1
00:00:01,000 --> 00:00:03,549
- Pronto?
- Pronto? Sono Jackie.

2
00:00:06,219 --> 00:00:08,769
Ciao, io sono Tony e questo è
"Ogni Fotogramma un Dipinto".

3
00:00:08,769 --> 00:00:11,299
Alcuni filmmakers sanno girare film d'azione.
Altri sanno fare film comici.

4
00:00:11,300 --> 00:00:14,660
Ma per 40 anni, il migliore a combinarli
è stato Jackie Chan.

5
00:00:14,660 --> 00:00:17,660
Oggi abbiamo tantissimi film
che mescolano scene divertenti

6
00:00:20,489 --> 00:00:23,199
con scene d'azione. Ma anche
nel caso di un buon film

7
00:00:23,199 --> 00:00:26,030
commedia e azione sembrano essere
girati da due registi in due stili diversi.

8
00:00:26,030 --> 00:00:28,030
Ecco perché Jackie
è così interessante.

9
00:00:28,030 --> 00:00:30,630
Nel suo stile, l'azione È comicità.

10
00:00:30,630 --> 00:00:33,199
E i suoi lavori mostrano che gli stessi
principi cinematografici funzionano

11
00:00:33,200 --> 00:00:35,200
sia quando si vuol far ridere
che quando si vuol essere travolgenti.

12
00:00:37,000 --> 00:00:39,450
Quindi diamoci dentro.
Se volete sapere i nomi dei film


13
00:00:39,450 --> 00:00:42,040
mentre parlo, premete il tasto CC in basso.

14
00:00:42,041 --> 00:00:43,500
Pronti? Partiamo.

15
00:00:47,049 --> 00:00:49,829
Quindi, come fa Jackie a creare
azione che sia anche divertente?

16
00:00:49,829 --> 00:00:52,359
Per prima cosa, si dà uno svantaggio.

17
00:00:52,359 --> 00:00:55,359
Non importa quale film, Jackie inizia
sempre un gradino sotto i suoi avversari.

18
00:00:55,359 --> 00:00:57,500
Non ha scarpe, è ammanettato,

19
00:00:57,899 --> 00:00:59,359
ha una bomba in bocca...

20
00:00:59,360 --> 00:01:01,799
Da qui, deve combattere
per tornare in cima.

21
00:01:03,750 --> 00:01:06,000
Ogni azione crea
una reazione logica.

22
00:01:08,000 --> 00:01:09,500
E seguendo la logica...

23
00:01:10,299 --> 00:01:11,500
otteniamo una battuta.

24
00:01:11,500 --> 00:01:14,000
Nel cinema, questo stile comico
riprende quello dei clown del muto.

25
00:01:14,000 --> 00:01:15,799
come Chaplin, Lloyd, e Keaton.

26
00:01:16,530 --> 00:01:19,000
Credo però che Jackie lo abbia
distillato in una linea di dialogo:

27
00:01:19,530 --> 00:01:21,450
Per favore!
Ho detto che non voglio problemi!

28
00:01:22,000 --> 00:01:24,149
Visto che è dato per perdente,
Jackie deve essere creativo

29
00:01:24,149 --> 00:01:27,149
il che ci porta al punto due:
usa qualsiasi cosa attorno a lui.

30
00:01:27,149 --> 00:01:29,890
È l'aspetto più famoso del suo stile.

31
00:01:29,890 --> 00:01:31,879
Prendi una cosa familiare,
fai una cosa inconsueta.

32
00:01:31,879 --> 00:01:33,208
L'ho visto combattere con sedie,

33
00:01:34,200 --> 00:01:35,209
vestiti,

34
00:01:36,200 --> 00:01:37,209
bacchette,

35
00:01:38,200 --> 00:01:39,209
tastiere,

36
00:01:40,200 --> 00:01:41,209
Lego,

37
00:01:42,200 --> 00:01:43,209
frigoriferi,

38
00:01:43,200 --> 00:01:44,799
e ovviamente:

39
00:01:48,000 --> 00:01:50,530
Non solo questo rende
ogni lotta organica e coerente.

40
00:01:50,530 --> 00:01:53,310
inoltre ci permette battute che
non potrebbero avvenire altrove.

41
00:01:57,799 --> 00:02:00,000
Numero tre:
a Jackie piace la chiarezza.

42
00:02:00,000 --> 00:02:03,500
Non gira scene buie
dove tutto ha un filtro blu.

