[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:05.89,0:00:07.98,Default,,0000,0000,0000,,Όταν παρακολουθούμε μια ταινία \Nή ένα θεατρικό έργο,
Dialogue: 0,0:00:07.98,0:00:08.94,Default,,0000,0000,0000,,ξέρουμε ότι οι ηθοποιοί
Dialogue: 0,0:00:08.94,0:00:11.02,Default,,0000,0000,0000,,πιθανότατα έμαθαν \Nτα λόγια από ένα σενάριο,
Dialogue: 0,0:00:11.02,0:00:12.08,Default,,0000,0000,0000,,το οποίο ουσιαστικά τους λέει
Dialogue: 0,0:00:12.08,0:00:12.82,Default,,0000,0000,0000,,τι να πουν
Dialogue: 0,0:00:12.82,0:00:14.33,Default,,0000,0000,0000,,και πότε να το πουν.
Dialogue: 0,0:00:14.92,0:00:16.17,Default,,0000,0000,0000,,Ένα κομμάτι γραπτής μουσικής
Dialogue: 0,0:00:16.17,0:00:18.26,Default,,0000,0000,0000,,λειτουργεί ακριβώς με την ίδια αρχή.
Dialogue: 0,0:00:18.26,0:00:19.62,Default,,0000,0000,0000,,Κατά μια πολύ βασική έννοια,
Dialogue: 0,0:00:19.62,0:00:21.80,Default,,0000,0000,0000,,υποδεικνύει στον καλλιτέχνη τι να παίξει
Dialogue: 0,0:00:21.80,0:00:23.18,Default,,0000,0000,0000,,και πότε.
Dialogue: 0,0:00:23.90,0:00:26.20,Default,,0000,0000,0000,,Από αισθητική άποψη, \Nυπάρχει πολύ μεγάλη διαφορά
Dialogue: 0,0:00:26.20,0:00:28.13,Default,,0000,0000,0000,,ανάμεσα στον Μπετόβεν, για παράδειγμα,
Dialogue: 0,0:00:28.13,0:00:29.40,Default,,0000,0000,0000,,και στον Τζάστιν Μπίμπερ,
Dialogue: 0,0:00:29.40,0:00:32.04,Default,,0000,0000,0000,,αλλά και οι δυο καλλιτέχνες\Nχρησιμοποίησαν τα ίδια θεμέλια
Dialogue: 0,0:00:32.04,0:00:34.18,Default,,0000,0000,0000,,για να δημιουργήσουν τη μουσική τους: \Nνότες
Dialogue: 0,0:00:34.18,0:00:35.22,Default,,0000,0000,0000,,Παρόλο που το τελικό αποτέλεσμα
Dialogue: 0,0:00:35.22,0:00:36.89,Default,,0000,0000,0000,,μπορεί να ακούγεται αρκετά περίπλοκο,
Dialogue: 0,0:00:36.89,0:00:40.39,Default,,0000,0000,0000,,η λογική πίσω από τις μουσικές νότες\Nείναι πράγματι αρκετά ξεκάθαρη.
Dialogue: 0,0:00:40.42,0:00:41.47,Default,,0000,0000,0000,,Ας ρίξουμε μια ματιά
Dialogue: 0,0:00:41.47,0:00:43.64,Default,,0000,0000,0000,,στα θεμελιακά στοιχεία \Nτης μουσικής σημειογραφίας
Dialogue: 0,0:00:43.64,0:00:47.40,Default,,0000,0000,0000,,και πώς αυτά αλληλεπιδρούν \Nγια να δημιουργήσουν ένα έργο τέχνης.
Dialogue: 0,0:00:47.40,0:00:49.82,Default,,0000,0000,0000,,Η μουσική γράφεται \Nσε πέντε παράλληλες γραμμές
Dialogue: 0,0:00:49.82,0:00:51.46,Default,,0000,0000,0000,,που διασχίζουν τη σελίδα.
