1
00:00:05,894 --> 00:00:07,981
Όταν παρακολουθούμε μια ταινία 
ή ένα θεατρικό έργο,

2
00:00:07,981 --> 00:00:08,941
ξέρουμε ότι οι ηθοποιοί

3
00:00:08,941 --> 00:00:11,024
πιθανότατα έμαθαν 
τα λόγια από ένα σενάριο,

4
00:00:11,024 --> 00:00:12,076
το οποίο ουσιαστικά τους λέει

5
00:00:12,076 --> 00:00:12,823
τι να πουν

6
00:00:12,823 --> 00:00:14,326
και πότε να το πουν.

7
00:00:14,920 --> 00:00:16,167
Ένα κομμάτι γραπτής μουσικής

8
00:00:16,167 --> 00:00:18,256
λειτουργεί ακριβώς με την ίδια αρχή.

9
00:00:18,256 --> 00:00:19,615
Κατά μια πολύ βασική έννοια,

10
00:00:19,615 --> 00:00:21,799
υποδεικνύει στον καλλιτέχνη τι να παίξει

11
00:00:21,799 --> 00:00:23,179
και πότε.

12
00:00:23,901 --> 00:00:26,205
Από αισθητική άποψη, 
υπάρχει πολύ μεγάλη διαφορά

13
00:00:26,205 --> 00:00:28,126
ανάμεσα στον Μπετόβεν, για παράδειγμα,

14
00:00:28,126 --> 00:00:29,403
και στον Τζάστιν Μπίμπερ,

15
00:00:29,403 --> 00:00:32,040
αλλά και οι δυο καλλιτέχνες
χρησιμοποίησαν τα ίδια θεμέλια

16
00:00:32,040 --> 00:00:34,182
για να δημιουργήσουν τη μουσική τους: 
νότες

17
00:00:34,182 --> 00:00:35,221
Παρόλο που το τελικό αποτέλεσμα

18
00:00:35,221 --> 00:00:36,890
μπορεί να ακούγεται αρκετά περίπλοκο,

19
00:00:36,890 --> 00:00:40,393
η λογική πίσω από τις μουσικές νότες
είναι πράγματι αρκετά ξεκάθαρη.

20
00:00:40,418 --> 00:00:41,471
Ας ρίξουμε μια ματιά

21
00:00:41,471 --> 00:00:43,641
στα θεμελιακά στοιχεία 
της μουσικής σημειογραφίας

22
00:00:43,641 --> 00:00:47,401
και πώς αυτά αλληλεπιδρούν 
για να δημιουργήσουν ένα έργο τέχνης.

23
00:00:47,401 --> 00:00:49,821
Η μουσική γράφεται 
σε πέντε παράλληλες γραμμές

24
00:00:49,821 --> 00:00:51,465
που διασχίζουν τη σελίδα.

25
00:00:51,465 --> 00:00:53,748
Αυτές οι πέντε γραμμές 
ονομάζονται πεντάγραμμο,

26
00:00:53,748 --> 00:00:56,218
και κάθε πεντάγραμμο
λειτουργεί σε δυο άξονες:

27
00:00:56,218 --> 00:00:57,224
πάνω-κάτω

28
00:00:57,224 --> 00:00:59,258
και αριστερά προς δεξιά.

29
00:00:59,258 --> 00:01:01,343
Ο άξονας πάνω-κάτω δείχνει στον καλλιτέχνη

30
00:01:01,343 --> 00:01:02,538
την ένταση της νότας

31
00:01:02,538 --> 00:01:03,936
ή ποια νότα να παίξει,

32
00:01:03,936 --> 00:01:06,414
και ο άξονας αριστερά προς δεξιά
υπαγορεύει στον καλλιτέχνη

33
00:01:06,414 --> 00:01:09,272
τον ρυθμό της νότας 
ή πότε να την παίξει.

