0:00:06.104,0:00:07.981
Quando assistimos a um filme [br]ou uma à uma peça de teatro,

0:00:07.981,0:00:08.941
sabemos que os atores

0:00:08.941,0:00:11.024
provavelmente decoraram [br]suas falas de um script,

0:00:11.024,0:00:12.076
que essencialmente lhes mostra

0:00:12.076,0:00:12.823
o que dizer

0:00:12.823,0:00:14.326
e quando dizer.

0:00:15.080,0:00:16.167
Uma partitura

0:00:16.167,0:00:18.256
funciona usando o mesmo princípio.

0:00:18.256,0:00:19.615
Num sentido bem básico,

0:00:19.615,0:00:21.799
ela mostra ao músico o que tocar

0:00:21.799,0:00:23.179
e quando tocar.

0:00:23.901,0:00:26.205
Esteticamente falando, [br]existe muita diferença

0:00:26.205,0:00:28.126
entre, digamos, Beethoven

0:00:28.126,0:00:29.403
e Justin Bieber,

0:00:29.403,0:00:30.551
mas ambos usaram

0:00:30.551,0:00:33.490
os mesmos componentes essenciais [br]para criarem suas músicas:

0:00:33.490,0:00:34.182
as notas.

0:00:34.182,0:00:35.221
E embora o resultado final

0:00:35.221,0:00:36.890
possa soar muito complicado,

0:00:36.890,0:00:38.383
a lógica por trás das notas musicais

0:00:38.383,0:00:40.438
é, na verdade, muito simples.

0:00:40.438,0:00:41.471
Vamos dar uma olhada

0:00:41.471,0:00:43.641
nos elementos fundamentais [br]de notação musical

0:00:43.641,0:00:47.401
e em como eles interagem [br]para criar uma obra de arte.

0:00:47.401,0:00:49.821
A música é escrita em cinco [br]linhas paralelas

0:00:49.821,0:00:51.465
que vão de um lado [br]a outro da página.

0:00:51.465,0:00:53.748
Essas cinco linhas [br]são chamadas de pauta,

0:00:53.748,0:00:56.218
e uma pauta funciona [br]em dois eixos:

0:00:56.218,0:00:57.224
para cima e para baixo,

0:00:57.224,0:00:59.258
e para a esquerda e direita.

0:00:59.258,0:01:01.203
O eixo cima-baixo [br]mostra ao músico

0:01:01.203,0:01:02.538
o tom da nota

0:01:02.538,0:01:03.936
ou que nota tocar,

0:01:03.936,0:01:06.104
e o eixo esquerda-direita [br]mostra ao músico

0:01:06.104,0:01:07.262
o ritmo da nota

0:01:07.262,0:01:09.281
ou quando tocá-la.

0:01:09.281,0:01:11.013
Vamos começar com os tons.

0:01:11.013,0:01:12.962
Para nos ajudar, [br]vamos usar um piano,

0:01:12.962,0:01:14.596
mas esse sistema [br]funciona praticamente

0:01:14.596,0:01:16.823
qualquer instrumento [br]que você possa imaginar.

0:01:16.823,0:01:18.600
Na tradição musical ocidental,

0:01:18.600,0:01:19.891
os nomes dos tons

0:01:19.891,0:01:22.250
são as sete primeiras [br]letras do alfabeto:

0:01:22.250,0:01:22.775
A (Lá),

0:01:22.775,0:01:23.276
B (Si),

0:01:23.276,0:01:23.717
C (Dó),

0:01:23.717,0:01:24.107
D (Ré),

0:01:24.107,0:01:24.557
E (Mi),

0:01:24.557,0:01:25.125
F (Fá)

0:01:25.125,0:01:26.446
e G (Sol).

0:01:26.446,0:01:28.572
Depois disso, o ciclo se repete:

0:01:28.572,0:01:28.989
A,

0:01:28.989,0:01:29.369
B,

0:01:29.369,0:01:29.633
C,

0:01:29.633,0:01:29.866
D,

0:01:29.866,0:01:30.112
E,

0:01:30.112,0:01:30.404
F,

0:01:30.404,0:01:30.658
G,

0:01:30.658,0:01:30.972
A,

0:01:30.972,0:01:31.215
B,

0:01:31.215,0:01:31.409
C,

0:01:31.409,0:01:31.572
D,

0:01:31.572,0:01:31.747
E,

0:01:31.747,0:01:31.948
F,

0:01:31.948,0:01:32.159
G,

0:01:32.159,0:01:33.537
e por aí vai.