43
00:02:03,500 --> 00:02:05,420
Se il suo avversario veste di nero,
lui veste di bianco.

44
00:02:05,500 --> 00:02:07,420
Se l'avversario veste di bianco,
lui veste sgargiante.

45
00:02:08,419 --> 00:02:12,000
Le sue inquadrature sono così chiare
che impostano l'azione successiva.

46
00:02:12,000 --> 00:02:14,000
Qui, anche se stiamo
guardando lo stuntman,

47
00:02:14,000 --> 00:02:17,250
la scalinata occupa 2/3 dell'inquadratura.
Pochi secondi dopo, scopriamo perché.

48
00:02:22,699 --> 00:02:26,319
Mantiene le cose chiare utilizzando
raramente la camera a mano o le carrellate.

49
00:02:26,319 --> 00:02:31,159
- "Nei film americani si usa parecchio movimento.
Se l'angolo di ripresa si muove..."

50
00:02:31,159 --> 00:02:34,409
- "...vuol dire che gli attori non sanno combattere."

51
00:02:34,800 --> 00:02:37,189
Al rallentatore si nota il cameraman
girare attorno all'azione

52
00:02:37,189 --> 00:02:39,609
per far sembrare il colpo più violento.

53
00:02:39,610 --> 00:02:41,620
Ma dato che Jackie SA combattere...

54
00:02:47,500 --> 00:02:51,300
- "Io non muovo mai la telecamera.
Sempre fissa, con un ampio angolo."

55
00:02:51,300 --> 00:02:56,000
- "Faccio vedere i salti,
le capriole, le cadute..."

56
00:02:56,599 --> 00:02:59,000
Quando riprendi in questo modo,
tutto è più impressionante

57
00:02:59,000 --> 00:03:01,000
perché azione e reazione
sono nella stessa inquadratura.

58
00:03:01,500 --> 00:03:04,300
Notate come si possono sempre
vedere Jackie, l'auto e il muro.

59
00:03:09,400 --> 00:03:11,670
Tuttavia, un'acrobazia simile in Rush Hour 3

60
00:03:11,669 --> 00:03:14,500
non include mai tutti 3 tre gli elementi
nella stessa inquadratura, e non funziona.

61
00:03:14,800 --> 00:03:16,800
Lo stesso principio si applica alla commedia.

62
00:03:18,400 --> 00:03:20,800
Questa scena, diretta da Sammo Hung,

63
00:03:20,800 --> 00:03:23,780
mostra il pugno, la faccia del cattivo
e quella di Jackie allo stesso tempo.

64
00:03:23,780 --> 00:03:25,780
Guradate ora la stessa gag
in Shanghai Noon.

65
00:03:28,699 --> 00:03:30,709
Qui, azione e reazione
sono in riprese separate.

66
00:03:30,710 --> 00:03:33,200
Sembra funzionare,
ma non altrettanto bene.

67
00:03:33,199 --> 00:03:34,699
Perché tutto questo non viene
praticato da più registi?

68
00:03:35,199 --> 00:03:38,000
A causa del numero 5:
non hanno abbastanza tempo.

69
00:03:38,639 --> 00:03:42,269
Jackie è un perfezionista disposto
a ripetere una scena fino a farla bene.

70
00:03:42,270 --> 00:03:44,300
E a Hong Kong
è appoggiato dallo studio

71
00:03:44,300 --> 00:03:45,800
che gli concede mesi
per girare un combattimento.

72
00:03:46,000 --> 00:03:51,300
- "La cosa più difficile è quando
lancio il ventaglio e torna indietro."

73
00:03:51,300 --> 00:03:56,300
- "Più di 120 ciak. Guardando la scena
dite: 'Oh, Jackie è bravo!'"

74
00:03:56,300 --> 00:04:00,300
- "Non è vero. Anche voi potete farlo.
Ma ne avete la pazienza, oppure no?"

75
00:04:00,840 --> 00:04:02,750
Quando riguardo i suoi lavori,
queste piccole cose

76
00:04:02,750 --> 00:04:04,500
sono quelle che mi impressionano di più.

77
00:04:04,500 --> 00:04:06,500
Non sono veramente necessarie
e gli divorano i budget

78
00:04:06,500 --> 00:04:08,500
ma lui le fa lo stesso
perché vuole farle.

79
00:04:08,500 --> 00:04:11,449
Ed è questo "andare ben oltre"
che io rispetto e ammiro.