Dialogue: 0,0:00:51.46,0:00:53.75,Default,,0000,0000,0000,,Αυτές οι πέντε γραμμές \Nονομάζονται πεντάγραμμο,
Dialogue: 0,0:00:53.75,0:00:56.22,Default,,0000,0000,0000,,και κάθε πεντάγραμμο\Nλειτουργεί σε δυο άξονες:
Dialogue: 0,0:00:56.22,0:00:57.22,Default,,0000,0000,0000,,πάνω-κάτω
Dialogue: 0,0:00:57.22,0:00:59.26,Default,,0000,0000,0000,,και αριστερά προς δεξιά.
Dialogue: 0,0:00:59.26,0:01:01.34,Default,,0000,0000,0000,,Ο άξονας πάνω-κάτω δείχνει στον καλλιτέχνη
Dialogue: 0,0:01:01.34,0:01:02.54,Default,,0000,0000,0000,,την ένταση της νότας
Dialogue: 0,0:01:02.54,0:01:03.94,Default,,0000,0000,0000,,ή ποια νότα να παίξει,
Dialogue: 0,0:01:03.94,0:01:06.41,Default,,0000,0000,0000,,και ο άξονας αριστερά προς δεξιά\Nυπαγορεύει στον καλλιτέχνη
Dialogue: 0,0:01:06.41,0:01:09.27,Default,,0000,0000,0000,,τον ρυθμό της νότας \Nή πότε να την παίξει.
Dialogue: 0,0:01:09.28,0:01:11.01,Default,,0000,0000,0000,,Ας ξεκινήσουμε με την ένταση.
Dialogue: 0,0:01:11.01,0:01:13.11,Default,,0000,0000,0000,,Για βοήθεια, \Nθα χρησιμοποιήσουμε ένα πιάνο,
Dialogue: 0,0:01:13.11,0:01:14.60,Default,,0000,0000,0000,,αλλά αυτό το σύστημα λειτουργεί
Dialogue: 0,0:01:14.60,0:01:16.82,Default,,0000,0000,0000,,πολύ καλά για κάθε μουσικό όργανο.
Dialogue: 0,0:01:16.82,0:01:18.60,Default,,0000,0000,0000,,Στη μουσική παράδοση της Δύσης,
Dialogue: 0,0:01:18.60,0:01:19.98,Default,,0000,0000,0000,,οι εντάσεις παίρνουν ονόματα
Dialogue: 0,0:01:19.98,0:01:22.25,Default,,0000,0000,0000,,από τα πρώτα εφτά γράμματα της αλφαβήτου,
Dialogue: 0,0:01:22.25,0:01:22.78,Default,,0000,0000,0000,,Εϊ, (Ντο)
Dialogue: 0,0:01:22.78,0:01:23.28,Default,,0000,0000,0000,,Μπι, (Ρε)
Dialogue: 0,0:01:23.28,0:01:23.72,Default,,0000,0000,0000,,Σι, (Μι)
Dialogue: 0,0:01:23.72,0:01:24.11,Default,,0000,0000,0000,,Ντι, (Φα)
Dialogue: 0,0:01:24.11,0:01:24.56,Default,,0000,0000,0000,,Ι, (Σολ)
Dialogue: 0,0:01:24.56,0:01:25.12,Default,,0000,0000,0000,,Εφ, (Λα)
Dialogue: 0,0:01:25.12,0:01:26.45,Default,,0000,0000,0000,,και Τζι, (Σι).
