0:00:01.000,0:00:03.550
--Halo? Dengan Jackie di sini

0:00:05.670,0:00:08.770
Hai, nama saya Tony dan[br]ini Every Frame a Painting.

0:00:08.770,0:00:11.760
Beberapa produser bisa membuat film laga.[br]Beberapa bisa komedi.

0:00:11.760,0:00:14.939
Namun, selama 40 tahun, ahli yang bisa [br]memadukan keduanya adalah Jackie Chan

0:00:14.939,0:00:17.660
Akhir-akhir ini, banyak film [br]yang memadukan adegan lucu

0:00:20.210,0:00:21.480
dengan adegan pertarungan.

0:00:21.480,0:00:22.750
Walaupun filmnya bagus,

0:00:22.750,0:00:26.030
komedi dan laga tampak dibuat [br]oleh dua produser dengan gaya berbeda.

0:00:26.030,0:00:28.300
Itulah sebabnya, film-film [br]Jackie sangat menarik.

0:00:28.300,0:00:30.550
Dalam gayanya, laga ADALAH komedi.

0:00:30.550,0:00:33.200
Karyanya menerapkan[br]prinsip produksi film yang sama

0:00:33.200,0:00:35.200
baik Anda mencoba bertingkah[br]lucu ataupun garang.

0:00:37.000,0:00:38.225
Jadi, mari kita bahas lebih lanjut.

0:00:38.225,0:00:40.624
Jika Anda ingin melihat nama film-filmnya selagi saya berbicara,

0:00:40.624,0:00:42.040
tekan tombol CC di bawah.

0:00:42.040,0:00:43.500
Siap? Mari kita mulai.

0:00:46.500,0:00:49.830
Jadi, bagaimana Jackie membuat[br]film laga yang juga lucu?

0:00:49.830,0:00:52.360
Awalnya, dia di posisi[br]yang tidak menguntungkan.

0:00:52.360,0:00:55.360
Apa pun filmnya, Jackie selalu[br]lebih lemah dari lawan-lawannya.

0:00:55.360,0:00:56.430
Tak punya sepatu.

0:00:56.430,0:00:57.500
Dia diborgol.

0:00:57.900,0:00:59.360
Ada bom di mulutnya.

0:00:59.360,0:01:01.800
Di titik ini, dia harus berjuang[br]untuk bangkit lagi.

0:01:03.750,0:01:06.000
Tiap aksi menimbulkan[br]reaksi yang logis.

0:01:08.000,0:01:09.500
Dengan mengikuti logika itu...

0:01:10.300,0:01:11.500
kita mengerti leluconnya.

0:01:11.500,0:01:14.000
Di dunia film, gaya ini[br]mengingatkan pada komedi bisu

0:01:14.000,0:01:15.800
seperti Chaplin, Lloyd, dan Keaton.

0:01:16.590,0:01:19.190
Namun, menurut saya Jackie berhasil [br]membuat versi dialognya:

0:01:19.150,0:01:22.000
--Ayolah! Saya sudah bilang[br]tidak mau cari masalah! --

0:01:22.000,0:01:24.140
Karena dia si cupu,[br]Jackie harus kreatif,

0:01:24.140,0:01:25.640
yang membawa kita[br]pada poin kedua:

0:01:25.640,0:01:27.140
Dia memanfaaatkan apa pun yang ada di sekitarnya.

0:01:27.140,0:01:29.340
Inilah aspek dari gayanya[br]yang paling terkenal.

0:01:29.340,0:01:31.880
ambil sesuatu yang familiar,[br]lakukan sesuatu yang di luar dugaan.

0:01:31.880,0:01:34.160
Saya telah melihatnya[br]bertarung menggunakan kursi,

0:01:34.200,0:01:35.200
gaun,

0:01:36.200,0:01:37.200
sumpit,

0:01:38.200,0:01:39.200
keyboard,

0:01:40.200,0:01:41.200
Lego,

0:01:42.200,0:01:43.200
kulkas,

0:01:43.200,0:01:44.800
dan tentu saja:

0:01:48.000,0:01:51.350
Tidak hanya membuat tiap pertarungan ini [br]alami dan nyata

0:01:51.350,0:01:54.030
tetapi juga memberikan lelucon yang[br]langka.

0:01:57.800,0:02:00.000
Ketiga: Jackie menyukai kejernihan.

0:02:00.000,0:02:03.500
Dia tidak membuat adegan minim cahaya[br]di mana semua warnanya diarahkan ke biru.

0:02:03.500,0:02:05.420
Jika lawannya mengenakan pakaian hitam,[br]dia putih.

