WEBVTT
00:00:01.000 --> 00:00:03.265
—Allo ? Jackie à l’appareil.
00:00:05.532 --> 00:00:08.076
Salut, je suis Tony
et voici "Every Frame A Painting".
00:00:08.076 --> 00:00:11.539
Certains réalisateurs savent filmer l'action.
D'autres savent filmer la comédie.
00:00:11.549 --> 00:00:15.098
Mais depuis 40 ans, le maître dans l’art de
combiner les deux est Jackie Chan.
00:00:15.098 --> 00:00:18.398
Aujourd’hui, on voit beaucoup de films
qui mélangent des scènes drôles
00:00:19.998 --> 00:00:22.850
avec des scènes de combat.
Mais même lorsque le film est bon,
00:00:22.850 --> 00:00:26.274
la comédie et l’action semblent provenir
de 2 personnes aux styles différents.
00:00:26.476 --> 00:00:28.476
C’est pour ça
que Jackie est si intéressant.
00:00:28.476 --> 00:00:30.682
Dans sont style de cinéma,
l’action EST la comédie.
00:00:30.682 --> 00:00:33.279
Il montre que les mêmes
principes de réalisation s’appliquent,
00:00:33.279 --> 00:00:35.462
que vous essayiez d’être drôle
ou de tout casser.
00:00:36.750 --> 00:00:39.045
Alors allons-y. Si vous voulez voir
le titre des films
00:00:39.045 --> 00:00:41.433
dont je parle,
cliquez sur le bouton CC ci-dessous.
00:00:42.133 --> 00:00:43.539
Prêts ? C’est parti.
00:00:46.565 --> 00:00:49.103
Comment Jackie crée de l’action
qui soit aussi drôle ?
00:00:49.103 --> 00:00:51.925
D’abord, il commence toujours par
se désavantager.
00:00:52.036 --> 00:00:55.126
Quelque soit le film, Jackie part toujours
avec un handicap.
00:00:55.216 --> 00:00:57.309
Il n’a pas de chaussures.
Il est menotté.
00:00:57.309 --> 00:00:59.114
Il a une bombe dans la bouche...
00:00:59.236 --> 00:01:02.039
À partir de là, il doit se battre
pour reprendre le dessus.
00:01:03.565 --> 00:01:05.859
Chaque action crée une
réaction logique.
00:01:07.830 --> 00:01:09.504
Et en suivant la logique…
00:01:09.803 --> 00:01:10.874
on obtient un gag.
00:01:11.154 --> 00:01:14.310
Au cinéma, ce type de comédie
remonte à l’époque des clowns du film muet
00:01:14.310 --> 00:01:15.837
comme Chaplin, Lloyd, et Keaton.
00:01:15.872 --> 00:01:18.789
Mais je pense que Jackie l'a résumé
en une seule ligne de dialogue :
00:01:18.819 --> 00:01:21.544
—S’il vous plaît !
Je ne veux pas de problèmes !
00:01:21.810 --> 00:01:24.149
Puisqu’il est opprimé,
il a besoin d’être créatif
00:01:24.149 --> 00:01:27.149
ce qui nous amène au pont numéro deux :
il utilise tout ce qui est à sa portée.
00:01:27.149 --> 00:01:29.128
C’est l’aspect le plus connu
de son style.
00:01:29.128 --> 00:01:31.678
Prendre quelque chose de familier,
faire quelque chose inédit.
00:01:31.797 --> 00:01:33.586
Je l’ai vu se battre avec des chaises
00:01:34.001 --> 00:01:35.210
des robes
00:01:36.001 --> 00:01:37.160
des baguettes
00:01:38.001 --> 00:01:39.200
des claviers
00:01:40.001 --> 00:01:41.150
des Legos
00:01:42.001 --> 00:01:43.330
des réfrigérateurs
00:01:43.881 --> 00:01:45.227
et évidemment…
00:01:47.410 --> 00:01:50.902
Cela fait de ses combats non seulement
quelque chose d’organique et solide
00:01:50.902 --> 00:01:54.331
cela donne aussi des gags qui ne
pourraient arriver nulle part ailleurs.
00:01:57.007 --> 00:01:59.259
Numéro 3 : Jackie aime la clarté.