34
00:01:09,281 --> 00:01:11,013
Ας ξεκινήσουμε με την ένταση.

35
00:01:11,013 --> 00:01:13,112
Για βοήθεια, 
θα χρησιμοποιήσουμε ένα πιάνο,

36
00:01:13,112 --> 00:01:14,596
αλλά αυτό το σύστημα λειτουργεί

37
00:01:14,596 --> 00:01:16,823
πολύ καλά για κάθε μουσικό όργανο.

38
00:01:16,823 --> 00:01:18,600
Στη μουσική παράδοση της Δύσης,

39
00:01:18,600 --> 00:01:19,981
οι εντάσεις παίρνουν ονόματα

40
00:01:19,981 --> 00:01:22,250
από τα πρώτα εφτά γράμματα της αλφαβήτου,

41
00:01:22,250 --> 00:01:22,775
Εϊ, (Ντο)

42
00:01:22,775 --> 00:01:23,276
Μπι, (Ρε)

43
00:01:23,276 --> 00:01:23,717
Σι, (Μι)

44
00:01:23,717 --> 00:01:24,107
Ντι, (Φα)

45
00:01:24,107 --> 00:01:24,557
Ι, (Σολ)

46
00:01:24,557 --> 00:01:25,125
Εφ, (Λα)

47
00:01:25,125 --> 00:01:26,446
και Τζι, (Σι).

48
00:01:26,446 --> 00:01:28,572
Μετά από αυτό ο κύκλος επαναλαμβάνεται:

49
00:01:28,572 --> 00:01:28,989
Εϊ, (Ντο)

50
00:01:28,989 --> 00:01:29,369
Μπι, (Ρε)

51
00:01:29,369 --> 00:01:29,633
Σι, (Μι)

52
00:01:29,633 --> 00:01:29,866
Ντι, (Φα)

53
00:01:29,866 --> 00:01:30,112
Ι, (Σολ)

54
00:01:30,112 --> 00:01:30,404
Εφ, (Λα)

55
00:01:30,404 --> 00:01:30,658
Τζι, (Σι)

56
00:01:30,658 --> 00:01:30,972
Εϊ, (Ντο)

57
00:01:30,972 --> 00:01:31,215
Μπι, (Ρε)

58
00:01:31,215 --> 00:01:31,409
Σι, (Μι)

59
00:01:31,409 --> 00:01:31,572
Ντι, (Φα)

60
00:01:31,572 --> 00:01:31,747
Ι, (Σολ)

61
00:01:31,747 --> 00:01:31,948
Εφ, (Λα)

62
00:01:31,948 --> 00:01:32,159
Τζι, (Σι)

63
00:01:32,159 --> 00:01:33,537
και ούτω καθεξής.

64
00:01:33,537 --> 00:01:35,684
Πώς, όμως, απέκτησαν το όνομα τους 
αυτές οι εντάσεις;

65
00:01:35,684 --> 00:01:38,293
Για παράδειγμα, αν παίζετε μια Εφ, (Φα)

66
00:01:38,293 --> 00:01:39,471
και μετά άλλη μια Εφ, (Φα)

67
00:01:39,471 --> 00:01:41,216
σε υψηλότερη ή σε χαμηλότερη
κλίμακα στο πιάνο,

68
00:01:41,216 --> 00:01:42,945
θα παρατηρήσετε ότι ακούγονται 
το ίδιο περίπου

69
00:01:42,945 --> 00:01:45,585
συγκρινόμενη με μια Μπι, (Σι) 
για παράδειγμα,

70
00:01:45,585 --> 00:01:46,979
Πίσω πάλι στο πεντάγραμμο,

71
00:01:46,979 --> 00:01:49,673
κάθε γραμμή και κάθε διάστημα 
ανάμεσα σε δυο γραμμές

72
00:01:49,673 --> 00:01:51,779
αντιπροσωπεύει μια ξεχωριστή ένταση.