0:02:05.420,0:02:07.420
Dan jika lawannya putih,[br]dia berpakaian modis

0:02:08.410,0:02:10.205
Pengambilan gambar sangat jelas[br]sehingga di setiap shot

0:02:10.205,0:02:12.000
dia mempersiapkan bagian aksi selanjutnya.

0:02:12.000,0:02:14.000
Di sini, walaupun kita[br]menonton pemeran pengganti,

0:02:14.000,0:02:15.625
dua pertiga dari frame adalah tangga.

0:02:15.625,0:02:17.250
Beberapa detik kemudian, [br]kita tahu mengapa.

0:02:22.700,0:02:26.320
Dia membuat semuanya tetap jelas dengan[br]membatasi penggunaan 'handheld' atau 'dolly'.

0:02:26.320,0:02:31.160
--Seperti film-film Amerika, ada banyak[br]gerakan. Saat sudut kamera berpindah

0:02:31.160,0:02:34.410
--itu menandakan para pemeran,[br]tidak tahu bagaimana cara bertarung.

0:02:34.800,0:02:37.190
Saat slow-motion, Anda bisa melihat [br]bagaimana kameramen berputar-putar.

0:02:37.190,0:02:39.610
untuk membuat pukulan [br]terlihat lebih brutal.

0:02:39.610,0:02:41.620
Namun, berhubung Jackie BISA bertarung...

0:02:47.500,0:02:51.300
--Saya tidak pernah menggerakkan kamera.[br]Selalu stabil. Wide-angle.

0:02:51.300,0:02:56.000
--Biarkan kameramen melihat saya lompat, salto, dan jatuh.

0:02:56.600,0:02:58.670
ketika Anda merekam seperti ini, semuanya akan terlihat lebih mengesankan karena

0:02:58.670,0:03:01.000
aksi dan reaksi ada di [br]satu frame yang sama.

0:03:01.230,0:03:02.760
Perhatikan bagaimana Anda selalu[br]dapat melihat Jackie,

0:03:02.760,0:03:04.290
mobil, dan dinding pada waktu[br]yang bersamaan.

0:03:09.100,0:03:11.270
Namun, aksi serupa dari Rush Hour 3

0:03:11.270,0:03:13.295
tidak pernah menyertakan semua elemen [br]pada frame yang sama,

0:03:13.295,0:03:14.590
dan itu tidak berhasil.

0:03:14.800,0:03:16.800
Prinsip yang sama berlaku pada komedi.

0:03:18.400,0:03:20.308
shot ini, disutradarai oleh Sammo Hung,

0:03:20.308,0:03:23.420
menunjukkan pukulan, wajah karakter antagonis, dan wajah Jackie dalam satu frame.

0:03:23.420,0:03:25.780
Sekarang lihat cuplikan yang sama [br]di Shanghai Noon.

0:03:27.910,0:03:30.710
Di sini, aksi dan reaksi [br]ada pada shot berbeda.

0:03:30.710,0:03:33.200
Cukup berhasil, tapi tidak sebaik sebelumnya.

0:03:33.200,0:03:34.700
Mengapa para sutradara tidak melakukannya?

0:03:35.200,0:03:36.600
Karena poin kelima:

0:03:36.600,0:03:38.000
Mereka tidak memiliki banyak waktu.

0:03:38.000,0:03:39.960
Jackie adalah seorang perfeksionis dan[br]bersedia syuting

0:03:39.960,0:03:41.920
selama yang dibutuhkan untuk kesempurnaan.

0:03:41.920,0:03:44.040
Kemudian di Hong Kong, [br]dia juga didukung oleh studio

0:03:44.040,0:03:45.800
yang memberikan waktu berbulan-bulan[br]untuk merekam satu adegan pertarungan.

0:03:46.000,0:03:48.650
--Dan hal tersulit adalah ketika saya[br]melakukan adegan

0:03:48.650,0:03:51.300
pelemparan kipas dan kipas kembali lagi

0:03:51.300,0:03:53.800
Lebih dari 120 pengambilan adegan.

0:03:53.800,0:03:56.010
Adegan-adegan seperti itulah,[br]Anda berkata "Wah, hebat sekali Jackie."

0:03:56.010,0:03:57.728
Sebenarnya tidak. Anda dapat melakukannya

0:03:57.728,0:04:00.300
Tetapi, apakah Anda memiliki [br]kesabaran atau tidak?

0:04:00.470,0:04:02.467
Ketika saya menonton ulang karyanya, [br]hal-hal kecil ini

0:04:02.467,0:04:04.140
yang paling membuat saya terkesan.