Dialogue: 0,0:01:26.45,0:01:28.57,Default,,0000,0000,0000,,Μετά από αυτό ο κύκλος επαναλαμβάνεται:
Dialogue: 0,0:01:28.57,0:01:28.99,Default,,0000,0000,0000,,Εϊ, (Ντο)
Dialogue: 0,0:01:28.99,0:01:29.37,Default,,0000,0000,0000,,Μπι, (Ρε)
Dialogue: 0,0:01:29.37,0:01:29.63,Default,,0000,0000,0000,,Σι, (Μι)
Dialogue: 0,0:01:29.63,0:01:29.87,Default,,0000,0000,0000,,Ντι, (Φα)
Dialogue: 0,0:01:29.87,0:01:30.11,Default,,0000,0000,0000,,Ι, (Σολ)
Dialogue: 0,0:01:30.11,0:01:30.40,Default,,0000,0000,0000,,Εφ, (Λα)
Dialogue: 0,0:01:30.40,0:01:30.66,Default,,0000,0000,0000,,Τζι, (Σι)
Dialogue: 0,0:01:30.66,0:01:30.97,Default,,0000,0000,0000,,Εϊ, (Ντο)
Dialogue: 0,0:01:30.97,0:01:31.22,Default,,0000,0000,0000,,Μπι, (Ρε)
Dialogue: 0,0:01:31.22,0:01:31.41,Default,,0000,0000,0000,,Σι, (Μι)
Dialogue: 0,0:01:31.41,0:01:31.57,Default,,0000,0000,0000,,Ντι, (Φα)
Dialogue: 0,0:01:31.57,0:01:31.75,Default,,0000,0000,0000,,Ι, (Σολ)
Dialogue: 0,0:01:31.75,0:01:31.95,Default,,0000,0000,0000,,Εφ, (Λα)
Dialogue: 0,0:01:31.95,0:01:32.16,Default,,0000,0000,0000,,Τζι, (Σι)
Dialogue: 0,0:01:32.16,0:01:33.54,Default,,0000,0000,0000,,και ούτω καθεξής.
Dialogue: 0,0:01:33.54,0:01:35.68,Default,,0000,0000,0000,,Πώς, όμως, απέκτησαν το όνομα τους \Nαυτές οι εντάσεις;
Dialogue: 0,0:01:35.68,0:01:38.29,Default,,0000,0000,0000,,Για παράδειγμα, αν παίζετε μια Εφ, (Φα)
Dialogue: 0,0:01:38.29,0:01:39.47,Default,,0000,0000,0000,,και μετά άλλη μια Εφ, (Φα)
Dialogue: 0,0:01:39.47,0:01:41.22,Default,,0000,0000,0000,,σε υψηλότερη ή σε χαμηλότερη\Nκλίμακα στο πιάνο,
Dialogue: 0,0:01:41.22,0:01:42.94,Default,,0000,0000,0000,,θα παρατηρήσετε ότι ακούγονται \Nτο ίδιο περίπου
Dialogue: 0,0:01:42.94,0:01:45.58,Default,,0000,0000,0000,,συγκρινόμενη με μια Μπι, (Σι) \Nγια παράδειγμα,
Dialogue: 0,0:01:45.58,0:01:46.98,Default,,0000,0000,0000,,Πίσω πάλι στο πεντάγραμμο,
Dialogue: 0,0:01:46.98,0:01:49.67,Default,,0000,0000,0000,,κάθε γραμμή και κάθε διάστημα \Nανάμεσα σε δυο γραμμές
Dialogue: 0,0:01:49.67,0:01:51.78,Default,,0000,0000,0000,,αντιπροσωπεύει μια ξεχωριστή ένταση.
Dialogue: 0,0:01:51.78,0:01:54.16,Default,,0000,0000,0000,,Αν βάλουμε μια νότα σε κάθε μια \Nαπό αυτές τις γραμμές
Dialogue: 0,0:01:54.16,0:01:55.13,Default,,0000,0000,0000,,ή σε κάθε διάστημα
Dialogue: 0,0:01:55.13,0:01:57.78,Default,,0000,0000,0000,,υπαγορεύουμε στον καλλιτέχνη\Nνα παίξει εκείνη την ένταση.
