WEBVTT

00:00:01.740 --> 00:00:04.810
Hallo, ja, dit is Jackie aan de telefoon

00:00:05.700 --> 00:00:07.610
Hi, mijn naam is Tony en dit is

00:00:07.610 --> 00:00:08.962
Ieder frame een schilderij

00:00:08.972 --> 00:00:10.356
Sommige filmmakers kunnen actiefilms maken

00:00:10.356 --> 00:00:11.413
Anderen doen komedie

00:00:11.413 --> 00:00:13.167
Al 40 jaar is Jackie Chan de meester

00:00:13.167 --> 00:00:14.839
in het combineren van de tweee

00:00:14.839 --> 00:00:17.936
Tegenwoordig zijn er veel films die grappige scènes...

00:00:20.058 --> 00:00:21.534
..combineren met vechtscènes.

00:00:21.554 --> 00:00:23.324
Maar zelfs als de film goed is, de komedie

00:00:23.324 --> 00:00:24.884
en actie lijken twee verschillende.

00:00:24.884 --> 00:00:26.407
regisseurs en twee verschillende stijlen.

00:00:26.558 --> 00:00:27.934
En daarom is Jackie zo interessant

00:00:28.115 --> 00:00:30.189
in zijn stijl: actie is komedie.

00:00:30.316 --> 00:00:31.733
En zijn werk laat zien dat dezelfde

00:00:31.763 --> 00:00:33.122
filmmaak-principes werken.

00:00:33.122 --> 00:00:34.490
Als je grappig wil zijn...

00:00:34.490 --> 00:00:35.968
..maar ook als je knallen wil verkopen.

00:00:37.258 --> 00:00:38.143
Laten we d'r in springen,

00:00:38.143 --> 00:00:39.755
als je de namen van de films wil zien,

00:00:39.755 --> 00:00:41.583
terwijl ik praat, druk op de CC-knop beneden

00:00:42.003 --> 00:00:43.487
Klaar? Daar gaan we!

00:00:43.487 --> 00:00:46.663
(rockmuziek speelt)

00:00:46.663 --> 00:00:48.991
Dus, hoe maakt Jackie actie, die ook..

00:00:48.991 --> 00:00:49.933
..grappig is?

00:00:49.933 --> 00:00:52.050
Als eerste geeft hij zichzelf een nadeel..

00:00:52.050 --> 00:00:53.907
het maakt niet uit welke film, Jackie

00:00:53.907 --> 00:00:55.799
begint altijd onder zijn tegenstanders.

00:00:55.799 --> 00:00:56.902
Hij heeft geen schoenen..

00:00:56.902 --> 00:00:58.378
..hij zit in de handboeien..

00:00:58.378 --> 00:00:59.718
..hij heeft een bom in z'n mond.

00:00:59.718 --> 00:01:01.139
Vanaf dit punt moet-ie z'n weg terugvechten

00:01:01.139 --> 00:01:02.087
naar de top.

00:01:03.753 --> 00:01:05.725
Elke actie creëert een logische reactie...

00:01:05.901 --> 00:01:08.308
(Jackie schopt pistool uit hand)

00:01:08.308 --> 00:01:09.384
..en als je de logica volgt...

00:01:10.544 --> 00:01:11.515
..krijg je een grap.

00:01:11.515 --> 00:01:13.064
Deze komische stijl in film grijpt terug

00:01:13.064 --> 00:01:14.844
op de clowns uit de stille film uit de

00:01:14.844 --> 00:01:16.154
jaren '40, met Chaplin, Lloyd en Keaton.

00:01:16.154 --> 00:01:17.204
Maar ik denk dat Jackie het teruggebracht

00:01:17.204 --> 00:01:18.813
heeft naar één zin...

00:01:19.822 --> 00:01:21.562
Jackie: 'Ik zei dat ik geen problemen wil'

00:01:21.836 --> 00:01:23.887
Omdat hij de underdog is, moet hij creatief

00:01:23.887 --> 00:01:25.312
zijn. Dat brengt ons op het tweede punt:

00:01:25.312 --> 00:01:27.419
Hij gebruikt alles om 'm heen, dat is

00:01:27.419 --> 00:01:28.893
één van zijn grootste kenmerken van

00:01:28.893 --> 00:01:30.364
zijn stijl. Gebruik iets normaal, gebruik

00:01:30.364 --> 00:01:32.720
iets abnormaal. Ik heb 'm zien vechten

00:01:32.720 --> 00:01:33.392
met stoelen...

