1
00:00:01,000 --> 00:00:03,550
--Xin chào? Tôi là Jackie đây.
2
00:00:06,220 --> 00:00:08,770
Chào! Tên tôi là Tony và
đây là Every Frame a Painting.
3
00:00:08,770 --> 00:00:11,299
Một số nhà làm phim có thể làm phim hành động.
Số khác có thể làm phim hài.
4
00:00:11,300 --> 00:00:14,660
Nhưng trong suốt 40 năm qua, bậc thầy kết hợp
cả hai thể loại trên chính là Jackie Chan.
5
00:00:14,660 --> 00:00:17,660
Ngày nay, có rất nhiều phim kết hợp
những cảnh hài hước...
6
00:00:20,490 --> 00:00:23,200
với những cảnh đánh nhau.
Nhưng thậm chí với một bộ phim hay
7
00:00:23,200 --> 00:00:26,300
Thì phần hài và phần hành động vẫn trông như
đến từ 2 đạo diễn và 2 phong cách khác nhau
8
00:00:26,300 --> 00:00:28,300
Đó là lí do vì sao phim của Jackie Chan rất thú vị
9
00:00:28,300 --> 00:00:30,630
Trong phim của anh ấy, hành động CHÍNH LÀ hài.
10
00:00:30,630 --> 00:00:33,199
Và các phim của anh cho thấy
có một số nguyên tắc luôn hiệu quả
11
00:00:33,200 --> 00:00:35,200
Dù có là phim cố gây cười
hay một phim hài hành động.
12
00:00:37,000 --> 00:00:39,450
Bắt đầu thôi nào. Nếu bạn muốn biết
tên phim tôi đã đề cập
13
00:00:39,450 --> 00:00:42,400
nhấn nút CC phía dưới để xem.
14
00:00:42,400 --> 00:00:43,500
Sẵn sàng chưa? Bắt đầu!
15
00:00:47,500 --> 00:00:49,830
Làm cách nào Jackie có thể tạo ra phim
hành động hài hước như vậy?
16
00:00:49,830 --> 00:00:52,360
Đầu tiên, anh ấy tạo ra thế bất lợi cho mình.
17
00:00:52,360 --> 00:00:55,360
Trong bất cứ bộ phim nào, Jackie luôn
bắt đầu ở thế dưới so với đối thủ của mình.
18
00:00:55,360 --> 00:00:57,500
Anh ấy không mang giày. Tay bị còng.
19
00:00:57,900 --> 00:00:59,360
Có bom trong miệng.
20
00:00:59,360 --> 00:01:01,800
Từ điểm này, anh luôn phải tìm cách lật ngược ván cờ.
21
00:01:03,750 --> 00:01:06,000
Mỗi hành động đều tạo ra
những phản ứng rất hợp lí.
22
00:01:08,000 --> 00:01:09,500
Và theo tính logic như thế này…
23
00:01:10,300 --> 00:01:11,500
ta có được một trò đùa.
24
00:01:11,500 --> 00:01:14,000
Trong các phim, phong cách hài quay về
thời phim câm.
25
00:01:14,000 --> 00:01:15,800
như Chaplin, Lloyd, và Keaton.
26
00:01:16,530 --> 00:01:19,000
Nhưng tôi nghĩ Jackie tinh giản
xuống còn một dòng thoại:
27
00:01:19,530 --> 00:01:21,450
--Làm ơn! Tôi không muốn gặp rắc rối nữa đâu!
28
00:01:22,000 --> 00:01:24,149
Vì là người yếu thế, Jackie phải sáng tạo
29
00:01:24,149 --> 00:01:27,149
để mang chúng ta với điểm số 2:
Anh ta sử dụng bất kì thứ gì xung quanh.
30
00:01:27,149 --> 00:01:29,890
Đây là điểm nổi bật nhất
trong phong cách của anh ta.
31
00:01:29,890 --> 00:01:31,880
Dùng thứ quen thuộc,
để làm điều khác lạ.
