0:00:01.000,0:00:03.265
—Allo ? Jackie à l’appareil.
0:00:05.532,0:00:08.076
Salut, je suis Tony[br]et voici "Every Frame A Painting".
0:00:08.076,0:00:11.539
Certains réalisateurs savent filmer l'action.[br]D'autres savent filmer la comédie.
0:00:11.549,0:00:15.098
Mais depuis 40 ans, le maître dans l’art de[br]combiner les deux est Jackie Chan.
0:00:15.098,0:00:18.398
Aujourd’hui, on voit beaucoup de films[br]qui mélangent des scènes drôles
0:00:19.998,0:00:22.850
avec des scènes de combat.[br]Mais même lorsque le film est bon,
0:00:22.850,0:00:26.274
la comédie et l’action semblent provenir[br]de 2 personnes aux styles différents.
0:00:26.476,0:00:28.476
C’est pour ça[br]que Jackie est si intéressant.
0:00:28.476,0:00:30.682
Dans sont style de cinéma,[br]l’action EST la comédie.
0:00:30.682,0:00:33.279
Il montre que les mêmes[br]principes de réalisation s’appliquent,
0:00:33.279,0:00:35.462
que vous essayiez d’être drôle[br]ou de tout casser.
0:00:36.750,0:00:39.045
Alors allons-y. Si vous voulez voir[br]le titre des films
0:00:39.045,0:00:41.433
dont je parle,[br]cliquez sur le bouton CC ci-dessous.
0:00:42.133,0:00:43.539
Prêts ? C’est parti.
0:00:46.565,0:00:49.103
Comment Jackie crée de l’action[br]qui soit aussi drôle ?
0:00:49.103,0:00:51.925
D’abord, il commence toujours par[br]se désavantager.
0:00:52.036,0:00:55.126
Quelque soit le film, Jackie part toujours[br]avec un handicap.
0:00:55.216,0:00:57.309
Il n’a pas de chaussures.[br]Il est menotté.
0:00:57.309,0:00:59.114
Il a une bombe dans la bouche...
0:00:59.236,0:01:02.039
À partir de là, il doit se battre[br]pour reprendre le dessus.
0:01:03.565,0:01:05.859
Chaque action crée une[br]réaction logique.
0:01:07.830,0:01:09.504
Et en suivant la logique…
0:01:09.803,0:01:10.874
on obtient un gag.
0:01:11.154,0:01:14.310
Au cinéma, ce type de comédie[br]remonte à l’époque des clowns du film muet
0:01:14.310,0:01:15.837
comme Chaplin, Lloyd, et Keaton.
0:01:15.872,0:01:18.789
Mais je pense que Jackie l'a résumé[br]en une seule ligne de dialogue :
0:01:18.819,0:01:21.544
—S’il vous plaît ![br]Je ne veux pas de problèmes !
0:01:21.810,0:01:24.149
Puisqu’il est opprimé,[br]il a besoin d’être créatif
0:01:24.149,0:01:27.149
ce qui nous amène au pont numéro deux :[br]il utilise tout ce qui est à sa portée.
0:01:27.149,0:01:29.128
C’est l’aspect le plus connu[br]de son style.
0:01:29.128,0:01:31.678
Prendre quelque chose de familier,[br]faire quelque chose inédit.
0:01:31.797,0:01:33.586
Je l’ai vu se battre avec des chaises
0:01:34.001,0:01:35.210
des robes
0:01:36.001,0:01:37.160
des baguettes
0:01:38.001,0:01:39.200
des claviers
0:01:40.001,0:01:41.150
des Legos
0:01:42.001,0:01:43.330
des réfrigérateurs
0:01:43.881,0:01:45.227
et évidemment…
0:01:47.410,0:01:50.902
Cela fait de ses combats non seulement[br]quelque chose d’organique et solide
0:01:50.902,0:01:54.331
cela donne aussi des gags qui ne [br]pourraient arriver nulle part ailleurs.
0:01:57.007,0:01:59.259
Numéro 3 : Jackie aime la clarté.
0:01:59.890,0:02:02.834
Il ne réalise pas de scènes où[br]tout est étalonné en bleu.
