1
00:00:01,000 --> 00:00:03,550
--Halo? Dengan Jackie di sini

2
00:00:05,670 --> 00:00:08,770
Hai, nama saya Tony dan
ini Every Frame a Painting.

3
00:00:08,770 --> 00:00:11,760
Beberapa produser bisa membuat film laga.
Beberapa bisa komedi.

4
00:00:11,760 --> 00:00:14,939
Namun, selama 40 tahun, ahli yang bisa 
memadukan keduanya adalah Jackie Chan

5
00:00:14,939 --> 00:00:17,660
Akhir-akhir ini, banyak film 
yang memadukan adegan lucu

6
00:00:20,210 --> 00:00:21,480
dengan adegan pertarungan.

7
00:00:21,480 --> 00:00:22,750
Walaupun filmnya bagus,

8
00:00:22,750 --> 00:00:26,030
komedi dan laga tampak dibuat 
oleh dua produser dengan gaya berbeda.

9
00:00:26,030 --> 00:00:28,300
Itulah sebabnya, film-film 
Jackie sangat menarik.

10
00:00:28,300 --> 00:00:30,550
Dalam gayanya, laga ADALAH komedi.

11
00:00:30,550 --> 00:00:33,200
Karyanya menerapkan
prinsip produksi film yang sama

12
00:00:33,200 --> 00:00:35,200
baik Anda mencoba bertingkah
lucu ataupun garang.

13
00:00:37,000 --> 00:00:38,225
Jadi, mari kita bahas lebih lanjut.

14
00:00:38,225 --> 00:00:40,624
Jika Anda ingin melihat nama film-filmnya selagi saya berbicara,

15
00:00:40,624 --> 00:00:42,040
tekan tombol CC di bawah.

16
00:00:42,040 --> 00:00:43,500
Siap? Mari kita mulai.

17
00:00:46,500 --> 00:00:49,830
Jadi, bagaimana Jackie membuat
film laga yang juga lucu?

18
00:00:49,830 --> 00:00:52,360
Awalnya, dia di posisi
yang tidak menguntungkan.

19
00:00:52,360 --> 00:00:55,360
Apa pun filmnya, Jackie selalu
lebih lemah dari lawan-lawannya.

20
00:00:55,360 --> 00:00:56,430
Tak punya sepatu.

21
00:00:56,430 --> 00:00:57,500
Dia diborgol.

22
00:00:57,900 --> 00:00:59,360
Ada bom di mulutnya.

23
00:00:59,360 --> 00:01:01,800
Di titik ini, dia harus berjuang
untuk bangkit lagi.

24
00:01:03,750 --> 00:01:06,000
Tiap aksi menimbulkan
reaksi yang logis.

25
00:01:08,000 --> 00:01:09,500
Dengan mengikuti logika itu...

26
00:01:10,300 --> 00:01:11,500
kita mengerti leluconnya.

27
00:01:11,500 --> 00:01:14,000
Di dunia film, gaya ini
mengingatkan pada komedi bisu

28
00:01:14,000 --> 00:01:15,800
seperti Chaplin, Lloyd, dan Keaton.

29
00:01:16,590 --> 00:01:19,190
Namun, menurut saya Jackie berhasil 
membuat versi dialognya:

30
00:01:19,150 --> 00:01:22,000
--Ayolah! Saya sudah bilang
tidak mau cari masalah! --

31
00:01:22,000 --> 00:01:24,140
Karena dia si cupu,
Jackie harus kreatif,

32
00:01:24,140 --> 00:01:25,640
yang membawa kita
pada poin kedua:

33
00:01:25,640 --> 00:01:27,140
Dia memanfaaatkan apa pun yang ada di sekitarnya.

34
00:01:27,140 --> 00:01:29,340
Inilah aspek dari gayanya
yang paling terkenal.

35
00:01:29,340 --> 00:01:31,880
ambil sesuatu yang familiar,
lakukan sesuatu yang di luar dugaan.

