0:00:06.104,0:00:07.981
Cuando vemos una película o una obra de teatro,

0:00:07.981,0:00:08.941
sabemos que los actores

0:00:08.941,0:00:11.024
probablemente aprendieron un guion,

0:00:11.024,0:00:12.076
que esencialmente les dice

0:00:12.076,0:00:12.823
qué decir

0:00:12.823,0:00:14.326
y cuándo decirlo.

0:00:15.080,0:00:16.167
Una pieza musical

0:00:16.167,0:00:18.256
funciona bajo el mismo principio.

0:00:18.256,0:00:19.615
De una manera bastante sencilla,

0:00:19.615,0:00:21.799
le dice al músico qué

0:00:21.799,0:00:23.179
y cuándo tocar.

0:00:23.901,0:00:26.205
Estéticamente hablando, existe una enorme diferencia

0:00:26.205,0:00:28.126
entre, digamos, Beethoven

0:00:28.126,0:00:29.403
y Justin Bieber,

0:00:29.403,0:00:30.551
pero ambos artistas usaron

0:00:30.551,0:00:33.490
los mismos ladrillos para crear su música:

0:00:33.490,0:00:34.182
las notas.

0:00:34.182,0:00:35.221
Y si bien el resultado final

0:00:35.221,0:00:36.890
puede sonar un poco complicado,

0:00:36.890,0:00:38.383
la lógica detrás de las notas musicales

0:00:38.383,0:00:40.438
es bastante sencilla.

0:00:40.438,0:00:41.471
Démosle un vistazo

0:00:41.471,0:00:43.641
a los elementos fundamentales de la notación musical

0:00:43.641,0:00:47.401
y veamos cómo interactúan para crear una obra de arte.

0:00:47.401,0:00:49.821
La música se escribe sobre cinco líneas paralelas

0:00:49.821,0:00:51.465
que atraviesan una hoja.

0:00:51.465,0:00:53.748
Estas cinco líneas se llaman pentagrama.

0:00:53.748,0:00:56.218
El pentagrama funciona en dos ejes:

0:00:56.218,0:00:57.224
el vertical

0:00:57.224,0:00:59.258
y el horizontal, de izquierda a derecha.

0:00:59.258,0:01:01.203
El eje vertical le indica al músico

0:01:01.203,0:01:02.538
el tono de la nota,

0:01:02.538,0:01:03.936
es decir, qué nota tocar,

0:01:03.936,0:01:06.104
y el eje horizonal le indica

0:01:06.104,0:01:07.262
el ritmo de la nota,

0:01:07.262,0:01:09.281
es decir, cuándo tocar.

0:01:09.281,0:01:11.013
Comencemos con el tono.

0:01:11.013,0:01:12.962
Para ayudarnos, vamos a usar un piano,

0:01:12.962,0:01:14.596
pero el sistema funciona prácticamente

0:01:14.596,0:01:16.823
con cualquier instrumento que puedas imaginarte.

0:01:16.823,0:01:18.600
En la tradición musical de Occidente,

0:01:18.600,0:01:19.891
los tonos llevan el nombre

0:01:19.891,0:01:22.250
de las 7 primeras letras del alfabeto,

0:01:22.250,0:01:22.775
A (LA),

0:01:22.775,0:01:23.276
B (SI),

0:01:23.276,0:01:23.717
C (DO),

0:01:23.717,0:01:24.107
D (RE),

0:01:24.107,0:01:24.557
E (MI),

0:01:24.557,0:01:25.125
F (FA),

0:01:25.125,0:01:26.446
y G (SOL),

0:01:26.446,0:01:28.572
Después, el ciclo se repite:

0:01:28.572,0:01:28.989
A,

0:01:28.989,0:01:29.369
B,

0:01:29.369,0:01:29.633
C,

0:01:29.633,0:01:29.866
D,

0:01:29.866,0:01:30.112
E,

0:01:30.112,0:01:30.404
F,

0:01:30.404,0:01:30.658
G,

0:01:30.658,0:01:30.972
A,

0:01:30.972,0:01:31.215
B,

0:01:31.215,0:01:31.409
C,

0:01:31.409,0:01:31.572
D,

0:01:31.572,0:01:31.747
E,

0:01:31.747,0:01:31.948
F,

0:01:31.948,0:01:32.159
G,

0:01:32.159,0:01:33.537
y así.