0:02:02.834,0:02:05.086
Si son opposent porte du noir,[br]il s’habille en blanc.
0:02:05.086,0:02:07.666
Et si son opposant est en blanc,[br]il se donne du style.
0:02:07.882,0:02:12.049
Ses cadres sont si précis que dans chaque plan,[br]il met en place l'action suivante.
0:02:12.130,0:02:14.000
Ici, alors qu’on regarde[br]le cascadeur,
0:02:14.000,0:02:18.335
l’escalier occupe les 2/3 du cadre.[br]Quelques secondes plus tard, on voit pourquoi.
0:02:21.857,0:02:25.829
Il reste clair en n’utilisant que rarement[br]des caméras à l'épaule ou des dollys.
0:02:26.032,0:02:31.206
—Dans les films américains, il y a trop[br]de mouvement. Quand l'angle de vue change,
0:02:31.216,0:02:34.258
—ça signifie que les acteurs ne savent[br]pas combattre.
0:02:34.288,0:02:37.676
Au ralenti, on peut voir que le cadreur[br]se déplace autour de l’action
0:02:37.676,0:02:39.821
pour donner l’impression d’un coup encore[br]plus violent.
0:02:39.821,0:02:41.652
Mais comme Jackie SAIT combattre…
0:02:47.004,0:02:51.153
—Je ne bouge jamais ma caméra.[br]Toujours fixe. Grand-Angle.
0:02:51.472,0:02:55.709
—Je la laisse voir quand je saute,[br]quand je me retourne, quand je tombe.
0:02:56.006,0:02:58.849
Quand on filme de cette manière,[br]tout est plus impressionnant car
0:02:58.849,0:03:01.000
action et réaction ont lieu dans[br]le même plan.
0:03:01.004,0:03:04.743
Remarquez que l’on voit Jackie,[br]la voiture et le mur sur chaque plan.
0:03:08.883,0:03:11.030
Mais une cascade similaire dans Rush Hour 3
0:03:11.067,0:03:14.360
n’inclut pas tous ces éléments ensemble,[br]et ça ne marche pas.
0:03:14.720,0:03:17.058
Le même principe s’applique à la comédie.
0:03:18.003,0:03:20.057
Ce plan, réalisé par Sammo Hung,[br]nous montre
0:03:20.057,0:03:22.696
le coup, la tête du vilain,[br]et celle de Jackie ensemble.
0:03:23.368,0:03:25.658
Maintenant, voyez le même gag[br]dans Shanghai Kid.
0:03:27.797,0:03:30.138
Ici, action et réaction[br]se passent en deux temps.
0:03:30.138,0:03:32.780
Ça marche à peu près,[br]mais c’est loin d’être aussi bon.
0:03:32.832,0:03:34.697
Pourquoi si peu de réalisateurs font ça ?
0:03:35.402,0:03:37.790
À cause du numéro 5 :[br]ils n’ont pas assez de temps.
0:03:38.063,0:03:41.906
Jackie est un perfectionniste, déterminé[br]à faire autant de prises que nécessaire.
0:03:41.996,0:03:44.089
Et à Hong Kong,[br]il est soutenu par les studios
0:03:44.089,0:03:46.277
qui lui donnent des mois[br]pour filmer un combat.
0:03:46.410,0:03:51.202
—Le plus difficile est lorsque je lance l’éventail[br]et qu’il revient.
0:03:51.422,0:03:55.922
Plus de 120 prises. Dans ce genre de scène,[br]vous dites « Oh Jackie est trop fort. »
0:03:56.032,0:04:00.002
Non. Vous pouvez le faire. Mais[br]avez-vous la patience ?
0:04:00.084,0:04:02.155
Quand je revois son travail,[br]ces petites choses
0:04:02.155,0:04:03.914
sont celles qui m’impressionnent[br]le plus.
0:04:03.914,0:04:06.124
Elles ne sont pas nécessaires[br]et elles ont un coût énorme.
0:04:06.124,0:04:08.194
Mais il les fait quand même[br]parce qu’il le veut.
