1
00:00:06,104 --> 00:00:07,981
عندما نشاهد فيلمًا أو مسرحية،

2
00:00:07,981 --> 00:00:08,941
نعلم أن الممثلين

3
00:00:08,941 --> 00:00:11,024
تعلموا دورهم من نص

4
00:00:11,024 --> 00:00:12,076
يخبرهم في الأساس

5
00:00:12,076 --> 00:00:12,823
ماذا يقولون

6
00:00:12,823 --> 00:00:14,326
ومتى يقولونه.

7
00:00:15,080 --> 00:00:16,167
قطعة من الموسيقى المدونة

8
00:00:16,167 --> 00:00:18,256
تعمل بناء على نفس ذلك المبدأ.

9
00:00:18,256 --> 00:00:19,615
فبشكل أساسي

10
00:00:19,615 --> 00:00:21,799
كل ما تفعله هو إخبار الفنان ماذا يعزف

11
00:00:21,799 --> 00:00:23,179
ومتى يعزفه.

12
00:00:23,901 --> 00:00:26,205
من الناحية الجمالية، هناك فرق ضخم

13
00:00:26,205 --> 00:00:28,126
بين، فلنقل، بيتهوفن

14
00:00:28,126 --> 00:00:29,403
وجستين بيبر.

15
00:00:29,403 --> 00:00:30,551
لكن كلا الفنانين اعتمد

16
00:00:30,551 --> 00:00:33,490
على نفس المبادئ لتكوين موسيقاهم:

17
00:00:33,490 --> 00:00:34,182
النوتة.

18
00:00:34,182 --> 00:00:35,221
ورغم أن الناتج النهائي

19
00:00:35,221 --> 00:00:36,890
للموسيقى قد يبدو معقدًا

20
00:00:36,890 --> 00:00:38,383
إلا أن المنطق وراء النوتة الموسيقية

21
00:00:38,383 --> 00:00:40,438
هو في الواقع مباشر.

22
00:00:40,438 --> 00:00:41,471
فلنأخذ نظرة

23
00:00:41,471 --> 00:00:43,641
على المكونات الأساسية للتدوين الموسيقية،

24
00:00:43,641 --> 00:00:47,401
وكيف تعمل معًا لتكوين عمل فني.

25
00:00:47,401 --> 00:00:49,821
تكتب الموسيقى على خمسة خطوط متاوزية

26
00:00:49,821 --> 00:00:51,465
والتي تقطع عرض الصفحة.

27
00:00:51,465 --> 00:00:53,748
تسمى هذه الخطوط الخمسة بالمدرج الموسيقي،

28
00:00:53,748 --> 00:00:56,218
ويعمل المدرج في محورين:

29
00:00:56,218 --> 00:00:57,224
من الأعلى للأسفل،

30
00:00:57,224 --> 00:00:59,258
ومن اليسار لليمين.

31
00:00:59,258 --> 00:01:01,203
المحور الطولي يبين للفنان

32
00:01:01,203 --> 00:01:02,538
نغمة النوتة،

33
00:01:02,538 --> 00:01:03,936
أو أي نوتة عليه أن يعزفها،

34
00:01:03,936 --> 00:01:06,104
والمحور العرضي يبين للفنان

35
00:01:06,104 --> 00:01:07,262
إيقاع النوتة،

36
00:01:07,262 --> 00:01:09,281
أو متى يجب أن يعزفها.

37
00:01:09,281 --> 00:01:11,013
فلنبدأ بالنغمة.

38
00:01:11,013 --> 00:01:12,962
سوف نستخدم البيانو ليساعدنا في الشرح،

39
00:01:12,962 --> 00:01:14,596
ولكن هذا النظام يعمل

40
00:01:14,596 --> 00:01:16,823
لأي آلة موسيقية أخرى.

