1
00:00:01,740 --> 00:00:04,810
Hallo, ja, dit is Jackie aan de telefoon

2
00:00:05,700 --> 00:00:07,610
Hi, mijn naam is Tony en dit is

3
00:00:07,610 --> 00:00:08,962
Ieder frame een schilderij

4
00:00:08,972 --> 00:00:10,356
Sommige filmmakers kunnen actiefilms maken

5
00:00:10,356 --> 00:00:11,413
Anderen doen komedie

6
00:00:11,413 --> 00:00:13,167
Al 40 jaar is Jackie Chan de meester

7
00:00:13,167 --> 00:00:14,839
in het combineren van de tweee

8
00:00:14,839 --> 00:00:17,936
Tegenwoordig zijn er veel films die grappige scènes...

9
00:00:20,058 --> 00:00:21,534
..combineren met vechtscènes.

10
00:00:21,554 --> 00:00:23,324
Maar zelfs als de film goed is, de komedie

11
00:00:23,324 --> 00:00:24,884
en actie lijken twee verschillende.

12
00:00:24,884 --> 00:00:26,407
regisseurs en twee verschillende stijlen.

13
00:00:26,558 --> 00:00:27,934
En daarom is Jackie zo interessant

14
00:00:28,115 --> 00:00:30,189
in zijn stijl: actie is komedie.

15
00:00:30,316 --> 00:00:31,733
En zijn werk laat zien dat dezelfde

16
00:00:31,763 --> 00:00:33,122
filmmaak-principes werken.

17
00:00:33,122 --> 00:00:34,490
Als je grappig wil zijn...

18
00:00:34,490 --> 00:00:35,968
..maar ook als je knallen wil verkopen.

19
00:00:37,258 --> 00:00:38,143
Laten we d'r in springen,

20
00:00:38,143 --> 00:00:39,755
als je de namen van de films wil zien,

21
00:00:39,755 --> 00:00:41,583
terwijl ik praat, druk op de CC-knop beneden

22
00:00:42,003 --> 00:00:43,487
Klaar? Daar gaan we!

23
00:00:43,487 --> 00:00:46,663
(rockmuziek speelt)

24
00:00:46,663 --> 00:00:48,991
Dus, hoe maakt Jackie actie, die ook..

25
00:00:48,991 --> 00:00:49,933
..grappig is?

26
00:00:49,933 --> 00:00:52,050
Als eerste geeft hij zichzelf een nadeel..

27
00:00:52,050 --> 00:00:53,907
het maakt niet uit welke film, Jackie

28
00:00:53,907 --> 00:00:55,799
begint altijd onder zijn tegenstanders.

29
00:00:55,799 --> 00:00:56,902
Hij heeft geen schoenen..

30
00:00:56,902 --> 00:00:58,378
..hij zit in de handboeien..

31
00:00:58,378 --> 00:00:59,718
..hij heeft een bom in z'n mond.

32
00:00:59,718 --> 00:01:01,139
Vanaf dit punt moet-ie z'n weg terugvechten

33
00:01:01,139 --> 00:01:02,087
naar de top.

34
00:01:03,753 --> 00:01:05,725
Elke actie creëert een logische reactie...

35
00:01:05,901 --> 00:01:08,308
(Jackie schopt pistool uit hand)

36
00:01:08,308 --> 00:01:09,384
..en als je de logica volgt...

37
00:01:10,544 --> 00:01:11,515
..krijg je een grap.

38
00:01:11,515 --> 00:01:13,064
Deze komische stijl in film grijpt terug

39
00:01:13,064 --> 00:01:14,844
op de clowns uit de stille film uit de

40
00:01:14,844 --> 00:01:16,154
jaren '40, met Chaplin, Lloyd en Keaton.

41
00:01:16,154 --> 00:01:17,204
Maar ik denk dat Jackie het teruggebracht

42
00:01:17,204 --> 00:01:18,813
heeft naar één zin...

43
00:01:19,822 --> 00:01:21,562
Jackie: 'Ik zei dat ik geen problemen wil'

44
00:01:21,836 --> 00:01:23,887
Omdat hij de underdog is, moet hij creatief

45
00:01:23,887 --> 00:01:25,312
zijn. Dat brengt ons op het tweede punt:

46
00:01:25,312 --> 00:01:27,419
Hij gebruikt alles om 'm heen, dat is

47
00:01:27,419 --> 00:01:28,893
één van zijn grootste kenmerken van

48
00:01:28,893 --> 00:01:30,364
zijn stijl. Gebruik iets normaal, gebruik

49
00:01:30,364 --> 00:01:32,720
iets abnormaal. Ik heb 'm zien vechten

50
00:01:32,720 --> 00:01:33,392
met stoelen...

