0:00:07.188,0:00:10.916
נורמן מקלארן, חלוץ טכנולוגיות האנימציה של המאה ה 20,

0:00:10.916,0:00:13.793
אמר פעם, "אנימציה היא לא האומנות של לצייר משהו שזז,

0:00:13.793,0:00:15.854
אלא האומנות של תזוזות שמצויירות.

0:00:15.854,0:00:18.213
מה שקורה בין כל פריים חשוב יותר

0:00:18.213,0:00:20.423
ממה שקיים בכל פריים."

0:00:20.423,0:00:22.520
למה הוא התכוון?

0:00:22.520,0:00:24.352
ובכן, כדי שאובייקט יופיע בתנועה,

0:00:24.352,0:00:27.354
הוא חייב בהכרח לשנות מיקום במשך הזמן.

0:00:27.354,0:00:29.643
אם הזמן עובר ושינוי מיקום לא מתרחש,

0:00:29.643,0:00:32.351
האובייקט יראה כאילו הוא נייח.

0:00:32.351,0:00:34.398
היחס הזה בין המעבר של הזמן

0:00:34.398,0:00:36.854
וכמות השינוי שקורה באותו הזמן

0:00:36.854,0:00:39.520
היא לב כל אומנות מבוססת זמן,

0:00:39.520,0:00:43.187
בין אם זה מוזיקה, ריקוד, או סרטים.

0:00:43.187,0:00:45.159
שינוי המהירות וכמות השינוי

0:00:45.159,0:00:47.353
בין הפריימים היא האלכימיה הסודית

0:00:47.353,0:00:51.271
שנותנת לאנימציה את היכולת[br]להעביר את האשליה של חיים.

0:00:51.271,0:00:53.293
באנימציה, יש שני עקרונות בסיסיים

0:00:53.293,0:00:54.936
בהם השתמשנו כדי לעשות את זה:

0:00:54.936,0:00:57.461
תיזמון וריווח.

0:00:57.461,0:00:59.463
כדי להדגים את היחס בינהם,

0:00:59.463,0:01:02.372
אנחנו נשתמש בדוגמה עתיקה: הכדור הקופץ.

0:01:02.372,0:01:04.534
דרך אחת לחשוב על תזמון

0:01:04.534,0:01:06.686
היא שזו המהירות, או הקצב,

0:01:06.686,0:01:08.639
בו פעולה קורה.

0:01:08.639,0:01:10.140
אנחנו קובעים את המהירות של הפעולה

0:01:10.140,0:01:13.602
לפי כמה תמונות, או פריימים, לוקח לזה לקרות.

0:01:13.602,0:01:15.520
ככל שלמשהו לוקח יותר פריימים להתרחש,

0:01:15.520,0:01:17.187
הוא נמצא יותר זמן על המסך,

0:01:17.187,0:01:20.696
כך שהפעולה איטית יותר,

0:01:20.696,0:01:23.157
ככל שהפעולה דורשת פחות פריימים כדי להתרחש,

0:01:23.157,0:01:25.490
היא תהיה פחות זמן על המסך,

0:01:25.490,0:01:28.687
מה שנותן לנו פעולה מהירה יותר.

0:01:28.687,0:01:31.045
התזמון נוגע ליותר מהמהירות,

0:01:31.045,0:01:32.913
הוא גם נוגע לקצב.

0:01:32.913,0:01:34.668
כמו שמקצב של תופים או מלודיה מתקיימים רק

0:01:34.668,0:01:36.375
כשהשיר מתנגן,

0:01:36.375,0:01:37.521
התזמון של פעולה

0:01:37.521,0:01:39.545
קיים רק כשהיא קורה.

0:01:39.545,0:01:41.047
אתם יכולים לתאר אותה במילים,

0:01:41.047,0:01:44.966
נגיד, משהו יקח 6 פריימים, 18 פריימים, וכך הלאה.

0:01:44.966,0:01:46.604
אבל כדי באמת להבין את זה,

0:01:46.604,0:01:47.793
אתם צריכים לשחק את זה

0:01:47.793,0:01:51.335
או לחוות את זה כמו שזה קורה, ובכן, בזמן אמת.

0:01:51.335,0:01:52.641
עכשיו, התזמון של פעולה

0:01:52.641,0:01:54.436
תלוי כולו בהקשר של הסצנה

0:01:54.436,0:01:56.688
ומה שאתם מנסים להעביר.

0:01:56.688,0:01:59.441
מה עושה את הפעולה, ולמה?

