0:00:06.104,0:00:07.981
عندما نشاهد فيلمًا أو مسرحية،

0:00:07.981,0:00:08.941
نعلم أن الممثلين

0:00:08.941,0:00:11.024
تعلموا دورهم من نص

0:00:11.024,0:00:12.076
يخبرهم في الأساس

0:00:12.076,0:00:12.823
ماذا يقولون

0:00:12.823,0:00:14.326
ومتى يقولونه.

0:00:15.080,0:00:16.167
قطعة من الموسيقى المدونة

0:00:16.167,0:00:18.256
تعمل بناء على نفس ذلك المبدأ.

0:00:18.256,0:00:19.615
فبشكل أساسي

0:00:19.615,0:00:21.799
كل ما تفعله هو إخبار الفنان ماذا يعزف

0:00:21.799,0:00:23.179
ومتى يعزفه.

0:00:23.901,0:00:26.205
من الناحية الجمالية، هناك فرق ضخم

0:00:26.205,0:00:28.126
بين، فلنقل، بيتهوفن

0:00:28.126,0:00:29.403
وجستين بيبر.

0:00:29.403,0:00:30.551
لكن كلا الفنانين اعتمد

0:00:30.551,0:00:33.490
على نفس المبادئ لتكوين موسيقاهم:

0:00:33.490,0:00:34.182
النوتة.

0:00:34.182,0:00:35.221
ورغم أن الناتج النهائي

0:00:35.221,0:00:36.890
للموسيقى قد يبدو معقدًا

0:00:36.890,0:00:38.383
إلا أن المنطق وراء النوتة الموسيقية

0:00:38.383,0:00:40.438
هو في الواقع مباشر.

0:00:40.438,0:00:41.471
فلنأخذ نظرة

0:00:41.471,0:00:43.641
على المكونات الأساسية للتدوين الموسيقية،

0:00:43.641,0:00:47.401
وكيف تعمل معًا لتكوين عمل فني.

0:00:47.401,0:00:49.821
تكتب الموسيقى على خمسة خطوط متاوزية

0:00:49.821,0:00:51.465
والتي تقطع عرض الصفحة.

0:00:51.465,0:00:53.748
تسمى هذه الخطوط الخمسة بالمدرج الموسيقي،

0:00:53.748,0:00:56.218
ويعمل المدرج في محورين:

0:00:56.218,0:00:57.224
من الأعلى للأسفل،

0:00:57.224,0:00:59.258
ومن اليسار لليمين.

0:00:59.258,0:01:01.203
المحور الطولي يبين للفنان

0:01:01.203,0:01:02.538
نغمة النوتة،

0:01:02.538,0:01:03.936
أو أي نوتة عليه أن يعزفها،

0:01:03.936,0:01:06.104
والمحور العرضي يبين للفنان

0:01:06.104,0:01:07.262
إيقاع النوتة،

0:01:07.262,0:01:09.281
أو متى يجب أن يعزفها.

0:01:09.281,0:01:11.013
فلنبدأ بالنغمة.

0:01:11.013,0:01:12.962
سوف نستخدم البيانو ليساعدنا في الشرح،

0:01:12.962,0:01:14.596
ولكن هذا النظام يعمل

0:01:14.596,0:01:16.823
لأي آلة موسيقية أخرى.

0:01:16.823,0:01:18.600
في العادة للموسيقى الغربية،

0:01:18.600,0:01:19.891
تسمى النغمات بناء

0:01:19.891,0:01:22.250
على أول سبعة حروف من الأبجدية،

0:01:22.250,0:01:22.775
A

0:01:22.775,0:01:23.276
B

0:01:23.276,0:01:23.717
C

0:01:23.717,0:01:24.107
D

0:01:24.107,0:01:24.557
E

0:01:24.557,0:01:25.125
F

0:01:25.125,0:01:26.446
و G

0:01:26.446,0:01:28.572
ومن ثم تعاد الدورة:

0:01:28.572,0:01:28.989
A

0:01:28.989,0:01:29.369
B

0:01:29.369,0:01:29.633
C

0:01:29.633,0:01:29.866
D

0:01:29.866,0:01:30.112
E

0:01:30.112,0:01:30.404
F

0:01:30.404,0:01:30.658
G

0:01:30.658,0:01:30.972
A

0:01:30.972,0:01:31.215
B

0:01:31.215,0:01:31.409
C

0:01:31.409,0:01:31.572
D

0:01:31.572,0:01:31.747
E

0:01:31.747,0:01:31.948
F

0:01:31.948,0:01:32.159
G

0:01:32.159,0:01:33.537
وهكذا.