Dialogue: 0,0:01:57.78,0:01:59.80,Default,,0000,0000,0000,,Όσο ψηλότερα είναι \Nστο πεντάγραμμο μια νότα,
Dialogue: 0,0:01:59.80,0:02:01.44,Default,,0000,0000,0000,,τόσο υψηλότερη η ένταση.
Dialogue: 0,0:02:01.44,0:02:03.94,Default,,0000,0000,0000,,Ασφαλώς υπάρχουν πολλές, \Nπερισσότερες εντάσεις
Dialogue: 0,0:02:03.94,0:02:06.61,Default,,0000,0000,0000,,από τις εννέα που μας δίνουν \Nαυτές οι γραμμές και τα διαστήματα.
Dialogue: 0,0:02:06.61,0:02:08.28,Default,,0000,0000,0000,,Λόγου χάρη, ένα μεγάλο πιάνο \Nμπορεί να παίξει
Dialogue: 0,0:02:08.28,0:02:10.03,Default,,0000,0000,0000,,88 ξεχωριστές νότες.
Dialogue: 0,0:02:10.03,0:02:13.54,Default,,0000,0000,0000,,Πώς λοιπόν συμπυκνώνουμε 88 νότες \Nσε ένα απλό πεντάγραμμο;
Dialogue: 0,0:02:13.54,0:02:16.16,Default,,0000,0000,0000,,Χρησιμοποιούμε κάτι που λέγεται κλειδί.
Dialogue: 0,0:02:16.16,0:02:17.41,Default,,0000,0000,0000,,Ένα κλειδί είναι ένα παράξενο σύμβολο,
Dialogue: 0,0:02:17.41,0:02:18.100,Default,,0000,0000,0000,,που τοποθετείται\Nστην αρχή του πενταγράμμου
Dialogue: 0,0:02:18.100,0:02:20.47,Default,,0000,0000,0000,,και λειτουργεί ως σημείο αναφοράς,
Dialogue: 0,0:02:20.47,0:02:22.33,Default,,0000,0000,0000,,λέγοντάς σας ότι μια συγκεκριμένη γραμμή \Nή διάστημα
Dialogue: 0,0:02:22.33,0:02:25.61,Default,,0000,0000,0000,,ανταποκρίνεται σε μια ειδική νότα \Nστο μουσικό σας όργανο.
Dialogue: 0,0:02:25.61,0:02:27.59,Default,,0000,0000,0000,,Αν θέλουμε να παίξουμε νότες που \Nδεν είναι στο πεντάγραμμο,
Dialogue: 0,0:02:27.59,0:02:29.74,Default,,0000,0000,0000,,κάνουμε κάτι σαν απάτη και \Nσχεδιάζουμε επιπλέον γραμμές
Dialogue: 0,0:02:29.74,0:02:31.22,Default,,0000,0000,0000,,που λέγονται βοηθητικές γραμμές
Dialogue: 0,0:02:31.22,0:02:33.10,Default,,0000,0000,0000,,και τοποθετούμε τις νότες επάνω τους.
Dialogue: 0,0:02:33.10,0:02:35.05,Default,,0000,0000,0000,,Αν χρειάζεται να σχεδιάσουμε \Nτόσο πολλές γραμμές
Dialogue: 0,0:02:35.05,0:02:36.47,Default,,0000,0000,0000,,που μπορεί να μπερδευτούμε,
Dialogue: 0,0:02:36.47,0:02:39.62,Default,,0000,0000,0000,,τότε είναι απαραίτητο να αλλάξουμε κλειδί.
Dialogue: 0,0:02:39.62,0:02:42.23,Default,,0000,0000,0000,,Όσο για το πότε ένας καλλιτέχνης\Nθα παίξει τις νότες,
Dialogue: 0,0:02:42.23,0:02:44.12,Default,,0000,0000,0000,,δυο στοιχεία το καθορίζουν:
Dialogue: 0,0:02:44.12,0:02:45.02,Default,,0000,0000,0000,,ο χτύπος
Dialogue: 0,0:02:45.02,0:02:46.23,Default,,0000,0000,0000,,και ο ρυθμός.
