WEBVTT
00:00:01.000 --> 00:00:03.550
--Xin chào? Tôi là Jackie đây.
00:00:06.220 --> 00:00:08.770
Chào! Tên tôi là Tony và
đây là Every Frame a Painting.
00:00:08.770 --> 00:00:11.299
Một số nhà làm phim có thể làm phim hành động.
Số khác có thể làm phim hài.
00:00:11.300 --> 00:00:14.660
Nhưng trong suốt 40 năm qua, bậc thầy kết hợp
cả hai thể loại trên chính là Jackie Chan.
00:00:14.660 --> 00:00:17.660
Ngày nay, có rất nhiều phim kết hợp
những cảnh hài hước...
00:00:20.490 --> 00:00:23.200
với những cảnh đánh nhau.
Nhưng thậm chí với một bộ phim hay
00:00:23.200 --> 00:00:26.300
Thì phần hài và phần hành động vẫn trông như
đến từ 2 đạo diễn và 2 phong cách khác nhau
00:00:26.300 --> 00:00:28.300
Đó là lí do vì sao phim của Jackie Chan rất thú vị
00:00:28.300 --> 00:00:30.630
Trong phim của anh ấy, hành động CHÍNH LÀ hài.
00:00:30.630 --> 00:00:33.199
Và các phim của anh cho thấy
có một số nguyên tắc luôn hiệu quả
00:00:33.200 --> 00:00:35.200
Dù có là phim cố gây cười
hay một phim hài hành động.
00:00:37.000 --> 00:00:39.450
Bắt đầu thôi nào. Nếu bạn muốn biết
tên phim tôi đã đề cập
00:00:39.450 --> 00:00:42.400
nhấn nút CC phía dưới để xem.
00:00:42.400 --> 00:00:43.500
Sẵn sàng chưa? Bắt đầu!
00:00:47.500 --> 00:00:49.830
Làm cách nào Jackie có thể tạo ra phim
hành động hài hước như vậy?
00:00:49.830 --> 00:00:52.360
Đầu tiên, anh ấy tạo ra thế bất lợi cho mình.
00:00:52.360 --> 00:00:55.360
Trong bất cứ bộ phim nào, Jackie luôn
bắt đầu ở thế dưới so với đối thủ của mình.
00:00:55.360 --> 00:00:57.500
Anh ấy không mang giày. Tay bị còng.
00:00:57.900 --> 00:00:59.360
Có bom trong miệng.
00:00:59.360 --> 00:01:01.800
Từ điểm này, anh luôn phải tìm cách lật ngược ván cờ.
00:01:03.750 --> 00:01:06.000
Mỗi hành động đều tạo ra
những phản ứng rất hợp lí.
00:01:08.000 --> 00:01:09.500
Và theo tính logic như thế này…
00:01:10.300 --> 00:01:11.500
ta có được một trò đùa.
00:01:11.500 --> 00:01:14.000
Trong các phim, phong cách hài quay về
thời phim câm.
00:01:14.000 --> 00:01:15.800
như Chaplin, Lloyd, và Keaton.
00:01:16.530 --> 00:01:19.000
Nhưng tôi nghĩ Jackie tinh giản
xuống còn một dòng thoại:
00:01:19.530 --> 00:01:21.450
--Làm ơn! Tôi không muốn gặp rắc rối nữa đâu!
00:01:22.000 --> 00:01:24.149
Vì là người yếu thế, Jackie phải sáng tạo
00:01:24.149 --> 00:01:27.149
để mang chúng ta với điểm số 2:
Anh ta sử dụng bất kì thứ gì xung quanh.
00:01:27.149 --> 00:01:29.890
Đây là điểm nổi bật nhất
trong phong cách của anh ta.
00:01:29.890 --> 00:01:31.880
Dùng thứ quen thuộc,
để làm điều khác lạ.