0:01:59.441,0:02:01.149
בואו ניקח את הדוגמה שלנו.

0:02:01.149,0:02:03.153
מה גורם לכדור לקפוץ?

0:02:03.153,0:02:04.404
הפעולה שאנחנו מדברים עליה פה

0:02:04.404,0:02:07.169
היא תוצאה של כוחות פיסיקליים שפועלים,

0:02:07.169,0:02:09.032
הנטייה של כדור נע להשאר בתנועה,

0:02:09.032,0:02:10.701
או כוח התנע שלו

0:02:10.701,0:02:12.252
מול הכוח הקבוע של הכבידה

0:02:12.252,0:02:13.996
שמחזיר אותו לכדור הארץ.

0:02:13.996,0:02:16.041
העוצמה שבה הכוחות הבלתי נראים האלה פועלים,

0:02:16.041,0:02:18.208
והסיבות למה הכדור מתנהג כמו שהוא,

0:02:18.208,0:02:21.751
תלויים כולם בתכונות הפיסיקליות של הכדור.

0:02:21.751,0:02:26.252
כדור גולף הוא קטן, קשה וקל.

0:02:26.252,0:02:31.168
כדור גומי, הוא קטן, רך וקל יותר.

0:02:31.168,0:02:35.501
כדור חוף הוא גדול, רך וקל.

0:02:35.501,0:02:39.857
וכדור כדורת הוא גדול, קשה וכבד.

0:02:39.857,0:02:41.668
אז, כל כדור מתנהג מאוד שונה,

0:02:41.668,0:02:44.153
לפי התכונות שלו.

0:02:44.153,0:02:50.118
בואו נקבל מושג של קצב תנועתי של כל אחד.

0:02:50.118,0:02:51.946
כל כדור קופץ בקצב שלו

0:02:51.946,0:02:53.120
ואומר לנו משהו על עצמו

0:02:53.120,0:03:05.881
והזמן שלוקח לנוע על המסך.

0:03:05.881,0:03:09.752
הקצב הויזואלי של הפגיעות האלו הוא התזמון.

0:03:09.752,0:03:11.418
אוקיי, בואו נתחיל להנפיש את הכדור שלנו,

0:03:11.418,0:03:14.584
מנתר למעלה ולמטה עם מחזור פשוט של איורים.

0:03:14.584,0:03:16.167
אנחנו נצייר מעגל פה,

0:03:16.167,0:03:18.476
נקרא לו נקודה A, נקודת ההתחלה שלנו.

0:03:18.476,0:03:22.084
ניתן לו לפגוע בקרקע כאן, נקודה B.

0:03:22.084,0:03:23.648
בואו נגיד שלוקח בערך שניה

0:03:23.648,0:03:25.985
כדי לפגוע בקרקע ואז לחזור שוב למעלה.

0:03:25.985,0:03:29.030
זה התזמון שלנו.

0:03:29.030,0:03:31.116
הריווח שלנו הוא המיקום שבו הצבנו את העיגול

0:03:31.116,0:03:33.918
בפריימים בין נקודה A לנקודה B.

0:03:33.918,0:03:35.335
אם היינו מזיזים את הכדור

0:03:35.335,0:03:36.417
במרווחים שווים,

0:03:36.417,0:03:38.502
נקבל משהו כזה.

0:03:38.502,0:03:41.668
זה לא ממש מספר לנו על עצמו.

0:03:41.668,0:03:44.880
האם זה כדור קופץ או עיגול במעלית?

0:03:44.880,0:03:46.169
בואו נביט בסרט שלנו שוב

0:03:46.169,0:03:47.297
ונחשוב מה קורה

0:03:47.297,0:03:50.218
כשכל כדור קופץ.

0:03:50.218,0:03:52.168
כשעוקבים אחרי כל פגיעה בקרקע,

0:03:52.168,0:03:53.501
התנע של הכדור למעלה

0:03:53.501,0:03:55.890
בסופו של דבר נכנע לכוח הכבידה.

0:03:55.890,0:03:57.834
זה קורה בקצה העליון של כל קשת.

0:03:57.834,0:03:59.334
כשדברים משנים כיוון,

0:03:59.334,0:04:01.104
התנועה היא הכי איטית.

0:04:01.104,0:04:03.146
אנחנו רואים כאן שהמיקומים העוקבים של הכדור

0:04:03.146,0:04:04.917
קרובים אחד לשני.

0:04:04.917,0:04:06.776
אז הכדור מאיץ כשהוא נופל,

0:04:06.776,0:04:08.110
והוא הכי מהיר

0:04:08.110,0:04:10.112
כשהוא מגיע לפגיעה ברצפה.