36
00:01:31,880 --> 00:01:34,160
Saya telah melihatnya
bertarung menggunakan kursi,

37
00:01:34,200 --> 00:01:35,200
gaun,

38
00:01:36,200 --> 00:01:37,200
sumpit,

39
00:01:38,200 --> 00:01:39,200
keyboard,

40
00:01:40,200 --> 00:01:41,200
Lego,

41
00:01:42,200 --> 00:01:43,200
kulkas,

42
00:01:43,200 --> 00:01:44,800
dan tentu saja:

43
00:01:48,000 --> 00:01:51,350
Tidak hanya membuat tiap pertarungan ini 
alami dan nyata

44
00:01:51,350 --> 00:01:54,030
tetapi juga memberikan lelucon yang
langka.

45
00:01:57,800 --> 00:02:00,000
Ketiga: Jackie menyukai kejernihan.

46
00:02:00,000 --> 00:02:03,500
Dia tidak membuat adegan minim cahaya
di mana semua warnanya diarahkan ke biru.

47
00:02:03,500 --> 00:02:05,420
Jika lawannya mengenakan pakaian hitam,
dia putih.

48
00:02:05,420 --> 00:02:07,420
Dan jika lawannya putih,
dia berpakaian modis

49
00:02:08,410 --> 00:02:10,205
Pengambilan gambar sangat jelas
sehingga di setiap shot

50
00:02:10,205 --> 00:02:12,000
dia mempersiapkan bagian aksi selanjutnya.

51
00:02:12,000 --> 00:02:14,000
Di sini, walaupun kita
menonton pemeran pengganti,

52
00:02:14,000 --> 00:02:15,625
dua pertiga dari frame adalah tangga.

53
00:02:15,625 --> 00:02:17,250
Beberapa detik kemudian, 
kita tahu mengapa.

54
00:02:22,700 --> 00:02:26,320
Dia membuat semuanya tetap jelas dengan
membatasi penggunaan 'handheld' atau 'dolly'.

55
00:02:26,320 --> 00:02:31,160
--Seperti film-film Amerika, ada banyak
gerakan. Saat sudut kamera berpindah

56
00:02:31,160 --> 00:02:34,410
--itu menandakan para pemeran,
tidak tahu bagaimana cara bertarung.

57
00:02:34,800 --> 00:02:37,190
Saat slow-motion, Anda bisa melihat 
bagaimana kameramen berputar-putar.

58
00:02:37,190 --> 00:02:39,610
untuk membuat pukulan 
terlihat lebih brutal.

59
00:02:39,610 --> 00:02:41,620
Namun, berhubung Jackie BISA bertarung...

60
00:02:47,500 --> 00:02:51,300
--Saya tidak pernah menggerakkan kamera.
Selalu stabil. Wide-angle.

61
00:02:51,300 --> 00:02:56,000
--Biarkan kameramen melihat saya lompat, salto, dan jatuh.

62
00:02:56,600 --> 00:02:58,670
ketika Anda merekam seperti ini, semuanya akan terlihat lebih mengesankan karena

63
00:02:58,670 --> 00:03:01,000
aksi dan reaksi ada di 
satu frame yang sama.

64
00:03:01,230 --> 00:03:02,760
Perhatikan bagaimana Anda selalu
dapat melihat Jackie,

65
00:03:02,760 --> 00:03:04,290
mobil, dan dinding pada waktu
yang bersamaan.

66
00:03:09,100 --> 00:03:11,270
Namun, aksi serupa dari Rush Hour 3

67
00:03:11,270 --> 00:03:13,295
tidak pernah menyertakan semua elemen 
pada frame yang sama,

68
00:03:13,295 --> 00:03:14,590
dan itu tidak berhasil.

69
00:03:14,800 --> 00:03:16,800
Prinsip yang sama berlaku pada komedi.

70
00:03:18,400 --> 00:03:20,308
shot ini, disutradarai oleh Sammo Hung,

71
00:03:20,308 --> 00:03:23,420
menunjukkan pukulan, wajah karakter antagonis, dan wajah Jackie dalam satu frame.