00:01:59.890 --> 00:02:02.834
Il ne réalise pas de scènes où
tout est étalonné en bleu.
00:02:02.834 --> 00:02:05.086
Si son opposent porte du noir,
il s’habille en blanc.
00:02:05.086 --> 00:02:07.666
Et si son opposant est en blanc,
il se donne du style.
00:02:07.882 --> 00:02:12.049
Ses cadres sont si précis que dans chaque plan,
il met en place l'action suivante.
00:02:12.130 --> 00:02:14.000
Ici, alors qu’on regarde
le cascadeur,
00:02:14.000 --> 00:02:18.335
l’escalier occupe les 2/3 du cadre.
Quelques secondes plus tard, on voit pourquoi.
00:02:21.857 --> 00:02:25.829
Il reste clair en n’utilisant que rarement
des caméras à l'épaule ou des dollys.
00:02:26.032 --> 00:02:31.206
—Dans les films américains, il y a trop
de mouvement. Quand l'angle de vue change,
00:02:31.216 --> 00:02:34.258
—ça signifie que les acteurs ne savent
pas combattre.
00:02:34.288 --> 00:02:37.676
Au ralenti, on peut voir que le cadreur
se déplace autour de l’action
00:02:37.676 --> 00:02:39.821
pour donner l’impression d’un coup encore
plus violent.
00:02:39.821 --> 00:02:41.652
Mais comme Jackie SAIT combattre…
00:02:47.004 --> 00:02:51.153
—Je ne bouge jamais ma caméra.
Toujours fixe. Grand-Angle.
00:02:51.472 --> 00:02:55.709
—Je la laisse voir quand je saute,
quand je me retourne, quand je tombe.
00:02:56.006 --> 00:02:58.849
Quand on filme de cette manière,
tout est plus impressionnant car
00:02:58.849 --> 00:03:01.000
action et réaction ont lieu dans
le même plan.
00:03:01.004 --> 00:03:04.743
Remarquez que l’on voit Jackie,
la voiture et le mur sur chaque plan.
00:03:08.883 --> 00:03:11.030
Mais une cascade similaire dans Rush Hour 3
00:03:11.067 --> 00:03:14.360
n’inclut pas tous ces éléments ensemble,
et ça ne marche pas.
00:03:14.720 --> 00:03:17.058
Le même principe s’applique à la comédie.
00:03:18.003 --> 00:03:20.057
Ce plan, réalisé par Sammo Hung,
nous montre
00:03:20.057 --> 00:03:22.696
le coup, la tête du vilain,
et celle de Jackie ensemble.
00:03:23.368 --> 00:03:25.658
Maintenant, voyez le même gag
dans Shanghai Kid.
00:03:27.797 --> 00:03:30.138
Ici, action et réaction
se passent en deux temps.
00:03:30.138 --> 00:03:32.780
Ça marche à peu près,
mais c’est loin d’être aussi bon.
00:03:32.832 --> 00:03:34.697
Pourquoi si peu de réalisateurs font ça ?
00:03:35.402 --> 00:03:37.790
À cause du numéro 5 :
ils n’ont pas assez de temps.
00:03:38.063 --> 00:03:41.906
Jackie est un perfectionniste, déterminé
à faire autant de prises que nécessaire.
00:03:41.996 --> 00:03:44.089
Et à Hong Kong,
il est soutenu par les studios
00:03:44.089 --> 00:03:46.277
qui lui donnent des mois
pour filmer un combat.
00:03:46.410 --> 00:03:51.202
—Le plus difficile est lorsque je lance l’éventail
et qu’il revient.
00:03:51.422 --> 00:03:55.922
Plus de 120 prises. Dans ce genre de scène,
vous dites « Oh Jackie est trop fort. »
00:03:56.032 --> 00:04:00.002
Non. Vous pouvez le faire. Mais
avez-vous la patience ?
00:04:00.084 --> 00:04:02.155
Quand je revois son travail,
ces petites choses
00:04:02.155 --> 00:04:03.914
sont celles qui m’impressionnent
le plus.
00:04:03.914 --> 00:04:06.124
Elles ne sont pas nécessaires
et elles ont un coût énorme.
00:04:06.124 --> 00:04:08.194
Mais il les fait quand même
parce qu’il le veut.