32
00:01:31,880 --> 00:01:33,208
Tôi từng thấy anh ấy đánh nhau với ghế
33
00:01:34,200 --> 00:01:35,209
với váy
34
00:01:36,200 --> 00:01:37,209
đũa
35
00:01:38,200 --> 00:01:39,209
đàn
36
00:01:40,200 --> 00:01:41,209
legos
37
00:01:42,200 --> 00:01:43,209
tủ lạnh
38
00:01:43,200 --> 00:01:44,800
và tất nhiên…
39
00:01:48,000 --> 00:01:50,530
Không chỉ khiến mỗi trận đánh
hợp lí và tự nhiên hơn.
40
00:01:50,530 --> 00:01:53,310
Nó còn tạo ra một trò
không bất kì chỗ nào có được.
41
00:01:57,800 --> 00:02:00,000
Số 3: Jackie thích sự rõ ràng.
42
00:02:00,000 --> 00:02:03,500
Anh ấy không quay các cảnh tối
khi mọi thứ xung quanh chuyển màu xanh.
43
00:02:03,500 --> 00:02:05,420
Nếu đối thủ mặc màu đen,
anh ta sẽ mặc màu trắng.
44
00:02:05,500 --> 00:02:07,420
Nếu đối thủ mặc màu trắng,
thì anh sẽ mặc sao cho phong cách.
45
00:02:08,419 --> 00:02:12,000
Khung hình của anh rõ đến mức trong mỗi shot
anh đều thiết lập cho hành động tiếp theo.
46
00:02:12,000 --> 00:02:14,000
Ở đây, dù chúng ta đang xem
người đóng thế,
47
00:02:14,000 --> 00:02:17,250
2/3 khung hình là cầu thang.
Một vài giây sau, chúng ta sẽ biết vì sao.
48
00:02:22,700 --> 00:02:26,320
Anh giữ mọi thứ rõ ràng vì hiếm khi dùng
handheld hay dolly.
49
00:02:26,320 --> 00:02:31,160
--Như các phim Mỹ, có rất nhiều chuyển động.
Khi góc máy quay di chuyển
50
00:02:31,160 --> 00:02:34,410
--điều đó có nghĩa diễn viên,
họ không biết cách đánh nhau.
51
00:02:34,800 --> 00:02:37,190
Với chế độ slow-motion bạn có thể thấy cách
người quay phim xoay xung quanh
52
00:02:37,190 --> 00:02:39,609
Để làm cú đánh trông thêm bạo lực.
53
00:02:39,610 --> 00:02:41,620
Như vì Jackie CÓ THỂ đánh nhau…
54
00:02:47,500 --> 00:02:51,300
--Nên tôi không bao giờ phải di chuyển máy quay.
Luôn vững. Góc quay rộng.
55
00:02:51,300 --> 00:02:56,000
--Để anh ta thấy tôi nhảy xuống,
tôi xoay người, tôi té xuống
56
00:02:56,600 --> 00:02:59,000
Khi bạn quay theo cách này, mọi thứ sẽ trông
ấn tượng hơn vì
57
00:02:59,000 --> 00:03:01,000
hành động và phản ứng
trong cùng một khung hình.
58
00:03:01,500 --> 00:03:04,300
Hãy để ý bạn luôn có thể nhìn thấy Jackie,
chiếc xe và bức tường cùng một lúc.
59
00:03:09,400 --> 00:03:11,670
Nhưng một cảnh hành động tương tự trong Rush Hour 3
60
00:03:11,670 --> 00:03:14,500
không bao giờ gộp tất cả các yếu tố đó
trong cùng 1 shot, và nó không hiệu quả.
61
00:03:14,800 --> 00:03:16,800
Nguyên tắc đó cũng được áp dụng vào thể loại hài.
62
00:03:18,400 --> 00:03:20,800
Shot hình này, được đạo diễn bởi Sammo Hung,
cho chúng ta thấy
63
00:03:20,800 --> 00:03:23,780
cú đấm, gương mặt của kẻ xấu
và gương mặt Jackie tất cả trong một.
64
00:03:23,780 --> 00:03:25,780
Giờ hãy xem một kiểu giống vậy
trong Shanghai Noon.