72
00:03:23,420 --> 00:03:25,780
Sekarang lihat cuplikan yang sama 
di Shanghai Noon.

73
00:03:27,910 --> 00:03:30,710
Di sini, aksi dan reaksi 
ada pada shot berbeda.

74
00:03:30,710 --> 00:03:33,200
Cukup berhasil, tapi tidak sebaik sebelumnya.

75
00:03:33,200 --> 00:03:34,700
Mengapa para sutradara tidak melakukannya?

76
00:03:35,200 --> 00:03:36,600
Karena poin kelima:

77
00:03:36,600 --> 00:03:38,000
Mereka tidak memiliki banyak waktu.

78
00:03:38,000 --> 00:03:39,960
Jackie adalah seorang perfeksionis dan
bersedia syuting

79
00:03:39,960 --> 00:03:41,920
selama yang dibutuhkan untuk kesempurnaan.

80
00:03:41,920 --> 00:03:44,040
Kemudian di Hong Kong, 
dia juga didukung oleh studio

81
00:03:44,040 --> 00:03:45,800
yang memberikan waktu berbulan-bulan
untuk merekam satu adegan pertarungan.

82
00:03:46,000 --> 00:03:48,650
--Dan hal tersulit adalah ketika saya
melakukan adegan

83
00:03:48,650 --> 00:03:51,300
pelemparan kipas dan kipas kembali lagi

84
00:03:51,300 --> 00:03:53,800
Lebih dari 120 pengambilan adegan.

85
00:03:53,800 --> 00:03:56,010
Adegan-adegan seperti itulah,
Anda berkata "Wah, hebat sekali Jackie."

86
00:03:56,010 --> 00:03:57,728
Sebenarnya tidak. Anda dapat melakukannya

87
00:03:57,728 --> 00:04:00,300
Tetapi, apakah Anda memiliki 
kesabaran atau tidak?

88
00:04:00,470 --> 00:04:02,467
Ketika saya menonton ulang karyanya, 
hal-hal kecil ini

89
00:04:02,467 --> 00:04:04,140
yang paling membuat saya terkesan.

90
00:04:04,140 --> 00:04:06,500
Dia tidak harus melakukan semua itu 
karena memakan banyak biaya.

91
00:04:06,500 --> 00:04:08,500
Namun, dia tetap melakukannya 
karena dia mau.

92
00:04:08,500 --> 00:04:11,450
Maka, itu adalah "totalitas tanpa batas" 
yang aku kagumi dan hargai.

93
00:04:11,450 --> 00:04:14,400
--Namun, di Amerika, 
hal itu tidak diizinkan

94
00:04:14,400 --> 00:04:16,000
dengan alasan keuangan.

95
00:04:16,820 --> 00:04:18,890
Akibatnya, karya Jackie di Amerika 
terasa ada yang kurang

96
00:04:18,890 --> 00:04:22,330
--Serta, terdapat ritme dalam setiap shot,

97
00:04:22,330 --> 00:04:25,450
cara mereka mengedit, dan Jackie
mengatakan sesuatu yang sangat menarik

98
00:04:25,450 --> 00:04:29,300
yaitu penonton tidak menyadari
adanya ritme hingga ritme itu SELESAI.

99
00:04:29,800 --> 00:04:32,080
Adegan pertarungan Jackie memiliki 
ritme musik yang khas

100
00:04:32,080 --> 00:04:34,680
dan ketepatan akting dengan para
pemain di lokasi syuting.

101
00:04:34,680 --> 00:04:36,720
--Siap, Action. 
Tetap di tempat!

102
00:04:36,720 --> 00:04:38,720
Tetap di tempat, 
jangan dekati aku.

103
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
Semuanya terlihat bagus.

104
00:04:43,120 --> 00:04:45,750
Bahkan ahli bela diri mengalami
kesulitan dalam hal ini.

105
00:04:48,450 --> 00:04:51,500
Pada karyanya terdahulu, Anda melihatnya belajar
ketepatan akting dari Yuan Heping

106
00:04:51,500 --> 00:04:53,500
dan itu sangat mirip seperti opera Cina.