0:04:04.140,0:04:06.500
Dia tidak harus melakukan semua itu [br]karena memakan banyak biaya.

0:04:06.500,0:04:08.500
Namun, dia tetap melakukannya [br]karena dia mau.

0:04:08.500,0:04:11.450
Maka, itu adalah "totalitas tanpa batas" [br]yang aku kagumi dan hargai.

0:04:11.450,0:04:14.400
--Namun, di Amerika, [br]hal itu tidak diizinkan

0:04:14.400,0:04:16.000
dengan alasan keuangan.

0:04:16.820,0:04:18.890
Akibatnya, karya Jackie di Amerika [br]terasa ada yang kurang

0:04:18.890,0:04:22.330
--Serta, terdapat ritme dalam setiap shot,

0:04:22.330,0:04:25.450
cara mereka mengedit, dan Jackie[br]mengatakan sesuatu yang sangat menarik

0:04:25.450,0:04:29.300
yaitu penonton tidak menyadari[br]adanya ritme hingga ritme itu SELESAI.

0:04:29.800,0:04:32.080
Adegan pertarungan Jackie memiliki [br]ritme musik yang khas

0:04:32.080,0:04:34.680
dan ketepatan akting dengan para[br]pemain di lokasi syuting.

0:04:34.680,0:04:36.720
--Siap, Action. [br]Tetap di tempat!

0:04:36.720,0:04:38.720
Tetap di tempat, [br]jangan dekati aku.

0:04:41.000,0:04:43.000
Semuanya terlihat bagus.

0:04:43.120,0:04:45.750
Bahkan ahli bela diri mengalami[br]kesulitan dalam hal ini.

0:04:48.450,0:04:51.500
Pada karyanya terdahulu, Anda melihatnya belajar[br]ketepatan akting dari Yuan Heping

0:04:51.500,0:04:53.500
dan itu sangat mirip seperti opera Cina.

0:04:53.500,0:04:56.050
Namun, pada pertengahan tahun 80-an, dia[br]bekerja dengan tim aksinya,

0:05:00.350,0:05:02.110
dia memiliki sesuatu yang sangat unik.

0:05:02.110,0:05:05.500
Di Amerika, banyak sutradara dan editor[br]yang tidak memahami ketepatan akting ini.

0:05:05.500,0:05:08.500
Mereka mengacaukannya dengan [br]memotong setiap kali memukul

0:05:08.810,0:05:11.380
sementara di Hong Kong, para sutradara [br]membiarkan shot mereka cukup panjang

0:05:11.380,0:05:13.290
agar penonton dapat merasakan ritmenya.

0:05:18.500,0:05:20.960
--Bagian terpenting adalah proses editing.

0:05:21.960,0:05:24.400
Kebanyakan sutradara[br]tidak tahu cara mengedit,

0:05:24.790,0:05:27.250
begitu juga koordinator aksi.

0:05:27.750,0:05:30.360
Sutradara Hong Kong seperti Jackie [br]dan Sammo memotong dengan cara yang khas.

0:05:30.800,0:05:32.660
Pada shot pertama, Anda memukul lawan main dengan "wideshot".

0:05:32.660,0:05:34.400
Lalu di shot kedua, [br]Anda gunakan "close-up shot".

0:05:35.000,0:05:37.360
Namun, ketika Anda memotong shot itu[br]bersamaan, akan terlihat tidak natural.

0:05:37.360,0:05:39.970
Di akhir shot pertama,[br]siku berada di sini.

0:05:39.970,0:05:42.300
Di awal shot kedua, [br]berada di belakang seperti ini.

0:05:42.300,0:05:45.600
Ketiga frame dibuat untuk mempersiapkan[br]shot selanjutnya kepada penonton.

0:05:45.600,0:05:47.600
Itu semua yang membuatnya istimewa.

0:05:47.600,0:05:51.160
--Saya mulai seperti ini, lalu begini, [br]tetapi dalam dua shot, digabung

0:05:53.160,0:05:54.250
itulah tenaga.

0:05:54.250,0:05:57.300
Dengan kata lain, tampilkan DUA KALI [br]dan penonton akan berpikir

0:05:57.300,0:05:59.120
satu pukulan yang lebih keras.

0:06:02.700,0:06:05.500
Bedanya, proses editing modern Amerika[br]tidak menampilkan pukulan sama sekali.

0:06:05.500,0:06:07.660
Di akhir shot pertama, [br]kaki berada di sini.

0:06:07.660,0:06:10.660
Di awal shot kedua, kaki berada di tempat[br]yang sama dengan arah berlawanan.

