1
00:00:01,000 --> 00:00:04,000
"Ya?"
"Helo, Jackie bercakap ni."

2
00:00:04,000 --> 00:00:15,000
Hai, nama saya Tony.

3
00:00:15,000 --> 00:00:25,000
Selamat datang ke Every Frame A Painting.

4
00:00:25,000 --> 00:00:37,000
Ada pembuat filem yang boleh buat aksi,
ada yang boleh buat komedi.

5
00:00:37,000 --> 00:00:43,000
Jackie Chan merupakan pakar menggabungkan
kedua-duanya selama 40 tahun.

6
00:00:43,000 --> 00:00:53,000
Baru-baru ini, ada banyak filem yang
menggabungkan adegan-adegan kelakar...

7
00:00:53,000 --> 00:00:56,000
dengan adegan-adegan berlawan.

8
00:00:56,000 --> 00:00:58,000
Meskipun filem yang ada itu
bagus, kedua-dua unsur ini

9
00:00:58,000 --> 00:01:00,000
macam dikerjakan oleh dua pengarah
yang berbeza gaya mereka.

10
00:01:00,000 --> 00:01:11,000
Inilah tarikan hebat Jackie Chan.

11
00:01:11,000 --> 00:01:17,000
Dalam gayanya, aksi itulah komedi.
Prinsip pengfileman yang sama

12
00:01:17,000 --> 00:01:22,000
juga ditunjukkan sama ada anda
mahu berlawak mahupun berhandal.

13
00:01:22,000 --> 00:01:31,000
Ayuh kita mulakan.
Jika anda mahu melihat nama-nama

14
00:01:31,000 --> 00:01:34,000
filem yang tertera sambil saya ceritakan
ini, silalah tekan butang CC di bawah.

15
00:01:34,000 --> 00:01:36,000
Anda bersedia? Jom kita mulakan!

16
00:01:36,000 --> 00:01:38,000
Bagaimanakah Jackie menghasilkan
aksi yang juga kelakar?

17
00:01:38,000 --> 00:01:40,000
Perkara pertama: dia menjadikan dirinya 
kekurangan.

18
00:01:40,000 --> 00:01:42,000
Tak kiralah apa filem pun, Jackie
selalu bermula di bawah lawannya.

19
00:01:42,000 --> 00:01:44,000
Dia berkaki ayam, dia bergari...
dalam mulutnya ada bom.

20
00:01:44,000 --> 00:01:52,000
Dari titik inilah dia perlu
usahakan diri kembali ke atas.

21
00:01:52,000 --> 00:01:58,000
Setiap aksi menghasilkan reaksi yang logik.

22
00:01:58,000 --> 00:02:02,000
Dan apabila kita ikuti logik itu...

23
00:02:02,000 --> 00:02:05,000
...akan terhasillah lawak di situ.

24
00:02:05,000 --> 00:02:08,000
Gaya komedi sebegini berasal dari
bintang-bintang filem senyap

25
00:02:08,000 --> 00:02:27,000
seperti Chaplin, Lloyd dan Keaton.

26
00:02:27,000 --> 00:02:30,000
Jackie ringkaskan gaya ini
menjadi sepatah dialog.

27
00:02:30,000 --> 00:02:40,000
"Tolonglah!
Aku kata aku tak nak cari masalah!"

28
00:02:40,000 --> 00:02:48,000
Kerana Jackie merupakan "underdog",
dia perlu menjadi kreatif.

29
00:02:48,000 --> 00:02:53,000
Ini membawa kita ke no.2:
dia menggunakan apa saja di sekelilingnya.

30
00:02:53,000 --> 00:03:09,000
Ini satu aspek gayanya
yang paling terkenal.

31
00:03:09,000 --> 00:03:14,000
Ambilkan benda yang biasa,
lakukan yang luar biasa dengan ia.

32
00:03:14,000 --> 00:03:24,000
Dia berlawan pakai kerusi...

33
00:03:24,000 --> 00:03:33,000
...pakaian...

34
00:03:33,000 --> 00:03:44,000
...penyepit...

35
00:03:44,000 --> 00:03:45,000
...papan kekunci...

36
00:03:45,000 --> 00:03:47,000
...Lego...

37
00:03:47,000 --> 00:03:49,000
...peti sejuk...

38
00:03:49,000 --> 00:03:51,000
...dan semestinya...!

39
00:03:51,000 --> 00:04:01,000
Ia bukan saja menjadikan lawanannya
organik dan masuk akal,

40
00:04:01,000 --> 00:04:05,000
malah memberikan lawak yang
tak mungkin boleh terhasil di tempat lain.

41
00:04:05,000 --> 00:04:08,000
No. 3: Jackie suka kejelasan.

42
00:04:08,000 --> 00:04:13,000
Dia takkan buat adegan-adegan yang gelap
kalau semua set bertona biru.

43
00:04:13,000 --> 00:04:16,000
Musuhnya pakai hitam,
dia pakai warna putih.

44
00:04:16,000 --> 00:04:30,000
Kalau musuh-musuhnya berpakaian
putih, da pula yang ranggi.

45
00:04:30,000 --> 00:04:48,000
Gambarannya begitu jelas sampaikan
setiap syot menunjukkan dia

46
00:04:48,000 --> 00:04:53,000
membawa aksi yang seterusnya.

