,,0000,0000,0000,,Usamos algo chamado de clave.
Dialogue: 0,0:02:16.16,0:02:17.41,Default,,0000,0000,0000,,A clave é uma figura estranha,
Dialogue: 0,0:02:17.41,0:02:18.100,Default,,0000,0000,0000,,colocada no início da pauta,
Dialogue: 0,0:02:18.100,0:02:20.47,Default,,0000,0000,0000,,funcionando como \Num ponto de referência,
Dialogue: 0,0:02:20.47,0:02:22.33,Default,,0000,0000,0000,,indicando a você uma \Nlinha ou espaço específico,
Dialogue: 0,0:02:22.33,0:02:25.61,Default,,0000,0000,0000,,e corresponde a uma nota \Nespecífica em seu instrumento.
Dialogue: 0,0:02:25.61,0:02:27.59,Default,,0000,0000,0000,,Se quisermos tocar notas \Nque não estão na pauta,
Dialogue: 0,0:02:27.59,0:02:29.74,Default,,0000,0000,0000,,meio que trapaceamos e \Ndesenhamos pequenas linhas extras,
Dialogue: 0,0:02:29.74,0:02:31.22,Default,,0000,0000,0000,,chamadas linhas suplementares,
Dialogue: 0,0:02:31.22,0:02:33.10,Default,,0000,0000,0000,,e colocamos as notas nelas.
Dialogue: 0,0:02:33.10,0:02:35.05,Default,,0000,0000,0000,,Se tivermos de desenhar \Nmuitas linhas suplementares
Dialogue: 0,0:02:35.05,0:02:36.47,Default,,0000,0000,0000,,a ponto de ficar confuso,
Dialogue: 0,0:02:36.47,0:02:39.62,Default,,0000,0000,0000,,aí precisamos mudar \Npara uma clave diferente.
Dialogue: 0,0:02:39.62,0:02:42.23,Default,,0000,0000,0000,,Quanto a mostrar ao músico \Nquando tocar as notas,
Dialogue: 0,0:02:42.23,0:02:44.12,Default,,0000,0000,0000,,dois elementos principais \Ncontrolam isso:
Dialogue: 0,0:02:44.12,0:02:45.02,Default,,0000,0000,0000,,o tempo
Dialogue: 0,0:02:45.02,0:02:46.23,Default,,0000,0000,0000,,e o ritmo.
Dialogue: 0,0:02:46.23,0:02:47.99,Default,,0000,0000,0000,,O tempo de uma partitura é
Dialogue: 0,0:02:47.99,0:02:50.02,Default,,0000,0000,0000,,meio chato, sozinho.
Dialogue: 0,0:02:50.02,0:02:51.71,Default,,0000,0000,0000,,É assim.
Dialogue: 0,0:02:54.17,0:02:55.51,Default,,0000,0000,0000,,Note que ele não muda,
Dialogue: 0,0:02:55.51,0:02:57.98,Default,,0000,0000,0000,,ele apenas continua alegremente.
Dialogue: 0,0:02:57.98,0:03:00.55,Default,,0000,0000,0000,,Ele pode ser lento,
Dialogue: 0,0:03:00.55,0:03:02.49,Default,,0000,0000,0000,,ou rápido,
Dialogue: 0,0:03:02.49,0:03:03.82,Default,,0000,0000,0000,,ou realmente como você preferir.
Dialogue: 0,0:03:03.82,0:03:06.63,Default,,0000,0000,0000,,A questão é que, assim como \No segundo ponteiro de um relógio
Dialogue: 0,0:03:06.63,0:03:09.20,Default,,0000,0000,0000,,divide um minuto \Nem sessenta segundos,
Dialogue: 0,0:03:09.20,0:03:12.21,Default,,0000,0000,0000,,tendo todos a mesma duração,
Dialogue: 0,0:03:12.21,0:03:13.100,Default,,0000,0000,0000,,o tempo divide uma partitura
Dialogue: 0,0:03:13.100,0:03:15.50,Default,,0000,0000,0000,,em pequenos fragmentos,
Dialogue: 0,0:03:15.50,0:03:17.25,Default,,0000,0000,0000,,todos com a mesma duração:
Dialogue: 0,0:03:17.25,0:03:18.83,Default,,0000,0000,0000,,os tempos.
