0:00:01.151,0:00:01.711
喂?

0:00:01.711,0:00:03.911
哈囉，是的，我就是成龍

0:00:05.414,0:00:08.524
嗨，我是Tony，這是"每格均是一幅畫"

0:00:08.661,0:00:10.231
有一些導演很擅長拍動作片

0:00:10.231,0:00:11.381
有一些擅長拍喜劇

0:00:11.381,0:00:14.651
但是40年來成功將兩者整合起來的大師，只有成龍

0:00:14.781,0:00:17.541
近年來，很多電影結合了好笑的畫面

0:00:20.245,0:00:21.595
及打鬥畫面

0:00:21.595,0:00:22.705
但是就算電影很好看

0:00:22.705,0:00:23.715
電影的喜劇及打鬥部分

0:00:23.715,0:00:26.515
看起來就像是兩個導演、兩種風格

0:00:26.515,0:00:28.245
這也是為什麼成龍這麼有趣

0:00:28.245,0:00:30.305
他的風格裡，動作就是喜劇

0:00:30.305,0:00:31.095
他的作品中展現了

0:00:31.095,0:00:33.075
同樣的拍攝準則之下

0:00:33.075,0:00:35.965
你可以隨心所欲的拍出爆笑或是帥勁的場面

0:00:37.116,0:00:38.286
就讓我們投身下去吧

0:00:38.286,0:00:40.476
如果你想知道舉例的電影名字

0:00:40.476,0:00:42.286
請按下面的 CC 鈕

0:00:42.286,0:00:42.766
準備好了嗎?

0:00:42.766,0:00:43.396
出發

0:00:46.633,0:00:49.663
所以，成龍怎樣製造出精彩又好笑的動作場面?

0:00:50.083,0:00:52.503
首先，他會讓自己處於劣勢

0:00:52.503,0:00:53.443
不管哪一部電影

0:00:53.443,0:00:55.463
成龍總是先低人一截

0:00:55.463,0:00:56.953
他沒穿鞋

0:00:56.953,0:00:57.873
他手被銬住

0:00:57.873,0:00:58.953
或是他嘴裡有炸彈

0:00:59.615,0:01:01.875
從這裡開始，他要努力取回優勢

0:01:03.554,0:01:06.894
每一個動作都創造了符合邏輯的對應動作

0:01:08.155,0:01:09.585
跟隨著邏輯

0:01:10.429,0:01:11.549
笑點就出來了

0:01:11.549,0:01:14.369
電影史中，這種喜劇技巧在默片時代就被這些小丑使用了

0:01:14.369,0:01:15.919
比如卓別林、勞埃德及基頓

0:01:15.919,0:01:18.809
但是我覺得成龍更善於用一句台詞收尾讓其精華更提味

0:01:19.021,0:01:21.481
拜託! 我說過我不想鬧事

0:01:21.481,0:01:22.821
因為他總是劣勢出發

0:01:22.821,0:01:23.901
成龍一定要發揮創造力

0:01:23.901,0:01:25.261
這讓我們帶到第2點

0:01:25.261,0:01:27.071
他會使用周遭的任何東西

0:01:27.071,0:01:29.321
這是他風格裡面最廣為人知的一部分

0:01:29.321,0:01:30.361
看到熟悉的東西?

0:01:30.361,0:01:31.781
用新奇的方法使用之

0:01:31.781,0:01:33.261
我看過他用椅子戰鬥

0:01:34.467,0:01:35.397
禮服

0:01:36.306,0:01:37.416
筷子

0:01:38.265,0:01:39.315
電子琴

0:01:39.856,0:01:41.176
樂高

0:01:41.874,0:01:42.904
電冰箱

0:01:43.944,0:01:45.234
當然還有....