80
00:04:11,449 --> 00:04:14,828
- "Ma in America non ti
permettono di farlo."

81
00:04:14,829 --> 00:04:16,000
- "Sai, per i soldi."

82
00:04:16,829 --> 00:04:18,899
E nei suoi lavori in America
manca anche un'altra cosa:

83
00:04:18,899 --> 00:04:22,329
- "Inoltre c'è un ritmo, nel modo
in cui le riprese sono girate"

84
00:04:22,329 --> 00:04:25,449
- "e anche nel modo in cui sono montate.
Jackie dice una cosa molto interessante:"

85
00:04:25,449 --> 00:04:29,300
- "che il pubblico non sa che c'è un ritmo
fino a quando NON c'è."

86
00:04:29,800 --> 00:04:32,079
Le scene di combattimento di Jackie
hanno un ritmo musicale ben distinto,

87
00:04:32,079 --> 00:04:34,680
un tempismo che affina
sul set con i suoi attori.

88
00:04:34,681 --> 00:04:36,720
- "Pronti, azione. Resta dove sei!"

89
00:04:36,720 --> 00:04:38,720
- "Resta dove sei, non seguirmi."

90
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
- "Visto? Oguno resta in buona luce."

91
00:04:43,500 --> 00:04:45,750
Anche lottatori marziali esperti
hanno problemi con tutto questo.

92
00:04:48,449 --> 00:04:51,500
Nei suoi primi film, lo potete osservare
mentre apprende il tempismo da Yuan Heping

93
00:04:51,500 --> 00:04:53,500
e assomiglia molto all'opera cinese.

94
00:04:53,500 --> 00:04:55,779
Ma verso la metà degli anni '80,
lavorando con la sua squadra di stuntman

95
00:05:00,350 --> 00:05:02,110
aveva qualcosa di unico.

96
00:05:02,110 --> 00:05:05,500
In America, molti registi e montatori
non capiscono questo tempismo.

97
00:05:05,500 --> 00:05:08,500
E lo rovinano tagliando
a ogni singolo colpo.

98
00:05:09,500 --> 00:05:11,800
Ma a Hong Kong, i registi
tengono la scena per il tempo sufficiente

99
00:05:11,800 --> 00:05:13,290
al pubblico per sentire il ritmo.

100
00:05:18,500 --> 00:05:20,959
- "La parte più importante è il montaggio."

101
00:05:21,959 --> 00:05:24,399
- "Molti registi, non sanno come montare."

102
00:05:24,970 --> 00:05:27,250
- "Anche quelli che coordinano le acrobazie,
non sanno come montare."

103
00:05:27,750 --> 00:05:30,360
Registi di Hong Kong, come Jackie
e Sammo, hanno un montaggio particolare.

104
00:05:30,800 --> 00:05:32,669
Nella prima ripresa,
colpisci l'avversario da distante.

105
00:05:32,670 --> 00:05:34,399
Nella seconda,
ti procuri un bel primo piano.

106
00:05:35,000 --> 00:05:37,360
Tuttavia, montando le riprese assieme,
NON corrispondono in continuità.

107
00:05:37,360 --> 00:05:39,979
Alla fine della prima ripresa,
il gomito è qui.

108
00:05:39,978 --> 00:05:42,300
Alla fine della seconda,
è tornato fin qui.


109
00:05:42,300 --> 00:05:45,600
Questi tre fotogrammi permettono al pubblico
di avvertire il nuovo colpo.

110
00:05:45,600 --> 00:05:47,600
E fanno la differenza.

111
00:05:47,600 --> 00:05:51,169
- "Parto da qui, poi qui.
Ma i due colpi, combinati..."

112
00:05:53,168 --> 00:05:54,250
- "Questa è potenza."

113
00:05:54,250 --> 00:05:57,300
In altre parole, mostra il colpo due volte
e la mente del pubblico lo renderà

114
00:05:57,300 --> 00:05:59,120
un solo colpo molto più forte.

115
00:06:02,699 --> 00:06:05,500
Al contrario, il montaggio americano moderno
non mostra il colpo affatto.

116
00:06:05,500 --> 00:06:07,660
All'inizio della prima ripresa,
la gamba è qui.

117
00:06:07,660 --> 00:06:10,660
Alla fine della seconda ripresa,
è nello stesso posto, tornando indietro.

118
00:06:10,660 --> 00:06:12,689
Ma dato che il taglio avviene
proprio nel fotogramma del colpo,

119
00:06:16,000 --> 00:06:17,500
non viene percepito
come un colpo.