00:01:34.477 --> 00:01:35.467
..jurken..

00:01:36.553 --> 00:01:37.477
..chopsticks..

00:01:38.279 --> 00:01:39.134
..keyboards..

00:01:39.959 --> 00:01:40.918
..lego..

00:01:41.938 --> 00:01:42.957
..koelkasten..

00:01:44.068 --> 00:01:45.559
..en natuurlijk (een trap).

00:01:48.209 --> 00:01:50.180
Dit maakt ieder gevecht niet alleen

00:01:50.180 --> 00:01:51.782
organisch en gegrond, het geeft ons ook

00:01:51.782 --> 00:01:53.572
grappen die ergens anders niet gebeuren.

00:01:54.912 --> 00:01:56.945
(man valt tussen roltrappen)

00:01:57.962 --> 00:01:59.816
Nummer drie, Jackie houdt van helderheid,

00:01:59.816 --> 00:02:01.519
hij doet geen donkere scènes, waar alle

00:02:01.519 --> 00:02:02.962
kleur gecorrigeerd is naar blauw.

00:02:02.962 --> 00:02:04.383
Als zijn tegenstander zwart draagt..

00:02:04.383 --> 00:02:05.303
..draagt hij wit.

00:02:05.303 --> 00:02:06.398
En als zijn tegenstander wit draagt, is

00:02:06.398 --> 00:02:07.523
hij gestileerd.

00:02:08.073 --> 00:02:09.764
Zijn framing is zo duidelijk, dat hij in

00:02:09.764 --> 00:02:11.390
ieder shot al een voorschot geeft op de

00:02:11.390 --> 00:02:13.213
actie. Hier, ook al kijken we naar de

00:02:13.213 --> 00:02:15.662
stuntman, 2/3 van de frame zijn de trappen

00:02:15.662 --> 00:02:17.621
Een paar seconden later zien we waarom.

00:02:21.258 --> 00:02:22.628
(man valt van trap)

00:02:22.628 --> 00:02:24.235
Hij houdt dingen duidelijk door bijna

00:02:24.235 --> 00:02:25.434
geen gebruik te maken van handheldshots en

00:02:25.434 --> 00:02:26.426
dollyshots.

00:02:26.426 --> 00:02:28.374
Jackie: 'In Amerikaanse films zie je veel

00:02:28.384 --> 00:02:31.776
beweging, als de camera beweegt betekent

00:02:31.776 --> 00:02:34.280
dat ze niet kunnen vechten.'

00:02:34.720 --> 00:02:37.308
In slowmotion zie je hoe de camera-

00:02:37.308 --> 00:02:38.995
operator rond beweegt, zodat het vechten

00:02:38.995 --> 00:02:40.807
gewelddadiger lijkt. Maar omdat Jackie wel

00:02:40.807 --> 00:02:42.167
kan vechten...

00:02:47.192 --> 00:02:49.674
Jackie: 'Ik beweeg mijn camera nooit, altijd

00:02:49.674 --> 00:02:51.822
stil, breed shot, ik laat het neerkomen

00:02:51.822 --> 00:02:56.085
zien, ik doe de flip.'

00:02:56.225 --> 00:02:58.169
Als je op deze manier filmt lijkt alles

00:02:58.169 --> 00:02:59.786
indrukwekkender, omdat actie en reactie

00:02:59.786 --> 00:03:02.074
in hetzelfde frame plaatsvinden. Let op

00:03:02.074 --> 00:03:04.067
hoe je Jackie, de auto en de muur altijd

00:03:04.067 --> 00:03:06.083
op hetzelfde moment ziet.

00:03:06.963 --> 00:03:09.399
(botsing van auto... glas breekt)

00:03:09.399 --> 00:03:11.159
Maar een zelfde stunt, van Rush Hour 3

00:03:11.159 --> 00:03:13.219
heeft nooit al die elementen in hetzelfde

00:03:13.219 --> 00:03:15.429
shot. En het werkt niet. Hetzelfde is van

00:03:15.429 --> 00:03:16.869
toepassing op komedie

00:03:17.405 --> 00:03:18.357
(klap in gezicht)

00:03:18.677 --> 00:03:20.071
Dit shot, geregisseerd door Samo Hung

00:03:20.071 --> 00:03:21.430
laat ons de klap zien, het gezicht van de

00:03:21.430 --> 00:03:22.711
slechterik en Jackie's gezicht, allemaal

00:03:22.711 --> 00:03:24.644
in één. Kijk nu naar dezelfde grap in

00:03:24.644 --> 00:03:26.658
Shanghai Noon..