51
00:01:34,477 --> 00:01:35,467
..jurken..

52
00:01:36,553 --> 00:01:37,477
..chopsticks..

53
00:01:38,279 --> 00:01:39,134
..keyboards..

54
00:01:39,959 --> 00:01:40,918
..lego..

55
00:01:41,938 --> 00:01:42,957
..koelkasten..

56
00:01:44,068 --> 00:01:45,559
..en natuurlijk (een trap).

57
00:01:48,209 --> 00:01:50,180
Dit maakt ieder gevecht niet alleen

58
00:01:50,180 --> 00:01:51,782
organisch en gegrond, het geeft ons ook

59
00:01:51,782 --> 00:01:53,572
grappen die ergens anders niet gebeuren.

60
00:01:54,912 --> 00:01:56,945
(man valt tussen roltrappen)

61
00:01:57,962 --> 00:01:59,816
Nummer drie, Jackie houdt van helderheid,

62
00:01:59,816 --> 00:02:01,519
hij doet geen donkere scènes, waar alle

63
00:02:01,519 --> 00:02:02,962
kleur gecorrigeerd is naar blauw.

64
00:02:02,962 --> 00:02:04,383
Als zijn tegenstander zwart draagt..

65
00:02:04,383 --> 00:02:05,303
..draagt hij wit.

66
00:02:05,303 --> 00:02:06,398
En als zijn tegenstander wit draagt, is

67
00:02:06,398 --> 00:02:07,523
hij gestileerd.

68
00:02:08,073 --> 00:02:09,764
Zijn framing is zo duidelijk, dat hij in

69
00:02:09,764 --> 00:02:11,390
ieder shot al een voorschot geeft op de

70
00:02:11,390 --> 00:02:13,213
actie. Hier, ook al kijken we naar de

71
00:02:13,213 --> 00:02:15,662
stuntman, 2/3 van de frame zijn de trappen

72
00:02:15,662 --> 00:02:17,621
Een paar seconden later zien we waarom.

73
00:02:21,258 --> 00:02:22,628
(man valt van trap)

74
00:02:22,628 --> 00:02:24,235
Hij houdt dingen duidelijk door bijna

75
00:02:24,235 --> 00:02:25,434
geen gebruik te maken van handheldshots en

76
00:02:25,434 --> 00:02:26,426
dollyshots.

77
00:02:26,426 --> 00:02:28,374
Jackie: 'In Amerikaanse films zie je veel

78
00:02:28,384 --> 00:02:31,776
beweging, als de camera beweegt betekent

79
00:02:31,776 --> 00:02:34,280
dat ze niet kunnen vechten.'

80
00:02:34,720 --> 00:02:37,308
In slowmotion zie je hoe de camera-

81
00:02:37,308 --> 00:02:38,995
operator rond beweegt, zodat het vechten

82
00:02:38,995 --> 00:02:40,807
gewelddadiger lijkt. Maar omdat Jackie wel

83
00:02:40,807 --> 00:02:42,167
kan vechten...

84
00:02:47,192 --> 00:02:49,674
Jackie: 'Ik beweeg mijn camera nooit, altijd

85
00:02:49,674 --> 00:02:51,822
stil, breed shot, ik laat het neerkomen

86
00:02:51,822 --> 00:02:56,085
zien, ik doe de flip.'

87
00:02:56,225 --> 00:02:58,169
Als je op deze manier filmt lijkt alles

88
00:02:58,169 --> 00:02:59,786
indrukwekkender, omdat actie en reactie

89
00:02:59,786 --> 00:03:02,074
in hetzelfde frame plaatsvinden. Let op

90
00:03:02,074 --> 00:03:04,067
hoe je Jackie, de auto en de muur altijd

91
00:03:04,067 --> 00:03:06,083
op hetzelfde moment ziet.

92
00:03:06,963 --> 00:03:09,399
(botsing van auto... glas breekt)

93
00:03:09,399 --> 00:03:11,159
Maar een zelfde stunt, van Rush Hour 3

94
00:03:11,159 --> 00:03:13,219
heeft nooit al die elementen in hetzelfde

95
00:03:13,219 --> 00:03:15,429
shot. En het werkt niet. Hetzelfde is van

96
00:03:15,429 --> 00:03:16,869
toepassing op komedie

97
00:03:17,405 --> 00:03:18,357
(klap in gezicht)

98
00:03:18,677 --> 00:03:20,071
Dit shot, geregisseerd door Samo Hung

99
00:03:20,071 --> 00:03:21,430
laat ons de klap zien, het gezicht van de

100
00:03:21,430 --> 00:03:22,711
slechterik en Jackie's gezicht, allemaal

101
00:03:22,711 --> 00:03:24,644
in één. Kijk nu naar dezelfde grap in

102
00:03:24,644 --> 00:03:26,658
Shanghai Noon..

