WEBVTT

00:00:01.000 --> 00:00:03.549
- Pronto?
- Pronto? Sono Jackie.

00:00:06.219 --> 00:00:08.769
Ciao, io sono Tony e questo è
"Ogni Fotogramma un Dipinto".

00:00:08.769 --> 00:00:11.299
Alcuni filmmakers sanno girare film d'azione.
Altri sanno fare film comici.

00:00:11.300 --> 00:00:14.660
Ma per 40 anni, il migliore a combinarli
è stato Jackie Chan.

00:00:14.660 --> 00:00:17.660
Oggi abbiamo tantissimi film
che mescolano scene divertenti

00:00:20.489 --> 00:00:23.199
con scene d'azione. Ma anche
nel caso di un buon film

00:00:23.199 --> 00:00:26.030
commedia e azione sembrano essere
girati da due registi in due stili diversi.

00:00:26.030 --> 00:00:28.030
Ecco perché Jackie
è così interessante.

00:00:28.030 --> 00:00:30.630
Nel suo stile, l'azione È comicità.

00:00:30.630 --> 00:00:33.199
E i suoi lavori mostrano che gli stessi
principi cinematografici funzionano

00:00:33.200 --> 00:00:35.200
sia quando si vuol far ridere
che quando si vuol essere travolgenti.

00:00:37.000 --> 00:00:39.450
Quindi diamoci dentro.
Se volete sapere i nomi dei film


00:00:39.450 --> 00:00:42.040
mentre parlo, premete il tasto CC in basso.

00:00:42.041 --> 00:00:43.500
Pronti? Partiamo.

00:00:47.049 --> 00:00:49.829
Quindi, come fa Jackie a creare
azione che sia anche divertente?

00:00:49.829 --> 00:00:52.359
Per prima cosa, si dà uno svantaggio.

00:00:52.359 --> 00:00:55.359
Non importa quale film, Jackie inizia
sempre un gradino sotto i suoi avversari.

00:00:55.359 --> 00:00:57.500
Non ha scarpe, è ammanettato,

00:00:57.899 --> 00:00:59.359
ha una bomba in bocca...

00:00:59.360 --> 00:01:01.799
Da qui, deve combattere
per tornare in cima.

00:01:03.750 --> 00:01:06.000
Ogni azione crea
una reazione logica.

00:01:08.000 --> 00:01:09.500
E seguendo la logica...

00:01:10.299 --> 00:01:11.500
otteniamo una battuta.

00:01:11.500 --> 00:01:14.000
Nel cinema, questo stile comico
riprende quello dei clown del muto.

00:01:14.000 --> 00:01:15.799
come Chaplin, Lloyd, e Keaton.

00:01:16.530 --> 00:01:19.000
Credo però che Jackie lo abbia
distillato in una linea di dialogo:

00:01:19.530 --> 00:01:21.450
Per favore!
Ho detto che non voglio problemi!

00:01:22.000 --> 00:01:24.149
Visto che è dato per perdente,
Jackie deve essere creativo

00:01:24.149 --> 00:01:27.149
il che ci porta al punto due:
usa qualsiasi cosa attorno a lui.

00:01:27.149 --> 00:01:29.890
È l'aspetto più famoso del suo stile.

00:01:29.890 --> 00:01:31.879
Prendi una cosa familiare,
fai una cosa inconsueta.

00:01:31.879 --> 00:01:33.208
L'ho visto combattere con sedie,

00:01:34.200 --> 00:01:35.209
vestiti,

00:01:36.200 --> 00:01:37.209
bacchette,

00:01:38.200 --> 00:01:39.209
tastiere,

00:01:40.200 --> 00:01:41.209
Lego,

00:01:42.200 --> 00:01:43.209
frigoriferi,

00:01:43.200 --> 00:01:44.799
e ovviamente:

00:01:48.000 --> 00:01:50.530
Non solo questo rende
ogni lotta organica e coerente.

00:01:50.530 --> 00:01:53.310
inoltre ci permette battute che
non potrebbero avvenire altrove.

00:01:57.799 --> 00:02:00.000
Numero tre:
a Jackie piace la chiarezza.

00:02:00.000 --> 00:02:03.500
Non gira scene buie
dove tutto ha un filtro blu.

