1
00:00:01,000 --> 00:00:03,265
—Allo ? Jackie à l’appareil.
2
00:00:05,532 --> 00:00:08,076
Salut, je suis Tony
et voici "Every Frame A Painting".
3
00:00:08,076 --> 00:00:11,539
Certains réalisateurs savent filmer l'action.
D'autres savent filmer la comédie.
4
00:00:11,549 --> 00:00:15,098
Mais depuis 40 ans, le maître dans l’art de
combiner les deux est Jackie Chan.
5
00:00:15,098 --> 00:00:18,398
Aujourd’hui, on voit beaucoup de films
qui mélangent des scènes drôles
6
00:00:19,998 --> 00:00:22,850
avec des scènes de combat.
Mais même lorsque le film est bon,
7
00:00:22,850 --> 00:00:26,274
la comédie et l’action semblent provenir
de 2 personnes aux styles différents.
8
00:00:26,476 --> 00:00:28,476
C’est pour ça
que Jackie est si intéressant.
9
00:00:28,476 --> 00:00:30,682
Dans sont style de cinéma,
l’action EST la comédie.
10
00:00:30,682 --> 00:00:33,279
Il montre que les mêmes
principes de réalisation s’appliquent,
11
00:00:33,279 --> 00:00:35,462
que vous essayiez d’être drôle
ou de tout casser.
12
00:00:36,750 --> 00:00:39,045
Alors allons-y. Si vous voulez voir
le titre des films
13
00:00:39,045 --> 00:00:41,433
dont je parle,
cliquez sur le bouton CC ci-dessous.
14
00:00:42,133 --> 00:00:43,539
Prêts ? C’est parti.
15
00:00:46,565 --> 00:00:49,103
Comment Jackie crée de l’action
qui soit aussi drôle ?
16
00:00:49,103 --> 00:00:51,925
D’abord, il commence toujours par
se désavantager.
17
00:00:52,036 --> 00:00:55,126
Quelque soit le film, Jackie part toujours
avec un handicap.
18
00:00:55,216 --> 00:00:57,309
Il n’a pas de chaussures.
Il est menotté.
19
00:00:57,309 --> 00:00:59,114
Il a une bombe dans la bouche...
20
00:00:59,236 --> 00:01:02,039
À partir de là, il doit se battre
pour reprendre le dessus.
21
00:01:03,565 --> 00:01:05,859
Chaque action crée une
réaction logique.
22
00:01:07,830 --> 00:01:09,504
Et en suivant la logique…
23
00:01:09,803 --> 00:01:10,874
on obtient un gag.
24
00:01:11,154 --> 00:01:14,310
Au cinéma, ce type de comédie
remonte à l’époque des clowns du film muet
25
00:01:14,310 --> 00:01:15,837
comme Chaplin, Lloyd, et Keaton.
26
00:01:15,872 --> 00:01:18,789
Mais je pense que Jackie l'a résumé
en une seule ligne de dialogue :
27
00:01:18,819 --> 00:01:21,544
—S’il vous plaît !
Je ne veux pas de problèmes !
28
00:01:21,810 --> 00:01:24,149
Puisqu’il est opprimé,
il a besoin d’être créatif
29
00:01:24,149 --> 00:01:27,149
ce qui nous amène au pont numéro deux :
il utilise tout ce qui est à sa portée.
30
00:01:27,149 --> 00:01:29,128
C’est l’aspect le plus connu
de son style.
31
00:01:29,128 --> 00:01:31,678
Prendre quelque chose de familier,
faire quelque chose inédit.
32
00:01:31,797 --> 00:01:33,586
Je l’ai vu se battre avec des chaises
33
00:01:34,001 --> 00:01:35,210
des robes
34
00:01:36,001 --> 00:01:37,160
des baguettes
35
00:01:38,001 --> 00:01:39,200
des claviers
36
00:01:40,001 --> 00:01:41,150
des Legos
37
00:01:42,001 --> 00:01:43,330
des réfrigérateurs
38
00:01:43,881 --> 00:01:45,227
et évidemment…
39
00:01:47,410 --> 00:01:50,902
Cela fait de ses combats non seulement
quelque chose d’organique et solide
40
00:01:50,902 --> 00:01:54,331
cela donne aussi des gags qui ne
pourraient arriver nulle part ailleurs.
41
00:01:57,007 --> 00:01:59,259
Numéro 3 : Jackie aime la clarté.