65
00:03:28,700 --> 00:03:30,709
Ở đây, hành động và phản ứng
thuộc các shot tách biệt nhau.
66
00:03:30,710 --> 00:03:33,200
Cũng khá ổn, nhưng không tốt cho lắm.
67
00:03:33,200 --> 00:03:34,700
Tại sao không nhiều đạo diễn làm vậy?
68
00:03:35,200 --> 00:03:38,000
Đó là vì nguyên tắc thứ 5:
Họ không có đủ thời gian.
69
00:03:38,640 --> 00:03:42,269
Jackie luôn sẵn lòng quay đi quay lại đến khi nào
được shot hình ưng ý.
70
00:03:42,270 --> 00:03:44,300
Và ở Hong Kong, anh ấy được một số studio ủng hộ
71
00:03:44,300 --> 00:03:45,800
Họ dành cho anh hàng tháng trời
để quay một cảnh đánh nhau.
72
00:03:46,000 --> 00:03:51,300
--Và điều khó khăn nhất là khi
tôi ném quạt và chúng bay ngược lại.
73
00:03:51,300 --> 00:03:56,300
Hơn 120 take. Những cảnh như thế này,
bạn sẽ thốt lên rằng “Oh, Jackie giỏi quá!”
74
00:03:56,300 --> 00:04:00,300
Thật ra thì không. Bạn cũng làm được.
Vấn đề là bạn có đủ kiên nhẫn hay không?
75
00:04:00,840 --> 00:04:02,750
Khi tôi xem lại phim của anh ấy,
những chi tiết nhỏ này
76
00:04:02,750 --> 00:04:04,500
Là những thứ khiến tôi ấn tượng nhất.
77
00:04:04,500 --> 00:04:06,500
Anh ấy không cần làm vậy,
vì sẽ tốn kha khá chi phí.
78
00:04:06,500 --> 00:04:08,500
Nhưng anh ấy vẫn làm
vì anh ấy thực sự muốn.
79
00:04:08,500 --> 00:04:11,450
Đó là những điều “trên cả tuyệt vời”
mà tôi trân trọng và ngưỡng mộ.
80
00:04:11,450 --> 00:04:14,828
--Tuy nhiên ở Mỹ,
họ không cho phép bạn làm điều đó.
81
00:04:14,829 --> 00:04:16,000
Bạn biết đó, vì kinh phí.
82
00:04:16,829 --> 00:04:18,899
Và phim tại Mỹ của anh ấy
có vẻ như thiếu thứ gì đó:
83
00:04:18,899 --> 00:04:22,330
-- Có một nhịp điệu trong cách thể hiện các shot hình
84
00:04:22,330 --> 00:04:25,450
và cũng tùy cách họ dựng,
Jackie đã nói một điều rất thú vị
85
00:04:25,450 --> 00:04:29,300
đó là khán giả không hề biết về nhịp
cho đến khi nó KHÔNG CÒN nữa
86
00:04:29,800 --> 00:04:32,800
Những cảnh đánh nhau của Jackie
có một giai điệu riêng biệt,
87
00:04:32,800 --> 00:04:34,680
một lần anh ta tạo nhịp trên hiện trường
với những người biểu diễn.
88
00:04:34,680 --> 00:04:36,720
--Sẵn sàng, diễn.
Ở yên tại chỗ!
89
00:04:36,720 --> 00:04:38,720
Ở yên đó, đừng đuổi theo tôi.
90
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
Thấy không? Mọi người trông đều ổn.
91
00:04:43,500 --> 00:04:45,750
Thậm chí một số võ sĩ kì cựu
cũng gặp vấn đề với nó.
92
00:04:48,450 --> 00:04:51,500
Trong những phim đầu, bạn sẽ thấy anh ấy
học cách tạo nhịp từ đạo diễn Viên Hòa Bình
93
00:04:51,500 --> 00:04:53,500
Rất giống với Kinh kịch.
