WEBVTT

00:00:01.000 --> 00:00:02.480
--Allô? C’est Jackie à l’appareil

00:00:04.820 --> 00:00:07.580
Bonjour, je m’appelle Tony avec
Every Frame a Painting

00:00:07.710 --> 00:00:10.868
Certains cinéastes réussissent dans 
l’action. D’autres la comédie

00:00:10.888 --> 00:00:14.138
Mais pour 40 ans, Jackie Chan les a 
mélangées magistralement.

00:00:14.270 --> 00:00:19.080
À présent, il y a pas mal de films qui 
combinent des scènes drôles

00:00:19.080 --> 00:00:21.990
avec des scènes de combat. Mais même 
concernant les bons filmes

00:00:21.990 --> 00:00:25.380
l’action et la comédie semble séparées, 
de réalisations distinctes.

00:00:25.460 --> 00:00:27.460
Et c’est là où Jackie se distingue

00:00:27.490 --> 00:00:29.490
Dans son style, l’action EST la comédie

00:00:29.520 --> 00:00:32.170
Il montre que les principes de film 
s’appliquent

00:00:32.260 --> 00:00:36.300
Que vous essayez faire de l’humour 
ou de déchirer tout

00:00:36.350 --> 00:00:39.367
Donc c’est parti. Pour regarder 
les titres des films

00:00:39.367 --> 00:00:41.567
mentionnés, appuyez sur 
la touche CC dessous.

00:00:41.567 --> 00:00:43.727
Prêts ? On s’y met

00:00:45.750 --> 00:00:49.130
Comment Jackie crée-t-il l’action 
qui est également drôle ?

00:00:49.190 --> 00:00:51.550
D’abord, il se donne lui-même 
à un désavantage

00:00:51.700 --> 00:00:54.410
Quel que soit le film, 
Jackie commence défavorisé

00:00:54.620 --> 00:00:56.920
Il est sans chaussures. Il est menotté

00:00:57.110 --> 00:00:59.010
Il tient une bombe à la bouche

00:00:59.010 --> 00:01:02.010
Désormais, il doit se frayer un chemin 
vers le sommet

00:01:02.540 --> 00:01:04.990
Chaque action produit une réaction logique

00:01:07.120 --> 00:01:09.090
Et si on suit la logique

00:01:09.350 --> 00:01:10.770
Une blague visuelle se produit

00:01:10.770 --> 00:01:13.300
Au cinéma, ce style comique vient 
des comédiens silencieux

00:01:13.300 --> 00:01:15.200
comme Chaplin, Lloyd et Keaton

00:01:15.200 --> 00:01:18.120
Mais je pense que Jackie l’a condensé 
en une seule ligne

00:01:18.120 --> 00:01:20.760
--Pitié ! Je ne veux pas d’ennuis

00:01:20.760 --> 00:01:23.110
En tant qu’outsider, 
la créativité est essentielle.

00:01:23.110 --> 00:01:26.300
Ce qui nous mène au deuxième point : 
il utilise tout autour de lui

00:01:26.310 --> 00:01:28.440
Ça c'est l’aspect le plus fameux 
de son style

00:01:28.440 --> 00:01:31.080
Dans un contexte familier, 
agir de manière inhabituelle

00:01:31.080 --> 00:01:33.680
Je l’ai vu se battre avec des chaises

00:01:33.750 --> 00:01:35.230
des robes

00:01:35.415 --> 00:01:36.905
des baguettes

00:01:37.385 --> 00:01:39.091
Des claviers

00:01:39.126 --> 00:01:40.346
Des légos

00:01:40.906 --> 00:01:42.886
Des frigos

00:01:43.116 --> 00:01:46.116
Et bien sur :

00:01:46.906 --> 00:01:50.116
Non seulement cela rend chaque bagarre 
organique et ancrée