00:02:03.500 --> 00:02:05.420
Se il suo avversario veste di nero,
lui veste di bianco.

00:02:05.500 --> 00:02:07.420
Se l'avversario veste di bianco,
lui veste sgargiante.

00:02:08.419 --> 00:02:12.000
Le sue inquadrature sono così chiare
che impostano l'azione successiva.

00:02:12.000 --> 00:02:14.000
Qui, anche se stiamo
guardando lo stuntman,

00:02:14.000 --> 00:02:17.250
la scalinata occupa 2/3 dell'inquadratura.
Pochi secondi dopo, scopriamo perché.

00:02:22.699 --> 00:02:26.319
Mantiene le cose chiare utilizzando
raramente la camera a mano o le carrellate.

00:02:26.319 --> 00:02:31.159
- "Nei film americani si usa parecchio movimento.
Se l'angolo di ripresa si muove..."

00:02:31.159 --> 00:02:34.409
- "...vuol dire che gli attori non sanno combattere."

00:02:34.800 --> 00:02:37.189
Al rallentatore si nota il cameraman
girare attorno all'azione

00:02:37.189 --> 00:02:39.609
per far sembrare il colpo più violento.

00:02:39.610 --> 00:02:41.620
Ma dato che Jackie SA combattere...

00:02:47.500 --> 00:02:51.300
- "Io non muovo mai la telecamera.
Sempre fissa, con un ampio angolo."

00:02:51.300 --> 00:02:56.000
- "Faccio vedere i salti,
le capriole, le cadute..."

00:02:56.599 --> 00:02:59.000
Quando riprendi in questo modo,
tutto è più impressionante

00:02:59.000 --> 00:03:01.000
perché azione e reazione
sono nella stessa inquadratura.

00:03:01.500 --> 00:03:04.300
Notate come si possono sempre
vedere Jackie, l'auto e il muro.

00:03:09.400 --> 00:03:11.670
Tuttavia, un'acrobazia simile in Rush Hour 3

00:03:11.669 --> 00:03:14.500
non include mai tutti 3 tre gli elementi
nella stessa inquadratura, e non funziona.

00:03:14.800 --> 00:03:16.800
Lo stesso principio si applica alla commedia.

00:03:18.400 --> 00:03:20.800
Questa scena, diretta da Sammo Hung,

00:03:20.800 --> 00:03:23.780
mostra il pugno, la faccia del cattivo
e quella di Jackie allo stesso tempo.

00:03:23.780 --> 00:03:25.780
Guradate ora la stessa gag
in Shanghai Noon.

00:03:28.699 --> 00:03:30.709
Qui, azione e reazione
sono in riprese separate.

00:03:30.710 --> 00:03:33.200
Sembra funzionare,
ma non altrettanto bene.

00:03:33.199 --> 00:03:34.699
Perché tutto questo non viene
praticato da più registi?

00:03:35.199 --> 00:03:38.000
A causa del numero 5:
non hanno abbastanza tempo.

00:03:38.639 --> 00:03:42.269
Jackie è un perfezionista disposto
a ripetere una scena fino a farla bene.

00:03:42.270 --> 00:03:44.300
E a Hong Kong
è appoggiato dallo studio

00:03:44.300 --> 00:03:45.800
che gli concede mesi
per girare un combattimento.

00:03:46.000 --> 00:03:51.300
- "La cosa più difficile è quando
lancio il ventaglio e torna indietro."

00:03:51.300 --> 00:03:56.300
- "Più di 120 ciak. Guardando la scena
dite: 'Oh, Jackie è bravo!'"

00:03:56.300 --> 00:04:00.300
- "Non è vero. Anche voi potete farlo.
Ma ne avete la pazienza, oppure no?"

00:04:00.840 --> 00:04:02.750
Quando riguardo i suoi lavori,
queste piccole cose

00:04:02.750 --> 00:04:04.500
sono quelle che mi impressionano di più.

00:04:04.500 --> 00:04:06.500
Non sono veramente necessarie
e gli divorano i budget

00:04:06.500 --> 00:04:08.500
ma lui le fa lo stesso
perché vuole farle.

00:04:08.500 --> 00:04:11.449
Ed è questo "andare ben oltre"
che io rispetto e ammiro.

00:04:11.449 --> 00:04:14.828
- "Ma in America non ti
permettono di farlo."

