0:00:06.104,0:00:07.981
Quand on regarde un film [br]ou une pièce de théâtre,

0:00:07.981,0:00:08.941
on sait que les acteurs

0:00:08.941,0:00:11.024
ont probablement appris [br]leurs lignes à partir d'un script,

0:00:11.024,0:00:12.076
qui leur dit essentiellement

0:00:12.076,0:00:12.823
quoi dire

0:00:12.823,0:00:14.326
à quel moment.

0:00:15.080,0:00:16.167
Un morceau de musique écrite

0:00:16.167,0:00:18.256
fonctionne exactement [br]sur le même principe.

0:00:18.256,0:00:19.615
Dans un sens très basique,

0:00:19.615,0:00:21.799
il dit à un interprète [br]ce qu'il faut jouer

0:00:21.799,0:00:23.179
et à quel moment.

0:00:23.901,0:00:26.205
Esthétiquement parlant, [br]il y a un monde

0:00:26.205,0:00:28.126
entre, disons, Beethoven

0:00:28.126,0:00:29.403
et Justin Bieber,

0:00:29.403,0:00:30.551
mais les deux artistes ont utilisé

0:00:30.551,0:00:33.490
les mêmes blocs de construction [br]pour créer leur musique :

0:00:33.490,0:00:34.182
des notes.

0:00:34.182,0:00:35.221
Et bien que le résultat final

0:00:35.221,0:00:36.890
puisse sembler assez compliqué,

0:00:36.890,0:00:38.383
la logique derrière les notes de musique

0:00:38.383,0:00:40.438
est en fait assez simple.

0:00:40.438,0:00:41.471
Jetons un coup d’œil

0:00:41.471,0:00:43.641
aux éléments fondamentaux [br]de la notation musicale

0:00:43.641,0:00:47.401
et comment ils interagissent [br]pour créer une œuvre d'art.

0:00:47.401,0:00:49.821
La musique est écrite [br]sur cinq lignes parallèles

0:00:49.821,0:00:51.465
qui courent sur toute la page.

0:00:51.465,0:00:53.748
Ces cinq lignes [br]sont appelées une portée,

0:00:53.748,0:00:56.218
et une portée fonctionne sur deux axes :

0:00:56.218,0:00:57.224
de haut en bas

0:00:57.224,0:00:59.258
et de gauche à droite.

0:00:59.258,0:01:01.203
L'axe vertical indique à l'interprète

0:01:01.203,0:01:02.538
la hauteur de la note

0:01:02.538,0:01:03.936
ou quelle note jouer,

0:01:03.936,0:01:06.104
et l'axe de gauche à droite [br]dit à l'interprète

0:01:06.104,0:01:07.262
le rythme de la note

0:01:07.262,0:01:09.281
ou quand la jouer.

0:01:09.281,0:01:11.013
Commençons par la hauteur.

0:01:11.013,0:01:12.962
Pour nous aider, [br]nous allons utiliser un piano,

0:01:12.962,0:01:14.596
mais ce système fonctionne quasiment

0:01:14.596,0:01:16.823
avec n'importe quel instrument.

0:01:16.823,0:01:18.600
Dans la tradition de la musique occidentale,

0:01:18.600,0:01:19.891
les hauteurs sont nommées d'après

0:01:19.891,0:01:22.250
les sept premières lettres de l'alphabet,

0:01:22.250,0:01:22.775
A, [la]

0:01:22.775,0:01:23.276
B, [si]

0:01:23.276,0:01:23.717
C, [do]

0:01:23.717,0:01:24.107
D, [ré]

0:01:24.107,0:01:24.557
E, [mi]

0:01:24.557,0:01:25.125
F, [fa]

0:01:25.125,0:01:26.446
et G [sol].

0:01:26.446,0:01:28.572
Après ça, le cycle se répète :

0:01:28.572,0:01:28.989
A, [la]

0:01:28.989,0:01:29.369
B, [si]

0:01:29.369,0:01:29.633
C, [do]

0:01:29.633,0:01:29.866
D, [ré]

0:01:29.866,0:01:30.112
E, [mi]

0:01:30.112,0:01:30.404
F, [fa]

0:01:30.404,0:01:30.658
G [sol],

0:01:30.658,0:01:30.972
A, [la]

0:01:30.972,0:01:31.215
B, [si]

0:01:31.215,0:01:31.409
C, [do]

0:01:31.409,0:01:31.572
D, [ré]

0:01:31.572,0:01:31.747
E, [mi]

0:01:31.747,0:01:31.948
F, [fa]

0:01:31.948,0:01:32.159
G [sol],

0:01:32.159,0:01:33.537
et ainsi de suite.