Dialogue: 0,0:03:18.83,0:03:20.46,Default,,0000,0000,0000,,Com um tempo constante como base,
Dialogue: 0,0:03:20.46,0:03:22.10,Default,,0000,0000,0000,,podemos começar a adicionar \No ritmo a nossos tons,
Dialogue: 0,0:03:22.10,0:03:24.37,Default,,0000,0000,0000,,e é aí que a música realmente surge.
Dialogue: 0,0:03:25.41,0:03:27.06,Default,,0000,0000,0000,,Esta é uma semínima.
Dialogue: 0,0:03:27.06,0:03:28.79,Default,,0000,0000,0000,,É a unidade de ritmo \Nmais básica
Dialogue: 0,0:03:28.79,0:03:30.52,Default,,0000,0000,0000,,e vale um tempo.
Dialogue: 0,0:03:30.52,0:03:33.32,Default,,0000,0000,0000,,Esta é uma mínima \Ne vale dois tempos.
Dialogue: 0,0:03:33.32,0:03:35.44,Default,,0000,0000,0000,,Esta semibreve aqui \Nvale quatro tempos,
Dialogue: 0,0:03:35.44,0:03:37.38,Default,,0000,0000,0000,,e estas pequeninas \Nsão as colcheias,
Dialogue: 0,0:03:37.38,0:03:39.26,Default,,0000,0000,0000,,valendo meio tempo cada uma.
Dialogue: 0,0:03:39.26,0:03:41.98,Default,,0000,0000,0000,,Você diz: "Ótimo. O que isso quer dizer?"
Dialogue: 0,0:03:41.98,0:03:42.81,Default,,0000,0000,0000,,Talvez você tenha notado
Dialogue: 0,0:03:42.81,0:03:44.46,Default,,0000,0000,0000,,que, de uma ponta \Nda pauta à outra,
Dialogue: 0,0:03:44.46,0:03:47.24,Default,,0000,0000,0000,,existem pequenas linhas \Ndividindo-a em pequenas partes.
Dialogue: 0,0:03:47.24,0:03:48.95,Default,,0000,0000,0000,,Estas são linhas de compasso
Dialogue: 0,0:03:48.95,0:03:51.62,Default,,0000,0000,0000,,e nos referimos a cada \Nparte como barra.
Dialogue: 0,0:03:51.62,0:03:53.46,Default,,0000,0000,0000,,No início de uma partitura,
Dialogue: 0,0:03:53.46,0:03:54.59,Default,,0000,0000,0000,,logo depois da clave,
Dialogue: 0,0:03:54.59,0:03:56.84,Default,,0000,0000,0000,,vem algo chamado \Nde fórmula de compasso,
Dialogue: 0,0:03:56.84,0:04:00.01,Default,,0000,0000,0000,,que indica ao músico quantos \Ntempos tem cada barra.
Dialogue: 0,0:04:00.01,0:04:02.18,Default,,0000,0000,0000,,Isto indica que são dois \Ntempos dentro de cada barra.
Dialogue: 0,0:04:02.18,0:04:03.52,Default,,0000,0000,0000,,Isto indica que são três;
Dialogue: 0,0:04:03.52,0:04:04.32,Default,,0000,0000,0000,,esto, quatro;
Dialogue: 0,0:04:04.32,0:04:05.60,Default,,0000,0000,0000,,e assim por diante.
Dialogue: 0,0:04:05.60,0:04:07.88,Default,,0000,0000,0000,,O denominador indica \Nque tipo de nota
Dialogue: 0,0:04:07.88,0:04:10.55,Default,,0000,0000,0000,,deve ser usada como \Nbase para o tempo.
Dialogue: 0,0:04:10.55,0:04:12.51,Default,,0000,0000,0000,,"Um" corresponde \Na uma semibreve;
Dialogue: 0,0:04:12.51,0:04:13.64,Default,,0000,0000,0000,,"dois", a uma mínima;
Dialogue: 0,0:04:13.64,0:04:15.94,Default,,0000,0000,0000,,"quatro", a uma semínima;
Dialogue: 0,0:04:15.94,0:04:16.35,Default,,0000,0000,0000,,e "oito", a uma colcheia;
Dialogue: 0,0:04:16.35,0:04:17.68,Default,,0000,0000,0000,,e por aí vai.