Dialogue: 0,0:02:46.23,0:02:47.99,Default,,0000,0000,0000,,Ο χτύπος ενός μουσικού κομματιού είναι,
Dialogue: 0,0:02:47.99,0:02:50.02,Default,,0000,0000,0000,,από μόνος του κάπως πληκτικός.
Dialogue: 0,0:02:50.02,0:02:51.71,Default,,0000,0000,0000,,Ακούγεται κάπως έτσι.
Dialogue: 0,0:02:54.17,0:02:55.51,Default,,0000,0000,0000,,Σημειώστε ότι δεν αλλάζει,
Dialogue: 0,0:02:55.51,0:02:57.98,Default,,0000,0000,0000,,συνεχίζει με ευχαρίστηση.
Dialogue: 0,0:02:57.98,0:03:00.55,Default,,0000,0000,0000,,Μπορεί να πάει αργά
Dialogue: 0,0:03:00.55,0:03:02.49,Default,,0000,0000,0000,,ή γρήγορα
Dialogue: 0,0:03:02.49,0:03:03.82,Default,,0000,0000,0000,,ή όπως σας αρέσει.
Dialogue: 0,0:03:03.82,0:03:06.95,Default,,0000,0000,0000,,Το θέμα είναι ότι όπως ακριβώς \Nμε τον δεύτερο δείκτη του ρολογιού
Dialogue: 0,0:03:06.95,0:03:09.20,Default,,0000,0000,0000,,διαιρεί το ένα λεπτό σε εξήντα δεύτερα,
Dialogue: 0,0:03:09.20,0:03:12.21,Default,,0000,0000,0000,,με κάθε λεπτό να έχει την ίδια διάρκεια \Nόπως κάθε άλλο,
Dialogue: 0,0:03:12.21,0:03:13.100,Default,,0000,0000,0000,,ο χτύπος διαιρεί ένα κομμάτι μουσικής
Dialogue: 0,0:03:13.100,0:03:15.50,Default,,0000,0000,0000,,σε μικρά κλάσματα του χρόνου
Dialogue: 0,0:03:15.50,0:03:17.25,Default,,0000,0000,0000,,που έχουν την ίδια διάρκεια όλα,
Dialogue: 0,0:03:17.25,0:03:18.83,Default,,0000,0000,0000,,χτύπους.
Dialogue: 0,0:03:18.83,0:03:20.49,Default,,0000,0000,0000,,Έχοντας ως βάση ένα σταθερό χτύπημα,
Dialogue: 0,0:03:20.49,0:03:22.57,Default,,0000,0000,0000,,μπορούμε να προσθέτουμε \Nρυθμό στις εντάσεις μας,
Dialogue: 0,0:03:22.57,0:03:24.93,Default,,0000,0000,0000,,και τότε είναι που παράγεται \Nπραγματική μουσική.
Dialogue: 0,0:03:25.41,0:03:27.06,Default,,0000,0000,0000,,Έχουμε εδώ ένα τέταρτο της νότας.
Dialogue: 0,0:03:27.06,0:03:28.98,Default,,0000,0000,0000,,Είναι η στοιχειωδέστερη ρυθμική μονάδα,
Dialogue: 0,0:03:28.98,0:03:30.52,Default,,0000,0000,0000,,και δημιουργείται από ένα χτύπο.
Dialogue: 0,0:03:30.52,0:03:33.32,Default,,0000,0000,0000,,Εδώ έχουμε μισή νότα \Nκαι δημιουργείται από δυο χτύπους.
Dialogue: 0,0:03:33.32,0:03:35.44,Default,,0000,0000,0000,,Αυτή είναι μια ολόκληρη νότα \Nκαι δημιουργείται από τέσσερις χτύπους,
Dialogue: 0,0:03:35.44,0:03:37.38,Default,,0000,0000,0000,,και αυτά τα τυπάκια εδώ \Nείναι όγδοα της νότας
Dialogue: 0,0:03:37.38,0:03:39.26,Default,,0000,0000,0000,,και δημιουργούνται από μισό χτύπο.