00:01:50.116 --> 00:01:53.116
Mais aussi il nous donne des blagues 
très uniques

00:01:57.020 --> 00:01:59.340
Numéro 3 : Jackie aime la clarté

00:01:59.340 --> 00:02:02.370
Il ne fait pas des scènes foncées 
où tout est corrigé en couleur

00:02:02.370 --> 00:02:04.530
Si son adversaire est habillé en noir, 
il porte du blanc

00:02:04.530 --> 00:02:07.420
Et si son adversaire porte du blanc, 
il est chic

00:02:07.420 --> 00:02:11.200
Son cadrage cherche toujours à établir 
la prochaine démarche de combat

00:02:11.270 --> 00:02:13.770
Ici, même si on suit le cascadeur

00:02:14.030 --> 00:02:18.400
L’escalier occupe deux tiers du cadre. 
Peu après, on voit pourquoi

00:02:22.860 --> 00:02:26.380
Pour la clarté, Il évite des mouvements 
de dolly ou de caméra portée

00:02:26.380 --> 00:02:31.904
Dans films américains, la caméra bouge beaucoup.
Le mouvement de prise de vue

00:02:32.037 --> 00:02:34.547
révèle le manque d’expérience de combat des acteurs

00:02:34.689 --> 00:02:37.587
Au ralenti, on peut voir comment 
le cadreur balance la caméra

00:02:37.679 --> 00:02:39.689
pour que les coups paraissent plus violent

00:02:39.850 --> 00:02:42.140
Mais vu que Jackie PEUT se battre

00:02:47.387 --> 00:02:51.713
--Je ne déplace jamais ma caméra. 
Elle reste stable à grand-angle

00:02:51.893 --> 00:02:55.893
Je veux que les spectateurs voient 
l’ampleur de mes cascades

00:02:56.426 --> 00:02:58.956
Quand on filme de cette façon, 
tout se met en place parce que

00:02:58.956 --> 00:03:01.330
L’action et la réaction sont 
dans le même cadre

00:03:01.330 --> 00:03:05.330
Remarquez que Jackie, la voiture 
et le mûr sont toujours simultanément visibles.

00:03:09.276 --> 00:03:11.646
Mais une cascade pareille de 
Rush Hour 3

00:03:11.646 --> 00:03:15.026
n’inclut jamais tous les éléments 
dans le même plan et il ne marche pas.

00:03:15.062 --> 00:03:18.272
Le même principe s’applique
à la comédie

00:03:18.529 --> 00:03:20.489
Ce plan, du réalisateur Sammo 
Hung, nous fait voir

00:03:20.504 --> 00:03:23.844
Le coup, le visage du méchant 
et cel de Jackie tout à la fois.

00:03:23.859 --> 00:03:27.219
Alors regardez ce même gag 
dans Shanghai Kid

00:03:28.106 --> 00:03:31.086
Ici, l’action et la réaction se 
déroulent dans les plans séparés

00:03:31.195 --> 00:03:33.505
Ça marche un peu mais pas aussi bien

00:03:33.517 --> 00:03:35.897
Pourquoi si peu de réalisateurs 
le font ?

00:03:35.897 --> 00:03:38.257
À cause de numéro 5 : Ils n’ont 
pas assez du temps

00:03:38.344 --> 00:03:42.174
Jackie est perfectionniste qui est 
prêt à faire autant de prises requises

00:03:42.238 --> 00:03:44.318
Et à Hong Kong, le studio l’appuie 
sans réserve

00:03:44.318 --> 00:03:46.308
Ce qui lui donne des mois pour 
tourner une scène de combat

00:03:46.308 --> 00:03:52.338
--La scène le plus difficile était celle 
oú je jete l’éventail et il revient

00:03:52.363 --> 00:03:56.363
C’était plus de 120 prises. Les gens me 
disent de ces scènes « C’est incroyable »

00:03:56.363 --> 00:04:00.363
Ce n’est pas incroyable. Vous en êtes 
capable, c’est une question de patience

00:04:00.480 --> 00:04:02.470
Quand je revoie ses œuvres, 
ce sont ces petits trucs

00:04:02.470 --> 00:04:04.280
m’impressionnent le plus.