0:01:48.135,0:01:50.965
這不只讓他每一場格鬥實際又有可信度

0:01:50.965,0:01:53.765
同時也併發別的地方沒辦法產生出的笑點

0:01:57.855,0:01:58.525
第3點

0:01:58.525,0:01:59.935
成龍喜歡清晰表達

0:01:59.935,0:02:02.895
他不喜歡畫面藍灰灰的陰暗場面

0:02:02.895,0:02:04.255
如果他的對手穿黑色的

0:02:04.255,0:02:05.235
他就會穿白色

0:02:05.312,0:02:06.382
如果他的對手穿著是白色的

0:02:06.382,0:02:07.502
他就穿的很有型

0:02:08.399,0:02:09.319
他用鏡超清晰

0:02:09.319,0:02:11.729
每一個畫面都是在鋪陳下一個動作

0:02:12.089,0:02:13.909
這裡，就算我們看到的全是特技演員的演出

0:02:13.909,0:02:15.989
但是畫面有三分之二是樓梯

0:02:16.056,0:02:17.746
幾秒後，我們就知道為什麼了

0:02:22.734,0:02:23.594
為了保持整體清晰

0:02:23.594,0:02:26.004
他很少使用手持拍攝技巧，或是攝影推車

0:02:26.122,0:02:29.282
比如美國電影你可以看到很多鏡頭移動

0:02:29.282,0:02:32.292
很重要一點，攝影若是有角度切換移動，通常表示

0:02:32.292,0:02:34.662
這演員不擅長武打

0:02:34.662,0:02:37.742
用慢動作來看，你可以發現攝影師會晃一圈

0:02:37.742,0:02:39.472
讓畫面看起來更有震撼力

0:02:39.472,0:02:40.992
但是因為成龍善打

0:02:47.268,0:02:49.138
我從來不移動攝影機

0:02:49.138,0:02:50.588
總是固定著

0:02:50.588,0:02:51.738
廣角取鏡

0:02:51.738,0:02:53.548
讓大家看我真的跳下來

0:02:53.548,0:02:55.918
真的奔跑，真的跌落

0:02:56.361,0:02:57.191
當你這樣做時

0:02:57.191,0:02:58.421
怎麼樣都會拍得很精彩

0:02:58.421,0:03:01.061
因為所有的作用與反作用都在同一個畫面中

0:03:01.071,0:03:05.191
注意看成龍、車、還有牆與永遠都在同一個畫面中

0:03:09.176,0:03:11.186
但是《尖峰時刻3》類似的場面中

0:03:11.186,0:03:13.376
畫面中從沒包含所有的元素

0:03:13.376,0:03:14.736
所以效果沒有出來

0:03:14.756,0:03:16.766
同樣的原則也可以應用在喜劇裡

0:03:18.467,0:03:19.937
這一段洪金寶執導的畫面

0:03:19.937,0:03:23.447
包含了有正拳、壞人的臉還有成龍的臉

0:03:23.447,0:03:25.507
看看《西域威龍》的同樣梗

0:03:28.112,0:03:30.702
這裡的動作及連鎖反應是分成兩個畫面的

0:03:30.702,0:03:32.982
大致有像，但是效果差很多

0:03:33.174,0:03:35.084
為什麼沒有更多導演這樣做呢?

0:03:35.547,0:03:36.857
因為第5點

0:03:36.857,0:03:37.957
他們沒那麼多時間

0:03:37.957,0:03:39.487
成龍是個完美主義者

0:03:39.487,0:03:41.937
願意為了理想的畫面而一拍再拍

0:03:41.937,0:03:44.057
在香港，製片場支持他這樣做

0:03:44.057,0:03:45.767
所以他可以花數月來拍攝武打場面

0:03:45.767,0:03:48.177
最困難的鏡頭是

0:03:48.177,0:03:51.727
當我丟這個扇子，還要讓它飛回來

0:03:51.727,0:03:53.997
要拍超過20次

0:03:53.997,0:03:54.997
這類的鏡頭

0:03:54.997,0:03:56.017
喔 ! 成龍好厲害

0:03:56.017,0:03:56.787
根本不厲害

0:03:56.787,0:03:57.557
你也可以做到

0:03:57.557,0:04:00.347
主要是看你有沒有耐心?