73
00:01:51,779 --> 00:01:54,161
Αν βάλουμε μια νότα σε κάθε μια 
από αυτές τις γραμμές

74
00:01:54,161 --> 00:01:55,131
ή σε κάθε διάστημα

75
00:01:55,131 --> 00:01:57,782
υπαγορεύουμε στον καλλιτέχνη
να παίξει εκείνη την ένταση.

76
00:01:57,782 --> 00:01:59,805
Όσο ψηλότερα είναι 
στο πεντάγραμμο μια νότα,

77
00:01:59,805 --> 00:02:01,436
τόσο υψηλότερη η ένταση.

78
00:02:01,436 --> 00:02:03,937
Ασφαλώς υπάρχουν πολλές, 
περισσότερες εντάσεις

79
00:02:03,937 --> 00:02:06,611
από τις εννέα που μας δίνουν 
αυτές οι γραμμές και τα διαστήματα.

80
00:02:06,611 --> 00:02:08,279
Λόγου χάρη, ένα μεγάλο πιάνο 
μπορεί να παίξει

81
00:02:08,279 --> 00:02:10,028
88 ξεχωριστές νότες.

82
00:02:10,028 --> 00:02:13,535
Πώς λοιπόν συμπυκνώνουμε 88 νότες 
σε ένα απλό πεντάγραμμο;

83
00:02:13,535 --> 00:02:16,162
Χρησιμοποιούμε κάτι που λέγεται κλειδί.

84
00:02:16,162 --> 00:02:17,413
Ένα κλειδί είναι ένα παράξενο σύμβολο,

85
00:02:17,413 --> 00:02:18,998
που τοποθετείται
στην αρχή του πενταγράμμου

86
00:02:18,998 --> 00:02:20,468
και λειτουργεί ως σημείο αναφοράς,

87
00:02:20,468 --> 00:02:22,332
λέγοντάς σας ότι μια συγκεκριμένη γραμμή 
ή διάστημα

88
00:02:22,332 --> 00:02:25,606
ανταποκρίνεται σε μια ειδική νότα 
στο μουσικό σας όργανο.

89
00:02:25,606 --> 00:02:27,588
Αν θέλουμε να παίξουμε νότες που 
δεν είναι στο πεντάγραμμο,

90
00:02:27,588 --> 00:02:29,745
κάνουμε κάτι σαν απάτη και 
σχεδιάζουμε επιπλέον γραμμές

91
00:02:29,745 --> 00:02:31,219
που λέγονται βοηθητικές γραμμές

92
00:02:31,219 --> 00:02:33,100
και τοποθετούμε τις νότες επάνω τους.

93
00:02:33,100 --> 00:02:35,047
Αν χρειάζεται να σχεδιάσουμε 
τόσο πολλές γραμμές

94
00:02:35,047 --> 00:02:36,473
που μπορεί να μπερδευτούμε,

95
00:02:36,473 --> 00:02:39,622
τότε είναι απαραίτητο να αλλάξουμε κλειδί.

96
00:02:39,622 --> 00:02:42,230
Όσο για το πότε ένας καλλιτέχνης
θα παίξει τις νότες,

97
00:02:42,230 --> 00:02:44,125
δυο στοιχεία το καθορίζουν:

98
00:02:44,125 --> 00:02:45,023
ο χτύπος

99
00:02:45,023 --> 00:02:46,234
και ο ρυθμός.

100
00:02:46,234 --> 00:02:47,987
Ο χτύπος ενός μουσικού κομματιού είναι,

101
00:02:47,987 --> 00:02:50,024
από μόνος του κάπως πληκτικός.

102
00:02:50,024 --> 00:02:51,713
Ακούγεται κάπως έτσι.

103
00:02:54,173 --> 00:02:55,506
Σημειώστε ότι δεν αλλάζει,

104
00:02:55,506 --> 00:02:57,985
συνεχίζει με ευχαρίστηση.