47
00:04:53,000 --> 00:05:02,000
Di sini, meskipun kita
sedang melihat 'stuntman',

48
00:05:02,000 --> 00:05:08,000
2/3 gambar menunjukkan tangga.

49
00:05:08,000 --> 00:05:24,000
Beberapa saat kemudian,
kita lihat sebabnya.

50
00:05:24,000 --> 00:05:26,000
Jackie jarang menggunakan
kamera 'handheld' ataupun 'dolly'

51
00:05:26,000 --> 00:05:47,000
untuk tujuan begini.

52
00:05:47,000 --> 00:05:49,000
JC: "Ada banyak pergerakan dalam
filem-filem dibuat di Amerika."

53
00:05:49,000 --> 00:05:54,000
"Bila sudut kamera bergerak-gerak, maksudnya
pelakon-pelakon tak pandai berlawan. "

54
00:05:54,000 --> 00:06:02,000
Kita boleh lihat dalam gerak perlahan
bagaimana pengendali kamera

55
00:06:02,000 --> 00:06:16,000
berayun-ayun untuk menjadikan
pukulan mereka tampak keras.

56
00:06:16,000 --> 00:06:24,000
Tapi sebab Jackie MEMANG BOLEH berlawan...

57
00:06:24,000 --> 00:06:34,000
JC: "Saya tak pernah gerakkan kamera saya.
Selalu saja ia tegak. Sudut lebar."

58
00:06:34,000 --> 00:06:45,000
"jadi nampaklah saya lompat,
saya buat flip, saya terjun."

59
00:06:45,000 --> 00:06:56,000
Apabila anda filemkan sebegini,
semuanya nampak lebih mengagumkan

60
00:06:56,000 --> 00:07:06,000
kerana aksi dan reaksi berada
dalam gambar yang sama.

61
00:07:06,000 --> 00:07:12,000
Perhatikan kita boleh lihat Jackie,
kereta dan dinding sekaligus.

62
00:07:12,000 --> 00:07:16,000
Lagak ngeri yang sama
dalam 'Rush Hour 3' tidak masukkan

63
00:07:16,000 --> 00:07:20,000
semua unsur dalam satu gambar.
Jadi tidak berkesan di sini.

64
00:07:20,000 --> 00:07:27,000
Prinsip yang sama juga
digunakan dalam komedi.

65
00:07:27,000 --> 00:07:34,000
Syot ini - arahan Sammo Hung -
menunjukkan tumbukkan, riak wajah

66
00:07:34,000 --> 00:07:47,000
si penjahat dan Jackie
semuanya dalam satu.

67
00:07:47,000 --> 00:07:57,000
Perhatikan pula lawak yang
sama dalam 'Shanghai Noon'.

68
00:07:57,000 --> 00:08:05,000
Di sini, syot aksi dan
syot reaksi berasingan.

69
00:08:05,000 --> 00:08:10,000
Ia berkesan, tapi kuatnya tak seberapa.

70
00:08:10,000 --> 00:08:18,000
Kenapa tidak lebih pengarah
buat benda sebegini?

71
00:08:18,000 --> 00:08:22,000
Sebab no. 5: mereka kesempitan masa.

72
00:08:22,000 --> 00:08:30,000
Jackie seorang yang obseskan kesempurnaan,
dia sanggup buat banyak 'take' yang perlu

73
00:08:30,000 --> 00:08:37,000
untuk menjadikannya betul-betul tepat.

74
00:08:37,000 --> 00:08:49,000
Di Hong Kong, dia punya sokongan studio
yang memberikannya masa berbulan-bulan

75
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
membuat penggambaran.

76
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
JC: "Benda yang paling susah masa
saya baling kipas tu, ia datang balik."

77
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Pakai 120 'take'. Adegan-adegan macam
tu awak kata, 'Wow, hebatlah Jackie ni.'"

78
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Tak hebat pun. Awak pun boleh buat.
Bezanya awak boleh bersabar ke tidak."

79
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Apabila saya menonton semula
karyanya, benda-benda kecil inilah

80
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
yang paling mengagumkan saya.

81
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Jackie tidak perlu buat benda macam
ini, ia memakan banyak bajetnya.

82
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Tetapi dia buat juga kerana
dia mahu membuatnya.

83
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
???????

84
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
JC: "Tapi studio-studio Amerika tak kasi
buat benda macam ni."

85
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Semuanya kerana duit."

86
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Karya-karyanya di AS juga
ketinggalan sesuatu..."

87
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Ada rentaknya sekali ikut
syot-syot dibuat dan disunting."

88
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Jackie ada cakap satu
benda yang begitu menarik - "

89
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"penonton tidak tahu rentak itu hilang
sampai rentakitu sudah tiada."

90
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Adegan lawan Jackie punya
rentak muzikal yang menonjol,


91
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ia satu pemasaan dia lakukan di set
bersama pelakon-pelakon lain.

92
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Sedia, 'action'.
Berhenti di tempat tu saja!"

93
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Berhenti di situ, jangan kejar!"

94
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
"Nampak? Semuanya nampak elok."

95
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Pakar seni pertahankan diri pun
ada masalah dengan perkara ini.