00:04:14.829 --> 00:04:16.000
- "Sai, per i soldi."

00:04:16.829 --> 00:04:18.899
E nei suoi lavori in America
manca anche un'altra cosa:

00:04:18.899 --> 00:04:22.329
- "Inoltre c'è un ritmo, nel modo
in cui le riprese sono girate"

00:04:22.329 --> 00:04:25.449
- "e anche nel modo in cui sono montate.
Jackie dice una cosa molto interessante:"

00:04:25.449 --> 00:04:29.300
- "che il pubblico non sa che c'è un ritmo
fino a quando NON c'è."

00:04:29.800 --> 00:04:32.079
Le scene di combattimento di Jackie
hanno un ritmo musicale ben distinto,

00:04:32.079 --> 00:04:34.680
un tempismo che affina
sul set con i suoi attori.

00:04:34.681 --> 00:04:36.720
- "Pronti, azione. Resta dove sei!"

00:04:36.720 --> 00:04:38.720
- "Resta dove sei, non seguirmi."

00:04:41.000 --> 00:04:43.000
- "Visto? Oguno resta in buona luce."

00:04:43.500 --> 00:04:45.750
Anche lottatori marziali esperti
hanno problemi con tutto questo.

00:04:48.449 --> 00:04:51.500
Nei suoi primi film, lo potete osservare
mentre apprende il tempismo da Yuan Heping

00:04:51.500 --> 00:04:53.500
e assomiglia molto all'opera cinese.

00:04:53.500 --> 00:04:55.779
Ma verso la metà degli anni '80,
lavorando con la sua squadra di stuntman

00:05:00.350 --> 00:05:02.110
aveva qualcosa di unico.

00:05:02.110 --> 00:05:05.500
In America, molti registi e montatori
non capiscono questo tempismo.

00:05:05.500 --> 00:05:08.500
E lo rovinano tagliando
a ogni singolo colpo.

00:05:09.500 --> 00:05:11.800
Ma a Hong Kong, i registi
tengono la scena per il tempo sufficiente

00:05:11.800 --> 00:05:13.290
al pubblico per sentire il ritmo.

00:05:18.500 --> 00:05:20.959
- "La parte più importante è il montaggio."

00:05:21.959 --> 00:05:24.399
- "Molti registi, non sanno come montare."

00:05:24.970 --> 00:05:27.250
- "Anche quelli che coordinano le acrobazie,
non sanno come montare."

00:05:27.750 --> 00:05:30.360
Registi di Hong Kong, come Jackie
e Sammo, hanno un montaggio particolare.

00:05:30.800 --> 00:05:32.669
Nella prima ripresa,
colpisci l'avversario da distante.

00:05:32.670 --> 00:05:34.399
Nella seconda,
ti procuri un bel primo piano.

00:05:35.000 --> 00:05:37.360
Tuttavia, montando le riprese assieme,
NON corrispondono in continuità.

00:05:37.360 --> 00:05:39.979
Alla fine della prima ripresa,
il gomito è qui.

00:05:39.978 --> 00:05:42.300
Alla fine della seconda,
è tornato fin qui.


00:05:42.300 --> 00:05:45.600
Questi tre fotogrammi permettono al pubblico
di avvertire il nuovo colpo.

00:05:45.600 --> 00:05:47.600
E fanno la differenza.

00:05:47.600 --> 00:05:51.169
- "Parto da qui, poi qui.
Ma i due colpi, combinati..."

00:05:53.168 --> 00:05:54.250
- "Questa è potenza."

00:05:54.250 --> 00:05:57.300
In altre parole, mostra il colpo due volte
e la mente del pubblico lo renderà

00:05:57.300 --> 00:05:59.120
un solo colpo molto più forte.

00:06:02.699 --> 00:06:05.500
Al contrario, il montaggio americano moderno
non mostra il colpo affatto.

00:06:05.500 --> 00:06:07.660
All'inizio della prima ripresa,
la gamba è qui.

00:06:07.660 --> 00:06:10.660
Alla fine della seconda ripresa,
è nello stesso posto, tornando indietro.

00:06:10.660 --> 00:06:12.689
Ma dato che il taglio avviene
proprio nel fotogramma del colpo,

00:06:16.000 --> 00:06:17.500
non viene percepito
come un colpo.