94
00:04:53,500 --> 00:04:55,780
Nhưng vào giữa những năm 1980,
khi làm với đội đóng thế của mình
95
00:05:00,350 --> 00:05:02,110
Anh ấy có một chất gì đó rất độc đáo.
96
00:05:02,110 --> 00:05:05,500
Ở Mỹ, rất nhiều đạo diễn và dựng phim
không hiểu được cách tạo nhịp này.
97
00:05:05,500 --> 00:05:08,500
Và khi cắt cảnh theo từng cú đánh, họ phá hủy các nhịp
98
00:05:09,500 --> 00:05:11,800
Còn ở Hong Kong, các đạo diễn
giữ shot hình của họ đủ dài
99
00:05:11,800 --> 00:05:13,290
để khán giả có thể cảm nhận được nhịp điệu.
100
00:05:18,500 --> 00:05:20,960
--Phần quan trọng nhất chính là
dựng phim.
101
00:05:21,960 --> 00:05:24,400
Hầu hết các đạo diễn
đều không biết cách dựng.
102
00:05:24,970 --> 00:05:27,250
Thậm chí người điều phối cảnh hành động
cũng không biết cách dựng.
103
00:05:27,750 --> 00:05:30,360
Đạo diễn Hong Kong như Jackie
và Sammo cắt theo cách riêng biệt.
104
00:05:30,800 --> 00:05:32,669
Shot đầu tiên, bạn đánh
đối thủ theo góc rộng.
105
00:05:32,669 --> 00:05:34,400
Shot thứ hai, bạn có một cú quay cận rất đẹp.
106
00:05:35,000 --> 00:05:37,360
Nhưng khi kết hợp lại, 2 shot này KHÔNG theo tuyến tính.
107
00:05:37,360 --> 00:05:39,979
Vào cuối shot 1, khuỷu tay ở đây.
108
00:05:39,979 --> 00:05:42,300
Nhưng lúc bắt đầu shot 2, nó lại trở về đây.
109
00:05:42,300 --> 00:05:45,600
3 frame này đều hướng mắt khán giả
đến một shot mới.
110
00:05:45,600 --> 00:05:47,600
Và tất cả đều tạo nên sự khác biệt.
111
00:05:47,600 --> 00:05:51,169
--Tôi bắt đầu ở đây, rồi ở đây,
Nhưng hai shot, kết hợp lại
112
00:05:53,169 --> 00:05:54,250
Cú đó tạo nên sức mạnh.
113
00:05:54,250 --> 00:05:57,300
Nói cách khác, thể hiện nó hai lần
và nhận thức của khán giả sẽ nghĩ
114
00:05:57,300 --> 00:05:59,120
đó là một cú đánh mạnh hơn.
115
00:06:02,700 --> 00:06:05,500
Ngược lại, cách dựng phim Mỹ hiện đại
lại không cho thấy cú đánh nào cả.
116
00:06:05,500 --> 00:06:07,660
Cuối shot 1, chân ở đây.
117
00:06:07,660 --> 00:06:10,660
Khi bắt đầu shot 2, nó vẫn ở đó
và bật ngược lại.
118
00:06:10,660 --> 00:06:12,690
Nhưng vì họ cắt ngay
frame của cú đánh đó
119
00:06:16,000 --> 00:06:17,500
nên ta không cảm thấy được.
120
00:06:17,500 --> 00:06:20,340
Nhiều người nghĩ vì bộ phim
gắn mác PG-13
121
00:06:20,340 --> 00:06:22,200
nhưng thậm chí phim có mác R
vẫn sử dụng nó
122
00:06:23,000 --> 00:06:25,000
Trông giống như một nhóm
người đang vật qua vật lại
123
00:06:25,000 --> 00:06:26,760
thay vì một nhóm người
bị thương.
124
00:06:31,500 --> 00:06:32,500
Ouch.
125
00:06:33,000 --> 00:06:34,800
Dẫn đến số 8: sự đau đớn.
126
00:06:34,800 --> 00:06:37,400
Không giống như nhiều ngôi sao hành động,
luôn cố gắng để bất bại.
127
00:06:41,710 --> 00:06:42,760
Jackie lại luôn bị thương.