0:04:00.347,0:04:01.447
當我重看他的作品時

0:04:01.447,0:04:03.877
這些小東西是最讓我印象深刻的

0:04:03.963,0:04:06.363
他並不需要多花預算資源在這些鏡頭上的

0:04:06.363,0:04:08.273
但是他還是做了，因為他就是想要

0:04:08.273,0:04:11.483
就是這個精益求精的態度讓我很推崇他

0:04:11.483,0:04:14.283
但是在美國，他們不讓你這樣做

0:04:14.283,0:04:16.563
因為錢，一切都要噗噗噗

0:04:16.563,0:04:18.783
他的美國作品還少了些東西

0:04:18.783,0:04:19.803
還有他的節奏

0:04:19.803,0:04:23.473
畫面裡他的表現及剪接方式

0:04:23.473,0:04:26.253
成龍說過一段滿有趣的話

0:04:26.253,0:04:29.723
觀眾直到節奏停止時，才發現剛剛是有節奏的

0:04:29.723,0:04:32.333
成龍的打鬥場面有很突出的音樂節奏性

0:04:32.333,0:04:34.363
和對手演出的時間點都抓的很準

0:04:34.363,0:04:36.852
準備開拍，然侯停在這邊

0:04:36.852,0:04:38.882
停在這邊別追我

0:04:39.385,0:04:40.225
碰碰

0:04:40.332,0:04:41.592
然後，碰，看到沒

0:04:41.592,0:04:42.892
大家看起來都很棒

0:04:42.892,0:04:45.602
就算是很有經驗的武打師都不能完美配合

0:04:48.604,0:04:49.454
在他早期的作品

0:04:49.454,0:04:51.414
你可以發現他跟袁和平學習怎麼抓時點

0:04:51.414,0:04:53.514
看起來很像中國戲曲

0:04:53.514,0:04:55.884
到了80年代中，他有了自己的替身團隊時

0:05:00.308,0:05:01.938
他創造了完全獨特的風格

0:05:01.938,0:05:05.248
在美國，很多導演和剪接師不懂他的節拍

0:05:05.248,0:05:08.898
然後在每一拳都搭配一個剪接下，整個崩壞

0:05:08.898,0:05:09.628
但是在香港

0:05:09.628,0:05:13.028
導演會讓畫面停留夠久，讓觀眾去感受他的節奏

0:05:18.371,0:05:20.181
最重要的一點是

0:05:20.181,0:05:20.881
剪接

0:05:21.464,0:05:24.454
很多導演....不懂得剪接

0:05:24.454,0:05:26.964
就算是武術指導們也不懂剪接

0:05:26.964,0:05:28.984
香港的導演如成龍和洪金寶

0:05:28.984,0:05:30.444
用獨特的方式來進行剪接

0:05:30.444,0:05:32.584
第一個鏡頭，你在遠鏡頭跟攻擊到敵人

0:05:32.584,0:05:34.804
第二個鏡頭，會有個特寫

0:05:34.804,0:05:36.164
但是你把鏡頭剪在一起時

0:05:36.164,0:05:37.604
並不會破壞連續性

0:05:37.604,0:05:39.624
第一個鏡頭結束時，肘擊在這邊

0:05:39.624,0:05:42.034
第二個鏡頭的一開始，肘擊整個拉回這裡

0:05:42.034,0:05:45.844
這三格是讓觀眾的眼睛適應鏡頭轉換用的

0:05:45.844,0:05:47.214
然後整體會有很不同的感受

0:05:47.749,0:05:49.709
我從這裡開始，然後這樣

0:05:49.709,0:05:51.359
但是兩個鏡頭合在一起

0:05:51.359,0:05:52.289
就是一個 鏘!