0:06:10.660,0:06:12.690
Namun, karena mereka memotong [br]pada frame pukulan yang sama persis

0:06:16.000,0:06:17.500
itu tidak terasa natural.

0:06:17.500,0:06:19.910
Banyak orang berpikir ini [br]karena rating remaja

0:06:19.910,0:06:22.200
tetapi film rating dewasa pun [br]melakukan hal serupa,

0:06:23.000,0:06:25.000
alih-alih membuat orang terluka

0:06:25.000,0:06:27.416
mereka malah terlihat seperti kerumunan[br]orang yang hanya mengayunkan tangan.

0:06:31.500,0:06:32.500
Ouch.

0:06:33.000,0:06:34.800
Yang membawa kita ke poin kedelapan:[br]Rasa sakit.

0:06:34.800,0:06:37.400
Tidak seperti kebanyakan aktor film laga, [br]yang terlihat tak terkalahkan.

0:06:41.240,0:06:42.760
Jackie bisa terluka.

0:06:44.710,0:06:45.760
Sering kali.

0:06:45.760,0:06:48.760
Setengah dari karyanya tidak hanya aksi yang hebat

0:06:54.000,0:06:56.300
Selalu ada ruang untuk humor.

0:06:56.300,0:06:57.830
Rasa sakit menjadikannya manusia.

0:06:57.830,0:06:59.500
Karena tidak peduli seberapa ahli dirinya,

0:07:05.000,0:07:07.250
dia masih terkena pukulan di wajahnya.

0:07:07.250,0:07:10.000
Nyatanya, wajah Jackie mungkin [br]saja merupakan asetnya paling berharga.

0:07:10.000,0:07:12.830
Sering kali tatapan yang dia berikan sudah[br]cukup untuk dijadikan lelucon.

0:07:12.830,0:07:15.000
Seperti saat dia bertarung sambil[br]memegang ayam.

0:07:16.300,0:07:18.000
atau berpakaian seperti Chun-li

0:07:20.350,0:07:24.000
dan diakhir, Jackie selalu tampil berkesan[br]bagi para penonton.

0:07:24.000,0:07:27.500
Dengan bertarung susah payah di awal, [br]hingga berakhir secara spektakuler.

0:07:34.300,0:07:38.000
Dia menang bukan karena hebat bertarung[br]tetapi karena dia tidak menyerah.

0:07:38.000,0:07:42.000
Kegigihan inilah yang membuat [br]penutupannya sangat berkesan dan lucu

0:07:46.000,0:07:48.400
serta membuat perbedaan yang jelas [br]dengan karyanya di Amerika

0:07:48.400,0:07:51.400
yang mana para penjahat dikalahkan [br]karena seseorang menembak mereka.

0:07:56.500,0:07:58.000
AYOLAH.

0:07:58.000,0:08:00.250
Namun, yang terpenting, menurut saya gaya [br]bertarung Jackie membuktikan sesuatu:

0:08:00.500,0:08:02.500
aksi dan komedi tidaklah begitu berbeda.

0:08:02.500,0:08:05.500
pada kedua genre itu, kita ingin melihat[br]para pemeran terbaik kita

0:08:05.500,0:08:08.500
dan menurut saya banyak sutradara film[br]laga modern yang gagal total.

0:08:08.500,0:08:10.000
Para aktor ini orang berbakat,

0:08:10.000,0:08:11.500
salah satu yang terbaik di dunia.

0:08:11.500,0:08:14.000
Mengapa para sutradara kurang terampil?

0:08:14.000,0:08:16.300
Buat apa membayar jika TIDAK DAPAT[br]melihat sebuah aksi?

0:08:16.300,0:08:21.000
--Apa pun yang Anda lakukan, lakukanlah[br]sebaik mungkin karena film itu abadi.

0:08:22.000,0:08:25.000
"Tidak, karena hari itu hujan [br]dan aktornya tidak punya waktu."

0:08:26.000,0:08:29.560
Saya bilang, maukah Anda pergi ke setiap [br]bioskop memberitahukan kepada penonton?

0:08:29.560,0:08:30.300
Tidak.

0:08:30.500,0:08:33.727
Penonton duduk di bioskop: film yang [br]bagus, film yang buruk itu saja

0:08:34.000,0:08:36.290
Benar. Karya ini akan dikenang.

0:08:36.290,0:08:38.150
Lalu dengan begitu, Anda akan membuat

0:08:38.150,0:08:40.290
adegan kematian terbaik sepanjang [br]sejarah perfilman.