WEBVTT

00:00:06.104 --> 00:00:07.981
عندما نشاهد فيلمًا أو مسرحية،

00:00:07.981 --> 00:00:08.941
نعلم أن الممثلين

00:00:08.941 --> 00:00:11.024
تعلموا دورهم من نص

00:00:11.024 --> 00:00:12.076
يخبرهم في الأساس

00:00:12.076 --> 00:00:12.823
ماذا يقولون

00:00:12.823 --> 00:00:14.326
ومتى يقولونه.

00:00:15.080 --> 00:00:16.167
قطعة من الموسيقى المدونة

00:00:16.167 --> 00:00:18.256
تعمل بناء على نفس ذلك المبدأ.

00:00:18.256 --> 00:00:19.615
فبشكل أساسي

00:00:19.615 --> 00:00:21.799
كل ما تفعله هو إخبار الفنان ماذا يعزف

00:00:21.799 --> 00:00:23.179
ومتى يعزفه.

00:00:23.901 --> 00:00:26.205
من الناحية الجمالية، هناك فرق ضخم

00:00:26.205 --> 00:00:28.126
بين، فلنقل، بيتهوفن

00:00:28.126 --> 00:00:29.403
وجستين بيبر.

00:00:29.403 --> 00:00:30.551
لكن كلا الفنانين اعتمد

00:00:30.551 --> 00:00:33.490
على نفس المبادئ لتكوين موسيقاهم:

00:00:33.490 --> 00:00:34.182
النوتة.

00:00:34.182 --> 00:00:35.221
ورغم أن الناتج النهائي

00:00:35.221 --> 00:00:36.890
للموسيقى قد يبدو معقدًا

00:00:36.890 --> 00:00:38.383
إلا أن المنطق وراء النوتة الموسيقية

00:00:38.383 --> 00:00:40.438
هو في الواقع مباشر.

00:00:40.438 --> 00:00:41.471
فلنأخذ نظرة

00:00:41.471 --> 00:00:43.641
على المكونات الأساسية للتدوين الموسيقية،

00:00:43.641 --> 00:00:47.401
وكيف تعمل معًا لتكوين عمل فني.

00:00:47.401 --> 00:00:49.821
تكتب الموسيقى على خمسة خطوط متاوزية

00:00:49.821 --> 00:00:51.465
والتي تقطع عرض الصفحة.

00:00:51.465 --> 00:00:53.748
تسمى هذه الخطوط الخمسة بالمدرج الموسيقي،

00:00:53.748 --> 00:00:56.218
ويعمل المدرج في محورين:

00:00:56.218 --> 00:00:57.224
من الأعلى للأسفل،

00:00:57.224 --> 00:00:59.258
ومن اليسار لليمين.

00:00:59.258 --> 00:01:01.203
المحور الطولي يبين للفنان

00:01:01.203 --> 00:01:02.538
نغمة النوتة،

00:01:02.538 --> 00:01:03.936
أو أي نوتة عليه أن يعزفها،

00:01:03.936 --> 00:01:06.104
والمحور العرضي يبين للفنان

00:01:06.104 --> 00:01:07.262
إيقاع النوتة،

00:01:07.262 --> 00:01:09.281
أو متى يجب أن يعزفها.

00:01:09.281 --> 00:01:11.013
فلنبدأ بالنغمة.

00:01:11.013 --> 00:01:12.962
سوف نستخدم البيانو ليساعدنا في الشرح،

00:01:12.962 --> 00:01:14.596
ولكن هذا النظام يعمل

00:01:14.596 --> 00:01:16.823
لأي آلة موسيقية أخرى.