120
00:06:17,500 --> 00:06:20,339
Molti pensano che sia a causa
delle restrizioni per i minori di 13,

121
00:06:20,339 --> 00:06:22,199
ma adesso lo fanno anche
i film classificati per adulti.

122
00:06:23,000 --> 00:06:25,000
Sembra un gruppo di persone
che si dimenano

123
00:06:25,000 --> 00:06:26,759
invece di un gruppo di persone
che si stanno facendo male.

124
00:06:31,500 --> 00:06:32,500
Ouch.

125
00:06:33,000 --> 00:06:34,800
Il che ci porta alla numero 8: dolore.

126
00:06:34,800 --> 00:06:37,400
A differenza di alcune stelle d'azione,
che cercano di sembrare invincibili,

127
00:06:41,109 --> 00:06:42,759
Jackie si fa male.

128
00:06:44,709 --> 00:06:45,759
Molto spesso.

129
00:06:45,759 --> 00:06:49,000
Metà del divertimento dei suoi lavori
non sta solo nelle acrobazie impressionanti,

130
00:06:54,000 --> 00:06:56,300
ma anche nel fatto che c'è sempre
posto per una battuta.

131
00:06:56,300 --> 00:06:59,500
Il dolore lo rende umano.
Perché non importa quanto sia talentuoso,

132
00:07:05,000 --> 00:07:07,250
verrà preso a colpi in faccia lo stesso.

133
00:07:07,250 --> 00:07:10,000
In effetti, la faccia di Jackie potrebbe
essere proprio la sua qualità più grande,

134
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
Viste le tante volte in cui la sua espressione
è bastata per fare una battuta.

135
00:07:13,001 --> 00:07:15,000
Come quando sostiene un intero combattimento
tenendo un pollo

136
00:07:16,300 --> 00:07:18,000
o vestendosi come Chun-Li.

137
00:07:20,350 --> 00:07:24,000
Alla fine, lo stile di Jackie
ricompensa sempre il pubblico.

138
00:07:24,000 --> 00:07:27,500
Combattendo partendo dal basso,
si guadagna il diritto a un finale spettacolare.

139
00:07:34,300 --> 00:07:38,000
Non vince perché è il miglior combattente.
Vince perché non si arrende.

140
00:07:38,300 --> 00:07:42,000
Questa costanza rende i suoi finali
molto impressionanti e tanto divertenti.

141
00:07:46,000 --> 00:07:48,399
Ed è in netto contrasto con molti
dei suoi lavori in America,

142
00:07:48,399 --> 00:07:51,399
dove i cattivi vengono scofitti
perché qualcuno gli spara.

143
00:07:56,500 --> 00:07:58,000
MA DAI!

144
00:07:58,250 --> 00:08:00,250
Ma più di ogni altra cosa, penso che
lo stile di Jackie dimostri qualcosa:

145
00:08:00,500 --> 00:08:02,500
azione e comicità non sono così diversi.

146
00:08:02,500 --> 00:08:05,500
In entrambi i generi, vogliamo
vedere i migliori interpreti.

147
00:08:05,500 --> 00:08:08,500
E penso che molti registi moderni
di azione stiano fallendo completamente.

148
00:08:08,500 --> 00:08:11,500
Questi attori sono artisti eccezionali,
alcuni perfino i migliori del mondo.

149
00:08:11,500 --> 00:08:14,000
Perché i registi sono così inesperti?

150
00:08:14,000 --> 00:08:16,300
Perché pago per NON vedere l'azione?

151
00:08:16,300 --> 00:08:21,000
- "Qualunque cosa tu faccia, fallo meglio che puoi.
Perché il film vive per sempre."

152
00:08:22,000 --> 00:08:25,000
- "No, perché quel giorno pioveva
e gli attori non avevano tempo."

153
00:08:26,000 --> 00:08:30,300
- "Io dico, andresti in ogni cinema
per raccontarlo al pubblico? No."

154
00:08:30,500 --> 00:08:33,299
- "Il pubblico si siede al cinema e dice:
bel film, brutto film. Tutto qui."

155
00:08:34,000 --> 00:08:36,299
Esattamente. Questo lavoro durerà.

156
00:08:36,299 --> 00:08:38,299
E su questa nota di riflessione,
vi lascio con...

157
00:08:38,299 --> 00:08:39,969
la più grande scena di morte
nella storia del cinema.