00:03:27.188 --> 00:03:28.288
(klap in gezicht)

00:03:28.288 --> 00:03:29.799
Hier zitten actie en reactie niet in

00:03:29.799 --> 00:03:31.689
hetzelfde shot. Het werkt een beetje,

00:03:31.689 --> 00:03:33.689
maar lang niet zo goed. Waarom zijn er

00:03:33.689 --> 00:03:35.209
niet meer regisseurs die dit doen...

00:03:35.747 --> 00:03:37.337
..dat komt door nummer 5: omdat ze niet

00:03:37.337 --> 00:03:38.467
genoeg tijd hebben.

00:03:38.467 --> 00:03:40.667
Jackie is een perfectionist die net zoveel

00:03:40.667 --> 00:03:42.127
takes gebruikt als nodig is om het goed

00:03:42.127 --> 00:03:43.477
te krijgen. En in Hong Kong wordt hij

00:03:43.477 --> 00:03:45.077
gesteund door de studio, die hem maanden

00:03:45.077 --> 00:03:45.977
geven om een gevecht te filmen.

00:03:45.977 --> 00:03:48.797
Jackie: 'Het moeilijkste is als ik de

00:03:48.797 --> 00:03:51.747
waaier gooi, dan komt hij terug, meer dan

00:03:51.747 --> 00:03:55.177
120 takes. Mensen die het zien zeggen..

00:03:55.177 --> 00:03:57.127
wow, Jackie is goed, het is niet goed, jij

00:03:57.127 --> 00:03:58.527
kunt het doen, alleen...

00:03:58.527 --> 00:04:00.147
heb jij het geduld of niet?'

00:04:00.397 --> 00:04:02.047
Als ik zijn werk weer kijk ben ik het

00:04:02.047 --> 00:04:03.567
meest onder de indruk van de details.

00:04:03.567 --> 00:04:05.647
Hij hoeft ze niet te doen en het gaat van

00:04:05.647 --> 00:04:07.407
zijn budget af, maar hij doet ze, omdat

00:04:07.407 --> 00:04:09.267
hij dat wil. En het is dat doorzettings-

00:04:09.267 --> 00:04:11.177
vermogen dat ik respecteer en bewonder.

00:04:11.177 --> 00:04:13.707
Jackie: 'In Amerika staan ze het niet toe

00:04:13.707 --> 00:04:15.677
dat je dat doet, vanwege het geld...'

00:04:16.405 --> 00:04:18.375
En zijn Amerikaanse werk mist nog iets...

00:04:18.375 --> 00:04:20.515
Stem: 'En er is ritme in de shots en de

00:04:20.515 --> 00:04:23.905
manier waarop ze ge-edit zijn en Jackie

00:04:23.905 --> 00:04:26.095
zegt dat het publiek het ritme niet door-

00:04:26.095 --> 00:04:29.225
heeft, tot het moment dat 't ritme er niet

00:04:29.225 --> 00:04:29.925
is.'

00:04:29.925 --> 00:04:31.755
Jackie's vechtscènes hebben een duidelijk

00:04:31.755 --> 00:04:33.645
muzikaal ritme en timing, hij werkt op set

00:04:33.645 --> 00:04:34.835
met de performers.

00:04:34.835 --> 00:04:36.405
Jackie: 'Klaar... actie. Blijf waar je

00:04:36.405 --> 00:04:38.325
bent, blijf waar je bent, ga niet achter

00:04:38.325 --> 00:04:40.625
me aan. Boem, boem, dan, boem, zie?

00:04:40.625 --> 00:04:42.965
Iedereen ziet er goed uit.'

00:04:43.056 --> 00:04:44.976
Zelfs ervaren martial arts-vechters hebben

00:04:44.976 --> 00:04:48.036
er problemen mee. (vechten)

00:04:48.510 --> 00:04:50.360
In z'n eerste films zie je hem de timing

00:04:50.360 --> 00:04:52.290
leren van (een acteur) en het lijkt veel

00:04:52.290 --> 00:04:54.640
op Chinese opera. Midden jaren '80 werkt

00:04:54.640 --> 00:04:56.740
hij met z'n eigen stuntteam...