103
00:03:27,188 --> 00:03:28,288
(klap in gezicht)

104
00:03:28,288 --> 00:03:29,799
Hier zitten actie en reactie niet in

105
00:03:29,799 --> 00:03:31,689
hetzelfde shot. Het werkt een beetje,

106
00:03:31,689 --> 00:03:33,689
maar lang niet zo goed. Waarom zijn er

107
00:03:33,689 --> 00:03:35,209
niet meer regisseurs die dit doen...

108
00:03:35,747 --> 00:03:37,337
..dat komt door nummer 5: omdat ze niet

109
00:03:37,337 --> 00:03:38,467
genoeg tijd hebben.

110
00:03:38,467 --> 00:03:40,667
Jackie is een perfectionist die net zoveel

111
00:03:40,667 --> 00:03:42,127
takes gebruikt als nodig is om het goed

112
00:03:42,127 --> 00:03:43,477
te krijgen. En in Hong Kong wordt hij

113
00:03:43,477 --> 00:03:45,077
gesteund door de studio, die hem maanden

114
00:03:45,077 --> 00:03:45,977
geven om een gevecht te filmen.

115
00:03:45,977 --> 00:03:48,797
Jackie: 'Het moeilijkste is als ik de

116
00:03:48,797 --> 00:03:51,747
waaier gooi, dan komt hij terug, meer dan

117
00:03:51,747 --> 00:03:55,177
120 takes. Mensen die het zien zeggen..

118
00:03:55,177 --> 00:03:57,127
wow, Jackie is goed, het is niet goed, jij

119
00:03:57,127 --> 00:03:58,527
kunt het doen, alleen...

120
00:03:58,527 --> 00:04:00,147
heb jij het geduld of niet?'

121
00:04:00,397 --> 00:04:02,047
Als ik zijn werk weer kijk ben ik het

122
00:04:02,047 --> 00:04:03,567
meest onder de indruk van de details.

123
00:04:03,567 --> 00:04:05,647
Hij hoeft ze niet te doen en het gaat van

124
00:04:05,647 --> 00:04:07,407
zijn budget af, maar hij doet ze, omdat

125
00:04:07,407 --> 00:04:09,267
hij dat wil. En het is dat doorzettings-

126
00:04:09,267 --> 00:04:11,177
vermogen dat ik respecteer en bewonder.

127
00:04:11,177 --> 00:04:13,707
Jackie: 'In Amerika staan ze het niet toe

128
00:04:13,707 --> 00:04:15,677
dat je dat doet, vanwege het geld...'

129
00:04:16,405 --> 00:04:18,375
En zijn Amerikaanse werk mist nog iets...

130
00:04:18,375 --> 00:04:20,515
Stem: 'En er is ritme in de shots en de

131
00:04:20,515 --> 00:04:23,905
manier waarop ze ge-edit zijn en Jackie

132
00:04:23,905 --> 00:04:26,095
zegt dat het publiek het ritme niet door-

133
00:04:26,095 --> 00:04:29,225
heeft, tot het moment dat 't ritme er niet

134
00:04:29,225 --> 00:04:29,925
is.'

135
00:04:29,925 --> 00:04:31,755
Jackie's vechtscènes hebben een duidelijk

136
00:04:31,755 --> 00:04:33,645
muzikaal ritme en timing, hij werkt op set

137
00:04:33,645 --> 00:04:34,835
met de performers.

138
00:04:34,835 --> 00:04:36,405
Jackie: 'Klaar... actie. Blijf waar je

139
00:04:36,405 --> 00:04:38,325
bent, blijf waar je bent, ga niet achter

140
00:04:38,325 --> 00:04:40,625
me aan. Boem, boem, dan, boem, zie?

141
00:04:40,625 --> 00:04:42,965
Iedereen ziet er goed uit.'

142
00:04:43,056 --> 00:04:44,976
Zelfs ervaren martial arts-vechters hebben

143
00:04:44,976 --> 00:04:48,036
er problemen mee. (vechten)

144
00:04:48,510 --> 00:04:50,360
In z'n eerste films zie je hem de timing

145
00:04:50,360 --> 00:04:52,290
leren van (een acteur) en het lijkt veel

146
00:04:52,290 --> 00:04:54,640
op Chinese opera. Midden jaren '80 werkt

147
00:04:54,640 --> 00:04:56,740
hij met z'n eigen stuntteam...