128
00:06:44,710 --> 00:06:45,760
Rất nhiều.
129
00:06:45,760 --> 00:06:48,760
Một nửa cái hài trong phim của anh ta
không chỉ ở các pha hành động ấn tượng
130
00:06:54,000 --> 00:06:56,300
mà còn luôn kết hợp một trò đùa trong đó.
131
00:06:56,300 --> 00:06:59,500
Đau đớn làm anh ấy trông đời thường.
Vì dù có kĩ thuật thế nào
132
00:07:05,000 --> 00:07:07,250
Anh vẫn bị tát vào mặt.
133
00:07:07,250 --> 00:07:10,000
Thực tế, Jackie như có một gương mặt trời phú
134
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
Dù hành động nào, trông vẫn rất hài hước.
135
00:07:13,000 --> 00:07:15,000
Giống như khi anh ta thực hiện cả trận đánh
với con gà trong tay.
136
00:07:16,300 --> 00:07:18,000
Hay mặc như Chun-li
137
00:07:20,350 --> 00:07:24,000
Và cuối cùng, phong cách của Jackie là luôn có cái kết
khiến khán giả mãn nhãn.
138
00:07:24,000 --> 00:07:27,500
Chiến đấu theo cách riêng trong điều kiện bất lợi ,
anh ấy được quyền có kết thúc có hậu.
139
00:07:34,300 --> 00:07:38,000
Anh ấy không thắng vì giỏi hơn
Mà thắng vì không bao giờ từ bỏ.
140
00:07:38,300 --> 00:07:42,000
Sự lì lợm của anh khiến trận đánh
thực sự rất ấn tượng và vui nhộn.
141
00:07:46,000 --> 00:07:48,400
Và nó thật sự đối lập hoàn toàn
với nhiều phim Mỹ của anh
142
00:07:48,400 --> 00:07:51,400
nơi mà kẻ xấu luôn bị đánh bại
vì bị ai đó bắn.
143
00:07:56,500 --> 00:07:58,000
Thôi nào!
144
00:07:58,250 --> 00:08:00,250
Nhưng hầu hết, tôi nghĩ
phong cách của Jackie đã chứng tỏ một điều:
145
00:08:00,500 --> 00:08:02,500
Hành động và hài không hoàn toàn khác biệt.
146
00:08:02,500 --> 00:08:05,500
Ở cả hai thể loại, chúng ta đều muốn
thấy màn trình diễn hay nhất
147
00:08:05,500 --> 00:08:08,500
Và tôi nghĩ nhiều đạo diễn phim hành động hiện nay
đều thất bại trong việc thể hiện nó.
148
00:08:08,500 --> 00:08:11,500
Những diễn viên này rất giỏi,
họ nằm trong số giỏi nhất thế giới.
149
00:08:11,500 --> 00:08:14,000
Vậy sao đạo diễn lại không được như vậy?
150
00:08:14,000 --> 00:08:16,300
Tại sao tôi trả tiền mà KHÔNG
được xem hành động?
151
00:08:16,300 --> 00:08:21,000
--Dù bạn có làm gì, hãy cố gắng hết sức
vì phim của bạn sẽ vẫn mãi ở đó.
152
00:08:22,000 --> 00:08:25,000
“Không, vì khi đó mưa
và diễn viên không có thời gian.”
153
00:08:26,000 --> 00:08:30,300
Tôi nói, bạn đâu thể đi mọi rạp
để nói với khán giả phải không? Không hề.
154
00:08:30,500 --> 00:08:33,299
Khán giả sẽ chỉ ngồi trong rạp và nhận xét
phim hay hay dở thôi.
155
00:08:34,000 --> 00:08:36,299
Chính xác. Công việc này sẽ còn kéo dài.
156
00:08:36,299 --> 00:08:38,299
Và cuối cùng, tôi muốn bạn xem một cảnh
157
00:08:38,299 --> 00:08:40,299
chết người hay nhất trong lịch sử phim ảnh.
158
00:08:49,299 --> 00:08:52,299
Vietsub by Saigon International Film School