0:00:06.104,0:00:07.981
כשאנחנו צופים בסרט או מחזה,

0:00:07.981,0:00:08.941
אנחנו יודעים שהשחקנים

0:00:08.941,0:00:11.024
כנראה למדו את השורות מהתסריט,

0:00:11.024,0:00:12.076
שבעיקרון אומר להם

0:00:12.076,0:00:12.823
מה להגיד

0:00:12.823,0:00:14.326
ומתי להגיד את זה.

0:00:15.080,0:00:16.167
פיסה של מוזיקה כתובה

0:00:16.167,0:00:18.256
פועלת בדיוק לפי אותו עיקרון.

0:00:18.256,0:00:19.615
במובן מאוד בסיסי,

0:00:19.615,0:00:21.799
היא אומרת למבצע מה לנגן

0:00:21.799,0:00:23.179
ומתי לנגן את זה.

0:00:23.901,0:00:26.205
באופן אסטטי, יש עולם של הבדל

0:00:26.205,0:00:28.126
בין נגיד, בטהובן

0:00:28.126,0:00:29.403
וג'סטין ביבר,

0:00:29.403,0:00:30.551
אבל שני האמנים השתמשו

0:00:30.551,0:00:33.490
באותן אבני בניין ליצור את המוזיקה שלהם:

0:00:33.490,0:00:34.182
תווים.

0:00:34.182,0:00:35.221
ולמרות שהתוצאה הסופית

0:00:35.221,0:00:36.890
יכולה להשמע די מסובכת,

0:00:36.890,0:00:38.383
ההגיון מאחורי תווים מוזיקליים

0:00:38.383,0:00:40.438
הוא למעשה די ישיר.

0:00:40.438,0:00:41.471
בואו נביט

0:00:41.471,0:00:43.641
ביסודות של כתיבה מוזיקלית

0:00:43.641,0:00:47.401
ואיך הם מתקשרים כדי ליצור עבודת אמנות.

0:00:47.401,0:00:49.821
מוזיקה נכתבת על חמישה קווים מקבילים

0:00:49.821,0:00:51.465
שהולכים לרוחב הדף.

0:00:51.465,0:00:53.748
חמשת הקווים האלה נקראים חמשה,

0:00:53.748,0:00:56.218
וחמשה פועלת בשני צירים:

0:00:56.218,0:00:57.224
למעלה ולמטה

0:00:57.224,0:00:59.258
ושמאלה וימינה.

0:00:59.258,0:01:01.203
הציר האנכי אומר למבצע

0:01:01.203,0:01:02.538
את גובה הצליל

0:01:02.538,0:01:03.936
או איזה תו הם מנגנים,

0:01:03.936,0:01:06.104
והציר האופקי אומר למבצע

0:01:06.104,0:01:07.262
את הקצב של התו

0:01:07.262,0:01:09.281
או מתי לנגן אותו.

0:01:09.281,0:01:11.013
בואו נתחיל עם גובה הצליל.

0:01:11.013,0:01:12.962
כדי לעזור, אנחנו נשתמש בפסנתר,

0:01:12.962,0:01:14.596
אבל המערכת הזו עובד ממש

0:01:14.596,0:01:16.823
על כל כלי שאתם יכולים לחשוב עליו.

0:01:16.823,0:01:18.600
במסורת המוזיקלית המערבית,

0:01:18.600,0:01:19.891
גובה הצליל נקרא אחרי

0:01:19.891,0:01:22.250
השבע האותיות הראשונות באלף בית,

0:01:22.250,0:01:22.775
A,(דו)

0:01:22.775,0:01:23.276
B, (רה)

0:01:23.276,0:01:23.717
C, (מי)

0:01:23.717,0:01:24.107
D, (פה)

0:01:24.107,0:01:24.557
E, (סול)

0:01:24.557,0:01:25.125
F, (לה)

0:01:25.125,0:01:26.446
ו G. (סי)

0:01:26.446,0:01:28.572
אחרי זה, הסדר חוזר על עצמו:

0:01:28.572,0:01:28.989
A,

0:01:28.989,0:01:29.369
B,

0:01:29.369,0:01:29.633
C,

0:01:29.633,0:01:29.866
D,

0:01:29.866,0:01:30.112
E,

0:01:30.112,0:01:30.404
F,

0:01:30.404,0:01:30.658
G,;

0:01:30.658,0:01:30.972
A,

0:01:30.972,0:01:31.215
B,

0:01:31.215,0:01:31.409
C,

0:01:31.409,0:01:31.572
D,

0:01:31.572,0:01:31.747
E,

0:01:31.747,0:01:31.948
F,

0:01:31.948,0:01:32.159
G,

0:01:32.159,0:01:33.537
וכך הלאה.