148
00:05:00,379 --> 00:05:02,219
en dan heeft hij iets totaal uniek.

149
00:05:02,219 --> 00:05:03,799
Veel editors en regisseurs in Amerika

150
00:05:03,799 --> 00:05:05,879
begrijpen zijn timing niet en ze verpesten

151
00:05:05,879 --> 00:05:08,599
het door te knippen op iedere klap.

152
00:05:08,599 --> 00:05:11,279
Maar regisseurs in Hong Kong laten het

153
00:05:11,279 --> 00:05:12,459
shot lang genoeg staan zodat het publiek

154
00:05:12,459 --> 00:05:14,109
het ritme voelt.

155
00:05:18,074 --> 00:05:19,974
Jackie: 'Het belangrijkste gedeelte is

156
00:05:19,974 --> 00:05:23,354
editing, en de meeste regisseurs weten

157
00:05:23,354 --> 00:05:25,244
niet hoe ze moeten editten. Zelfs de

158
00:05:25,244 --> 00:05:26,964
leiders van het stuntteam weten het niet.

159
00:05:26,964 --> 00:05:28,674
Regisseurs uit Hong Kong zoals Jackie en

160
00:05:28,674 --> 00:05:30,754
Samo editten op een bepaalde manier.

161
00:05:30,754 --> 00:05:32,364
In het eerste shot sla je je tegenstander

162
00:05:32,364 --> 00:05:33,954
met een breed shot, in het tweede shot

163
00:05:33,954 --> 00:05:35,224
krijg je een close-up. Als je de shots

164
00:05:35,224 --> 00:05:37,644
edit leg je de continuïteit niet gelijk.

165
00:05:37,644 --> 00:05:39,294
Op het einde van het eerste shot is de

166
00:05:39,294 --> 00:05:41,074
elleboog hier... in het begin van shot 2

167
00:05:41,074 --> 00:05:43,174
is het helemaal terug hier. Die 3 frames

168
00:05:43,174 --> 00:05:45,004
zijn voor de ogen van het publiek om het

169
00:05:45,004 --> 00:05:46,864
nieuwe shot te zien, en dit maakt het

170
00:05:46,864 --> 00:05:47,804
verschil.

171
00:05:47,804 --> 00:05:49,644
Jackie: 'Ik begin van hier, en hier. Maar

172
00:05:49,644 --> 00:05:52,414
twee shots bijelkaar is het 'boem'. Dat

173
00:05:52,414 --> 00:05:54,094
is de kracht.'

174
00:05:54,094 --> 00:05:55,894
In andere woorden, laat het twee keer zien

175
00:05:55,894 --> 00:05:57,954
in het hoofd van het publiek is het 1 klap

176
00:05:57,954 --> 00:06:00,124
die sterker is. (klap)

177
00:06:02,353 --> 00:06:04,173
In tegenstelling, moderne Amerikaanse

178
00:06:04,173 --> 00:06:05,693
editting laat de klap helemaal niet zien.

179
00:06:05,693 --> 00:06:07,753
Op het einde van shot 1 is de voet hier..

180
00:06:07,822 --> 00:06:09,112
..in het begin van shot 2 is het op

181
00:06:09,112 --> 00:06:10,862
dezelfde plaats en gaat het terug.

182
00:06:10,862 --> 00:06:12,512
Omdat ze knippen op dezelfde frame als de

183
00:06:12,512 --> 00:06:14,542
klap...

184
00:06:15,522 --> 00:06:17,122
..voelt het niet als een klap.

185
00:06:17,122 --> 00:06:19,172
Veel mensen denken dat dit door de PG13

186
00:06:19,172 --> 00:06:21,432
komt, maar zelfs R-rated films doen dit.

187
00:06:22,493 --> 00:06:24,363
Het lijkt op wat mensen die in de rondte

188
00:06:24,363 --> 00:06:26,233
slaan. In plaats van wat mensen die pijn

189
00:06:26,233 --> 00:06:28,873
krijgen. (Aaaaaaah) Ouch.

190
00:06:32,532 --> 00:06:34,872
Wat ons bij nummer 8 brengt: Pijn.

191
00:06:34,872 --> 00:06:36,882
Terwijl veel actiehelden onoverwinnelijk

192
00:06:36,882 --> 00:06:38,182
willen lijken...

193
00:06:41,089 --> 00:06:42,579
Jackie lijdt pijn...