41
00:01:16,823 --> 00:01:18,600
في العادة للموسيقى الغربية،

42
00:01:18,600 --> 00:01:19,891
تسمى النغمات بناء

43
00:01:19,891 --> 00:01:22,250
على أول سبعة حروف من الأبجدية،

44
00:01:22,250 --> 00:01:22,775
A

45
00:01:22,775 --> 00:01:23,276
B

46
00:01:23,276 --> 00:01:23,717
C

47
00:01:23,717 --> 00:01:24,107
D

48
00:01:24,107 --> 00:01:24,557
E

49
00:01:24,557 --> 00:01:25,125
F

50
00:01:25,125 --> 00:01:26,446
و G

51
00:01:26,446 --> 00:01:28,572
ومن ثم تعاد الدورة:

52
00:01:28,572 --> 00:01:28,989
A

53
00:01:28,989 --> 00:01:29,369
B

54
00:01:29,369 --> 00:01:29,633
C

55
00:01:29,633 --> 00:01:29,866
D

56
00:01:29,866 --> 00:01:30,112
E

57
00:01:30,112 --> 00:01:30,404
F

58
00:01:30,404 --> 00:01:30,658
G

59
00:01:30,658 --> 00:01:30,972
A

60
00:01:30,972 --> 00:01:31,215
B

61
00:01:31,215 --> 00:01:31,409
C

62
00:01:31,409 --> 00:01:31,572
D

63
00:01:31,572 --> 00:01:31,747
E

64
00:01:31,747 --> 00:01:31,948
F

65
00:01:31,948 --> 00:01:32,159
G

66
00:01:32,159 --> 00:01:33,537
وهكذا.

67
00:01:33,537 --> 00:01:35,684
ولكن من أين حصلت النغمات على أسمائها؟

68
00:01:35,684 --> 00:01:38,293
حسنًا، إذا عزفت نغمة F على سبيل المثال

69
00:01:38,293 --> 00:01:39,471
ومن ثم عزفت F أخرى

70
00:01:39,471 --> 00:01:41,216
أعلاها أو أسفلها في البيانو،

71
00:01:41,216 --> 00:01:42,945
سوف تلاحظ أن صوتها متشابه،

72
00:01:42,945 --> 00:01:45,585
مقارنة بنغمة B على سبيل المثال.

73
00:01:45,585 --> 00:01:46,979
لنعد للمدرج الموسيقي.

74
00:01:46,979 --> 00:01:49,673
كل خط وكل مسافة تتخلل خطين

75
00:01:49,673 --> 00:01:51,779
تمثل نغمة معينة.

76
00:01:51,779 --> 00:01:53,761
إذا وضعنا نوتة على أحد الخطوط،

77
00:01:53,761 --> 00:01:55,131
أو على إحدى المسافات،

78
00:01:55,131 --> 00:01:57,682
فإننا نخبر الفنان بعزف هذه النغمة.

79
00:01:57,682 --> 00:01:59,805
كلما وضعت النوتة أعلى في المدرج،

80
00:01:59,805 --> 00:02:01,436
كلما ارتفعت درجة النغمة.

81
00:02:01,436 --> 00:02:03,937
ولكن من الواضح أنه 
هناك نغمات أكثر بكثير

82
00:02:03,937 --> 00:02:06,611
من التي توفرها هذه الخطوط 
والمسافات التسعة.

83
00:02:06,611 --> 00:02:08,279
فالبيانو الكبير، على سبيل المثال،

84
00:02:08,279 --> 00:02:10,027
يستطيع إصدار 88 نغمة مختلفة.

85
00:02:10,027 --> 00:02:13,535
كيف نستطيع ضغط جميع تلك النغمات 
على مدرج واحد؟

86
00:02:13,535 --> 00:02:16,162
نستخدم ما يسمى بالمفتاح.

87
00:02:16,162 --> 00:02:17,413
المفتاح هو رمز شكله غريب

88
00:02:17,413 --> 00:02:18,998
يوضع في بداية المدرج

89
00:02:18,998 --> 00:02:20,468
ويعمل كمرجع

90
00:02:20,468 --> 00:02:22,332
يخبرك أن خطًا أو مسافة معينة

91
00:02:22,332 --> 00:02:25,624
توافق نوتة معينة على آلتك.