00:04:04.333 --> 00:04:06.623
Il n'est pas obligé de les réaliser 
et ils grèvent son budget

00:04:06.623 --> 00:04:08.583
Mais il les fait quand même 
pour sa volonté

00:04:08.583 --> 00:04:11.443
C’est ce « aller au-dessus et au-delà » 
que je respect et j’admire

00:04:11.536 --> 00:04:14.251
Mais dans les ÉU, ce n’est pas permis.

00:04:14.251 --> 00:04:16.371
vous savez, pour l’argent

00:04:16.492 --> 00:04:18.992
Ses œuvres américains manquent 
quelque-chose en plus

00:04:19.025 --> 00:04:22.285
-Et il y a aussi un rythme à 
la performance de ses plans.

00:04:22.287 --> 00:04:25.837
Même dans leur édition, et Jackie a remarqué 
quelque-chose très intéressante

00:04:25.837 --> 00:04:29.657
Que l’audience ne se rende compte du 
rythme jusqu’à son absence

00:04:29.705 --> 00:04:32.475
Ses scènes de combat ont un rythme 
distinct et musical

00:04:32.475 --> 00:04:35.215
Une synchronisation précise, 
enseignée à ses artistes martiaux

00:04:35.217 --> 00:04:37.227
-- Prêt, action ! Reste où tu es !

00:04:37.227 --> 00:04:39.827
Reste où tu es, ne me suis pas !

00:04:41.114 --> 00:04:43.094
Tu vois ? Tous paraissent bien

00:04:43.391 --> 00:04:46.781
Même les artistes martiaux 
chevronnés ont du mal avec ça.

00:04:48.491 --> 00:04:51.941
Dans ses premiers films, on voit qu’il 
apprend cette synchro de Yuan Heping

00:04:51.971 --> 00:04:53.981
Et c’est assez pareil à l’opéra chinoise

00:04:53.981 --> 00:04:56.911
Mais dès les années 80, au sein de 
son propre équipe de cascadeurs

00:04:59.912 --> 00:05:02.362
Il avait quelque-chose d’unique

00:05:02.362 --> 00:05:05.273
Beaucoup de travailleurs de cinéma américains 
ne comprennent pas cette synchro

00:05:05.286 --> 00:05:08.776
Et ils le gâchent en découpant chaque coup

00:05:08.839 --> 00:05:11.219
Mais à Hong Kong, les 
réalisateurs prolongent pleurs plans

00:05:11.378 --> 00:05:13.668
pour que le public vive au rythme

00:05:18.520 --> 00:05:21.290
L’aspect le plus important est l’édition

NOTE Paragraph

00:05:21.539 --> 00:05:24.369
La plupart des réalisateurs ne savent pas 
comment monter

00:05:24.619 --> 00:05:27.199
Même pas le coordinateur des cascades.

00:05:27.199 --> 00:05:30.739
Les réalisateurs de HK comme Jackie 
et Sammo ont une technique spécifique

00:05:30.739 --> 00:05:32.733
Dans le premier plan, le coup est 
présente au grand-angle

00:05:32.733 --> 00:05:35.083
Puis dans le deuxième, un bon gros 
plan est utilisé

00:05:35.083 --> 00:05:37.883
Mais dans l’assemblage des deux, 
on NE mantient PAS la continuité

00:05:37.883 --> 00:05:39.961
À la fin du premier plan, le 
coude est ici

00:05:39.961 --> 00:05:42.341
Au début du deuxième, c’est tout là-bas

00:05:42.344 --> 00:05:46.094
Ces trois images permettent aux yeux 
du public de saisir le nouveau plan

00:05:46.094 --> 00:05:47.814
et ça fait toute la différence

00:05:47.814 --> 00:05:51.814
Je commence d’ici, puis ici. 
Mais les deux ensemble...