00:01:31.880 --> 00:01:33.208
Tôi từng thấy anh ấy đánh nhau với ghế
00:01:34.200 --> 00:01:35.209
với váy
00:01:36.200 --> 00:01:37.209
đũa
00:01:38.200 --> 00:01:39.209
đàn
00:01:40.200 --> 00:01:41.209
legos
00:01:42.200 --> 00:01:43.209
tủ lạnh
00:01:43.200 --> 00:01:44.800
và tất nhiên…
00:01:48.000 --> 00:01:50.530
Không chỉ khiến mỗi trận đánh
hợp lí và tự nhiên hơn.
00:01:50.530 --> 00:01:53.310
Nó còn tạo ra một trò
không bất kì chỗ nào có được.
00:01:57.800 --> 00:02:00.000
Số 3: Jackie thích sự rõ ràng.
00:02:00.000 --> 00:02:03.500
Anh ấy không quay các cảnh tối
khi mọi thứ xung quanh chuyển màu xanh.
00:02:03.500 --> 00:02:05.420
Nếu đối thủ mặc màu đen,
anh ta sẽ mặc màu trắng.
00:02:05.500 --> 00:02:07.420
Nếu đối thủ mặc màu trắng,
thì anh sẽ mặc sao cho phong cách.
00:02:08.419 --> 00:02:12.000
Khung hình của anh rõ đến mức trong mỗi shot
anh đều thiết lập cho hành động tiếp theo.
00:02:12.000 --> 00:02:14.000
Ở đây, dù chúng ta đang xem
người đóng thế,
00:02:14.000 --> 00:02:17.250
2/3 khung hình là cầu thang.
Một vài giây sau, chúng ta sẽ biết vì sao.
00:02:22.700 --> 00:02:26.320
Anh giữ mọi thứ rõ ràng vì hiếm khi dùng
handheld hay dolly.
00:02:26.320 --> 00:02:31.160
--Như các phim Mỹ, có rất nhiều chuyển động.
Khi góc máy quay di chuyển
00:02:31.160 --> 00:02:34.410
--điều đó có nghĩa diễn viên,
họ không biết cách đánh nhau.
00:02:34.800 --> 00:02:37.190
Với chế độ slow-motion bạn có thể thấy cách
người quay phim xoay xung quanh
00:02:37.190 --> 00:02:39.609
Để làm cú đánh trông thêm bạo lực.
00:02:39.610 --> 00:02:41.620
Như vì Jackie CÓ THỂ đánh nhau…
00:02:47.500 --> 00:02:51.300
--Nên tôi không bao giờ phải di chuyển máy quay.
Luôn vững. Góc quay rộng.
00:02:51.300 --> 00:02:56.000
--Để anh ta thấy tôi nhảy xuống,
tôi xoay người, tôi té xuống
00:02:56.600 --> 00:02:59.000
Khi bạn quay theo cách này, mọi thứ sẽ trông
ấn tượng hơn vì
00:02:59.000 --> 00:03:01.000
hành động và phản ứng
trong cùng một khung hình.
00:03:01.500 --> 00:03:04.300
Hãy để ý bạn luôn có thể nhìn thấy Jackie,
chiếc xe và bức tường cùng một lúc.
00:03:09.400 --> 00:03:11.670
Nhưng một cảnh hành động tương tự trong Rush Hour 3
00:03:11.670 --> 00:03:14.500
không bao giờ gộp tất cả các yếu tố đó
trong cùng 1 shot, và nó không hiệu quả.
00:03:14.800 --> 00:03:16.800
Nguyên tắc đó cũng được áp dụng vào thể loại hài.
00:03:18.400 --> 00:03:20.800
Shot hình này, được đạo diễn bởi Sammo Hung,
cho chúng ta thấy
00:03:20.800 --> 00:03:23.780
cú đấm, gương mặt của kẻ xấu
và gương mặt Jackie tất cả trong một.
00:03:23.780 --> 00:03:25.780
Giờ hãy xem một kiểu giống vậy
trong Shanghai Noon.