00:06:17.500 --> 00:06:20.339
Molti pensano che sia a causa
delle restrizioni per i minori di 13,

00:06:20.339 --> 00:06:22.199
ma adesso lo fanno anche
i film classificati per adulti.

00:06:23.000 --> 00:06:25.000
Sembra un gruppo di persone
che si dimenano

00:06:25.000 --> 00:06:26.759
invece di un gruppo di persone
che si stanno facendo male.

00:06:31.500 --> 00:06:32.500
Ouch.

00:06:33.000 --> 00:06:34.800
Il che ci porta alla numero 8: dolore.

00:06:34.800 --> 00:06:37.400
A differenza di alcune stelle d'azione,
che cercano di sembrare invincibili,

00:06:41.109 --> 00:06:42.759
Jackie si fa male.

00:06:44.709 --> 00:06:45.759
Molto spesso.

00:06:45.759 --> 00:06:49.000
Metà del divertimento dei suoi lavori
non sta solo nelle acrobazie impressionanti,

00:06:54.000 --> 00:06:56.300
ma anche nel fatto che c'è sempre
posto per una battuta.

00:06:56.300 --> 00:06:59.500
Il dolore lo rende umano.
Perché non importa quanto sia talentuoso,

00:07:05.000 --> 00:07:07.250
verrà preso a colpi in faccia lo stesso.

00:07:07.250 --> 00:07:10.000
In effetti, la faccia di Jackie potrebbe
essere proprio la sua qualità più grande,

00:07:10.000 --> 00:07:13.000
Viste le tante volte in cui la sua espressione
è bastata per fare una battuta.

00:07:13.001 --> 00:07:15.000
Come quando sostiene un intero combattimento
tenendo un pollo

00:07:16.300 --> 00:07:18.000
o vestendosi come Chun-Li.

00:07:20.350 --> 00:07:24.000
Alla fine, lo stile di Jackie
ricompensa sempre il pubblico.

00:07:24.000 --> 00:07:27.500
Combattendo partendo dal basso,
si guadagna il diritto a un finale spettacolare.

00:07:34.300 --> 00:07:38.000
Non vince perché è il miglior combattente.
Vince perché non si arrende.

00:07:38.300 --> 00:07:42.000
Questa costanza rende i suoi finali
molto impressionanti e tanto divertenti.

00:07:46.000 --> 00:07:48.399
Ed è in netto contrasto con molti
dei suoi lavori in America,

00:07:48.399 --> 00:07:51.399
dove i cattivi vengono scofitti
perché qualcuno gli spara.

00:07:56.500 --> 00:07:58.000
MA DAI!

00:07:58.250 --> 00:08:00.250
Ma più di ogni altra cosa, penso che
lo stile di Jackie dimostri qualcosa:

00:08:00.500 --> 00:08:02.500
azione e comicità non sono così diversi.

00:08:02.500 --> 00:08:05.500
In entrambi i generi, vogliamo
vedere i migliori interpreti.

00:08:05.500 --> 00:08:08.500
E penso che molti registi moderni
di azione stiano fallendo completamente.

00:08:08.500 --> 00:08:11.500
Questi attori sono artisti eccezionali,
alcuni perfino i migliori del mondo.

00:08:11.500 --> 00:08:14.000
Perché i registi sono così inesperti?

00:08:14.000 --> 00:08:16.300
Perché pago per NON vedere l'azione?

00:08:16.300 --> 00:08:21.000
- "Qualunque cosa tu faccia, fallo meglio che puoi.
Perché il film vive per sempre."

00:08:22.000 --> 00:08:25.000
- "No, perché quel giorno pioveva
e gli attori non avevano tempo."

00:08:26.000 --> 00:08:30.300
- "Io dico, andresti in ogni cinema
per raccontarlo al pubblico? No."

00:08:30.500 --> 00:08:33.299
- "Il pubblico si siede al cinema e dice:
bel film, brutto film. Tutto qui."

00:08:34.000 --> 00:08:36.299
Esattamente. Questo lavoro durerà.

00:08:36.299 --> 00:08:38.299
E su questa nota di riflessione,
vi lascio con...

00:08:38.299 --> 00:08:39.969
la più grande scena di morte
nella storia del cinema.