Dialogue: 0,0:03:39.26,0:03:41.98,Default,,0000,0000,0000,,«Υπέροχα», λέτε, «τι σημαίνει αυτό;»
Dialogue: 0,0:03:41.100,0:03:44.46,Default,,0000,0000,0000,,Ίσως να παρατηρήσατε\Nότι κατά μήκος του πενταγράμμου,
Dialogue: 0,0:03:44.46,0:03:47.24,Default,,0000,0000,0000,,υπάρχουν γραμμούλες που το διαιρούν \Nσε μικρά κομμάτια.
Dialogue: 0,0:03:47.24,0:03:48.95,Default,,0000,0000,0000,,Αυτές είναι γραμμές μέτρου
Dialogue: 0,0:03:48.95,0:03:51.62,Default,,0000,0000,0000,,και κάθε κομμάτι ονομάζεται μέτρο.
Dialogue: 0,0:03:51.62,0:03:53.46,Default,,0000,0000,0000,,Στην αρχή ενός μουσικού κομματιού,
Dialogue: 0,0:03:53.46,0:03:54.59,Default,,0000,0000,0000,,αμέσως μετά το κλειδί,
Dialogue: 0,0:03:54.59,0:03:56.84,Default,,0000,0000,0000,,υπάρχει κάτι που ονομάζεται \Nμετρητής χρόνου,
Dialogue: 0,0:03:56.84,0:04:00.01,Default,,0000,0000,0000,,που υποδεικνύει στον καλλιτέχνη \Nπόσα χτυπήματα σε κάθε μέτρο.
Dialogue: 0,0:04:00.01,0:04:02.18,Default,,0000,0000,0000,,Αυτό εδώ δείχνει \Nδυο χτυπήματα σε κάθε μέτρο,
Dialogue: 0,0:04:02.18,0:04:03.52,Default,,0000,0000,0000,,αυτό δείχνει τρία,
Dialogue: 0,0:04:03.52,0:04:04.32,Default,,0000,0000,0000,,αυτό τέσσερα,
Dialogue: 0,0:04:04.32,0:04:05.60,Default,,0000,0000,0000,,και πάει λέγοντας.
Dialogue: 0,0:04:05.60,0:04:07.88,Default,,0000,0000,0000,,Ο τελευταίος αριθμός \Nμάς λέει τι είδους νότα
Dialogue: 0,0:04:07.88,0:04:10.55,Default,,0000,0000,0000,,πρέπει να χρησιμοποιηθεί ως βασική μονάδα \Nγια το χτύπο.
Dialogue: 0,0:04:10.55,0:04:12.51,Default,,0000,0000,0000,,Το ένα αντιστοιχεί σε ολόκληρη νότα
Dialogue: 0,0:04:12.51,0:04:13.64,Default,,0000,0000,0000,,το δυο σε μισή,
Dialogue: 0,0:04:13.64,0:04:15.45,Default,,0000,0000,0000,,το τέσσερα σε ένα τέταρτο,
Dialogue: 0,0:04:15.45,0:04:17.68,Default,,0000,0000,0000,,και το οκτώ σε ένα όγδοο,\Nκαι πάει λέγοντας.