105
00:02:57,985 --> 00:03:00,546
Μπορεί να πάει αργά

106
00:03:00,546 --> 00:03:02,490
ή γρήγορα

107
00:03:02,490 --> 00:03:03,821
ή όπως σας αρέσει.

108
00:03:03,821 --> 00:03:06,948
Το θέμα είναι ότι όπως ακριβώς 
με τον δεύτερο δείκτη του ρολογιού

109
00:03:06,948 --> 00:03:09,196
διαιρεί το ένα λεπτό σε εξήντα δεύτερα,

110
00:03:09,196 --> 00:03:12,209
με κάθε λεπτό να έχει την ίδια διάρκεια 
όπως κάθε άλλο,

111
00:03:12,209 --> 00:03:13,998
ο χτύπος διαιρεί ένα κομμάτι μουσικής

112
00:03:13,998 --> 00:03:15,504
σε μικρά κλάσματα του χρόνου

113
00:03:15,504 --> 00:03:17,252
που έχουν την ίδια διάρκεια όλα,

114
00:03:17,252 --> 00:03:18,826
χτύπους.

115
00:03:18,826 --> 00:03:20,491
Έχοντας ως βάση ένα σταθερό χτύπημα,

116
00:03:20,491 --> 00:03:22,570
μπορούμε να προσθέτουμε 
ρυθμό στις εντάσεις μας,

117
00:03:22,570 --> 00:03:24,926
και τότε είναι που παράγεται 
πραγματική μουσική.

118
00:03:25,413 --> 00:03:27,056
Έχουμε εδώ ένα τέταρτο της νότας.

119
00:03:27,056 --> 00:03:28,983
Είναι η στοιχειωδέστερη ρυθμική μονάδα,

120
00:03:28,983 --> 00:03:30,515
και δημιουργείται από ένα χτύπο.

121
00:03:30,515 --> 00:03:33,316
Εδώ έχουμε μισή νότα 
και δημιουργείται από δυο χτύπους.

122
00:03:33,316 --> 00:03:35,437
Αυτή είναι μια ολόκληρη νότα 
και δημιουργείται από τέσσερις χτύπους,

123
00:03:35,437 --> 00:03:37,378
και αυτά τα τυπάκια εδώ 
είναι όγδοα της νότας

124
00:03:37,378 --> 00:03:39,261
και δημιουργούνται από μισό χτύπο.

125
00:03:39,261 --> 00:03:41,985
«Υπέροχα», λέτε, «τι σημαίνει αυτό;»

126
00:03:41,997 --> 00:03:44,464
Ίσως να παρατηρήσατε
ότι κατά μήκος του πενταγράμμου,

127
00:03:44,464 --> 00:03:47,239
υπάρχουν γραμμούλες που το διαιρούν 
σε μικρά κομμάτια.

128
00:03:47,239 --> 00:03:48,949
Αυτές είναι γραμμές μέτρου

129
00:03:48,949 --> 00:03:51,618
και κάθε κομμάτι ονομάζεται μέτρο.

130
00:03:51,618 --> 00:03:53,465
Στην αρχή ενός μουσικού κομματιού,

131
00:03:53,465 --> 00:03:54,589
αμέσως μετά το κλειδί,

132
00:03:54,589 --> 00:03:56,844
υπάρχει κάτι που ονομάζεται 
μετρητής χρόνου,

133
00:03:56,844 --> 00:04:00,009
που υποδεικνύει στον καλλιτέχνη 
πόσα χτυπήματα σε κάθε μέτρο.

134
00:04:00,009 --> 00:04:02,178
Αυτό εδώ δείχνει 
δυο χτυπήματα σε κάθε μέτρο,

135
00:04:02,178 --> 00:04:03,524
αυτό δείχνει τρία,

136
00:04:03,524 --> 00:04:04,325
αυτό τέσσερα,

137
00:04:04,325 --> 00:04:05,596
και πάει λέγοντας.