0:04:08.194,0:04:10.969
Et c’est ce besoin de surpassement[br]que je respecte et j’admire.
0:04:11.214,0:04:14.639
—Mais en Amérique,[br]ils ne vous autorisent pas à faire ça.
0:04:14.639,0:04:16.180
Vous savez, à cause de l’argent.
0:04:16.799,0:04:18.959
Et il manque autre chose à ses[br]films américains :
0:04:18.959,0:04:21.942
—Il y a un rythme dans la façon dont[br]les plans sont élaborés.
0:04:21.993,0:04:25.495
mais aussi comment ils sont montés,[br]et Jackie a dit une chose très intéressante
0:04:25.495,0:04:28.999
le spectateur ne sait pas que le rythme est là[br]tant qu’il N’EST PAS là.
0:04:29.367,0:04:31.996
Les scènes de combat de Jackie ont un[br]rythme musical propre,
0:04:32.007,0:04:34.593
un tempo qu’il travaille sur le tournage[br]avec les acteurs.
0:04:34.593,0:04:36.892
—Prêt, action.[br]Reste où tu es !
0:04:36.892,0:04:38.822
Reste où tu es, ne viens pas[br]après moi.
0:04:41.000,0:04:43.000
Vous voyez ?[br]Tout le monde est parfait.
0:04:43.004,0:04:45.469
Même les artistes expérimentés[br]ont du mal avec ça.
0:04:47.595,0:04:51.050
Dans ses premiers films, on le voit[br]apprendre le timing avec Yuan Heping
0:04:51.004,0:04:53.004
et c’est proche d’un opéra chinois.
0:04:53.004,0:04:56.263
Mais au milieu des années 80,[br]en travaillant avec sa propre équipe
0:04:59.845,0:05:01.811
Il avait quelque chose d’absolument unique.
0:05:01.921,0:05:05.294
Aux USA, de nombreux réalisateurs et monteurs[br]ne comprennent pas ce timing.
0:05:05.304,0:05:08.004
Et ils le ruinent[br]en découpant chaque coup.
0:05:08.644,0:05:11.777
Mais à Hong Kong, les réalisateurs font durer[br]leurs plans assez longtemps
0:05:11.787,0:05:13.896
pour que les spectateurs ressentent le rythme.
0:05:18.004,0:05:20.330
—La partie la plus importante est le montage.
0:05:21.096,0:05:24.019
La plupart des réalisateurs ne savent pas[br]monter.
0:05:24.176,0:05:26.955
Même les chorégraphes des combats[br]ne savent pas monter.
0:05:27.004,0:05:30.385
Les réalisateurs de Hong Kong comme Jackie[br]et Sammo ont une technique particulière.
0:05:30.387,0:05:32.727
Dans le premier plan, le coup[br]est filmé en large.
0:05:32.738,0:05:34.719
Dans le second, avec un beau plan serré.
0:05:34.750,0:05:37.246
Mais lors du montage,[br]vous ne raccordez PAS l’action.
0:05:37.306,0:05:39.925
À la fin du plan 1, le coude est ici.
0:05:39.978,0:05:42.300
Au début du plan 2,[br]il est bien plus loin.
0:05:42.002,0:05:45.005
Ces 3 images servent au public à[br]percevoir le nouveau cadrage.
0:05:45.715,0:05:47.535
Et elles font toute la différence.
0:05:47.865,0:05:51.434
—Je commence ici, puis là.[br]Mais les deux plans, ensemble
0:05:52.742,0:05:54.024
C’est ça la puissance.
0:05:54.024,0:05:57.292
En d’autres mots, montrez le DEUX FOIS[br]et le cerveau du public en fera
0:05:57.292,0:05:58.844
un coup, plus puissant.
0:06:01.947,0:06:05.614
En revanche, les montage américains modernes[br]ne montrent même plus les coups.
0:06:05.818,0:06:07.715
À la fin du plan 1, la jambe est ici.
0:06:07.725,0:06:10.835
À la fin du plan 2, elle est à la même place,[br]dans un mouvement contraire.
