0:00:01.740,0:00:04.810
Hallo, ja, dit is Jackie aan de telefoon

0:00:05.700,0:00:07.610
Hi, mijn naam is Tony en dit is

0:00:07.610,0:00:08.962
Ieder frame een schilderij

0:00:08.972,0:00:10.356
Sommige filmmakers kunnen actiefilms maken

0:00:10.356,0:00:11.413
Anderen doen komedie

0:00:11.413,0:00:13.167
Al 40 jaar is Jackie Chan de meester

0:00:13.167,0:00:14.839
in het combineren van de tweee

0:00:14.839,0:00:17.936
Tegenwoordig zijn er veel films die grappige scènes...

0:00:20.058,0:00:21.534
..combineren met vechtscènes.

0:00:21.554,0:00:23.324
Maar zelfs als de film goed is, de komedie

0:00:23.324,0:00:24.884
en actie lijken twee verschillende.

0:00:24.884,0:00:26.407
regisseurs en twee verschillende stijlen.

0:00:26.558,0:00:27.934
En daarom is Jackie zo interessant

0:00:28.115,0:00:30.189
in zijn stijl: actie is komedie.

0:00:30.316,0:00:31.733
En zijn werk laat zien dat dezelfde

0:00:31.763,0:00:33.122
filmmaak-principes werken.

0:00:33.122,0:00:34.490
Als je grappig wil zijn...

0:00:34.490,0:00:35.968
..maar ook als je knallen wil verkopen.

0:00:37.258,0:00:38.143
Laten we d'r in springen,

0:00:38.143,0:00:39.755
als je de namen van de films wil zien,

0:00:39.755,0:00:41.583
terwijl ik praat, druk op de CC-knop beneden

0:00:42.003,0:00:43.487
Klaar? Daar gaan we!

0:00:43.487,0:00:46.663
(rockmuziek speelt)

0:00:46.663,0:00:48.991
Dus, hoe maakt Jackie actie, die ook..

0:00:48.991,0:00:49.933
..grappig is?

0:00:49.933,0:00:52.050
Als eerste geeft hij zichzelf een nadeel..

0:00:52.050,0:00:53.907
het maakt niet uit welke film, Jackie

0:00:53.907,0:00:55.799
begint altijd onder zijn tegenstanders.

0:00:55.799,0:00:56.902
Hij heeft geen schoenen..

0:00:56.902,0:00:58.378
..hij zit in de handboeien..

0:00:58.378,0:00:59.718
..hij heeft een bom in z'n mond.

0:00:59.718,0:01:01.139
Vanaf dit punt moet-ie z'n weg terugvechten

0:01:01.139,0:01:02.087
naar de top.

0:01:03.753,0:01:05.725
Elke actie creëert een logische reactie...

0:01:05.901,0:01:08.308
(Jackie schopt pistool uit hand)

0:01:08.308,0:01:09.384
..en als je de logica volgt...

0:01:10.544,0:01:11.515
..krijg je een grap.

0:01:11.515,0:01:13.064
Deze komische stijl in film grijpt terug

0:01:13.064,0:01:14.844
op de clowns uit de stille film uit de

0:01:14.844,0:01:16.154
jaren '40, met Chaplin, Lloyd en Keaton.

0:01:16.154,0:01:17.204
Maar ik denk dat Jackie het teruggebracht

0:01:17.204,0:01:18.813
heeft naar één zin...

0:01:19.822,0:01:21.562
Jackie: 'Ik zei dat ik geen problemen wil'

0:01:21.836,0:01:23.887
Omdat hij de underdog is, moet hij creatief

0:01:23.887,0:01:25.312
zijn. Dat brengt ons op het tweede punt:

0:01:25.312,0:01:27.419
Hij gebruikt alles om 'm heen, dat is

0:01:27.419,0:01:28.893
één van zijn grootste kenmerken van

0:01:28.893,0:01:30.364
zijn stijl. Gebruik iets normaal, gebruik

0:01:30.364,0:01:32.720
iets abnormaal. Ik heb 'm zien vechten

0:01:32.720,0:01:33.392
met stoelen...