92
00:02:25,626 --> 00:02:26,688
إذا أردنا عزف نغمات

93
00:02:26,688 --> 00:02:27,970
غير موجودة على المدرج الموسيقي

94
00:02:27,970 --> 00:02:30,014
نقوم بالغش عبر رسم 
خطوط إضافية صغيرة

95
00:02:30,014 --> 00:02:31,219
تسمى بالخطوط الوهمية

96
00:02:31,219 --> 00:02:33,100
نضع النوتات عليها.

97
00:02:33,100 --> 00:02:35,047
إذا رسمنا خطوطًا وهمية كثيرة

98
00:02:35,047 --> 00:02:36,473
لدرجة أن القراءة تصبح معقدة

99
00:02:36,473 --> 00:02:39,622
يجب علينا تغيير المفتاح الموسيقي.

100
00:02:39,622 --> 00:02:42,230
أما بالنسبة لتبيين وقت عزف النوتات للفنان

101
00:02:42,230 --> 00:02:44,125
فهناك عنصران أساسيان يتحكمان بذلك:

102
00:02:44,125 --> 00:02:45,023
العدّاد

103
00:02:45,023 --> 00:02:46,234
والإيقاع.

104
00:02:46,234 --> 00:02:47,987
العَدّة للقطعة الموسيقية

105
00:02:47,987 --> 00:02:50,024
مملة لوحدها.

106
00:02:50,024 --> 00:02:51,713
صوتها هكذا.

107
00:02:54,173 --> 00:02:55,506
لاحظوا بأنها لا تتغير،

108
00:02:55,506 --> 00:02:57,985
وتكمل التردد بسعادة.

109
00:02:57,985 --> 00:03:00,546
تستطيع أن تكون بطيئة

110
00:03:00,546 --> 00:03:02,490
أو سريعة

111
00:03:02,490 --> 00:03:03,821
أو كما تريدها.

112
00:03:03,821 --> 00:03:06,628
الخلاصة هي أنه كما يقوم عقرب الثواني في الساعة

113
00:03:06,628 --> 00:03:09,196
بتقسيم الدقيقة إلى 60 ثانية،

114
00:03:09,196 --> 00:03:12,209
وكل ثانية بنفس طول الأخرى،

115
00:03:12,209 --> 00:03:13,998
تقسم العدًات القطعةَ الموسيقية

116
00:03:13,998 --> 00:03:15,504
إلى فترات من الوقت

117
00:03:15,504 --> 00:03:17,252
متساوية في الطول.

118
00:03:17,252 --> 00:03:18,826
عدّات.

119
00:03:18,826 --> 00:03:20,461
بعدّاد ثابت كأساس،

120
00:03:20,461 --> 00:03:22,100
نستطيع إضافة إيقاع لنغماتنا

121
00:03:22,100 --> 00:03:24,366
وهنا تبدأ الموسيقى حقًا.

122
00:03:25,413 --> 00:03:27,056
هذه ربع نغمة.

123
00:03:27,056 --> 00:03:28,793
إنها أبسط وحدة من الإيقاع،

124
00:03:28,793 --> 00:03:30,515
وتساوي عدة واحدة.

125
00:03:30,515 --> 00:03:33,316
هذه نصف نغمة، وتساوي عدتين.

126
00:03:33,316 --> 00:03:35,437
هذه نغمة كاملة، وتساوي أربعة عدات.

127
00:03:35,437 --> 00:03:37,378
وهؤلاء الصغار هم أثمان نغمة

128
00:03:37,378 --> 00:03:39,261
كل منهم يساوي نصف عدة.

129
00:03:39,261 --> 00:03:41,985
قد تقول:
"رائع، ولكن ماذا يعني هذا؟"

130
00:03:41,985 --> 00:03:42,807
ربما لاحظت

131
00:03:42,807 --> 00:03:44,464
بأنه خلال عرض المدرج الموسيقي

132
00:03:44,464 --> 00:03:47,239
توجد خطوط صغيرة تقسمه لأقسام متعددة.

133
00:03:47,239 --> 00:03:48,949
هذه خطوط المازورة

134
00:03:48,949 --> 00:03:51,618
ونسمي كل قسم تقسمه بمازورة.