00:04:08.194 --> 00:04:10.969
Et c’est ce besoin de surpassement
que je respecte et j’admire.
00:04:11.214 --> 00:04:14.639
—Mais en Amérique,
ils ne vous autorisent pas à faire ça.
00:04:14.639 --> 00:04:16.180
Vous savez, à cause de l’argent.
00:04:16.799 --> 00:04:18.959
Et il manque autre chose à ses
films américains :
00:04:18.959 --> 00:04:21.942
—Il y a un rythme dans la façon dont
les plans sont élaborés.
00:04:21.993 --> 00:04:25.495
mais aussi comment ils sont montés,
et Jackie a dit une chose très intéressante
00:04:25.495 --> 00:04:28.999
le spectateur ne sait pas que le rythme est là
tant qu’il N’EST PAS là.
00:04:29.367 --> 00:04:31.996
Les scènes de combat de Jackie ont un
rythme musical propre,
00:04:32.007 --> 00:04:34.593
un tempo qu’il travaille sur le tournage
avec les acteurs.
00:04:34.593 --> 00:04:36.892
—Prêt, action.
Reste où tu es !
00:04:36.892 --> 00:04:38.822
Reste où tu es, ne viens pas
après moi.
00:04:41.000 --> 00:04:43.000
Vous voyez ?
Tout le monde est parfait.
00:04:43.004 --> 00:04:45.469
Même les artistes expérimentés
ont du mal avec ça.
00:04:47.595 --> 00:04:51.050
Dans ses premiers films, on le voit
apprendre le timing avec Yuan Heping
00:04:51.004 --> 00:04:53.004
et c’est proche d’un opéra chinois.
00:04:53.004 --> 00:04:56.263
Mais au milieu des années 80,
en travaillant avec sa propre équipe
00:04:59.845 --> 00:05:01.811
Il avait quelque chose d’absolument unique.
00:05:01.921 --> 00:05:05.294
Aux USA, de nombreux réalisateurs et monteurs
ne comprennent pas ce timing.
00:05:05.304 --> 00:05:08.004
Et ils le ruinent
en découpant chaque coup.
00:05:08.644 --> 00:05:11.777
Mais à Hong Kong, les réalisateurs font durer
leurs plans assez longtemps
00:05:11.787 --> 00:05:13.896
pour que les spectateurs ressentent le rythme.
00:05:18.004 --> 00:05:20.330
—La partie la plus importante est le montage.
00:05:21.096 --> 00:05:24.019
La plupart des réalisateurs ne savent pas
monter.
00:05:24.176 --> 00:05:26.955
Même les chorégraphes des combats
ne savent pas monter.
00:05:27.004 --> 00:05:30.385
Les réalisateurs de Hong Kong comme Jackie
et Sammo ont une technique particulière.
00:05:30.387 --> 00:05:32.727
Dans le premier plan, le coup
est filmé en large.
00:05:32.738 --> 00:05:34.719
Dans le second, avec un beau plan serré.
00:05:34.750 --> 00:05:37.246
Mais lors du montage,
vous ne raccordez PAS l’action.
00:05:37.306 --> 00:05:39.925
À la fin du plan 1, le coude est ici.
00:05:39.978 --> 00:05:42.300
Au début du plan 2,
il est bien plus loin.
00:05:42.002 --> 00:05:45.005
Ces 3 images servent au public à
percevoir le nouveau cadrage.
00:05:45.715 --> 00:05:47.535
Et elles font toute la différence.
00:05:47.865 --> 00:05:51.434
—Je commence ici, puis là.
Mais les deux plans, ensemble
00:05:52.742 --> 00:05:54.024
C’est ça la puissance.
00:05:54.024 --> 00:05:57.292
En d’autres mots, montrez le DEUX FOIS
et le cerveau du public en fera
00:05:57.292 --> 00:05:58.844
un coup, plus puissant.
00:06:01.947 --> 00:06:05.614
En revanche, les montage américains modernes
ne montrent même plus les coups.
00:06:05.818 --> 00:06:07.715
À la fin du plan 1, la jambe est ici.
00:06:07.725 --> 00:06:10.835
À la fin du plan 2, elle est à la même place,
dans un mouvement contraire.
