عندما نشاهد فيلمًا أو مسرحية،
نعلم أن الممثلين
تعلموا دورهم من نص
يخبرهم في الأساس
ماذا يقولون
ومتى يقولونه.
قطعة من الموسيقى المدونة
تعمل بناء على نفس ذلك المبدأ.
فبشكل أساسي
كل ما تفعله هو إخبار الفنان ماذا يعزف
ومتى يعزفه.
من الناحية الجمالية، هناك فرق ضخم
بين، فلنقل، بيتهوفن
وجستين بيبر.
لكن كلا الفنانين اعتمد
على نفس المبادئ لتكوين موسيقاهم:
النوتة.
ورغم أن الناتج النهائي
للموسيقى قد يبدو معقدًا
إلا أن المنطق وراء النوتة الموسيقية
هو في الواقع مباشر.
فلنأخذ نظرة
على المكونات الأساسية للتدوين الموسيقية،
وكيف تعمل معًا لتكوين عمل فني.
تكتب الموسيقى على خمسة خطوط متاوزية
والتي تقطع عرض الصفحة.
تسمى هذه الخطوط الخمسة بالمدرج الموسيقي،
ويعمل المدرج في محورين:
من الأعلى للأسفل،
ومن اليسار لليمين.
المحور الطولي يبين للفنان
نغمة النوتة،
أو أي نوتة عليه أن يعزفها،
والمحور العرضي يبين للفنان
إيقاع النوتة،
أو متى يجب أن يعزفها.
فلنبدأ بالنغمة.
سوف نستخدم البيانو ليساعدنا في الشرح،
ولكن هذا النظام يعمل
لأي آلة موسيقية أخرى.
في العادة للموسيقى الغربية،
تسمى النغمات بناء
على أول سبعة حروف من الأبجدية،
A
B
C
D
E
F
و G
ومن ثم تعاد الدورة:
A
B
C
D
E
F
G
A
B
C
D
E
F
G
وهكذا.
ولكن من أين حصلت النغمات على أسمائها؟
حسنًا، إذا عزفت نغمة F على سبيل المثال
ومن ثم عزفت F أخرى
أعلاها أو أسفلها في البيانو،
سوف تلاحظ أن صوتها متشابه،
مقارنة بنغمة B على سبيل المثال.
لنعد للمدرج الموسيقي.
كل خط وكل مسافة تتخلل خطين
تمثل نغمة معينة.
إذا وضعنا نوتة على أحد الخطوط،
أو على إحدى المسافات،
فإننا نخبر الفنان بعزف هذه النغمة.
كلما وضعت النوتة أعلى في المدرج،
كلما ارتفعت درجة النغمة.
ولكن من الواضح أنه هناك نغمات أكثر بكثير
من التي توفرها هذه الخطوط والمسافات التسعة.
فالبيانو الكبير، على سبيل المثال،
يستطيع إصدار 88 نغمة مختلفة.
كيف نستطيع ضغط جميع تلك النغمات على مدرج واحد؟
نستخدم ما يسمى بالمفتاح.
المفتاح هو رمز شكله غريب
يوضع في بداية المدرج
ويعمل كمرجع
يخبرك أن خطًا أو مسافة معينة
توافق نوتة معينة على آلتك.
إذا أردنا عزف نغمات
غير موجودة على المدرج الموسيقي
نقوم بالغش عبر رسم خطوط إضافية صغيرة
تسمى بالخطوط الوهمية
نضع النوتات عليها.
إذا رسمنا خطوطًا وهمية كثيرة
لدرجة أن القراءة تصبح معقدة
يجب علينا تغيير المفتاح الموسيقي.
أما بالنسبة لتبيين وقت عزف النوتات للفنان
فهناك عنصران أساسيان يتحكمان بذلك:
العدّاد
والإيقاع.
العَدّة للقطعة الموسيقية
مملة لوحدها.
صوتها هكذا.
لاحظوا بأنها لا تتغير،
وتكمل التردد بسعادة.
تستطيع أن تكون بطيئة
أو سريعة
أو كما تريدها.
الخلاصة هي أنه كما يقوم عقرب الثواني في الساعة
بتقسيم الدقيقة إلى 60 ثانية،
وكل ثانية بنفس طول الأخرى،
تقسم العدًات القطعةَ الموسيقية
إلى فترات من الوقت
متساوية في الطول.
عدّات.
بعدّاد ثابت كأساس،
نستطيع إضافة إيقاع لنغماتنا
وهنا تبدأ الموسيقى حقًا.
هذه ربع نغمة.
إنها أبسط وحدة من الإيقاع،
وتساوي عدة واحدة.
هذه نصف نغمة، وتساوي عدتين.
هذه نغمة كاملة، وتساوي أربعة عدات.
وهؤلاء الصغار هم أثمان نغمة
كل منهم يساوي نصف عدة.
قد تقول: "رائع، ولكن ماذا يعني هذا؟"
ربما لاحظت
بأنه خلال عرض المدرج الموسيقي
توجد خطوط صغيرة تقسمه لأقسام متعددة.
هذه خطوط المازورة
ونسمي كل قسم تقسمه بمازورة.
عند بداية قطعة موسيقية،
بعد المفتاح مباشرة،
يوجد ما نسميه بالمقياس الزمني
والذي يخبر العازف بعدد العدّات في كل مازورة.
هذا يعني أنه هناك دقتان في كل مازورة.
هذا يعني أنه هناك 3،
هذا يعني 4،
وهكذا.
العدد السفلي يخبرنا نوع النغمة
التي سنستخدمها كالوحدة الأساسية للعدات.
العدد واحد يعني نغمة كاملة،
اثنان يعني نصف نغمة،
اربعة ربع نغمة،
ثمانية ثمن نغمة،
وهكذا.
إذًا هذا المقياس الزمني
يخبرنا بأنه هناك أربعة أرباع نغمة في كل مازورة
واحد،
اثنان
ثلاثة،
اربعة،
واحد،
اثنان،
ثلاثة،
اربعة،
وهكذا.
ولكن كما قلت،
إذا قنعنا بالعداد وحده
سوف نمل.
لذا سوف نستبدل بعض أرباع النغمات
بإيقاعات مختلفة.
لاحظ بأنه رغم أن عدد النغمات
في كل مازورة قد اختلف،
إلا أن عدد العدات في كل مازورة لم يتغير.
إذًا كيف سيكون صوت عملنا الموسيقي؟
حسنًا... يبدو جيدا، ولكنه هزيل قليلا، أليس كذلك؟
فلنضف آلة موسيقية أخرى
بنغمة وإيقاع خاص بها.
الآن بدأت تبدو كموسيقى بالفعل!
بالفعل، يحتاج الأمر لتدريب
للتعود على قراءة الموسيقى بسرعة
وعزف ما نراه على آلتنا الموسيقية
ولكن بقليل من الوقت والتدريب
قد تكون البيتهوفن التالي
أو
جستين بيبر.