00:03:28.700 --> 00:03:30.709
Ở đây, hành động và phản ứng
thuộc các shot tách biệt nhau.
00:03:30.710 --> 00:03:33.200
Cũng khá ổn, nhưng không tốt cho lắm.
00:03:33.200 --> 00:03:34.700
Tại sao không nhiều đạo diễn làm vậy?
00:03:35.200 --> 00:03:38.000
Đó là vì nguyên tắc thứ 5:
Họ không có đủ thời gian.
00:03:38.640 --> 00:03:42.269
Jackie luôn sẵn lòng quay đi quay lại đến khi nào
được shot hình ưng ý.
00:03:42.270 --> 00:03:44.300
Và ở Hong Kong, anh ấy được một số studio ủng hộ
00:03:44.300 --> 00:03:45.800
Họ dành cho anh hàng tháng trời
để quay một cảnh đánh nhau.
00:03:46.000 --> 00:03:51.300
--Và điều khó khăn nhất là khi
tôi ném quạt và chúng bay ngược lại.
00:03:51.300 --> 00:03:56.300
Hơn 120 take. Những cảnh như thế này,
bạn sẽ thốt lên rằng “Oh, Jackie giỏi quá!”
00:03:56.300 --> 00:04:00.300
Thật ra thì không. Bạn cũng làm được.
Vấn đề là bạn có đủ kiên nhẫn hay không?
00:04:00.840 --> 00:04:02.750
Khi tôi xem lại phim của anh ấy,
những chi tiết nhỏ này
00:04:02.750 --> 00:04:04.500
Là những thứ khiến tôi ấn tượng nhất.
00:04:04.500 --> 00:04:06.500
Anh ấy không cần làm vậy,
vì sẽ tốn kha khá chi phí.
00:04:06.500 --> 00:04:08.500
Nhưng anh ấy vẫn làm
vì anh ấy thực sự muốn.
00:04:08.500 --> 00:04:11.450
Đó là những điều “trên cả tuyệt vời”
mà tôi trân trọng và ngưỡng mộ.
00:04:11.450 --> 00:04:14.828
--Tuy nhiên ở Mỹ,
họ không cho phép bạn làm điều đó.
00:04:14.829 --> 00:04:16.000
Bạn biết đó, vì kinh phí.
00:04:16.829 --> 00:04:18.899
Và phim tại Mỹ của anh ấy
có vẻ như thiếu thứ gì đó:
00:04:18.899 --> 00:04:22.330
-- Có một nhịp điệu trong cách thể hiện các shot hình
00:04:22.330 --> 00:04:25.450
và cũng tùy cách họ dựng,
Jackie đã nói một điều rất thú vị
00:04:25.450 --> 00:04:29.300
đó là khán giả không hề biết về nhịp
cho đến khi nó KHÔNG CÒN nữa
00:04:29.800 --> 00:04:32.800
Những cảnh đánh nhau của Jackie
có một giai điệu riêng biệt,
00:04:32.800 --> 00:04:34.680
một lần anh ta tạo nhịp trên hiện trường
với những người biểu diễn.
00:04:34.680 --> 00:04:36.720
--Sẵn sàng, diễn.
Ở yên tại chỗ!
00:04:36.720 --> 00:04:38.720
Ở yên đó, đừng đuổi theo tôi.
00:04:41.000 --> 00:04:43.000
Thấy không? Mọi người trông đều ổn.
00:04:43.500 --> 00:04:45.750
Thậm chí một số võ sĩ kì cựu
cũng gặp vấn đề với nó.
00:04:48.450 --> 00:04:51.500
Trong những phim đầu, bạn sẽ thấy anh ấy
học cách tạo nhịp từ đạo diễn Viên Hòa Bình
00:04:51.500 --> 00:04:53.500
Rất giống với Kinh kịch.