00:01:16.823 --> 00:01:18.600
في العادة للموسيقى الغربية،

00:01:18.600 --> 00:01:19.891
تسمى النغمات بناء

00:01:19.891 --> 00:01:22.250
على أول سبعة حروف من الأبجدية،

00:01:22.250 --> 00:01:22.775
A

00:01:22.775 --> 00:01:23.276
B

00:01:23.276 --> 00:01:23.717
C

00:01:23.717 --> 00:01:24.107
D

00:01:24.107 --> 00:01:24.557
E

00:01:24.557 --> 00:01:25.125
F

00:01:25.125 --> 00:01:26.446
و G

00:01:26.446 --> 00:01:28.572
ومن ثم تعاد الدورة:

00:01:28.572 --> 00:01:28.989
A

00:01:28.989 --> 00:01:29.369
B

00:01:29.369 --> 00:01:29.633
C

00:01:29.633 --> 00:01:29.866
D

00:01:29.866 --> 00:01:30.112
E

00:01:30.112 --> 00:01:30.404
F

00:01:30.404 --> 00:01:30.658
G

00:01:30.658 --> 00:01:30.972
A

00:01:30.972 --> 00:01:31.215
B

00:01:31.215 --> 00:01:31.409
C

00:01:31.409 --> 00:01:31.572
D

00:01:31.572 --> 00:01:31.747
E

00:01:31.747 --> 00:01:31.948
F

00:01:31.948 --> 00:01:32.159
G

00:01:32.159 --> 00:01:33.537
وهكذا.

00:01:33.537 --> 00:01:35.684
ولكن من أين حصلت النغمات على أسمائها؟

00:01:35.684 --> 00:01:38.293
حسنًا، إذا عزفت نغمة F على سبيل المثال

00:01:38.293 --> 00:01:39.471
ومن ثم عزفت F أخرى

00:01:39.471 --> 00:01:41.216
أعلاها أو أسفلها في البيانو،

00:01:41.216 --> 00:01:42.945
سوف تلاحظ أن صوتها متشابه،

00:01:42.945 --> 00:01:45.585
مقارنة بنغمة B على سبيل المثال.

00:01:45.585 --> 00:01:46.979
لنعد للمدرج الموسيقي.

00:01:46.979 --> 00:01:49.673
كل خط وكل مسافة تتخلل خطين

00:01:49.673 --> 00:01:51.779
تمثل نغمة معينة.

00:01:51.779 --> 00:01:53.761
إذا وضعنا نوتة على أحد الخطوط،

00:01:53.761 --> 00:01:55.131
أو على إحدى المسافات،

00:01:55.131 --> 00:01:57.682
فإننا نخبر الفنان بعزف هذه النغمة.

00:01:57.682 --> 00:01:59.805
كلما وضعت النوتة أعلى في المدرج،

00:01:59.805 --> 00:02:01.436
كلما ارتفعت درجة النغمة.

00:02:01.436 --> 00:02:03.937
ولكن من الواضح أنه 
هناك نغمات أكثر بكثير

00:02:03.937 --> 00:02:06.611
من التي توفرها هذه الخطوط 
والمسافات التسعة.

00:02:06.611 --> 00:02:08.279
فالبيانو الكبير، على سبيل المثال،

00:02:08.279 --> 00:02:10.028
يستطيع إصدار 88 نغمة مختلفة.

00:02:10.028 --> 00:02:13.535
كيف نستطيع ضغط جميع تلك النغمات 
على مدرج واحد؟

00:02:13.535 --> 00:02:16.162
نستخدم ما يسمى بالمفتاح.

00:02:16.162 --> 00:02:17.413
المفتاح هو رمز شكله غريب

00:02:17.413 --> 00:02:18.998
يوضع في بداية المدرج

00:02:18.998 --> 00:02:20.468
ويعمل كمرجع

00:02:20.468 --> 00:02:22.332
يخبرك أن خطًا أو مسافة معينة

00:02:22.332 --> 00:02:25.624
توافق نوتة معينة على آلتك.