00:05:00.379 --> 00:05:02.219
en dan heeft hij iets totaal uniek.

00:05:02.219 --> 00:05:03.799
Veel editors en regisseurs in Amerika

00:05:03.799 --> 00:05:05.879
begrijpen zijn timing niet en ze verpesten

00:05:05.879 --> 00:05:08.599
het door te knippen op iedere klap.

00:05:08.599 --> 00:05:11.279
Maar regisseurs in Hong Kong laten het

00:05:11.279 --> 00:05:12.459
shot lang genoeg staan zodat het publiek

00:05:12.459 --> 00:05:14.109
het ritme voelt.

00:05:18.074 --> 00:05:19.974
Jackie: 'Het belangrijkste gedeelte is

00:05:19.974 --> 00:05:23.354
editing, en de meeste regisseurs weten

00:05:23.354 --> 00:05:25.244
niet hoe ze moeten editten. Zelfs de

00:05:25.244 --> 00:05:26.964
leiders van het stuntteam weten het niet.

00:05:26.964 --> 00:05:28.674
Regisseurs uit Hong Kong zoals Jackie en

00:05:28.674 --> 00:05:30.754
Samo editten op een bepaalde manier.

00:05:30.754 --> 00:05:32.364
In het eerste shot sla je je tegenstander

00:05:32.364 --> 00:05:33.954
met een breed shot, in het tweede shot

00:05:33.954 --> 00:05:35.224
krijg je een close-up. Als je de shots

00:05:35.224 --> 00:05:37.644
edit leg je de continuïteit niet gelijk.

00:05:37.644 --> 00:05:39.294
Op het einde van het eerste shot is de

00:05:39.294 --> 00:05:41.074
elleboog hier... in het begin van shot 2

00:05:41.074 --> 00:05:43.174
is het helemaal terug hier. Die 3 frames

00:05:43.174 --> 00:05:45.004
zijn voor de ogen van het publiek om het

00:05:45.004 --> 00:05:46.864
nieuwe shot te zien, en dit maakt het

00:05:46.864 --> 00:05:47.804
verschil.

00:05:47.804 --> 00:05:49.644
Jackie: 'Ik begin van hier, en hier. Maar

00:05:49.644 --> 00:05:52.414
twee shots bijelkaar is het 'boem'. Dat

00:05:52.414 --> 00:05:54.094
is de kracht.'

00:05:54.094 --> 00:05:55.894
In andere woorden, laat het twee keer zien

00:05:55.894 --> 00:05:57.954
in het hoofd van het publiek is het 1 klap

00:05:57.954 --> 00:06:00.124
die sterker is. (klap)

00:06:02.353 --> 00:06:04.173
In tegenstelling, moderne Amerikaanse

00:06:04.173 --> 00:06:05.693
editting laat de klap helemaal niet zien.

00:06:05.693 --> 00:06:07.753
Op het einde van shot 1 is de voet hier..

00:06:07.822 --> 00:06:09.112
..in het begin van shot 2 is het op

00:06:09.112 --> 00:06:10.862
dezelfde plaats en gaat het terug.

00:06:10.862 --> 00:06:12.512
Omdat ze knippen op dezelfde frame als de

00:06:12.512 --> 00:06:14.542
klap...

00:06:15.522 --> 00:06:17.122
..voelt het niet als een klap.

00:06:17.122 --> 00:06:19.172
Veel mensen denken dat dit door de PG13

00:06:19.172 --> 00:06:21.432
komt, maar zelfs R-rated films doen dit.

00:06:22.493 --> 00:06:24.363
Het lijkt op wat mensen die in de rondte

00:06:24.363 --> 00:06:26.233
slaan. In plaats van wat mensen die pijn

00:06:26.233 --> 00:06:28.873
krijgen. (Aaaaaaah) Ouch.

00:06:32.532 --> 00:06:34.872
Wat ons bij nummer 8 brengt: Pijn.

00:06:34.872 --> 00:06:36.882
Terwijl veel actiehelden onoverwinnelijk

00:06:36.882 --> 00:06:38.182
willen lijken...