0:01:33.537,0:01:35.684
Mais comment ces hauteurs[br]sont nommées ?

0:01:35.684,0:01:38.293
Eh bien, par exemple, [br]si vous avez joué un Fa

0:01:38.293,0:01:39.471
et ensuite un autre Fa

0:01:39.471,0:01:41.216
plus haut ou plus bas au piano,

0:01:41.216,0:01:42.945
vous remarquerez[br]qu'ils sonnent plutôt pareil

0:01:42.945,0:01:45.585
par rapport à, disons, un Si.

0:01:45.585,0:01:46.979
Pour en revenir à la portée,

0:01:46.979,0:01:49.673
chaque ligne et chaque espace [br]entre deux lignes

0:01:49.673,0:01:51.779
représente une hauteur distincte.

0:01:51.779,0:01:53.761
Si l'on met une note [br]sur l'une de ces lignes

0:01:53.761,0:01:55.131
ou l'un de ces espaces,

0:01:55.131,0:01:57.682
on dit au musicien [br]de jouer à cette hauteur.

0:01:57.682,0:01:59.805
Plus une note est placée [br]haut sur la portée,

0:01:59.805,0:02:01.436
plus sa hauteur est élevée.

0:02:01.436,0:02:03.937
Mais il y a évidemment bien plus [br]d'autres hauteurs

0:02:03.937,0:02:06.611
que les neuf qui nous donnent[br]ces lignes et espaces.

0:02:06.611,0:02:08.279
Un piano à queue, [br]par exemple, peut jouer

0:02:08.279,0:02:10.028
88 notes distinctes.

0:02:10.028,0:02:13.535
Alors, comment condenser [br]88 notes sur une portée unique ?

0:02:13.535,0:02:16.162
Nous utilisons [br]ce qu'on appelle une clef.

0:02:16.162,0:02:17.413
Une clef est un signe étrange

0:02:17.413,0:02:18.998
placé au début de la portée

0:02:18.998,0:02:20.468
et il agit comme un point de référence,

0:02:20.468,0:02:22.332
qui vous dit qu'une ligne [br]ou un espace particulier

0:02:22.332,0:02:25.606
correspond à une note spécifique [br]sur votre instrument.

0:02:25.606,0:02:27.588
Si nous voulons jouer des notes [br]qui ne sont pas sur la portée,

0:02:27.588,0:02:29.745
on triche un peu et on trace [br]des lignes en plus,

0:02:29.745,0:02:31.219
appelées lignes supplémentaires,

0:02:31.219,0:02:33.100
et on place les notes dessus.

0:02:33.100,0:02:35.047
Si nous devions tracer[br]beaucoup de lignes supplémentaires,

0:02:35.047,0:02:36.473
ça deviendrait confus.

0:02:36.473,0:02:39.622
Il faut donc passer à une clef différente.

0:02:39.622,0:02:42.230
Quant à dire à un interprète [br]quand jouer les notes,

0:02:42.230,0:02:44.125
deux éléments principaux contrôlent ceci :

0:02:44.125,0:02:45.023
le battement

0:02:45.023,0:02:46.234
et le rythme.

0:02:46.234,0:02:47.987
Le battement d'un morceau de musique est,

0:02:47.987,0:02:50.024
en soi, plutôt ennuyeux.

0:02:50.024,0:02:51.713
Ça ressemble à ça.

0:02:54.173,0:02:55.506
Notez qu'il ne change pas,

0:02:55.506,0:02:57.985
il reste constant.

0:02:57.985,0:03:00.546
Il peut aller lentement

0:03:00.546,0:03:02.490
ou rapidement

0:03:02.490,0:03:03.821
ou ce que vous voulez, vraiment.

0:03:03.821,0:03:06.628
Le fait est que, à l'instar de l'aiguille [br]des secondes sur une horloge

0:03:06.628,0:03:09.196
qui divise une minute[br]en soixante secondes,

0:03:09.196,0:03:12.209
avec chaque seconde aussi longue[br]que les autres secondes,

0:03:12.209,0:03:13.998
le battement divise un morceau de musique

0:03:13.998,0:03:15.504
en petits fragments de temps

0:03:15.504,0:03:17.252
qui ont tous la même longueur,

0:03:17.252,0:03:18.826
des <i>temps</i>.

0:03:18.826,0:03:20.461
Avec un battement régulier[br]comme base,

0:03:20.461,0:03:22.100
nous pouvons commencer à ajouter [br]des rythmes à nos hauteurs,

0:03:22.100,0:03:24.366
et c'est à ce moment-là que [br]la musique commence vraiment.