0:01:34.477,0:01:35.467
..jurken..

0:01:36.553,0:01:37.477
..chopsticks..

0:01:38.279,0:01:39.134
..keyboards..

0:01:39.959,0:01:40.918
..lego..

0:01:41.938,0:01:42.957
..koelkasten..

0:01:44.068,0:01:45.559
..en natuurlijk (een trap).

0:01:48.209,0:01:50.180
Dit maakt ieder gevecht niet alleen

0:01:50.180,0:01:51.782
organisch en gegrond, het geeft ons ook

0:01:51.782,0:01:53.572
grappen die ergens anders niet gebeuren.

0:01:54.912,0:01:56.945
(man valt tussen roltrappen)

0:01:57.962,0:01:59.816
Nummer drie, Jackie houdt van helderheid,

0:01:59.816,0:02:01.519
hij doet geen donkere scènes, waar alle

0:02:01.519,0:02:02.962
kleur gecorrigeerd is naar blauw.

0:02:02.962,0:02:04.383
Als zijn tegenstander zwart draagt..

0:02:04.383,0:02:05.303
..draagt hij wit.

0:02:05.303,0:02:06.398
En als zijn tegenstander wit draagt, is

0:02:06.398,0:02:07.523
hij gestileerd.

0:02:08.073,0:02:09.764
Zijn framing is zo duidelijk, dat hij in

0:02:09.764,0:02:11.390
ieder shot al een voorschot geeft op de

0:02:11.390,0:02:13.213
actie. Hier, ook al kijken we naar de

0:02:13.213,0:02:15.662
stuntman, 2/3 van de frame zijn de trappen

0:02:15.662,0:02:17.621
Een paar seconden later zien we waarom.

0:02:21.258,0:02:22.628
(man valt van trap)

0:02:22.628,0:02:24.235
Hij houdt dingen duidelijk door bijna

0:02:24.235,0:02:25.434
geen gebruik te maken van handheldshots en

0:02:25.434,0:02:26.426
dollyshots.

0:02:26.426,0:02:28.374
Jackie: 'In Amerikaanse films zie je veel

0:02:28.384,0:02:31.776
beweging, als de camera beweegt betekent

0:02:31.776,0:02:34.280
dat ze niet kunnen vechten.'

0:02:34.720,0:02:37.308
In slowmotion zie je hoe de camera-

0:02:37.308,0:02:38.995
operator rond beweegt, zodat het vechten

0:02:38.995,0:02:40.807
gewelddadiger lijkt. Maar omdat Jackie wel

0:02:40.807,0:02:42.167
kan vechten...

0:02:47.192,0:02:49.674
Jackie: 'Ik beweeg mijn camera nooit, altijd

0:02:49.674,0:02:51.822
stil, breed shot, ik laat het neerkomen

0:02:51.822,0:02:56.085
zien, ik doe de flip.'

0:02:56.225,0:02:58.169
Als je op deze manier filmt lijkt alles

0:02:58.169,0:02:59.786
indrukwekkender, omdat actie en reactie

0:02:59.786,0:03:02.074
in hetzelfde frame plaatsvinden. Let op

0:03:02.074,0:03:04.067
hoe je Jackie, de auto en de muur altijd

0:03:04.067,0:03:06.083
op hetzelfde moment ziet.

0:03:06.963,0:03:09.399
(botsing van auto... glas breekt)

0:03:09.399,0:03:11.159
Maar een zelfde stunt, van Rush Hour 3

0:03:11.159,0:03:13.219
heeft nooit al die elementen in hetzelfde

0:03:13.219,0:03:15.429
shot. En het werkt niet. Hetzelfde is van

0:03:15.429,0:03:16.869
toepassing op komedie

0:03:17.405,0:03:18.357
(klap in gezicht)

0:03:18.677,0:03:20.071
Dit shot, geregisseerd door Samo Hung

0:03:20.071,0:03:21.430
laat ons de klap zien, het gezicht van de

0:03:21.430,0:03:22.711
slechterik en Jackie's gezicht, allemaal

0:03:22.711,0:03:24.644
in één. Kijk nu naar dezelfde grap in

0:03:24.644,0:03:26.658
Shanghai Noon..