0:01:33.537,0:01:35.684
אבל איך גבהי הצליל האלה מקבלים את שמם?

0:01:35.684,0:01:38.293
ובכן, לדוגמה, אם אתם מנגנים F

0:01:38.293,0:01:39.471
ואז מנגנים F נוסף

0:01:39.471,0:01:41.216
גבוה יותר או נמוך יותר על הפסנתר,

0:01:41.216,0:01:42.945
אתם תשימו לב שהם נשמעים דומה

0:01:42.945,0:01:45.585
יחסית נגיד ל B.

0:01:45.585,0:01:46.979
נחזור אחורה לחמשה,

0:01:46.979,0:01:49.673
כל קו וכל מרווח בין שני קווים

0:01:49.673,0:01:51.779
מייצג גובה צליל שונה.

0:01:51.779,0:01:53.761
אם אנחנו שמים תו על אחד הקוים האלה

0:01:53.761,0:01:55.131
או אחד המרווחים האלה,

0:01:55.131,0:01:57.682
אנחנו אומרים למבצע לנגן את גובה הצליל ההוא.

0:01:57.682,0:01:59.805
כמה שהוא גבוה יותר בחמשה,

0:01:59.805,0:02:01.436
גובה הצליל גבוה יותר.

0:02:01.436,0:02:03.937
אבל יש כמובן עוד הרבה הרבה גבהי צליל

0:02:03.937,0:02:06.611
ממה שתשעת הקוים והמרווחים יכולים לתת לנו.

0:02:06.611,0:02:08.279
פסנתר, לדוגמה, יכול לנגן

0:02:08.279,0:02:10.028
88 תוים נפרדים.

0:02:10.028,0:02:13.535
אז איך אנחנו דוחסים 88 תוים לחמשה בודדת?

0:02:13.535,0:02:16.162
אנחנו משתמים במשהו שנקרא מפתח.

0:02:16.162,0:02:17.413
מפתח או צורה מוזרה

0:02:17.413,0:02:18.998
שממקומת בתחילת החמשה

0:02:18.998,0:02:20.468
ומשמשת כנקודת יחוס,

0:02:20.468,0:02:22.332
שאומרת לכם ששורה או מרווח מסויימים

0:02:22.332,0:02:25.606
תואמים לתו ספציפי על הכלי שלכם.

0:02:25.606,0:02:27.588
אם אנחנו רוצים לנגן תוים שלא על החמשה,

0:02:27.588,0:02:29.745
אנחנו סוג של מרמים ומותחים עוד קוים קטנים נוספים

0:02:29.745,0:02:31.219
שנקראים קוי לדג'ר

0:02:31.219,0:02:33.100
ושמים את התוים עליהם.

0:02:33.100,0:02:35.047
אם אנחנו צריכים לצייר כל כך הרבה קווי לדג'ר

0:02:35.047,0:02:36.473
שזה נעשה מבלבל,

0:02:36.473,0:02:39.622
אז אנחנו צריכים לשנות למפתח אחר.

0:02:39.622,0:02:42.230
ובנוגע להגיד למבצע מתי לנגן את התווים,

0:02:42.230,0:02:44.125
שני פריטים עיקריים שולטים בזה:

0:02:44.125,0:02:45.023
המקצב

0:02:45.023,0:02:46.234
והקצב.

0:02:46.234,0:02:47.987
המקצב של יצירת מוזיקה הוא,

0:02:47.987,0:02:50.024
כשלעצמו, סוג של משעמם.

0:02:50.024,0:02:51.713
הוא נשמע משהו כמו זה.

0:02:54.173,0:02:55.506
שימו לב שהוא לא משתנה,

0:02:55.506,0:02:57.985
הוא פשוט מתנגן די בשמחה.

0:02:57.985,0:03:00.546
הוא יכול להיות איטי

0:03:00.546,0:03:02.490
או מהיר

0:03:02.490,0:03:03.821
או מה שתרצו, באמת.

0:03:03.821,0:03:06.628
הנקודה היא שבדיוק כמו שהיד השניה של השעון

0:03:06.628,0:03:09.196
מחלקת דקה אחת לשישים שניות,

0:03:09.196,0:03:12.209
עם כל שניה בדיוק באותו אורך כמו כל שניה אחרת,

0:03:12.209,0:03:13.998
המקצב מחלק יצירת מוזיקה

0:03:13.998,0:03:15.504
לחלקים קטנים של זמן

0:03:15.504,0:03:17.252
שכולם שווים באורכם,

0:03:17.252,0:03:18.826
מקצבים.

0:03:18.826,0:03:20.461
עם מקצב קבוע כיסוד,

0:03:20.461,0:03:22.100
אנחנו יכולים להתחיל להוסיף קצב לצלילים שלנו,

0:03:22.100,0:03:24.366
ואז המוזיקה מתחילה לקרות.