42
00:01:59,890 --> 00:02:02,834
Il ne réalise pas de scènes où
tout est étalonné en bleu.
43
00:02:02,834 --> 00:02:05,086
Si son opposent porte du noir,
il s’habille en blanc.
44
00:02:05,086 --> 00:02:07,666
Et si son opposant est en blanc,
il se donne du style.
45
00:02:07,882 --> 00:02:12,049
Ses cadres sont si précis que dans chaque plan,
il met en place l'action suivante.
46
00:02:12,130 --> 00:02:14,000
Ici, alors qu’on regarde
le cascadeur,
47
00:02:14,000 --> 00:02:18,335
l’escalier occupe les 2/3 du cadre.
Quelques secondes plus tard, on voit pourquoi.
48
00:02:21,857 --> 00:02:25,829
Il reste clair en n’utilisant que rarement
des caméras à l'épaule ou des dollys.
49
00:02:26,032 --> 00:02:31,206
—Dans les films américains, il y a trop
de mouvement. Quand l'angle de vue change,
50
00:02:31,216 --> 00:02:34,258
—ça signifie que les acteurs ne savent
pas combattre.
51
00:02:34,288 --> 00:02:37,676
Au ralenti, on peut voir que le cadreur
se déplace autour de l’action
52
00:02:37,676 --> 00:02:39,821
pour donner l’impression d’un coup encore
plus violent.
53
00:02:39,821 --> 00:02:41,652
Mais comme Jackie SAIT combattre…
54
00:02:47,004 --> 00:02:51,153
—Je ne bouge jamais ma caméra.
Toujours fixe. Grand-Angle.
55
00:02:51,472 --> 00:02:55,709
—Je la laisse voir quand je saute,
quand je me retourne, quand je tombe.
56
00:02:56,006 --> 00:02:58,849
Quand on filme de cette manière,
tout est plus impressionnant car
57
00:02:58,849 --> 00:03:01,000
action et réaction ont lieu dans
le même plan.
58
00:03:01,004 --> 00:03:04,743
Remarquez que l’on voit Jackie,
la voiture et le mur sur chaque plan.
59
00:03:08,883 --> 00:03:11,030
Mais une cascade similaire dans Rush Hour 3
60
00:03:11,067 --> 00:03:14,360
n’inclut pas tous ces éléments ensemble,
et ça ne marche pas.
61
00:03:14,720 --> 00:03:17,058
Le même principe s’applique à la comédie.
62
00:03:18,003 --> 00:03:20,057
Ce plan, réalisé par Sammo Hung,
nous montre
63
00:03:20,057 --> 00:03:22,696
le coup, la tête du vilain,
et celle de Jackie ensemble.
64
00:03:23,368 --> 00:03:25,658
Maintenant, voyez le même gag
dans Shanghai Kid.
65
00:03:27,797 --> 00:03:30,138
Ici, action et réaction
se passent en deux temps.
66
00:03:30,138 --> 00:03:32,780
Ça marche à peu près,
mais c’est loin d’être aussi bon.
67
00:03:32,832 --> 00:03:34,697
Pourquoi si peu de réalisateurs font ça ?
68
00:03:35,402 --> 00:03:37,790
À cause du numéro 5 :
ils n’ont pas assez de temps.
69
00:03:38,063 --> 00:03:41,906
Jackie est un perfectionniste, déterminé
à faire autant de prises que nécessaire.
70
00:03:41,996 --> 00:03:44,089
Et à Hong Kong,
il est soutenu par les studios
71
00:03:44,089 --> 00:03:46,277
qui lui donnent des mois
pour filmer un combat.
72
00:03:46,410 --> 00:03:51,202
—Le plus difficile est lorsque je lance l’éventail
et qu’il revient.
73
00:03:51,422 --> 00:03:55,922
Plus de 120 prises. Dans ce genre de scène,
vous dites « Oh Jackie est trop fort. »
74
00:03:56,032 --> 00:04:00,002
Non. Vous pouvez le faire. Mais
avez-vous la patience ?
75
00:04:00,084 --> 00:04:02,155
Quand je revois son travail,
ces petites choses
76
00:04:02,155 --> 00:04:03,914
sont celles qui m’impressionnent
le plus.
77
00:04:03,914 --> 00:04:06,124
Elles ne sont pas nécessaires
et elles ont un coût énorme.
78
00:04:06,124 --> 00:04:08,194
Mais il les fait quand même
parce qu’il le veut.