0:01:33.537,0:01:35.684
¿Pero de dónde obtienen los tonos sus nombres?

0:01:35.684,0:01:38.293
Bueno, por ejemplo, si tocaras un F (FA)

0:01:38.293,0:01:39.471
y luego tocaras otro F (FA)

0:01:39.471,0:01:41.216
más arriba o más abajo en el piano,

0:01:41.216,0:01:42.945
te darías cuenta que suenan bastante parecido

0:01:42.945,0:01:45.585
en comparación a, digamos, un B (SI).

0:01:45.585,0:01:46.979
Volviendo al pentagrama,

0:01:46.979,0:01:49.673
cada linea y cada espacio entre dos líneas

0:01:49.673,0:01:51.779
representa un tono por separado.

0:01:51.779,0:01:53.761
Si ponemos una nota en una de estas líneas

0:01:53.761,0:01:55.131
o uno de estos espacios,

0:01:55.131,0:01:57.682
le estamos diciendo al músico que toque ese tono.

0:01:57.682,0:01:59.805
Mientras más alta esté ubicada la nota en el pentagrama,

0:01:59.805,0:02:01.436
más alto será el tono.

0:02:01.436,0:02:03.937
Pero, obviamente, existen muchos, muchos más tonos

0:02:03.937,0:02:06.611
que los 9 que nos dan estas líneas y espacios.

0:02:06.611,0:02:08.279
En un piano de cola, por ejemplo, se pueden

0:02:08.279,0:02:10.028
tocar 88 notas distintas.

0:02:10.028,0:02:13.535
Entonces, ¿cómo metemos 88 notas en un solo pentagrama?

0:02:13.535,0:02:16.162
Usamos algo llamado clave.

0:02:16.162,0:02:17.413
Una clave es una figura extraña

0:02:17.413,0:02:18.998
que se ubica al principio del pentagrama

0:02:18.998,0:02:20.468
que actúa como punto de referencia

0:02:20.468,0:02:22.332
y que dice que una línea o espacio particular

0:02:22.332,0:02:25.606
corresponde a una nota específica en el instrumento.

0:02:25.606,0:02:27.588
Si queremos tocar las notas que no se encuentran en el pentagrama,

0:02:27.588,0:02:29.745
tenemos que hacer un poco de trampa y agregar pequeñas líneas

0:02:29.745,0:02:31.219
llamadas líneas auxiliares

0:02:31.219,0:02:33.100
y ubicar las notas sobre ellas.

0:02:33.100,0:02:35.047
Si necesitamos tantas demasiadas líneas auxiliares

0:02:35.047,0:02:36.473
que se torna confuso,

0:02:36.473,0:02:39.622
entonces necesitamos cambiar a otra clave.

0:02:39.622,0:02:42.230
En cuanto al cuándo tocar las notas,

0:02:42.230,0:02:44.125
existen dos elementos que controlan esto:

0:02:44.125,0:02:45.023
el tiempo

0:02:45.023,0:02:46.234
y el rítmo.

0:02:46.234,0:02:47.987
El tiempo de una obra es,

0:02:47.987,0:02:50.024
en sí, un poco aburrido.

0:02:50.024,0:02:51.713
Suena algo así.

0:02:54.173,0:02:55.506
Habrás notado que no cambia,

0:02:55.506,0:02:57.985
se mantiene de manera constante y acertada.

0:02:57.985,0:03:00.546
Puede ir despacio

0:03:00.546,0:03:02.490
o rápido

0:03:02.490,0:03:03.821
o como quieras, en serio.

0:03:03.821,0:03:06.628
El punto es que, como la manecilla de los segundos en un reloj

0:03:06.628,0:03:09.196
divide 1 minuto en 60 segundos,

0:03:09.196,0:03:12.209
con cada segundo tan largo como todos los otros,

0:03:12.209,0:03:13.998
el tiempo divide una pieza musical

0:03:13.998,0:03:15.504
en pequeños fragmentos de tiempo

0:03:15.504,0:03:17.252
que tienen todos la misma duración,

0:03:17.252,0:03:18.826
tiempos.

0:03:18.826,0:03:20.461
Con un tiempo constante como base,

0:03:20.461,0:03:22.100
podemos empezar a agregarle ritmo a nuestras notas,

0:03:22.100,0:03:24.366
y es ahí cuando la música realmente ocurre.