00:02:25.626 --> 00:02:26.688
إذا أردنا عزف نغمات

00:02:26.688 --> 00:02:27.970
غير موجودة على المدرج الموسيقي

00:02:27.970 --> 00:02:30.014
نقوم بالغش عبر رسم 
خطوط إضافية صغيرة

00:02:30.014 --> 00:02:31.219
تسمى بالخطوط الوهمية

00:02:31.219 --> 00:02:33.100
نضع النوتات عليها.

00:02:33.100 --> 00:02:35.047
إذا رسمنا خطوطًا وهمية كثيرة

00:02:35.047 --> 00:02:36.473
لدرجة أن القراءة تصبح معقدة

00:02:36.473 --> 00:02:39.622
يجب علينا تغيير المفتاح الموسيقي.

00:02:39.622 --> 00:02:42.230
أما بالنسبة لتبيين وقت عزف النوتات للفنان

00:02:42.230 --> 00:02:44.125
فهناك عنصران أساسيان يتحكمان بذلك:

00:02:44.125 --> 00:02:45.023
العدّاد

00:02:45.023 --> 00:02:46.234
والإيقاع.

00:02:46.234 --> 00:02:47.987
العَدّة للقطعة الموسيقية

00:02:47.987 --> 00:02:50.024
مملة لوحدها.

00:02:50.024 --> 00:02:51.713
صوتها هكذا.

00:02:54.173 --> 00:02:55.506
لاحظوا بأنها لا تتغير،

00:02:55.506 --> 00:02:57.985
وتكمل التردد بسعادة.

00:02:57.985 --> 00:03:00.546
تستطيع أن تكون بطيئة

00:03:00.546 --> 00:03:02.490
أو سريعة

00:03:02.490 --> 00:03:03.821
أو كما تريدها.

00:03:03.821 --> 00:03:06.628
الخلاصة هي أنه كما يقوم عقرب الثواني في الساعة

00:03:06.628 --> 00:03:09.196
بتقسيم الدقيقة إلى 60 ثانية،

00:03:09.196 --> 00:03:12.209
وكل ثانية بنفس طول الأخرى،

00:03:12.209 --> 00:03:13.998
تقسم العدًات القطعةَ الموسيقية

00:03:13.998 --> 00:03:15.504
إلى فترات من الوقت

00:03:15.504 --> 00:03:17.252
متساوية في الطول.

00:03:17.252 --> 00:03:18.826
عدّات.

00:03:18.826 --> 00:03:20.461
بعدّاد ثابت كأساس،

00:03:20.461 --> 00:03:22.100
نستطيع إضافة إيقاع لنغماتنا

00:03:22.100 --> 00:03:24.366
وهنا تبدأ الموسيقى حقًا.

00:03:25.413 --> 00:03:27.056
هذه ربع نغمة.

00:03:27.056 --> 00:03:28.793
إنها أبسط وحدة من الإيقاع،

00:03:28.793 --> 00:03:30.515
وتساوي عدة واحدة.

00:03:30.515 --> 00:03:33.316
هذه نصف نغمة، وتساوي عدتين.

00:03:33.316 --> 00:03:35.437
هذه نغمة كاملة، وتساوي أربعة عدات.

00:03:35.437 --> 00:03:37.378
وهؤلاء الصغار هم أثمان نغمة

00:03:37.378 --> 00:03:39.261
كل منهم يساوي نصف عدة.

00:03:39.261 --> 00:03:41.985
قد تقول:
"رائع، ولكن ماذا يعني هذا؟"

00:03:41.985 --> 00:03:42.807
ربما لاحظت

00:03:42.807 --> 00:03:44.464
بأنه خلال عرض المدرج الموسيقي

00:03:44.464 --> 00:03:47.239
توجد خطوط صغيرة تقسمه لأقسام متعددة.

00:03:47.239 --> 00:03:48.949
هذه خطوط المازورة

00:03:48.949 --> 00:03:51.618
ونسمي كل قسم تقسمه بمازورة.