194
00:06:44,800 --> 00:06:46,040
Veel pijn.

195
00:06:46,040 --> 00:06:48,830
Niet alleen de stunts zijn indrukwekkend...

196
00:06:54,310 --> 00:06:56,080
..er is altijd ruimte voor een grap.

197
00:06:56,080 --> 00:06:58,250
Pijn maakt hem menselijk, want hoe goed

198
00:06:58,250 --> 00:06:59,650
hij ook is..

199
00:07:05,390 --> 00:07:06,340
..hij krijgt nog steeds een klap

200
00:07:06,340 --> 00:07:07,240
in z'n gezicht...

201
00:07:07,240 --> 00:07:09,110
Z'n gezicht is misschien wel zijn grootste

202
00:07:09,110 --> 00:07:10,930
voordeel. Vaak heeft-ie slechts zijn

203
00:07:10,930 --> 00:07:12,740
gezicht nodig om een grap te maken. Zoals

204
00:07:12,740 --> 00:07:14,710
hij bijvoorbeeld vecht, met een kip in

205
00:07:14,710 --> 00:07:16,040
z'n hand...

206
00:07:16,430 --> 00:07:18,560
..of verkleed als Chun Li.

207
00:07:20,354 --> 00:07:22,314
En als laatste, Jackie's stijl zorgt voor

208
00:07:22,314 --> 00:07:23,904
een geweldig einde voor het publiek.

209
00:07:23,904 --> 00:07:25,904
Door zich naar boven te vechten, heeft hij

210
00:07:25,904 --> 00:07:27,714
recht op een spectaculaire finish.

211
00:07:34,297 --> 00:07:35,967
Hij wint niet omdat hij een betere

212
00:07:35,967 --> 00:07:37,797
vechter is, hij wint omdat hij niet opgeeft.

213
00:07:37,797 --> 00:07:39,637
Deze hardvochtigheid maakt veel van z'n

214
00:07:39,637 --> 00:07:41,747
finales indrukwekkend en erg grappig.

215
00:07:46,087 --> 00:07:47,707
Het is een groot contrast met z'n

216
00:07:47,707 --> 00:07:49,477
Amerikaanse werk, de slechteriken worden

217
00:07:49,597 --> 00:07:51,297
verslagen omdat iemand hun neerschiet.

218
00:07:54,277 --> 00:07:56,437
(boem).

219
00:07:56,437 --> 00:07:57,797
Kom op!

220
00:07:57,797 --> 00:07:59,617
Maar het is vooral dat Jackie z'n stijl

221
00:07:59,617 --> 00:08:01,667
iets bewijst: actie en komedie zijn niet

222
00:08:01,667 --> 00:08:03,607
zo verschillend. In beide genres willen we

223
00:08:03,607 --> 00:08:05,707
de beste performers zien en ik denk dat

224
00:08:05,787 --> 00:08:07,397
veel moderne actie-regisseurs daarin de

225
00:08:07,397 --> 00:08:09,117
plank compleet misslaan. Deze acteurs

226
00:08:09,117 --> 00:08:10,897
zijn bekwame artiesten, sommigen de beste

227
00:08:10,897 --> 00:08:12,927
van de wereld. Waarom zijn de regisseurs

228
00:08:12,927 --> 00:08:15,437
zo onbekwaam? Waarom betaal ik geld om de

229
00:08:15,437 --> 00:08:16,647
actie niet te zien?

230
00:08:16,647 --> 00:08:18,547
Jackie: 'Wat je ook doet, doe het zo goed

231
00:08:18,547 --> 00:08:20,937
mogelijk, want de film is er voor altijd..

232
00:08:21,289 --> 00:08:25,529
..omdat het regent, en de acteur heeft

233
00:08:25,529 --> 00:08:28,159
geen tijd.. Zou jij dat aan het publiek

234
00:08:28,159 --> 00:08:31,339
vertellen? Nee het publiek wil een goede

235
00:08:31,739 --> 00:08:33,809
film zien, die film, dat is alles.'

236
00:08:33,819 --> 00:08:36,179
Precies. Dit werk blijft bestaan. En

237
00:08:36,179 --> 00:08:37,939
dat gezegd hebbende... laat ik jullie

238
00:08:37,939 --> 00:08:39,549
achter met de beste doodscène in

239
00:08:39,549 --> 00:08:40,529
de filmgeschiedenis.

240
00:08:40,529 --> 00:08:44,529
(Steekt man met twee handen in kruis)

241
00:08:46,750 --> 00:08:54,500
(Muziek)