0:05:53.151,0:05:54.171
這就是力量

0:05:54.230,0:05:55.710
換句話說，展現兩次

0:05:55.710,0:05:59.300
在觀眾眼裡將會是一記更強而有力的重擊

0:06:02.543,0:06:04.403
相反的，美國現代剪接裡

0:06:04.403,0:06:05.693
連打擊到的畫面都沒有

0:06:05.693,0:06:07.713
第一個鏡頭結尾時，腳在這邊

0:06:07.713,0:06:10.723
第二個鏡頭的一開始，直接是腳收回來

0:06:10.723,0:06:13.643
因為他們完全用打擊到的前後格銜接起來剪接

0:06:15.470,0:06:17.270
感覺起來反而不像有攻擊到

0:06:17.270,0:06:19.890
很多人認為是因為輔導級電影的關係

0:06:19.890,0:06:21.920
但是就算是限制級電影也是這樣剪的

0:06:22.475,0:06:24.655
看起來就像一群人在揮手

0:06:24.655,0:06:27.335
而不是一群人被打的鼻青臉腫

0:06:32.712,0:06:34.122
然後就帶到第8點

0:06:34.122,0:06:34.952
痛苦

0:06:34.952,0:06:37.172
不像其他動作明星表現的很無敵

0:06:41.082,0:06:42.472
成龍常常受傷

0:06:44.954,0:06:45.634
很大

0:06:45.634,0:06:48.484
成龍電影有趣之處除了精美的特技之外

0:06:54.164,0:06:56.174
還有總是不忘了搞笑

0:06:56.174,0:06:57.594
痛苦，讓整個過程看起來更有幽默

0:06:57.594,0:06:59.274
因為不管他技巧多高超

0:07:05.321,0:07:07.171
他總是被打臉

0:07:07.171,0:07:09.871
事實上，成龍的臉可能就是他最大的資產

0:07:09.871,0:07:12.771
常常他的臉就是帶出笑點的橋梁

0:07:12.771,0:07:15.871
就像這個帶著隻雞的武打片段

0:07:16.323,0:07:17.943
或是打扮成春麗

0:07:20.324,0:07:23.864
最後，成龍的風格永遠會為觀眾帶來終結的滿足感

0:07:23.864,0:07:25.604
從劣勢打起

0:07:25.604,0:07:27.824
一個完美的終結是他應得的

0:07:34.375,0:07:36.285
他不是因為比較強而贏得戰鬥

0:07:36.285,0:07:37.845
是因為他的死不放棄

0:07:37.845,0:07:40.075
這種死纏爛態度讓很多的終結招式

0:07:40.075,0:07:42.385
看起來精彩又好笑

0:07:46.095,0:07:48.305
跟他其他美國作品相反

0:07:48.305,0:07:50.885
大反派的失敗，只是因為旁人的射擊

0:07:56.465,0:07:57.725
拜託!

0:07:57.725,0:08:00.215
最重要的是，成龍風格證明了一些事

0:08:00.215,0:08:02.435
動作和喜劇其實很類似

0:08:02.435,0:08:05.075
在這兩個風格裡我們都希望找到表現最好的人

0:08:05.075,0:08:08.115
我認為很多現代的導演是完全失敗

0:08:08.115,0:08:10.305
這些演員都是很有技術高超的藝術家

0:08:10.305,0:08:11.465
世界級的好

0:08:11.968,0:08:14.238
為什麼導演們這麼不濟?

0:08:14.238,0:08:16.438
為什麼我付了錢卻看不到動作?

0:08:16.438,0:08:18.718
當你有機會，你要全力以赴

0:08:18.718,0:08:21.398
因為影片是永恆的

0:08:21.953,0:08:25.673
不，因為下雨，或某演員沒有時間等的

0:08:25.797,0:08:29.497
我說，你可能跟每個在座的觀眾一一解釋嗎?

0:08:29.718,0:08:30.498
不可能

0:08:30.498,0:08:32.048
在戲院的觀眾

0:08:32.048,0:08:33.798
好電影，壞電影，就這樣

0:08:33.798,0:08:34.838
完全正確

0:08:34.838,0:08:36.698
這個作品，會歷久彌新

0:08:36.698,0:08:40.558
所以，我將獻給你們電影史上最棒的死亡畫面

0:08:50.553,0:08:52.303
剪接&旁白 Tony Zhou

0:08:52.303,0:08:53.693
請上以下網站實際支持作者

0:08:54.485,0:08:58.485
翻譯：zass17