0:01:33.537,0:01:35.684
Mas como esses tons [br]recebem esses nomes?

0:01:35.684,0:01:38.293
Bem, por exemplo, [br]se você tocasse um Fá

0:01:38.293,0:01:39.471
e depois tocasse outro Fá,

0:01:39.471,0:01:41.216
em oitavas diferentes no piano,

0:01:41.216,0:01:42.945
você notaria que [br]os sons são similares,

0:01:42.945,0:01:45.585
se comparados, digamos, ao Si.

0:01:45.585,0:01:46.979
Voltando à pauta,

0:01:46.979,0:01:49.673
cada linha e cada espaço [br]entre duas linhas

0:01:49.673,0:01:51.779
representa um tom à parte.

0:01:51.779,0:01:53.761
Se pusermos uma nota [br]em uma dessas linhas

0:01:53.761,0:01:55.131
ou em um desses espaços,

0:01:55.131,0:01:57.682
estamos dizendo ao músico [br]para tocar essa nota.

0:01:57.682,0:01:59.805
Quanto mais acima [br]na pauta uma nota estiver,

0:01:59.805,0:02:01.436
maior o tom.

0:02:01.436,0:02:03.937
Mas, obviamente, existem [br]muito, muito mais tons

0:02:03.937,0:02:06.611
que os nove disponíveis [br]nessas linhas e espaços.

0:02:06.611,0:02:08.279
Um grande piano, [br]por exemplo, pode tocar

0:02:08.279,0:02:10.027
88 notas separadas.

0:02:10.027,0:02:13.535
Então, como condensamos [br]88 notas em uma única pauta?

0:02:13.535,0:02:16.162
Usamos algo chamado de clave.

0:02:16.162,0:02:17.413
A clave é uma figura estranha,

0:02:17.413,0:02:18.998
colocada no início da pauta,

0:02:18.998,0:02:20.468
funcionando como [br]um ponto de referência,

0:02:20.468,0:02:22.332
indicando a você uma [br]linha ou espaço específico,

0:02:22.332,0:02:25.606
e corresponde a uma nota [br]específica em seu instrumento.

0:02:25.606,0:02:27.588
Se quisermos tocar notas [br]que não estão na pauta,

0:02:27.588,0:02:29.745
meio que trapaceamos e [br]desenhamos pequenas linhas extras,

0:02:29.745,0:02:31.219
chamadas linhas suplementares,

0:02:31.219,0:02:33.100
e colocamos as notas nelas.

0:02:33.100,0:02:35.047
Se tivermos de desenhar [br]muitas linhas suplementares

0:02:35.047,0:02:36.473
a ponto de ficar confuso,

0:02:36.473,0:02:39.622
aí precisamos mudar [br]para uma clave diferente.

0:02:39.622,0:02:42.230
Quanto a mostrar ao músico [br]quando tocar as notas,

0:02:42.230,0:02:44.125
dois elementos principais [br]controlam isso:

0:02:44.125,0:02:45.023
o tempo

0:02:45.023,0:02:46.234
e o ritmo.

0:02:46.234,0:02:47.987
O tempo de uma partitura é

0:02:47.987,0:02:50.024
meio chato, sozinho.

0:02:50.024,0:02:51.713
É assim.

0:02:54.173,0:02:55.506
Note que ele não muda,

0:02:55.506,0:02:57.985
ele apenas continua alegremente.

0:02:57.985,0:03:00.546
Ele pode ser lento,

0:03:00.546,0:03:02.490
ou rápido,

0:03:02.490,0:03:03.821
ou realmente como você preferir.

0:03:03.821,0:03:06.628
A questão é que, assim como [br]o segundo ponteiro de um relógio

0:03:06.628,0:03:09.196
divide um minuto [br]em sessenta segundos,

0:03:09.196,0:03:12.209
tendo todos a mesma duração,

0:03:12.209,0:03:13.998
o tempo divide uma partitura

0:03:13.998,0:03:15.504
em pequenos fragmentos,

0:03:15.504,0:03:17.252
todos com a mesma duração:

0:03:17.252,0:03:18.826
os tempos.

0:03:18.826,0:03:20.461
Com um tempo constante como base,

0:03:20.461,0:03:22.100
podemos começar a adicionar [br]o ritmo a nossos tons,

0:03:22.100,0:03:24.366
e é aí que a música realmente surge.