00:04:53.500 --> 00:04:55.780
Nhưng vào giữa những năm 1980,
khi làm với đội đóng thế của mình
00:05:00.350 --> 00:05:02.110
Anh ấy có một chất gì đó rất độc đáo.
00:05:02.110 --> 00:05:05.500
Ở Mỹ, rất nhiều đạo diễn và dựng phim
không hiểu được cách tạo nhịp này.
00:05:05.500 --> 00:05:08.500
Và khi cắt cảnh theo từng cú đánh, họ phá hủy các nhịp
00:05:09.500 --> 00:05:11.800
Còn ở Hong Kong, các đạo diễn
giữ shot hình của họ đủ dài
00:05:11.800 --> 00:05:13.290
để khán giả có thể cảm nhận được nhịp điệu.
00:05:18.500 --> 00:05:20.960
--Phần quan trọng nhất chính là
dựng phim.
00:05:21.960 --> 00:05:24.400
Hầu hết các đạo diễn
đều không biết cách dựng.
00:05:24.970 --> 00:05:27.250
Thậm chí người điều phối cảnh hành động
cũng không biết cách dựng.
00:05:27.750 --> 00:05:30.360
Đạo diễn Hong Kong như Jackie
và Sammo cắt theo cách riêng biệt.
00:05:30.800 --> 00:05:32.669
Shot đầu tiên, bạn đánh
đối thủ theo góc rộng.
00:05:32.669 --> 00:05:34.400
Shot thứ hai, bạn có một cú quay cận rất đẹp.
00:05:35.000 --> 00:05:37.360
Nhưng khi kết hợp lại, 2 shot này KHÔNG theo tuyến tính.
00:05:37.360 --> 00:05:39.979
Vào cuối shot 1, khuỷu tay ở đây.
00:05:39.979 --> 00:05:42.300
Nhưng lúc bắt đầu shot 2, nó lại trở về đây.
00:05:42.300 --> 00:05:45.600
3 frame này đều hướng mắt khán giả
đến một shot mới.
00:05:45.600 --> 00:05:47.600
Và tất cả đều tạo nên sự khác biệt.
00:05:47.600 --> 00:05:51.169
--Tôi bắt đầu ở đây, rồi ở đây,
Nhưng hai shot, kết hợp lại
00:05:53.169 --> 00:05:54.250
Cú đó tạo nên sức mạnh.
00:05:54.250 --> 00:05:57.300
Nói cách khác, thể hiện nó hai lần
và nhận thức của khán giả sẽ nghĩ
00:05:57.300 --> 00:05:59.120
đó là một cú đánh mạnh hơn.
00:06:02.700 --> 00:06:05.500
Ngược lại, cách dựng phim Mỹ hiện đại
lại không cho thấy cú đánh nào cả.
00:06:05.500 --> 00:06:07.660
Cuối shot 1, chân ở đây.
00:06:07.660 --> 00:06:10.660
Khi bắt đầu shot 2, nó vẫn ở đó
và bật ngược lại.
00:06:10.660 --> 00:06:12.690
Nhưng vì họ cắt ngay
frame của cú đánh đó
00:06:16.000 --> 00:06:17.500
nên ta không cảm thấy được.
00:06:17.500 --> 00:06:20.340
Nhiều người nghĩ vì bộ phim
gắn mác PG-13
00:06:20.340 --> 00:06:22.200
nhưng thậm chí phim có mác R
vẫn sử dụng nó
00:06:23.000 --> 00:06:25.000
Trông giống như một nhóm
người đang vật qua vật lại
00:06:25.000 --> 00:06:26.760
thay vì một nhóm người
bị thương.
00:06:31.500 --> 00:06:32.500
Ouch.
00:06:33.000 --> 00:06:34.800
Dẫn đến số 8: sự đau đớn.
00:06:34.800 --> 00:06:37.400
Không giống như nhiều ngôi sao hành động,
luôn cố gắng để bất bại.
00:06:41.710 --> 00:06:42.760
Jackie lại luôn bị thương.