0:01:33.537,0:01:35.684
ولكن من أين حصلت النغمات على أسمائها؟

0:01:35.684,0:01:38.293
حسنًا، إذا عزفت نغمة F على سبيل المثال

0:01:38.293,0:01:39.471
ومن ثم عزفت F أخرى

0:01:39.471,0:01:41.216
أعلاها أو أسفلها في البيانو،

0:01:41.216,0:01:42.945
سوف تلاحظ أن صوتها متشابه،

0:01:42.945,0:01:45.585
مقارنة بنغمة B على سبيل المثال.

0:01:45.585,0:01:46.979
لنعد للمدرج الموسيقي.

0:01:46.979,0:01:49.673
كل خط وكل مسافة تتخلل خطين

0:01:49.673,0:01:51.779
تمثل نغمة معينة.

0:01:51.779,0:01:53.761
إذا وضعنا نوتة على أحد الخطوط،

0:01:53.761,0:01:55.131
أو على إحدى المسافات،

0:01:55.131,0:01:57.682
فإننا نخبر الفنان بعزف هذه النغمة.

0:01:57.682,0:01:59.805
كلما وضعت النوتة أعلى في المدرج،

0:01:59.805,0:02:01.436
كلما ارتفعت درجة النغمة.

0:02:01.436,0:02:03.937
ولكن من الواضح أنه [br]هناك نغمات أكثر بكثير

0:02:03.937,0:02:06.611
من التي توفرها هذه الخطوط [br]والمسافات التسعة.

0:02:06.611,0:02:08.279
فالبيانو الكبير، على سبيل المثال،

0:02:08.279,0:02:10.028
يستطيع إصدار 88 نغمة مختلفة.

0:02:10.028,0:02:13.535
كيف نستطيع ضغط جميع تلك النغمات [br]على مدرج واحد؟

0:02:13.535,0:02:16.162
نستخدم ما يسمى بالمفتاح.

0:02:16.162,0:02:17.413
المفتاح هو رمز شكله غريب

0:02:17.413,0:02:18.998
يوضع في بداية المدرج

0:02:18.998,0:02:20.468
ويعمل كمرجع

0:02:20.468,0:02:22.332
يخبرك أن خطًا أو مسافة معينة

0:02:22.332,0:02:25.624
توافق نوتة معينة على آلتك.

0:02:25.626,0:02:26.688
إذا أردنا عزف نغمات

0:02:26.688,0:02:27.970
غير موجودة على المدرج الموسيقي

0:02:27.970,0:02:30.014
نقوم بالغش عبر رسم [br]خطوط إضافية صغيرة

0:02:30.014,0:02:31.219
تسمى بالخطوط الوهمية

0:02:31.219,0:02:33.100
نضع النوتات عليها.

0:02:33.100,0:02:35.047
إذا رسمنا خطوطًا وهمية كثيرة

0:02:35.047,0:02:36.473
لدرجة أن القراءة تصبح معقدة

0:02:36.473,0:02:39.622
يجب علينا تغيير المفتاح الموسيقي.

0:02:39.622,0:02:42.230
أما بالنسبة لتبيين وقت عزف النوتات للفنان

0:02:42.230,0:02:44.125
فهناك عنصران أساسيان يتحكمان بذلك:

0:02:44.125,0:02:45.023
العدّاد

0:02:45.023,0:02:46.234
والإيقاع.

0:02:46.234,0:02:47.987
العَدّة للقطعة الموسيقية

0:02:47.987,0:02:50.024
مملة لوحدها.

0:02:50.024,0:02:51.713
صوتها هكذا.

0:02:54.173,0:02:55.506
لاحظوا بأنها لا تتغير،

0:02:55.506,0:02:57.985
وتكمل التردد بسعادة.

0:02:57.985,0:03:00.546
تستطيع أن تكون بطيئة

0:03:00.546,0:03:02.490
أو سريعة

0:03:02.490,0:03:03.821
أو كما تريدها.

0:03:03.821,0:03:06.628
الخلاصة هي أنه كما يقوم عقرب الثواني في الساعة

0:03:06.628,0:03:09.196
بتقسيم الدقيقة إلى 60 ثانية،

0:03:09.196,0:03:12.209
وكل ثانية بنفس طول الأخرى،

0:03:12.209,0:03:13.998
تقسم العدًات القطعةَ الموسيقية

0:03:13.998,0:03:15.504
إلى فترات من الوقت

0:03:15.504,0:03:17.252
متساوية في الطول.

0:03:17.252,0:03:18.826
عدّات.

0:03:18.826,0:03:20.461
بعدّاد ثابت كأساس،

0:03:20.461,0:03:22.100
نستطيع إضافة إيقاع لنغماتنا

0:03:22.100,0:03:24.366
وهنا تبدأ الموسيقى حقًا.

0:03:25.413,0:03:27.056
هذه ربع نغمة.