138
00:04:05,596 --> 00:04:07,885
Ο τελευταίος αριθμός 
μάς λέει τι είδους νότα

139
00:04:07,885 --> 00:04:10,551
πρέπει να χρησιμοποιηθεί ως βασική μονάδα 
για το χτύπο.

140
00:04:10,551 --> 00:04:12,512
Το ένα αντιστοιχεί σε ολόκληρη νότα

141
00:04:12,512 --> 00:04:13,642
το δυο σε μισή,

142
00:04:13,642 --> 00:04:15,450
το τέσσερα σε ένα τέταρτο,

143
00:04:15,451 --> 00:04:17,685
και το οκτώ σε ένα όγδοο,
και πάει λέγοντας.

144
00:04:17,685 --> 00:04:19,329
Αυτός εδώ ο μετρητής χρόνου

145
00:04:19,329 --> 00:04:22,125
μας λέει ότι υπάρχουν τέσσερις νότες τετάρτου
σε κάθε μέτρο,

146
00:04:22,125 --> 00:04:22,561
μία,

147
00:04:22,561 --> 00:04:23,038
δύο,

148
00:04:23,038 --> 00:04:23,467
τρεις,

149
00:04:23,467 --> 00:04:24,077
τέσσερις,

150
00:04:24,077 --> 00:04:24,485
μία,

151
00:04:24,485 --> 00:04:24,847
δύο,

152
00:04:24,847 --> 00:04:25,230
τρεις,

153
00:04:25,230 --> 00:04:25,641
τέσσερις

154
00:04:25,641 --> 00:04:26,950
και ούτω καθεξής.

155
00:04:26,950 --> 00:04:28,359
Όπως ανάφερα και πριν,

156
00:04:28,359 --> 00:04:31,372
αν μείνουμε προσκολλημένοι στον χτύπο,
γίνεται κάπως πληκτικό,

157
00:04:31,379 --> 00:04:33,383
και έτσι θα αντικαταστήσουμε 
μερικές νότες τετάρτου

158
00:04:33,383 --> 00:04:34,913
με διαφορετικούς ρυθμούς.

159
00:04:34,913 --> 00:04:36,508
Προσέξτε ότι παρόλο 
που ο αριθμός από τις νότες

160
00:04:36,508 --> 00:04:37,997
σε κάθε μέτρο έχει αλλάξει,

161
00:04:37,997 --> 00:04:40,998
ο συνολικός αριθμός των χτύπων
δεν έχει αλλάξει.

162
00:04:41,905 --> 00:04:45,147
Πώς ακούγεται λοιπόν 
η μουσική μας δημιουργία;

163
00:04:47,760 --> 00:04:51,076
Ε, καλά ακούγεται, 
αλλά κάπως αδύναμα, έτσι;

164
00:04:51,076 --> 00:04:54,432
Ας προσθέσουμε ένα άλλο μουσικό όργανο
με τη δική του ένταση και ρυθμό.

165
00:04:54,435 --> 00:04:56,611
Τώρα ακούγεται σαν μουσική.

166
00:04:57,903 --> 00:04:59,147
Ασφαλώς, χρειάζεται άσκηση

167
00:04:59,147 --> 00:05:00,398
για να συνηθίσουμε να διαβάζουμε γρήγορα

168
00:05:00,398 --> 00:05:02,316
και να παίζουμε αυτό που βλέπουμε 
στο μουσικό μας όργανο,

169
00:05:02,316 --> 00:05:04,065
αλλά με λίγο χρόνο και υπομονή,

170
00:05:04,065 --> 00:05:06,379
θα μπορούσατε να είστε ο επόμενος Μπετόβεν

171
00:05:06,379 --> 00:05:07,072
ή

172
00:05:07,072 --> 00:05:08,484
ο Τζάστιν Μπίμπερ.