79
00:04:08,194 --> 00:04:10,969
Et c’est ce besoin de surpassement
que je respecte et j’admire.
80
00:04:11,214 --> 00:04:14,639
—Mais en Amérique,
ils ne vous autorisent pas à faire ça.
81
00:04:14,639 --> 00:04:16,180
Vous savez, à cause de l’argent.
82
00:04:16,799 --> 00:04:18,959
Et il manque autre chose à ses
films américains :
83
00:04:18,959 --> 00:04:21,942
—Il y a un rythme dans la façon dont
les plans sont élaborés.
84
00:04:21,993 --> 00:04:25,495
mais aussi comment ils sont montés,
et Jackie a dit une chose très intéressante
85
00:04:25,495 --> 00:04:28,999
le spectateur ne sait pas que le rythme est là
tant qu’il N’EST PAS là.
86
00:04:29,367 --> 00:04:31,996
Les scènes de combat de Jackie ont un
rythme musical propre,
87
00:04:32,007 --> 00:04:34,593
un tempo qu’il travaille sur le tournage
avec les acteurs.
88
00:04:34,593 --> 00:04:36,892
—Prêt, action.
Reste où tu es !
89
00:04:36,892 --> 00:04:38,822
Reste où tu es, ne viens pas
après moi.
90
00:04:41,000 --> 00:04:43,000
Vous voyez ?
Tout le monde est parfait.
91
00:04:43,004 --> 00:04:45,469
Même les artistes expérimentés
ont du mal avec ça.
92
00:04:47,595 --> 00:04:51,050
Dans ses premiers films, on le voit
apprendre le timing avec Yuan Heping
93
00:04:51,004 --> 00:04:53,004
et c’est proche d’un opéra chinois.
94
00:04:53,004 --> 00:04:56,263
Mais au milieu des années 80,
en travaillant avec sa propre équipe
95
00:04:59,845 --> 00:05:01,811
Il avait quelque chose d’absolument unique.
96
00:05:01,921 --> 00:05:05,294
Aux USA, de nombreux réalisateurs et monteurs
ne comprennent pas ce timing.
97
00:05:05,304 --> 00:05:08,004
Et ils le ruinent
en découpant chaque coup.
98
00:05:08,644 --> 00:05:11,777
Mais à Hong Kong, les réalisateurs font durer
leurs plans assez longtemps
99
00:05:11,787 --> 00:05:13,896
pour que les spectateurs ressentent le rythme.
100
00:05:18,004 --> 00:05:20,330
—La partie la plus importante est le montage.
101
00:05:21,096 --> 00:05:24,019
La plupart des réalisateurs ne savent pas
monter.
102
00:05:24,176 --> 00:05:26,955
Même les chorégraphes des combats
ne savent pas monter.
103
00:05:27,004 --> 00:05:30,385
Les réalisateurs de Hong Kong comme Jackie
et Sammo ont une technique particulière.
104
00:05:30,387 --> 00:05:32,727
Dans le premier plan, le coup
est filmé en large.
105
00:05:32,738 --> 00:05:34,719
Dans le second, avec un beau plan serré.
106
00:05:34,750 --> 00:05:37,246
Mais lors du montage,
vous ne raccordez PAS l’action.
107
00:05:37,306 --> 00:05:39,925
À la fin du plan 1, le coude est ici.
108
00:05:39,978 --> 00:05:42,300
Au début du plan 2,
il est bien plus loin.
109
00:05:42,002 --> 00:05:45,005
Ces 3 images servent au public à
percevoir le nouveau cadrage.
110
00:05:45,715 --> 00:05:47,535
Et elles font toute la différence.
111
00:05:47,865 --> 00:05:51,434
—Je commence ici, puis là.
Mais les deux plans, ensemble
112
00:05:52,742 --> 00:05:54,024
C’est ça la puissance.
113
00:05:54,024 --> 00:05:57,292
En d’autres mots, montrez le DEUX FOIS
et le cerveau du public en fera
114
00:05:57,292 --> 00:05:58,844
un coup, plus puissant.
115
00:06:01,947 --> 00:06:05,614
En revanche, les montage américains modernes
ne montrent même plus les coups.
116
00:06:05,818 --> 00:06:07,715
À la fin du plan 1, la jambe est ici.
117
00:06:07,725 --> 00:06:10,835
À la fin du plan 2, elle est à la même place,
dans un mouvement contraire.