107
00:04:53,500 --> 00:04:56,050
Namun, pada pertengahan tahun 80-an, dia
bekerja dengan tim aksinya,

108
00:05:00,350 --> 00:05:02,110
dia memiliki sesuatu yang sangat unik.

109
00:05:02,110 --> 00:05:05,500
Di Amerika, banyak sutradara dan editor
yang tidak memahami ketepatan akting ini.

110
00:05:05,500 --> 00:05:08,500
Mereka mengacaukannya dengan 
memotong setiap kali memukul

111
00:05:08,810 --> 00:05:11,380
sementara di Hong Kong, para sutradara 
membiarkan shot mereka cukup panjang

112
00:05:11,380 --> 00:05:13,290
agar penonton dapat merasakan ritmenya.

113
00:05:18,500 --> 00:05:20,960
--Bagian terpenting adalah proses editing.

114
00:05:21,960 --> 00:05:24,400
Kebanyakan sutradara
tidak tahu cara mengedit,

115
00:05:24,790 --> 00:05:27,250
begitu juga koordinator aksi.

116
00:05:27,750 --> 00:05:30,360
Sutradara Hong Kong seperti Jackie 
dan Sammo memotong dengan cara yang khas.

117
00:05:30,800 --> 00:05:32,660
Pada shot pertama, Anda memukul lawan main dengan "wideshot".

118
00:05:32,660 --> 00:05:34,400
Lalu di shot kedua, 
Anda gunakan "close-up shot".

119
00:05:35,000 --> 00:05:37,360
Namun, ketika Anda memotong shot itu
bersamaan, akan terlihat tidak natural.

120
00:05:37,360 --> 00:05:39,970
Di akhir shot pertama,
siku berada di sini.

121
00:05:39,970 --> 00:05:42,300
Di awal shot kedua, 
berada di belakang seperti ini.

122
00:05:42,300 --> 00:05:45,600
Ketiga frame dibuat untuk mempersiapkan
shot selanjutnya kepada penonton.

123
00:05:45,600 --> 00:05:47,600
Itu semua yang membuatnya istimewa.

124
00:05:47,600 --> 00:05:51,160
--Saya mulai seperti ini, lalu begini, 
tetapi dalam dua shot, digabung

125
00:05:53,160 --> 00:05:54,250
itulah tenaga.

126
00:05:54,250 --> 00:05:57,300
Dengan kata lain, tampilkan DUA KALI 
dan penonton akan berpikir

127
00:05:57,300 --> 00:05:59,120
satu pukulan yang lebih keras.

128
00:06:02,700 --> 00:06:05,500
Bedanya, proses editing modern Amerika
tidak menampilkan pukulan sama sekali.

129
00:06:05,500 --> 00:06:07,660
Di akhir shot pertama, 
kaki berada di sini.

130
00:06:07,660 --> 00:06:10,660
Di awal shot kedua, kaki berada di tempat
yang sama dengan arah berlawanan.

131
00:06:10,660 --> 00:06:12,690
Namun, karena mereka memotong 
pada frame pukulan yang sama persis

132
00:06:16,000 --> 00:06:17,500
itu tidak terasa natural.

133
00:06:17,500 --> 00:06:19,910
Banyak orang berpikir ini 
karena rating remaja

134
00:06:19,910 --> 00:06:22,200
tetapi film rating dewasa pun 
melakukan hal serupa,

135
00:06:23,000 --> 00:06:25,000
alih-alih membuat orang terluka

136
00:06:25,000 --> 00:06:27,416
mereka malah terlihat seperti kerumunan
orang yang hanya mengayunkan tangan.

137
00:06:31,500 --> 00:06:32,500
Ouch.

138
00:06:33,000 --> 00:06:34,800
Yang membawa kita ke poin kedelapan:
Rasa sakit.

139
00:06:34,800 --> 00:06:37,400
Tidak seperti kebanyakan aktor film laga, 
yang terlihat tak terkalahkan.