0:03:25.413,0:03:27.056
Esto es una negra.

0:03:27.056,0:03:28.793
La unidad más básica de ritmo,

0:03:28.793,0:03:30.515
y vale un tiempo.

0:03:30.515,0:03:33.316
Esto es una blanca, y vale dos tiempos.

0:03:33.316,0:03:35.437
Esto es una redonda y vale cuatro tiempos,

0:03:35.437,0:03:37.378
y estas pequeñitas se llaman corcheas,

0:03:37.378,0:03:39.261
y valen medio tiempo cada una.

0:03:39.261,0:03:41.985
—Genial, ¿pero qué significa eso? —dirás.

0:03:41.985,0:03:42.807
Te habrás dado cuenta

0:03:42.807,0:03:44.464
que a lo largo de un pentagrama,

0:03:44.464,0:03:47.239
existen pequeñas líneas que lo dividen en secciones más pequeñas.

0:03:47.239,0:03:48.949
Estos se llaman compases

0:03:48.949,0:03:51.618
y nos referimos a cada sección por compás.

0:03:51.618,0:03:53.465
Al comienzo de una pieza musical,

0:03:53.465,0:03:54.589
justo después de la clave,

0:03:54.589,0:03:56.844
existe algo llamado marca de tiempo,

0:03:56.844,0:04:00.009
la cual le indica al música cuántos tiempos hay en cada compás.

0:04:00.009,0:04:02.178
Este dice que hay dos tiempos en cada compás,

0:04:02.178,0:04:03.524
aquí dice que hay tres,

0:04:03.524,0:04:04.325
este cuatro,

0:04:04.325,0:04:05.596
y así.

0:04:05.596,0:04:07.885
El número de abajo nos dice qué tipo de nota

0:04:07.885,0:04:10.551
debe ser usada como unidad básica del tiempo.

0:04:10.551,0:04:12.512
El uno corresponde a una redonda,

0:04:12.512,0:04:13.642
el dos a una blanca,

0:04:13.642,0:04:15.940
el cuatro a una negra,

0:04:15.940,0:04:16.351
y el ocho a una corchea,

0:04:16.351,0:04:17.685
y así.

0:04:17.685,0:04:19.329
Por lo que esta marca de tiempo

0:04:19.329,0:04:22.125
nos dice que hay cuatro negras en cada compás,

0:04:22.125,0:04:22.561
uno,

0:04:22.561,0:04:23.038
dos,

0:04:23.038,0:04:23.467
tres,

0:04:23.467,0:04:24.077
cuatro;

0:04:24.077,0:04:24.485
uno,

0:04:24.485,0:04:24.847
dos,

0:04:24.847,0:04:25.230
tres,

0:04:25.230,0:04:25.641
cuatro,

0:04:25.641,0:04:26.950
y así.

0:04:26.950,0:04:28.359
Pero, como dije antes,

0:04:28.359,0:04:29.662
si solo nos atenemos al tiempo,

0:04:29.662,0:04:31.379
se torna un poco aburrido,

0:04:31.379,0:04:32.863
por lo que cambiaremos algunas negras

0:04:32.863,0:04:34.913
por otras figuras.

0:04:34.913,0:04:36.508
Habrás notado que si bien el número de notas

0:04:36.508,0:04:37.997
en cada compás ha cambiado,

0:04:37.997,0:04:40.998
no lo ha hecho el número total de tiempos en cada compás.

0:04:41.905,0:04:45.147
Entonces, ¿cómo suena nuestra creación musical?

0:04:47.760,0:04:51.076
Eh, suena bien, pero quizás un poco vacía, ¿no?

0:04:51.076,0:04:52.162
Agreguemos otro instrumento

0:04:52.162,0:04:53.697
con su propio tono y ritmo.

0:04:54.435,0:04:56.611
Ahora sí que suena como música.

0:04:57.903,0:04:59.147
Seguro, acostumbrarse a leer rápidamente

0:04:59.147,0:05:00.398
requiere un poco de práctica

0:05:00.398,0:05:02.316
así también como para tocar en nuestro instrumento lo que leemos

0:05:02.316,0:05:04.065
pero, con un poco de tiempo y paciencia,

0:05:04.065,0:05:06.379
podrías ser el próximo Beethoven

0:05:06.379,0:05:07.072
o

0:05:07.072,0:05:08.484
Justin Bieber.