135
00:03:51,618 --> 00:03:53,465
عند بداية قطعة موسيقية،

136
00:03:53,465 --> 00:03:54,589
بعد المفتاح مباشرة،

137
00:03:54,589 --> 00:03:56,844
يوجد ما نسميه بالمقياس الزمني

138
00:03:56,844 --> 00:04:00,009
والذي يخبر العازف بعدد العدّات في كل مازورة.

139
00:04:00,009 --> 00:04:02,178
هذا يعني أنه هناك دقتان في كل مازورة.

140
00:04:02,178 --> 00:04:03,524
هذا يعني أنه هناك 3،

141
00:04:03,524 --> 00:04:04,325
هذا يعني 4،

142
00:04:04,325 --> 00:04:05,596
وهكذا.

143
00:04:05,596 --> 00:04:07,885
العدد السفلي يخبرنا نوع النغمة

144
00:04:07,885 --> 00:04:10,551
التي سنستخدمها كالوحدة الأساسية للعدات.

145
00:04:10,551 --> 00:04:12,512
العدد واحد يعني نغمة كاملة،

146
00:04:12,512 --> 00:04:13,642
اثنان يعني نصف نغمة،

147
00:04:13,642 --> 00:04:15,940
اربعة ربع نغمة،

148
00:04:15,940 --> 00:04:16,351
ثمانية ثمن نغمة،

149
00:04:16,351 --> 00:04:17,685
وهكذا.

150
00:04:17,685 --> 00:04:19,329
إذًا هذا المقياس الزمني

151
00:04:19,329 --> 00:04:22,125
يخبرنا بأنه هناك أربعة أرباع 
نغمة في كل مازورة

152
00:04:22,125 --> 00:04:22,561
واحد،

153
00:04:22,561 --> 00:04:23,038
اثنان

154
00:04:23,038 --> 00:04:23,467
ثلاثة،

155
00:04:23,467 --> 00:04:24,077
اربعة،

156
00:04:24,077 --> 00:04:24,485
واحد،

157
00:04:24,485 --> 00:04:24,847
اثنان،

158
00:04:24,847 --> 00:04:25,230
ثلاثة،

159
00:04:25,230 --> 00:04:25,641
اربعة،

160
00:04:25,641 --> 00:04:26,950
وهكذا.

161
00:04:26,950 --> 00:04:28,359
ولكن كما قلت،

162
00:04:28,359 --> 00:04:29,662
إذا قنعنا بالعداد وحده

163
00:04:29,662 --> 00:04:31,379
سوف نمل.

164
00:04:31,379 --> 00:04:32,863
لذا سوف نستبدل بعض أرباع النغمات

165
00:04:32,863 --> 00:04:34,913
بإيقاعات مختلفة.

166
00:04:34,913 --> 00:04:36,508
لاحظ بأنه رغم أن عدد النغمات

167
00:04:36,508 --> 00:04:37,997
في كل مازورة قد اختلف،

168
00:04:37,997 --> 00:04:40,998
إلا أن عدد العدات في كل مازورة لم يتغير.

169
00:04:41,905 --> 00:04:45,147
إذًا كيف سيكون صوت عملنا الموسيقي؟

170
00:04:47,760 --> 00:04:51,076
حسنًا... يبدو جيدا، 
ولكنه هزيل قليلا، أليس كذلك؟

171
00:04:51,076 --> 00:04:52,162
فلنضف آلة موسيقية أخرى

172
00:04:52,162 --> 00:04:53,697
بنغمة وإيقاع خاص بها.

173
00:04:54,435 --> 00:04:56,611
الآن بدأت تبدو كموسيقى بالفعل!

174
00:04:57,903 --> 00:04:59,147
بالفعل، يحتاج الأمر لتدريب

175
00:04:59,147 --> 00:05:00,398
للتعود على قراءة الموسيقى بسرعة

176
00:05:00,398 --> 00:05:02,316
وعزف ما نراه على آلتنا الموسيقية

177
00:05:02,316 --> 00:05:04,065
ولكن بقليل من الوقت والتدريب

178
00:05:04,065 --> 00:05:06,379
قد تكون البيتهوفن التالي

179
00:05:06,379 --> 00:05:07,072
أو

180
00:05:07,072 --> 00:05:08,484
جستين بيبر.