0:03:25.413,0:03:27.056
זה רבע תו.

0:03:27.056,0:03:28.793
זו היחידה הכי בסיסית של קצב,

0:03:28.793,0:03:30.515
והיא שווה מקצב אחד.

0:03:30.515,0:03:33.316
זה חצי תו, והוא שווה שני מקצבים.

0:03:33.316,0:03:35.437
התו השלם הזה שווה ארבעה מקצבים,

0:03:35.437,0:03:37.378
והבחור הקטן הזה הוא שמינית תו,

0:03:37.378,0:03:39.261
ששווה חצי מקצב.

0:03:39.261,0:03:41.985
"מעולה" אתם אומרים, " מה זה אומר?"

0:03:41.985,0:03:42.807
אתם אולי שמתם לב

0:03:42.807,0:03:44.464
שלאורך החמשה,

0:03:44.464,0:03:47.239
יש קוים קטנים שמחלקים אותה לחלקים קטנים.

0:03:47.239,0:03:48.949
אלי קוי הבר

0:03:48.949,0:03:51.618
ואנחנו מתייחסים לכל חלק כבר.

0:03:51.618,0:03:53.465
בהתחלת יצירת מוזיקה,

0:03:53.465,0:03:54.589
מייד אחרי המפתח,

0:03:54.589,0:03:56.844
יש משהו שנקרא חתימת זמן,

0:03:56.844,0:04:00.009
מה שאומר למבצע כמה מקצבים יש בכל בר.

0:04:00.009,0:04:02.178
זה אומר שיש שני מקצבים בכל בר,

0:04:02.178,0:04:03.524
זה אומר שיש שלושה,

0:04:03.524,0:04:04.325
זה לארבעה,

0:04:04.325,0:04:05.596
וכך הלאה.

0:04:05.596,0:04:07.885
המספר התחתון אומר לנו באיזה סוג של תו

0:04:07.885,0:04:10.551
צריך להשתמש כיחידת הבסיס למקצב.

0:04:10.551,0:04:12.512
אחד מתייחס לתו שלם,

0:04:12.512,0:04:13.642
שתיים לחצי תו,

0:04:13.642,0:04:15.940
ארבע לרבע,

0:04:15.940,0:04:16.351
ושמונה לשמינית תו,

0:04:16.351,0:04:17.685
וכך הלאה.

0:04:17.685,0:04:19.329
אז חתימת הזמן הזו פה

0:04:19.329,0:04:22.125
אומרת לנו שיש ארבעה רבעי תווים בכל בר,

0:04:22.125,0:04:22.561
אחד,

0:04:22.561,0:04:23.038
שניים,

0:04:23.038,0:04:23.467
שלושה,

0:04:23.467,0:04:24.077
ארבעה;

0:04:24.077,0:04:24.485
אחד,

0:04:24.485,0:04:24.847
שניים,

0:04:24.847,0:04:25.230
שלושה,

0:04:25.230,0:04:25.641
ארבעה,

0:04:25.641,0:04:26.950
וכך הלאה.

0:04:26.950,0:04:28.359
אבל כמו שאמרתי קודם לכן,

0:04:28.359,0:04:29.662
אם רק נדבוק למקצב,

0:04:29.662,0:04:31.379
זה נעשה די משעמם,

0:04:31.379,0:04:32.863
אז אנחנו נחליף כמה רבעי תוים

0:04:32.863,0:04:34.913
עם קצבים שונים.

0:04:34.913,0:04:36.508
שימו לב שאפילו שמספר התוים

0:04:36.508,0:04:37.997
בכל בר השתנה,

0:04:37.997,0:04:40.998
מספר המקצבים הכללי בכל בר לא השתנה.

0:04:41.905,0:04:45.147
אז איך יצירת המוזיקה שלנו נשמעת?

0:04:47.760,0:04:51.076
אה, נשמעת בסדר, אבל אולי מעט דקה, נכון?

0:04:51.076,0:04:52.162
בואו נוסיף כלי נוסף

0:04:52.162,0:04:53.697
עם גובה צליל וקצב משלו.

0:04:54.435,0:04:56.611
עכשיו זה נשמע כמו מוזיקה.

0:04:57.903,0:04:59.147
כמובן, זה מצריך קצת אימון

0:04:59.147,0:05:00.398
כדי להתרגל לקרוא את זה מהר

0:05:00.398,0:05:02.316
ולנגן מה שרואים על הכלי שלנו,

0:05:02.316,0:05:04.065
אבל, עם מעט זמן וסבלנות,

0:05:04.065,0:05:06.379
אתם יכולים להיות הבטהובן הבא

0:05:06.379,0:05:07.072
או

0:05:07.072,0:05:08.484
ג'סטין ביבר.