0:03:25.413,0:03:27.056
Esta é uma semínima.

0:03:27.056,0:03:28.793
É a unidade de ritmo [br]mais básica

0:03:28.793,0:03:30.515
e vale um tempo.

0:03:30.515,0:03:33.316
Esta é uma mínima [br]e vale dois tempos.

0:03:33.316,0:03:35.437
Esta semibreve aqui [br]vale quatro tempos,

0:03:35.437,0:03:37.378
e estas pequeninas [br]são as colcheias,

0:03:37.378,0:03:39.261
valendo meio tempo cada uma.

0:03:39.261,0:03:41.985
Você diz: "Ótimo. O que isso quer dizer?"

0:03:41.985,0:03:42.807
Talvez você tenha notado

0:03:42.807,0:03:44.464
que, de uma ponta [br]da pauta à outra,

0:03:44.464,0:03:47.239
existem pequenas linhas [br]dividindo-a em pequenas partes.

0:03:47.239,0:03:48.949
Estas são linhas de compasso

0:03:48.949,0:03:51.618
e nos referimos a cada [br]parte como barra.

0:03:51.618,0:03:53.465
No início de uma partitura,

0:03:53.465,0:03:54.589
logo depois da clave,

0:03:54.589,0:03:56.844
vem algo chamado [br]de fórmula de compasso,

0:03:56.844,0:04:00.009
que indica ao músico quantos [br]tempos tem cada barra.

0:04:00.009,0:04:02.178
Isto indica que são dois [br]tempos dentro de cada barra.

0:04:02.178,0:04:03.524
Isto indica que são três;

0:04:03.524,0:04:04.325
esto, quatro;

0:04:04.325,0:04:05.596
e assim por diante.

0:04:05.596,0:04:07.885
O denominador indica [br]que tipo de nota

0:04:07.885,0:04:10.551
deve ser usada como [br]base para o tempo.

0:04:10.551,0:04:12.512
"Um" corresponde [br]a uma semibreve;

0:04:12.512,0:04:13.642
"dois", a uma mínima;

0:04:13.642,0:04:15.940
"quatro", a uma semínima;

0:04:15.940,0:04:16.351
e "oito", a uma colcheia;

0:04:16.351,0:04:17.685
e por aí vai.

0:04:17.685,0:04:19.329
Então, esta fórmula de compasso aqui

0:04:19.329,0:04:22.125
indica que são quatro [br]semínimas em cada barra:

0:04:22.125,0:04:22.561
um,

0:04:22.561,0:04:23.038
dois,

0:04:23.038,0:04:23.467
três,

0:04:23.467,0:04:24.077
quatro;

0:04:24.077,0:04:24.485
um,

0:04:24.485,0:04:24.847
dois,

0:04:24.847,0:04:25.230
três,

0:04:25.230,0:04:25.641
quatro,

0:04:25.641,0:04:26.950
e por aí vai.

0:04:26.950,0:04:28.359
Mas, como eu disse antes,

0:04:28.359,0:04:29.662
se tivermos apenas o tempo,

0:04:29.662,0:04:31.379
fica meio chato.

0:04:31.379,0:04:32.863
Por isso, substituímos [br]algumas semínimas

0:04:32.863,0:04:34.913
por ritmos diferentes.

0:04:34.913,0:04:36.508
Note que, embora o número de notas

0:04:36.508,0:04:37.997
em cada barra tenha mudado,

0:04:37.997,0:04:40.998
o número total de tempos [br]em cada barra não mudou.

0:04:41.905,0:04:45.147
Então, qual é o som [br]da nossa criação musical?

0:04:47.760,0:04:51.076
É, parece bom. Talvez um pouco [br]sem graça, né?

0:04:51.076,0:04:52.162
Vamos adicionar outro instrumento,

0:04:52.162,0:04:53.697
com seu tom e ritmo próprios.

0:04:54.435,0:04:56.611
Agora está parecendo música.

0:04:57.903,0:04:59.147
Certamente, é preciso [br]alguma prática

0:04:59.147,0:05:00.398
para nos acostumarmos [br]a lê-la com rapidez

0:05:00.398,0:05:02.316
e a tocar no instrumento [br]aquilo que lemos.

0:05:02.316,0:05:04.065
Mas, com um pouco [br]de tempo e paciência,

0:05:04.065,0:05:06.379
você pode ser [br]o próximo Beethoven

0:05:06.379,0:05:07.072
ou

0:05:07.072,0:05:08.484
Justin Bieber.