00:06:10.845 --> 00:06:13.258
Mais comme ils raccordent
à l’image précise du coup
00:06:15.460 --> 00:06:16.894
on ne ressent pas le coup.
00:06:16.904 --> 00:06:20.018
Beaucoup de monde pense que c’est à cause
de la censure pour les plus jeunes.
00:06:20.033 --> 00:06:22.330
mais même les films classés -17 ans
le font maintenant.
00:06:22.720 --> 00:06:24.720
On dirait un tas d’acteurs qui s’agitent
00:06:24.760 --> 00:06:26.886
au lieu d’acteurs qui se donnent vraiment.
00:06:33.000 --> 00:06:34.917
Ce qui nous amène au numéro 8 :
La douleur.
00:06:34.927 --> 00:06:37.793
À la différence des stars
qui essaient de sembler invincibles ...
00:06:41.071 --> 00:06:42.636
Jackie se fait mal.
00:06:44.651 --> 00:06:45.656
Beaucoup.
00:06:45.776 --> 00:06:48.776
Une grande part de sont travail réside
dans ses cascades impressionnantes
00:06:53.820 --> 00:06:56.372
Mais il y a toujours de la place
pour une bonne blague.
00:06:56.372 --> 00:06:59.514
La douleur le rend humain.
Parce que quelque soit son talent
00:07:04.920 --> 00:07:07.134
ça ne l’empêche pas
de se prendre des claques.
00:07:07.154 --> 00:07:09.899
En fait, son visage est sans doute
son plus grand atout.
00:07:10.000 --> 00:07:13.000
Son regard à lui seul
est souvent suffisant pour nous amuser.
00:07:13.000 --> 00:07:15.270
Comme lorsqu’il combat en tenant
un poulet.
00:07:16.002 --> 00:07:17.939
Ou déguisé en Chun-li.
00:07:20.035 --> 00:07:24.080
Enfin, le style de Jackie donne toujours
un vraie satisfaction au public.
00:07:24.290 --> 00:07:28.204
En gravissant les échelons 1 à 1,
il gagne le droit à un final spectaculaire.
00:07:33.812 --> 00:07:37.739
Il ne gagne pas parce que c’est le meilleur combattant,
il gagne parce qu’il n’abandonne jamais.
00:07:38.002 --> 00:07:41.939
Cet acharnement fait de ces dénouements
des scènes incroyables et très drôles.
00:07:45.700 --> 00:07:48.654
Et ça contraste complètement avec
beaucoup de ses films américains
00:07:48.654 --> 00:07:51.734
où les vilains sont vaincus
parce que quelqu’un leur tire dessus.
00:07:56.004 --> 00:07:57.549
VRAIMENT ?
00:07:58.024 --> 00:08:00.024
Mais par-dessus tout, je pense
que le style de Jackie prouve
00:08:00.004 --> 00:08:02.644
que l’action et la comédie
ne sont pas si différents.
00:08:02.644 --> 00:08:05.004
Dans les deux genres, on veut voir les
meilleurs artistes.
00:08:05.004 --> 00:08:08.464
Et je pense que beaucoup de réalisateurs
modernes se trompent complètement.
00:08:08.464 --> 00:08:11.724
Ces acteurs sont des artistes talentueux,
parmi les meilleurs du monde.
00:08:11.724 --> 00:08:14.039
Pourquoi ces réalisateurs
sont si incompétents ?
00:08:14.039 --> 00:08:16.422
Pourquoi je paie pour
NE PAS voir l’action ?
00:08:16.422 --> 00:08:21.029
—Quoi que tu fasses, donne le meilleur,
parce que le film est éternel.
00:08:22.000 --> 00:08:26.290
"Non, parce que ce jour-là il pleuvait,
et les acteurs n’avaient pas le temps."
00:08:26.632 --> 00:08:30.634
Vous iriez dans chaque cinema pour le dire aux spectateurs ?
Non.
00:08:30.634 --> 00:08:33.673
Le public est là : bon film, mauvais film,
c’est tout.
00:08:34.000 --> 00:08:36.463
Exactement. Le travail reste.
00:08:36.463 --> 00:08:38.613
Et sur ces mots, je vous laisse
00:08:38.613 --> 00:08:41.223
avec la meilleure mise à mort
de l’histoire du cinéma.