0:06:10.845,0:06:13.258
Mais comme ils raccordent[br]à l’image précise du coup
0:06:15.460,0:06:16.894
on ne ressent pas le coup.
0:06:16.904,0:06:20.018
Beaucoup de monde pense que c’est à cause[br]de la censure pour les plus jeunes.
0:06:20.033,0:06:22.330
mais même les films classés -17 ans[br]le font maintenant.
0:06:22.720,0:06:24.720
On dirait un tas d’acteurs qui s’agitent
0:06:24.760,0:06:26.886
au lieu d’acteurs qui se donnent vraiment.
0:06:33.000,0:06:34.917
Ce qui nous amène au numéro 8 :[br]La douleur.
0:06:34.927,0:06:37.793
À la différence des stars[br]qui essaient de sembler invincibles ...
0:06:41.071,0:06:42.636
Jackie se fait mal.
0:06:44.651,0:06:45.656
Beaucoup.
0:06:45.776,0:06:48.776
Une grande part de sont travail réside[br]dans ses cascades impressionnantes
0:06:53.820,0:06:56.372
Mais il y a toujours de la place[br]pour une bonne blague.
0:06:56.372,0:06:59.514
La douleur le rend humain.[br]Parce que quelque soit son talent
0:07:04.920,0:07:07.134
ça ne l’empêche pas[br]de se prendre des claques.
0:07:07.154,0:07:09.899
En fait, son visage est sans doute[br]son plus grand atout.
0:07:10.000,0:07:13.000
Son regard à lui seul[br]est souvent suffisant pour nous amuser.
0:07:13.000,0:07:15.270
Comme lorsqu’il combat en tenant[br]un poulet.
0:07:16.002,0:07:17.939
Ou déguisé en Chun-li.
0:07:20.035,0:07:24.080
Enfin, le style de Jackie donne toujours[br]un vraie satisfaction au public.
0:07:24.290,0:07:28.204
En gravissant les échelons 1 à 1,[br]il gagne le droit à un final spectaculaire.
0:07:33.812,0:07:37.739
Il ne gagne pas parce que c’est le meilleur combattant,[br]il gagne parce qu’il n’abandonne jamais.
0:07:38.002,0:07:41.939
Cet acharnement fait de ces dénouements[br]des scènes incroyables et très drôles.
0:07:45.700,0:07:48.654
Et ça contraste complètement avec[br]beaucoup de ses films américains
0:07:48.654,0:07:51.734
où les vilains sont vaincus[br]parce que quelqu’un leur tire dessus.
0:07:56.004,0:07:57.549
VRAIMENT ?
0:07:58.024,0:08:00.024
Mais par-dessus tout, je pense[br]que le style de Jackie prouve
0:08:00.004,0:08:02.644
que l’action et la comédie[br]ne sont pas si différents.
0:08:02.644,0:08:05.004
Dans les deux genres, on veut voir les[br]meilleurs artistes.
0:08:05.004,0:08:08.464
Et je pense que beaucoup de réalisateurs[br]modernes se trompent complètement.
0:08:08.464,0:08:11.724
Ces acteurs sont des artistes talentueux,[br]parmi les meilleurs du monde.
0:08:11.724,0:08:14.039
Pourquoi ces réalisateurs[br]sont si incompétents ?
0:08:14.039,0:08:16.422
Pourquoi je paie pour[br]NE PAS voir l’action ?
0:08:16.422,0:08:21.029
—Quoi que tu fasses, donne le meilleur,[br]parce que le film est éternel.
0:08:22.000,0:08:26.290
"Non, parce que ce jour-là il pleuvait,[br]et les acteurs n’avaient pas le temps."
0:08:26.632,0:08:30.634
Vous iriez dans chaque cinema pour le dire aux spectateurs ?[br]Non.
0:08:30.634,0:08:33.673
Le public est là : bon film, mauvais film,[br]c’est tout.
0:08:34.000,0:08:36.463
Exactement. Le travail reste.
0:08:36.463,0:08:38.613
Et sur ces mots, je vous laisse
0:08:38.613,0:08:41.223
avec la meilleure mise à mort[br]de l’histoire du cinéma.