0:03:27.188,0:03:28.288
(klap in gezicht)

0:03:28.288,0:03:29.799
Hier zitten actie en reactie niet in

0:03:29.799,0:03:31.689
hetzelfde shot. Het werkt een beetje,

0:03:31.689,0:03:33.689
maar lang niet zo goed. Waarom zijn er

0:03:33.689,0:03:35.209
niet meer regisseurs die dit doen...

0:03:35.747,0:03:37.337
..dat komt door nummer 5: omdat ze niet

0:03:37.337,0:03:38.467
genoeg tijd hebben.

0:03:38.467,0:03:40.667
Jackie is een perfectionist die net zoveel

0:03:40.667,0:03:42.127
takes gebruikt als nodig is om het goed

0:03:42.127,0:03:43.477
te krijgen. En in Hong Kong wordt hij

0:03:43.477,0:03:45.077
gesteund door de studio, die hem maanden

0:03:45.077,0:03:45.977
geven om een gevecht te filmen.

0:03:45.977,0:03:48.797
Jackie: 'Het moeilijkste is als ik de

0:03:48.797,0:03:51.747
waaier gooi, dan komt hij terug, meer dan

0:03:51.747,0:03:55.177
120 takes. Mensen die het zien zeggen..

0:03:55.177,0:03:57.127
wow, Jackie is goed, het is niet goed, jij

0:03:57.127,0:03:58.527
kunt het doen, alleen...

0:03:58.527,0:04:00.147
heb jij het geduld of niet?'

0:04:00.397,0:04:02.047
Als ik zijn werk weer kijk ben ik het

0:04:02.047,0:04:03.567
meest onder de indruk van de details.

0:04:03.567,0:04:05.647
Hij hoeft ze niet te doen en het gaat van

0:04:05.647,0:04:07.407
zijn budget af, maar hij doet ze, omdat

0:04:07.407,0:04:09.267
hij dat wil. En het is dat doorzettings-

0:04:09.267,0:04:11.177
vermogen dat ik respecteer en bewonder.

0:04:11.177,0:04:13.707
Jackie: 'In Amerika staan ze het niet toe

0:04:13.707,0:04:15.677
dat je dat doet, vanwege het geld...'

0:04:16.405,0:04:18.375
En zijn Amerikaanse werk mist nog iets...

0:04:18.375,0:04:20.515
Stem: 'En er is ritme in de shots en de

0:04:20.515,0:04:23.905
manier waarop ze ge-edit zijn en Jackie

0:04:23.905,0:04:26.095
zegt dat het publiek het ritme niet door-

0:04:26.095,0:04:29.225
heeft, tot het moment dat 't ritme er niet

0:04:29.225,0:04:29.925
is.'

0:04:29.925,0:04:31.755
Jackie's vechtscènes hebben een duidelijk

0:04:31.755,0:04:33.645
muzikaal ritme en timing, hij werkt op set

0:04:33.645,0:04:34.835
met de performers.

0:04:34.835,0:04:36.405
Jackie: 'Klaar... actie. Blijf waar je

0:04:36.405,0:04:38.325
bent, blijf waar je bent, ga niet achter

0:04:38.325,0:04:40.625
me aan. Boem, boem, dan, boem, zie?

0:04:40.625,0:04:42.965
Iedereen ziet er goed uit.'

0:04:43.056,0:04:44.976
Zelfs ervaren martial arts-vechters hebben

0:04:44.976,0:04:48.036
er problemen mee. (vechten)

0:04:48.510,0:04:50.360
In z'n eerste films zie je hem de timing

0:04:50.360,0:04:52.290
leren van (een acteur) en het lijkt veel

0:04:52.290,0:04:54.640
op Chinese opera. Midden jaren '80 werkt

0:04:54.640,0:04:56.740
hij met z'n eigen stuntteam...