00:06:41.089 --> 00:06:42.579
Jackie lijdt pijn...

00:06:44.800 --> 00:06:46.040
Veel pijn.

00:06:46.040 --> 00:06:48.830
Niet alleen de stunts zijn indrukwekkend...

00:06:54.310 --> 00:06:56.080
..er is altijd ruimte voor een grap.

00:06:56.080 --> 00:06:58.250
Pijn maakt hem menselijk, want hoe goed

00:06:58.250 --> 00:06:59.650
hij ook is..

00:07:05.390 --> 00:07:06.340
..hij krijgt nog steeds een klap

00:07:06.340 --> 00:07:07.240
in z'n gezicht...

00:07:07.240 --> 00:07:09.110
Z'n gezicht is misschien wel zijn grootste

00:07:09.110 --> 00:07:10.930
voordeel. Vaak heeft-ie slechts zijn

00:07:10.930 --> 00:07:12.740
gezicht nodig om een grap te maken. Zoals

00:07:12.740 --> 00:07:14.710
hij bijvoorbeeld vecht, met een kip in

00:07:14.710 --> 00:07:16.040
z'n hand...

00:07:16.430 --> 00:07:18.560
..of verkleed als Chun Li.

00:07:20.354 --> 00:07:22.314
En als laatste, Jackie's stijl zorgt voor

00:07:22.314 --> 00:07:23.904
een geweldig einde voor het publiek.

00:07:23.904 --> 00:07:25.904
Door zich naar boven te vechten, heeft hij

00:07:25.904 --> 00:07:27.714
recht op een spectaculaire finish.

00:07:34.297 --> 00:07:35.967
Hij wint niet omdat hij een betere

00:07:35.967 --> 00:07:37.797
vechter is, hij wint omdat hij niet opgeeft.

00:07:37.797 --> 00:07:39.637
Deze hardvochtigheid maakt veel van z'n

00:07:39.637 --> 00:07:41.747
finales indrukwekkend en erg grappig.

00:07:46.087 --> 00:07:47.707
Het is een groot contrast met z'n

00:07:47.707 --> 00:07:49.477
Amerikaanse werk, de slechteriken worden

00:07:49.597 --> 00:07:51.297
verslagen omdat iemand hun neerschiet.

00:07:54.277 --> 00:07:56.437
(boem).

00:07:56.437 --> 00:07:57.797
Kom op!

00:07:57.797 --> 00:07:59.617
Maar het is vooral dat Jackie z'n stijl

00:07:59.617 --> 00:08:01.667
iets bewijst: actie en komedie zijn niet

00:08:01.667 --> 00:08:03.607
zo verschillend. In beide genres willen we

00:08:03.607 --> 00:08:05.707
de beste performers zien en ik denk dat

00:08:05.787 --> 00:08:07.397
veel moderne actie-regisseurs daarin de

00:08:07.397 --> 00:08:09.117
plank compleet misslaan. Deze acteurs

00:08:09.117 --> 00:08:10.897
zijn bekwame artiesten, sommigen de beste

00:08:10.897 --> 00:08:12.927
van de wereld. Waarom zijn de regisseurs

00:08:12.927 --> 00:08:15.437
zo onbekwaam? Waarom betaal ik geld om de

00:08:15.437 --> 00:08:16.647
actie niet te zien?

00:08:16.647 --> 00:08:18.547
Jackie: 'Wat je ook doet, doe het zo goed

00:08:18.547 --> 00:08:20.937
mogelijk, want de film is er voor altijd..

00:08:21.289 --> 00:08:25.529
..omdat het regent, en de acteur heeft

00:08:25.529 --> 00:08:28.159
geen tijd.. Zou jij dat aan het publiek

00:08:28.159 --> 00:08:31.339
vertellen? Nee het publiek wil een goede

00:08:31.739 --> 00:08:33.809
film zien, die film, dat is alles.'

00:08:33.819 --> 00:08:36.179
Precies. Dit werk blijft bestaan. En

00:08:36.179 --> 00:08:37.939
dat gezegd hebbende... laat ik jullie

00:08:37.939 --> 00:08:39.549
achter met de beste doodscène in

00:08:39.549 --> 00:08:40.529
de filmgeschiedenis.

00:08:40.529 --> 00:08:44.529
(Steekt man met twee handen in kruis)

00:08:46.750 --> 00:08:54.500
(Muziek)