0:03:27.056,0:03:28.793
إنها أبسط وحدة من الإيقاع،

0:03:28.793,0:03:30.515
وتساوي عدة واحدة.

0:03:30.515,0:03:33.316
هذه نصف نغمة، وتساوي عدتين.

0:03:33.316,0:03:35.437
هذه نغمة كاملة، وتساوي أربعة عدات.

0:03:35.437,0:03:37.378
وهؤلاء الصغار هم أثمان نغمة

0:03:37.378,0:03:39.261
كل منهم يساوي نصف عدة.

0:03:39.261,0:03:41.985
قد تقول:[br]"رائع، ولكن ماذا يعني هذا؟"

0:03:41.985,0:03:42.807
ربما لاحظت

0:03:42.807,0:03:44.464
بأنه خلال عرض المدرج الموسيقي

0:03:44.464,0:03:47.239
توجد خطوط صغيرة تقسمه لأقسام متعددة.

0:03:47.239,0:03:48.949
هذه خطوط المازورة

0:03:48.949,0:03:51.618
ونسمي كل قسم تقسمه بمازورة.

0:03:51.618,0:03:53.465
عند بداية قطعة موسيقية،

0:03:53.465,0:03:54.589
بعد المفتاح مباشرة،

0:03:54.589,0:03:56.844
يوجد ما نسميه بالمقياس الزمني

0:03:56.844,0:04:00.009
والذي يخبر العازف بعدد العدّات في كل مازورة.

0:04:00.009,0:04:02.178
هذا يعني أنه هناك دقتان في كل مازورة.

0:04:02.178,0:04:03.524
هذا يعني أنه هناك 3،

0:04:03.524,0:04:04.325
هذا يعني 4،

0:04:04.325,0:04:05.596
وهكذا.

0:04:05.596,0:04:07.885
العدد السفلي يخبرنا نوع النغمة

0:04:07.885,0:04:10.551
التي سنستخدمها كالوحدة الأساسية للعدات.

0:04:10.551,0:04:12.512
العدد واحد يعني نغمة كاملة،

0:04:12.512,0:04:13.642
اثنان يعني نصف نغمة،

0:04:13.642,0:04:15.940
اربعة ربع نغمة،

0:04:15.940,0:04:16.351
ثمانية ثمن نغمة،

0:04:16.351,0:04:17.685
وهكذا.

0:04:17.685,0:04:19.329
إذًا هذا المقياس الزمني

0:04:19.329,0:04:22.125
يخبرنا بأنه هناك أربعة أرباع [br]نغمة في كل مازورة

0:04:22.125,0:04:22.561
واحد،

0:04:22.561,0:04:23.038
اثنان

0:04:23.038,0:04:23.467
ثلاثة،

0:04:23.467,0:04:24.077
اربعة،

0:04:24.077,0:04:24.485
واحد،

0:04:24.485,0:04:24.847
اثنان،

0:04:24.847,0:04:25.230
ثلاثة،

0:04:25.230,0:04:25.641
اربعة،

0:04:25.641,0:04:26.950
وهكذا.

0:04:26.950,0:04:28.359
ولكن كما قلت،

0:04:28.359,0:04:29.662
إذا قنعنا بالعداد وحده

0:04:29.662,0:04:31.379
سوف نمل.

0:04:31.379,0:04:32.863
لذا سوف نستبدل بعض أرباع النغمات

0:04:32.863,0:04:34.913
بإيقاعات مختلفة.

0:04:34.913,0:04:36.508
لاحظ بأنه رغم أن عدد النغمات

0:04:36.508,0:04:37.997
في كل مازورة قد اختلف،

0:04:37.997,0:04:40.998
إلا أن عدد العدات في كل مازورة لم يتغير.

0:04:41.905,0:04:45.147
إذًا كيف سيكون صوت عملنا الموسيقي؟

0:04:47.760,0:04:51.076
حسنًا... يبدو جيدا، [br]ولكنه هزيل قليلا، أليس كذلك؟

0:04:51.076,0:04:52.162
فلنضف آلة موسيقية أخرى

0:04:52.162,0:04:53.697
بنغمة وإيقاع خاص بها.

0:04:54.435,0:04:56.611
الآن بدأت تبدو كموسيقى بالفعل!

0:04:57.903,0:04:59.147
بالفعل، يحتاج الأمر لتدريب

0:04:59.147,0:05:00.398
للتعود على قراءة الموسيقى بسرعة

0:05:00.398,0:05:02.316
وعزف ما نراه على آلتنا الموسيقية

0:05:02.316,0:05:04.065
ولكن بقليل من الوقت والتدريب

0:05:04.065,0:05:06.379
قد تكون البيتهوفن التالي

0:05:06.379,0:05:07.072
أو

0:05:07.072,0:05:08.484
جستين بيبر.