118
00:06:10,845 --> 00:06:13,258
Mais comme ils raccordent
à l’image précise du coup
119
00:06:15,460 --> 00:06:16,894
on ne ressent pas le coup.
120
00:06:16,904 --> 00:06:20,018
Beaucoup de monde pense que c’est à cause
de la censure pour les plus jeunes.
121
00:06:20,033 --> 00:06:22,330
mais même les films classés -17 ans
le font maintenant.
122
00:06:22,720 --> 00:06:24,720
On dirait un tas d’acteurs qui s’agitent
123
00:06:24,760 --> 00:06:26,886
au lieu d’acteurs qui se donnent vraiment.
124
00:06:33,000 --> 00:06:34,917
Ce qui nous amène au numéro 8 :
La douleur.
125
00:06:34,927 --> 00:06:37,793
À la différence des stars
qui essaient de sembler invincibles ...
126
00:06:41,071 --> 00:06:42,636
Jackie se fait mal.
127
00:06:44,651 --> 00:06:45,656
Beaucoup.
128
00:06:45,776 --> 00:06:48,776
Une grande part de sont travail réside
dans ses cascades impressionnantes
129
00:06:53,820 --> 00:06:56,372
Mais il y a toujours de la place
pour une bonne blague.
130
00:06:56,372 --> 00:06:59,514
La douleur le rend humain.
Parce que quelque soit son talent
131
00:07:04,920 --> 00:07:07,134
ça ne l’empêche pas
de se prendre des claques.
132
00:07:07,154 --> 00:07:09,899
En fait, son visage est sans doute
son plus grand atout.
133
00:07:10,000 --> 00:07:13,000
Son regard à lui seul
est souvent suffisant pour nous amuser.
134
00:07:13,000 --> 00:07:15,270
Comme lorsqu’il combat en tenant
un poulet.
135
00:07:16,002 --> 00:07:17,939
Ou déguisé en Chun-li.
136
00:07:20,035 --> 00:07:24,080
Enfin, le style de Jackie donne toujours
un vraie satisfaction au public.
137
00:07:24,290 --> 00:07:28,204
En gravissant les échelons 1 à 1,
il gagne le droit à un final spectaculaire.
138
00:07:33,812 --> 00:07:37,739
Il ne gagne pas parce que c’est le meilleur combattant,
il gagne parce qu’il n’abandonne jamais.
139
00:07:38,002 --> 00:07:41,939
Cet acharnement fait de ces dénouements
des scènes incroyables et très drôles.
140
00:07:45,700 --> 00:07:48,654
Et ça contraste complètement avec
beaucoup de ses films américains
141
00:07:48,654 --> 00:07:51,734
où les vilains sont vaincus
parce que quelqu’un leur tire dessus.
142
00:07:56,004 --> 00:07:57,549
VRAIMENT ?
143
00:07:58,024 --> 00:08:00,024
Mais par-dessus tout, je pense
que le style de Jackie prouve
144
00:08:00,004 --> 00:08:02,644
que l’action et la comédie
ne sont pas si différents.
145
00:08:02,644 --> 00:08:05,004
Dans les deux genres, on veut voir les
meilleurs artistes.
146
00:08:05,004 --> 00:08:08,464
Et je pense que beaucoup de réalisateurs
modernes se trompent complètement.
147
00:08:08,464 --> 00:08:11,724
Ces acteurs sont des artistes talentueux,
parmi les meilleurs du monde.
148
00:08:11,724 --> 00:08:14,039
Pourquoi ces réalisateurs
sont si incompétents ?
149
00:08:14,039 --> 00:08:16,422
Pourquoi je paie pour
NE PAS voir l’action ?
150
00:08:16,422 --> 00:08:21,029
—Quoi que tu fasses, donne le meilleur,
parce que le film est éternel.
151
00:08:22,000 --> 00:08:26,290
"Non, parce que ce jour-là il pleuvait,
et les acteurs n’avaient pas le temps."
152
00:08:26,632 --> 00:08:30,634
Vous iriez dans chaque cinema pour le dire aux spectateurs ?
Non.
153
00:08:30,634 --> 00:08:33,673
Le public est là : bon film, mauvais film,
c’est tout.
154
00:08:34,000 --> 00:08:36,463
Exactement. Le travail reste.
155
00:08:36,463 --> 00:08:38,613
Et sur ces mots, je vous laisse
156
00:08:38,613 --> 00:08:41,223
avec la meilleure mise à mort
de l’histoire du cinéma.