Dialogue: 0,0:04:17.68,0:04:19.33,Default,,0000,0000,0000,,Αυτός εδώ ο μετρητής χρόνου
Dialogue: 0,0:04:19.33,0:04:22.12,Default,,0000,0000,0000,,μας λέει ότι υπάρχουν τέσσερις νότες τετάρτου\Nσε κάθε μέτρο,
Dialogue: 0,0:04:22.12,0:04:22.56,Default,,0000,0000,0000,,μία,
Dialogue: 0,0:04:22.56,0:04:23.04,Default,,0000,0000,0000,,δύο,
Dialogue: 0,0:04:23.04,0:04:23.47,Default,,0000,0000,0000,,τρεις,
Dialogue: 0,0:04:23.47,0:04:24.08,Default,,0000,0000,0000,,τέσσερις,
Dialogue: 0,0:04:24.08,0:04:24.48,Default,,0000,0000,0000,,μία,
Dialogue: 0,0:04:24.48,0:04:24.85,Default,,0000,0000,0000,,δύο,
Dialogue: 0,0:04:24.85,0:04:25.23,Default,,0000,0000,0000,,τρεις,
Dialogue: 0,0:04:25.23,0:04:25.64,Default,,0000,0000,0000,,τέσσερις
Dialogue: 0,0:04:25.64,0:04:26.95,Default,,0000,0000,0000,,και ούτω καθεξής.
Dialogue: 0,0:04:26.95,0:04:28.36,Default,,0000,0000,0000,,Όπως ανάφερα και πριν,
Dialogue: 0,0:04:28.36,0:04:31.37,Default,,0000,0000,0000,,αν μείνουμε προσκολλημένοι στον χτύπο,\Nγίνεται κάπως πληκτικό,
Dialogue: 0,0:04:31.38,0:04:33.38,Default,,0000,0000,0000,,και έτσι θα αντικαταστήσουμε \Nμερικές νότες τετάρτου
Dialogue: 0,0:04:33.38,0:04:34.91,Default,,0000,0000,0000,,με διαφορετικούς ρυθμούς.
Dialogue: 0,0:04:34.91,0:04:36.51,Default,,0000,0000,0000,,Προσέξτε ότι παρόλο \Nπου ο αριθμός από τις νότες
Dialogue: 0,0:04:36.51,0:04:37.100,Default,,0000,0000,0000,,σε κάθε μέτρο έχει αλλάξει,
Dialogue: 0,0:04:37.100,0:04:40.100,Default,,0000,0000,0000,,ο συνολικός αριθμός των χτύπων\Nδεν έχει αλλάξει.
Dialogue: 0,0:04:41.90,0:04:45.15,Default,,0000,0000,0000,,Πώς ακούγεται λοιπόν \Nη μουσική μας δημιουργία;
Dialogue: 0,0:04:47.76,0:04:51.08,Default,,0000,0000,0000,,Ε, καλά ακούγεται, \Nαλλά κάπως αδύναμα, έτσι;
Dialogue: 0,0:04:51.08,0:04:54.43,Default,,0000,0000,0000,,Ας προσθέσουμε ένα άλλο μουσικό όργανο\Nμε τη δική του ένταση και ρυθμό.
Dialogue: 0,0:04:54.44,0:04:56.61,Default,,0000,0000,0000,,Τώρα ακούγεται σαν μουσική.
Dialogue: 0,0:04:57.90,0:04:59.15,Default,,0000,0000,0000,,Ασφαλώς, χρειάζεται άσκηση
Dialogue: 0,0:04:59.15,0:05:00.40,Default,,0000,0000,0000,,για να συνηθίσουμε να διαβάζουμε γρήγορα
Dialogue: 0,0:05:00.40,0:05:02.32,Default,,0000,0000,0000,,και να παίζουμε αυτό που βλέπουμε \Nστο μουσικό μας όργανο,
Dialogue: 0,0:05:02.32,0:05:04.06,Default,,0000,0000,0000,,αλλά με λίγο χρόνο και υπομονή,
Dialogue: 0,0:05:04.06,0:05:06.38,Default,,0000,0000,0000,,θα μπορούσατε να είστε ο επόμενος Μπετόβεν
Dialogue: 0,0:05:06.38,0:05:07.07,Default,,0000,0000,0000,,ή
Dialogue: 0,0:05:07.07,0:05:08.48,Default,,0000,0000,0000,,ο Τζάστιν Μπίμπερ.