00:06:44.710 --> 00:06:45.760
Rất nhiều.
00:06:45.760 --> 00:06:48.760
Một nửa cái hài trong phim của anh ta
không chỉ ở các pha hành động ấn tượng
00:06:54.000 --> 00:06:56.300
mà còn luôn kết hợp một trò đùa trong đó.
00:06:56.300 --> 00:06:59.500
Đau đớn làm anh ấy trông đời thường.
Vì dù có kĩ thuật thế nào
00:07:05.000 --> 00:07:07.250
Anh vẫn bị tát vào mặt.
00:07:07.250 --> 00:07:10.000
Thực tế, Jackie như có một gương mặt trời phú
00:07:10.000 --> 00:07:13.000
Dù hành động nào, trông vẫn rất hài hước.
00:07:13.000 --> 00:07:15.000
Giống như khi anh ta thực hiện cả trận đánh
với con gà trong tay.
00:07:16.300 --> 00:07:18.000
Hay mặc như Chun-li
00:07:20.350 --> 00:07:24.000
Và cuối cùng, phong cách của Jackie là luôn có cái kết
khiến khán giả mãn nhãn.
00:07:24.000 --> 00:07:27.500
Chiến đấu theo cách riêng trong điều kiện bất lợi ,
anh ấy được quyền có kết thúc có hậu.
00:07:34.300 --> 00:07:38.000
Anh ấy không thắng vì giỏi hơn
Mà thắng vì không bao giờ từ bỏ.
00:07:38.300 --> 00:07:42.000
Sự lì lợm của anh khiến trận đánh
thực sự rất ấn tượng và vui nhộn.
00:07:46.000 --> 00:07:48.400
Và nó thật sự đối lập hoàn toàn
với nhiều phim Mỹ của anh
00:07:48.400 --> 00:07:51.400
nơi mà kẻ xấu luôn bị đánh bại
vì bị ai đó bắn.
00:07:56.500 --> 00:07:58.000
Thôi nào!
00:07:58.250 --> 00:08:00.250
Nhưng hầu hết, tôi nghĩ
phong cách của Jackie đã chứng tỏ một điều:
00:08:00.500 --> 00:08:02.500
Hành động và hài không hoàn toàn khác biệt.
00:08:02.500 --> 00:08:05.500
Ở cả hai thể loại, chúng ta đều muốn
thấy màn trình diễn hay nhất
00:08:05.500 --> 00:08:08.500
Và tôi nghĩ nhiều đạo diễn phim hành động hiện nay
đều thất bại trong việc thể hiện nó.
00:08:08.500 --> 00:08:11.500
Những diễn viên này rất giỏi,
họ nằm trong số giỏi nhất thế giới.
00:08:11.500 --> 00:08:14.000
Vậy sao đạo diễn lại không được như vậy?
00:08:14.000 --> 00:08:16.300
Tại sao tôi trả tiền mà KHÔNG
được xem hành động?
00:08:16.300 --> 00:08:21.000
--Dù bạn có làm gì, hãy cố gắng hết sức
vì phim của bạn sẽ vẫn mãi ở đó.
00:08:22.000 --> 00:08:25.000
“Không, vì khi đó mưa
và diễn viên không có thời gian.”
00:08:26.000 --> 00:08:30.300
Tôi nói, bạn đâu thể đi mọi rạp
để nói với khán giả phải không? Không hề.
00:08:30.500 --> 00:08:33.299
Khán giả sẽ chỉ ngồi trong rạp và nhận xét
phim hay hay dở thôi.
00:08:34.000 --> 00:08:36.299
Chính xác. Công việc này sẽ còn kéo dài.
00:08:36.299 --> 00:08:38.299
Và cuối cùng, tôi muốn bạn xem một cảnh
00:08:38.299 --> 00:08:40.299
chết người hay nhất trong lịch sử phim ảnh.
00:08:49.299 --> 00:08:52.299
Vietsub by Saigon International Film School