0:03:25.413,0:03:27.056
Il s'agit d'une noire.

0:03:27.056,0:03:28.793
C'est l'unité de base du rythme,

0:03:28.793,0:03:30.515
et elle vaut un temps.

0:03:30.515,0:03:33.316
Il s'agit d'une blanche, [br]et elle vaut deux temps.

0:03:33.316,0:03:35.437
Cette ronde ici vaut quatre temps,

0:03:35.437,0:03:37.378
et ces petits gars sont des croches,

0:03:37.378,0:03:39.261
qui valent chacune un demi temps.

0:03:39.261,0:03:41.985
Vous vous dites : « Super, [br]qu'est-ce que ça veut dire ? »

0:03:41.985,0:03:42.807
Vous avez sans doute remarqué

0:03:42.807,0:03:44.464
que sur toute la longueur d'une portée,

0:03:44.464,0:03:47.239
il y a des petites lignes [br]qui la divisent en petits tronçons.

0:03:47.239,0:03:48.949
Ce sont des barres

0:03:48.949,0:03:51.618
et nous appelons[br]chaque section une barre.

0:03:51.618,0:03:53.465
Au début d'un morceau de musique,

0:03:53.465,0:03:54.589
juste après la clef,

0:03:54.589,0:03:56.844
se trouve une chose appelée[br]la signature temporelle,

0:03:56.844,0:04:00.009
qui indique à un interprète [br]combien de temps il y a dans chaque barre.

0:04:00.009,0:04:02.178
Celle-ci dit qu'il y a deux temps[br]dans chaque barre,

0:04:02.178,0:04:03.524
celle-là dit qu'il y en a trois,

0:04:03.524,0:04:04.325
celle-ci quatre,

0:04:04.325,0:04:05.596
et ainsi de suite.

0:04:05.596,0:04:07.885
Le chiffre du bas nous dit [br]quel type de note

0:04:07.885,0:04:10.551
doit être utilisé comme [br]unité de base pour le temps.

0:04:10.551,0:04:12.512
1 correspond à une ronde,

0:04:12.512,0:04:13.642
2 à une blanche,

0:04:13.642,0:04:15.940
4 à une noire,

0:04:15.940,0:04:16.351
8 à une croche,

0:04:16.351,0:04:17.685
et ainsi de suite.

0:04:17.685,0:04:19.329
Cette signature de temps ici

0:04:19.329,0:04:22.125
nous dit donc qu'il y a[br]quatre noires dans chaque barre,

0:04:22.125,0:04:22.561
1,

0:04:22.561,0:04:23.038
2,

0:04:23.038,0:04:23.467
3,

0:04:23.467,0:04:24.077
4 ;

0:04:24.077,0:04:24.485
1,

0:04:24.485,0:04:24.847
2,

0:04:24.847,0:04:25.230
3,

0:04:25.230,0:04:25.641
4,

0:04:25.641,0:04:26.950
et ainsi de suite.

0:04:26.950,0:04:28.359
Mais comme je l'ai déjà dit,

0:04:28.359,0:04:29.662
si nous nous tenons au temps,

0:04:29.662,0:04:31.379
c'est plutôt ennuyeux,

0:04:31.379,0:04:32.863
donc, nous allons remplacer [br]quelques noires

0:04:32.863,0:04:34.913
par des rythmes différents.

0:04:34.913,0:04:36.508
Notez que même si le nombre de notes

0:04:36.508,0:04:37.997
dans chaque barre a changé,

0:04:37.997,0:04:40.998
le nombre total de temps[br]dans chaque barre n'a pas changé.

0:04:41.905,0:04:45.147
Donc à quoi ressemble [br]notre création musicale ?

0:04:47.760,0:04:51.076
Pas mal, mais peut-être [br]un peu légère, non?

0:04:51.076,0:04:52.162
Nous allons ajouter un autre instrument

0:04:52.162,0:04:53.697
avec sa propre tonalité [br]et son propre rythme.

0:04:54.435,0:04:56.611
Maintenant ça sonne [br]comme de la musique.

0:04:57.903,0:04:59.147
Bien sûr, il faut un peu de pratique

0:04:59.147,0:05:00.398
pour s'habituer à lire rapidement

0:05:00.398,0:05:02.316
et jouer ce que nous voyons [br]sur notre instrument,

0:05:02.316,0:05:04.065
mais, avec un peu [br]de temps et de patience,

0:05:04.065,0:05:06.379
vous pourriez être le prochain Beethoven

0:05:06.379,0:05:07.072
ou

0:05:07.072,0:05:08.484
Justin Bieber.