140
00:06:41,240 --> 00:06:42,760
Jackie bisa terluka.

141
00:06:44,710 --> 00:06:45,760
Sering kali.

142
00:06:45,760 --> 00:06:48,760
Setengah dari karyanya tidak hanya aksi yang hebat

143
00:06:54,000 --> 00:06:56,300
Selalu ada ruang untuk humor.

144
00:06:56,300 --> 00:06:57,830
Rasa sakit menjadikannya manusia.

145
00:06:57,830 --> 00:06:59,500
Karena tidak peduli seberapa ahli dirinya,

146
00:07:05,000 --> 00:07:07,250
dia masih terkena pukulan di wajahnya.

147
00:07:07,250 --> 00:07:10,000
Nyatanya, wajah Jackie mungkin 
saja merupakan asetnya paling berharga.

148
00:07:10,000 --> 00:07:12,830
Sering kali tatapan yang dia berikan sudah
cukup untuk dijadikan lelucon.

149
00:07:12,830 --> 00:07:15,000
Seperti saat dia bertarung sambil
memegang ayam.

150
00:07:16,300 --> 00:07:18,000
atau berpakaian seperti Chun-li

151
00:07:20,350 --> 00:07:24,000
dan diakhir, Jackie selalu tampil berkesan
bagi para penonton.

152
00:07:24,000 --> 00:07:27,500
Dengan bertarung susah payah di awal, 
hingga berakhir secara spektakuler.

153
00:07:34,300 --> 00:07:38,000
Dia menang bukan karena hebat bertarung
tetapi karena dia tidak menyerah.

154
00:07:38,000 --> 00:07:42,000
Kegigihan inilah yang membuat 
penutupannya sangat berkesan dan lucu

155
00:07:46,000 --> 00:07:48,400
serta membuat perbedaan yang jelas 
dengan karyanya di Amerika

156
00:07:48,400 --> 00:07:51,400
yang mana para penjahat dikalahkan 
karena seseorang menembak mereka.

157
00:07:56,500 --> 00:07:58,000
AYOLAH.

158
00:07:58,000 --> 00:08:00,250
Namun, yang terpenting, menurut saya gaya 
bertarung Jackie membuktikan sesuatu:

159
00:08:00,500 --> 00:08:02,500
aksi dan komedi tidaklah begitu berbeda.

160
00:08:02,500 --> 00:08:05,500
pada kedua genre itu, kita ingin melihat
para pemeran terbaik kita

161
00:08:05,500 --> 00:08:08,500
dan menurut saya banyak sutradara film
laga modern yang gagal total.

162
00:08:08,500 --> 00:08:10,000
Para aktor ini orang berbakat,

163
00:08:10,000 --> 00:08:11,500
salah satu yang terbaik di dunia.

164
00:08:11,500 --> 00:08:14,000
Mengapa para sutradara kurang terampil?

165
00:08:14,000 --> 00:08:16,300
Buat apa membayar jika TIDAK DAPAT
melihat sebuah aksi?

166
00:08:16,300 --> 00:08:21,000
--Apa pun yang Anda lakukan, lakukanlah
sebaik mungkin karena film itu abadi.

167
00:08:22,000 --> 00:08:25,000
"Tidak, karena hari itu hujan 
dan aktornya tidak punya waktu."

168
00:08:26,000 --> 00:08:29,560
Saya bilang, maukah Anda pergi ke setiap 
bioskop memberitahukan kepada penonton?

169
00:08:29,560 --> 00:08:30,300
Tidak.

170
00:08:30,500 --> 00:08:33,727
Penonton duduk di bioskop: film yang 
bagus, film yang buruk itu saja

171
00:08:34,000 --> 00:08:36,290
Benar. Karya ini akan dikenang.

172
00:08:36,290 --> 00:08:38,150
Lalu dengan begitu, Anda akan membuat

173
00:08:38,150 --> 00:08:40,290
adegan kematian terbaik sepanjang 
sejarah perfilman.