Dialogue: 0,0:04:17.68,0:04:19.33,Default,,0000,0000,0000,,Então, esta fórmula de compasso aqui
Dialogue: 0,0:04:19.33,0:04:22.12,Default,,0000,0000,0000,,indica que são quatro \Nsemínimas em cada barra:
Dialogue: 0,0:04:22.12,0:04:22.56,Default,,0000,0000,0000,,um,
Dialogue: 0,0:04:22.56,0:04:23.04,Default,,0000,0000,0000,,dois,
Dialogue: 0,0:04:23.04,0:04:23.47,Default,,0000,0000,0000,,três,
Dialogue: 0,0:04:23.47,0:04:24.08,Default,,0000,0000,0000,,quatro;
Dialogue: 0,0:04:24.08,0:04:24.48,Default,,0000,0000,0000,,um,
Dialogue: 0,0:04:24.48,0:04:24.85,Default,,0000,0000,0000,,dois,
Dialogue: 0,0:04:24.85,0:04:25.23,Default,,0000,0000,0000,,três,
Dialogue: 0,0:04:25.23,0:04:25.64,Default,,0000,0000,0000,,quatro,
Dialogue: 0,0:04:25.64,0:04:26.95,Default,,0000,0000,0000,,e por aí vai.
Dialogue: 0,0:04:26.95,0:04:28.36,Default,,0000,0000,0000,,Mas, como eu disse antes,
Dialogue: 0,0:04:28.36,0:04:29.66,Default,,0000,0000,0000,,se tivermos apenas o tempo,
Dialogue: 0,0:04:29.66,0:04:31.38,Default,,0000,0000,0000,,fica meio chato.
Dialogue: 0,0:04:31.38,0:04:32.86,Default,,0000,0000,0000,,Por isso, substituímos \Nalgumas semínimas
Dialogue: 0,0:04:32.86,0:04:34.91,Default,,0000,0000,0000,,por ritmos diferentes.
Dialogue: 0,0:04:34.91,0:04:36.51,Default,,0000,0000,0000,,Note que, embora o número de notas
Dialogue: 0,0:04:36.51,0:04:37.100,Default,,0000,0000,0000,,em cada barra tenha mudado,
Dialogue: 0,0:04:37.100,0:04:40.100,Default,,0000,0000,0000,,o número total de tempos \Nem cada barra não mudou.
Dialogue: 0,0:04:41.90,0:04:45.15,Default,,0000,0000,0000,,Então, qual é o som \Nda nossa criação musical?
Dialogue: 0,0:04:47.76,0:04:51.08,Default,,0000,0000,0000,,É, parece bom. Talvez um pouco \Nsem graça, né?
Dialogue: 0,0:04:51.08,0:04:52.16,Default,,0000,0000,0000,,Vamos adicionar outro instrumento,
Dialogue: 0,0:04:52.16,0:04:53.70,Default,,0000,0000,0000,,com seu tom e ritmo próprios.
Dialogue: 0,0:04:54.44,0:04:56.61,Default,,0000,0000,0000,,Agora está parecendo música.
Dialogue: 0,0:04:57.90,0:04:59.15,Default,,0000,0000,0000,,Certamente, é preciso \Nalguma prática
Dialogue: 0,0:04:59.15,0:05:00.40,Default,,0000,0000,0000,,para nos acostumarmos \Na lê-la com rapidez
Dialogue: 0,0:05:00.40,0:05:02.32,Default,,0000,0000,0000,,e a tocar no instrumento \Naquilo que lemos.
Dialogue: 0,0:05:02.32,0:05:04.06,Default,,0000,0000,0000,,Mas, com um pouco \Nde tempo e paciência,
Dialogue: 0,0:05:04.06,0:05:06.38,Default,,0000,0000,0000,,você pode ser \No próximo Beethoven
Dialogue: 0,0:05:06.38,0:05:07.07,Default,,0000,0000,0000,,ou
Dialogue: 0,0:05:07.07,0:05:08.48,Default,,0000,0000,0000,,Justin Bieber.