0:04:10.112,0:04:13.251
אנחנו יכולים לראות פה שכל מיקום רחוק יותר מהקודם.

0:04:13.251,0:04:14.993
השינוי במיקום בין הפריימים

0:04:14.993,0:04:16.536
הוא הריווח.

0:04:16.536,0:04:17.870
ככל שהשינוי קטן יותר,

0:04:17.870,0:04:21.497
התנועה נראית איטית יותר.

0:04:21.497,0:04:22.585
ככל שהשינוי גדול יותר,

0:04:22.585,0:04:26.879
הוא נראה מהיר יותר.

0:04:26.879,0:04:28.381
כדי שפעולה תאט,

0:04:28.381,0:04:33.265
כל שינוי במיקום חייב להיות קצר מהשינוי לפניו.

0:04:33.265,0:04:35.648
ובדומה, כדי שפעולה תאיץ,

0:04:35.648,0:04:39.934
כל שינוי עוקב צריך להיות גדול יותר.

0:04:39.934,0:04:41.937
בואו נשנה את המיקום המכאני

0:04:41.937,0:04:43.403
של הקפיצה המונפשת שלנו

0:04:43.403,0:04:45.820
כדי לשקף מה שראינו בצילום.

0:04:45.820,0:04:50.960
לאט למעלה, מהר כשהוא פוגע בקרקע.

0:04:50.960,0:04:52.863
פשוט על ידי התאמת הריווח,

0:04:52.863,0:04:54.564
הצלחנו בהעברת התחושה

0:04:54.564,0:04:56.827
של כוחות התנע והכבידה

0:04:56.827,0:05:00.151
והשגנו תנועה הרבה יותר ראליסטית.

0:05:00.151,0:05:02.292
אותו תזמון אבל ריווח אחר

0:05:02.292,0:05:06.377
נותן לנו תוצאות מאוד שונות.

0:05:06.377,0:05:07.965
ובמציאות, כשכדור קופץ,

0:05:07.965,0:05:10.005
הפיסיקה על הכבידה גוברת לבסוף

0:05:10.005,0:05:12.549
על הנטיה של הכדור להשאר בתנועה.

0:05:12.549,0:05:14.376
אתם יכולים לראות את זה בגובה הפוחת

0:05:14.376,0:05:16.555
של כל קפיצה עוקבת.

0:05:16.555,0:05:18.805
אולם, שוב, ההפחתה משתנה

0:05:18.805,0:05:20.640
לפי התכונות של הכדור.

0:05:20.640,0:05:23.436
למרות שהעיגולים האלה באותו גודל,

0:05:23.436,0:05:25.686
הם מספרים לנו סיפור שונה על עצמם,

0:05:25.686,0:05:30.152
פשוט לפי איך שהם זזים.

0:05:30.152,0:05:31.902
היחס בין העקרונות האלה

0:05:31.902,0:05:33.402
של תזמון וריווח

0:05:33.402,0:05:35.324
יכול להיות מוכל בדרכים רבות

0:05:35.324,0:05:40.389
ולשמש להנפיש את כל סוגי התנועות:

0:05:40.389,0:05:43.874
יויו,

0:05:43.874,0:05:46.959
מכה,

0:05:46.959,0:05:49.587
טפיחה קלה,

0:05:49.587,0:05:52.936
דחיפה,

0:05:52.936,0:05:57.019
ניסור,

0:05:57.019,0:06:03.019
השמש עוברת בשמיים,

0:06:03.019,0:06:05.730
מטוטלת.

0:06:05.730,0:06:08.147
אנימציה היא אומנות מבוססת זמן.

0:06:08.147,0:06:09.980
היא יכולה לכלול את האלמנטים האסטטיים

0:06:09.980,0:06:11.268
של אומנויות גרפיות אחרת,

0:06:11.268,0:06:12.851
כמו איור או ציור,

0:06:12.851,0:06:14.186
אבל מה שמיחד אותה

0:06:14.186,0:06:16.018
זה, שפה, מה שאתם רואים

0:06:16.018,0:06:18.851
פחות חשוב ממה שאתם לא רואים.

0:06:18.851,0:06:20.269
החזות המלאכותית של אובייקט

0:06:20.269,0:06:22.685
מספרת לנו רק חלקית עליו.

0:06:22.685,0:06:23.954
זה רק כשהוא בתנועה

0:06:23.954,0:06:27.954
שאנחנו באמת מבינים את הטבע שלו.