0:05:00.379,0:05:02.219
en dan heeft hij iets totaal uniek.

0:05:02.219,0:05:03.799
Veel editors en regisseurs in Amerika

0:05:03.799,0:05:05.879
begrijpen zijn timing niet en ze verpesten

0:05:05.879,0:05:08.599
het door te knippen op iedere klap.

0:05:08.599,0:05:11.279
Maar regisseurs in Hong Kong laten het

0:05:11.279,0:05:12.459
shot lang genoeg staan zodat het publiek

0:05:12.459,0:05:14.109
het ritme voelt.

0:05:18.074,0:05:19.974
Jackie: 'Het belangrijkste gedeelte is

0:05:19.974,0:05:23.354
editing, en de meeste regisseurs weten

0:05:23.354,0:05:25.244
niet hoe ze moeten editten. Zelfs de

0:05:25.244,0:05:26.964
leiders van het stuntteam weten het niet.

0:05:26.964,0:05:28.674
Regisseurs uit Hong Kong zoals Jackie en

0:05:28.674,0:05:30.754
Samo editten op een bepaalde manier.

0:05:30.754,0:05:32.364
In het eerste shot sla je je tegenstander

0:05:32.364,0:05:33.954
met een breed shot, in het tweede shot

0:05:33.954,0:05:35.224
krijg je een close-up. Als je de shots

0:05:35.224,0:05:37.644
edit leg je de continuïteit niet gelijk.

0:05:37.644,0:05:39.294
Op het einde van het eerste shot is de

0:05:39.294,0:05:41.074
elleboog hier... in het begin van shot 2

0:05:41.074,0:05:43.174
is het helemaal terug hier. Die 3 frames

0:05:43.174,0:05:45.004
zijn voor de ogen van het publiek om het

0:05:45.004,0:05:46.864
nieuwe shot te zien, en dit maakt het

0:05:46.864,0:05:47.804
verschil.

0:05:47.804,0:05:49.644
Jackie: 'Ik begin van hier, en hier. Maar

0:05:49.644,0:05:52.414
twee shots bijelkaar is het 'boem'. Dat

0:05:52.414,0:05:54.094
is de kracht.'

0:05:54.094,0:05:55.894
In andere woorden, laat het twee keer zien

0:05:55.894,0:05:57.954
in het hoofd van het publiek is het 1 klap

0:05:57.954,0:06:00.124
die sterker is. (klap)

0:06:02.353,0:06:04.173
In tegenstelling, moderne Amerikaanse

0:06:04.173,0:06:05.693
editting laat de klap helemaal niet zien.

0:06:05.693,0:06:07.753
Op het einde van shot 1 is de voet hier..

0:06:07.822,0:06:09.112
..in het begin van shot 2 is het op

0:06:09.112,0:06:10.862
dezelfde plaats en gaat het terug.

0:06:10.862,0:06:12.512
Omdat ze knippen op dezelfde frame als de

0:06:12.512,0:06:14.542
klap...

0:06:15.522,0:06:17.122
..voelt het niet als een klap.

0:06:17.122,0:06:19.172
Veel mensen denken dat dit door de PG13

0:06:19.172,0:06:21.432
komt, maar zelfs R-rated films doen dit.

0:06:22.493,0:06:24.363
Het lijkt op wat mensen die in de rondte

0:06:24.363,0:06:26.233
slaan. In plaats van wat mensen die pijn

0:06:26.233,0:06:28.873
krijgen. (Aaaaaaah) Ouch.

0:06:32.532,0:06:34.872
Wat ons bij nummer 8 brengt: Pijn.

0:06:34.872,0:06:36.882
Terwijl veel actiehelden onoverwinnelijk

0:06:36.882,0:06:38.182
willen lijken...