00:03:51.618 --> 00:03:53.465
عند بداية قطعة موسيقية،

00:03:53.465 --> 00:03:54.589
بعد المفتاح مباشرة،

00:03:54.589 --> 00:03:56.844
يوجد ما نسميه بالمقياس الزمني

00:03:56.844 --> 00:04:00.009
والذي يخبر العازف بعدد العدّات في كل مازورة.

00:04:00.009 --> 00:04:02.178
هذا يعني أنه هناك دقتان في كل مازورة.

00:04:02.178 --> 00:04:03.524
هذا يعني أنه هناك 3،

00:04:03.524 --> 00:04:04.325
هذا يعني 4،

00:04:04.325 --> 00:04:05.596
وهكذا.

00:04:05.596 --> 00:04:07.885
العدد السفلي يخبرنا نوع النغمة

00:04:07.885 --> 00:04:10.551
التي سنستخدمها كالوحدة الأساسية للعدات.

00:04:10.551 --> 00:04:12.512
العدد واحد يعني نغمة كاملة،

00:04:12.512 --> 00:04:13.642
اثنان يعني نصف نغمة،

00:04:13.642 --> 00:04:15.940
اربعة ربع نغمة،

00:04:15.940 --> 00:04:16.351
ثمانية ثمن نغمة،

00:04:16.351 --> 00:04:17.685
وهكذا.

00:04:17.685 --> 00:04:19.329
إذًا هذا المقياس الزمني

00:04:19.329 --> 00:04:22.125
يخبرنا بأنه هناك أربعة أرباع 
نغمة في كل مازورة

00:04:22.125 --> 00:04:22.561
واحد،

00:04:22.561 --> 00:04:23.038
اثنان

00:04:23.038 --> 00:04:23.467
ثلاثة،

00:04:23.467 --> 00:04:24.077
اربعة،

00:04:24.077 --> 00:04:24.485
واحد،

00:04:24.485 --> 00:04:24.847
اثنان،

00:04:24.847 --> 00:04:25.230
ثلاثة،

00:04:25.230 --> 00:04:25.641
اربعة،

00:04:25.641 --> 00:04:26.950
وهكذا.

00:04:26.950 --> 00:04:28.359
ولكن كما قلت،

00:04:28.359 --> 00:04:29.662
إذا قنعنا بالعداد وحده

00:04:29.662 --> 00:04:31.379
سوف نمل.

00:04:31.379 --> 00:04:32.863
لذا سوف نستبدل بعض أرباع النغمات

00:04:32.863 --> 00:04:34.913
بإيقاعات مختلفة.

00:04:34.913 --> 00:04:36.508
لاحظ بأنه رغم أن عدد النغمات

00:04:36.508 --> 00:04:37.997
في كل مازورة قد اختلف،

00:04:37.997 --> 00:04:40.998
إلا أن عدد العدات في كل مازورة لم يتغير.

00:04:41.905 --> 00:04:45.147
إذًا كيف سيكون صوت عملنا الموسيقي؟

00:04:47.760 --> 00:04:51.076
حسنًا... يبدو جيدا، 
ولكنه هزيل قليلا، أليس كذلك؟

00:04:51.076 --> 00:04:52.162
فلنضف آلة موسيقية أخرى

00:04:52.162 --> 00:04:53.697
بنغمة وإيقاع خاص بها.

00:04:54.435 --> 00:04:56.611
الآن بدأت تبدو كموسيقى بالفعل!

00:04:57.903 --> 00:04:59.147
بالفعل، يحتاج الأمر لتدريب

00:04:59.147 --> 00:05:00.398
للتعود على قراءة الموسيقى بسرعة

00:05:00.398 --> 00:05:02.316
وعزف ما نراه على آلتنا الموسيقية

00:05:02.316 --> 00:05:04.065
ولكن بقليل من الوقت والتدريب

00:05:04.065 --> 00:05:06.379
قد تكون البيتهوفن التالي

00:05:06.379 --> 00:05:07.072
أو

00:05:07.072 --> 00:05:08.484
جستين بيبر.