0:06:41.089,0:06:42.579
Jackie lijdt pijn...

0:06:44.800,0:06:46.040
Veel pijn.

0:06:46.040,0:06:48.830
Niet alleen de stunts zijn indrukwekkend...

0:06:54.310,0:06:56.080
..er is altijd ruimte voor een grap.

0:06:56.080,0:06:58.250
Pijn maakt hem menselijk, want hoe goed

0:06:58.250,0:06:59.650
hij ook is..

0:07:05.390,0:07:06.340
..hij krijgt nog steeds een klap

0:07:06.340,0:07:07.240
in z'n gezicht...

0:07:07.240,0:07:09.110
Z'n gezicht is misschien wel zijn grootste

0:07:09.110,0:07:10.930
voordeel. Vaak heeft-ie slechts zijn

0:07:10.930,0:07:12.740
gezicht nodig om een grap te maken. Zoals

0:07:12.740,0:07:14.710
hij bijvoorbeeld vecht, met een kip in

0:07:14.710,0:07:16.040
z'n hand...

0:07:16.430,0:07:18.560
..of verkleed als Chun Li.

0:07:20.354,0:07:22.314
En als laatste, Jackie's stijl zorgt voor

0:07:22.314,0:07:23.904
een geweldig einde voor het publiek.

0:07:23.904,0:07:25.904
Door zich naar boven te vechten, heeft hij

0:07:25.904,0:07:27.714
recht op een spectaculaire finish.

0:07:34.297,0:07:35.967
Hij wint niet omdat hij een betere

0:07:35.967,0:07:37.797
vechter is, hij wint omdat hij niet opgeeft.

0:07:37.797,0:07:39.637
Deze hardvochtigheid maakt veel van z'n

0:07:39.637,0:07:41.747
finales indrukwekkend en erg grappig.

0:07:46.087,0:07:47.707
Het is een groot contrast met z'n

0:07:47.707,0:07:49.477
Amerikaanse werk, de slechteriken worden

0:07:49.597,0:07:51.297
verslagen omdat iemand hun neerschiet.

0:07:54.277,0:07:56.437
(boem).

0:07:56.437,0:07:57.797
Kom op!

0:07:57.797,0:07:59.617
Maar het is vooral dat Jackie z'n stijl

0:07:59.617,0:08:01.667
iets bewijst: actie en komedie zijn niet

0:08:01.667,0:08:03.607
zo verschillend. In beide genres willen we

0:08:03.607,0:08:05.707
de beste performers zien en ik denk dat

0:08:05.787,0:08:07.397
veel moderne actie-regisseurs daarin de

0:08:07.397,0:08:09.117
plank compleet misslaan. Deze acteurs

0:08:09.117,0:08:10.897
zijn bekwame artiesten, sommigen de beste

0:08:10.897,0:08:12.927
van de wereld. Waarom zijn de regisseurs

0:08:12.927,0:08:15.437
zo onbekwaam? Waarom betaal ik geld om de

0:08:15.437,0:08:16.647
actie niet te zien?

0:08:16.647,0:08:18.547
Jackie: 'Wat je ook doet, doe het zo goed

0:08:18.547,0:08:20.937
mogelijk, want de film is er voor altijd..

0:08:21.289,0:08:25.529
..omdat het regent, en de acteur heeft

0:08:25.529,0:08:28.159
geen tijd.. Zou jij dat aan het publiek

0:08:28.159,0:08:31.339
vertellen? Nee het publiek wil een goede

0:08:31.739,0:08:33.809
film zien, die film, dat is alles.'

0:08:33.819,0:08:36.179
Precies. Dit werk blijft bestaan. En

0:08:36.179,0:08:37.939
dat gezegd hebbende... laat ik jullie

0:08:37.939,0:08:39.549
achter met de beste doodscène in

0:08:39.549,0:08:40.529
de filmgeschiedenis.

0:08:40.529,0:08:44.529
(Steekt man met twee handen in kruis)

0:08:46.750,0:08:54.500
(Muziek)