00:05:53.504 --> 00:05:54.614
C’est le pouvoir

00:05:54.614 --> 00:05:57.634
Autrement dit, si on le montre 
DEUX FOIS, le public le percevra

00:05:57.634 --> 00:05:59.444
comme un coup plus fort

00:06:02.679 --> 00:06:06.089
Au contraire, le coup ne se voit pas 
dans l’édition moderne américaine

00:06:06.089 --> 00:06:07.776
À la fin du premier plan, 
la jambe est ici

00:06:07.776 --> 00:06:10.856
Au début du deuxième, 
elle est au même endroit, reculant

00:06:10.856 --> 00:06:13.581
Mais à cause de leur édition 
précise du coup

00:06:15.671 --> 00:06:17.491
On ne ressent pas le coup

00:06:17.491 --> 00:06:20.061
Beaucoup de gens pensent que 
c’est à cause de la cote PG-13

00:06:20.061 --> 00:06:22.763
Mais même les films interdits aux mineurs 
le font

00:06:22.763 --> 00:06:24.942
Ça en résulte les personnes qui agissent leurs bras

00:06:24.942 --> 00:06:28.662
au lieu de personnes qui 
se donnent vraiment

00:06:31.638 --> 00:06:33.168
Aïe

00:06:33.168 --> 00:06:34.948
Ce qui nous mène à numéro 8 : la douleur

00:06:34.948 --> 00:06:38.948
Contrairement à certaines étoiles d’action 
qui veulent sembler être invincible

00:06:40.823 --> 00:06:43.773
Jackie se blesse

00:06:44.943 --> 00:06:45.883
Beaucoup

00:06:45.883 --> 00:06:50.053
Le plaisir de son œuvre, c’est que les 
cascades ne sont juste impressionnantes

00:06:54.143 --> 00:06:56.263
Mais il y a toujours moyen 
de faire une blague

00:06:56.303 --> 00:07:00.303
La douleur l’humanise. 
Parce que quoique soit son habilité,

00:07:05.412 --> 00:07:07.472
Il se fait gifler au visage

00:07:07.472 --> 00:07:10.192
En effet, son visage est peut-être 
son meilleur atout.

00:07:10.192 --> 00:07:12.832
Souvent c’est juste son regard qui 
fait réussir une blague

00:07:12.832 --> 00:07:16.462
Comme quand il se bat 
tout en tenant une poule

00:07:16.632 --> 00:07:19.792
Ou en habillant comme Chun-Li

00:07:20.596 --> 00:07:24.276
Enfin, dans son style, ses fins donnent 
une satisfaction méritée au public.

00:07:24.371 --> 00:07:28.371
En se frayant un chemin du bas, il mérite 
le droit d’une fin spectaculaire.

00:07:34.472 --> 00:07:37.812
Il ne gagne pas seulement étant un meilleur 
combattant, mais parce qu’il n’abandonne pas

00:07:37.970 --> 00:07:42.420
Cette ténacité donne un élément comique 
et impressionant à ses finals.

00:07:46.135 --> 00:07:48.505
C’est au contraire de beaucoup de
ses œuvres américains

00:07:48.505 --> 00:07:52.419
où les méchants sont vaincus par un coup de feu fortuit

00:07:56.283 --> 00:07:57.773
VRAIMENT ?

00:07:57.773 --> 00:08:00.802
Mais surtout, je pense que le style de Jackie prouve que

00:08:00.802 --> 00:08:02.742
L’action et la comédie ne sont pas si différentes

00:08:02.742 --> 00:08:05.312
Dans les deux genres, on veut voir les meilleurs acteurs

00:08:05.312 --> 00:08:08.632
Et je pense que beaucoup des réalisateurs d’action échouent carrément.

00:08:08.632 --> 00:08:11.942
Ces acteurs sont des artistes talentueux, parmi les meilleurs du monde.

00:08:11.942 --> 00:08:14.472
Pourquoi les réalisateurs sont si non-qualifiés ?

00:08:14.472 --> 00:08:16.762
Pourquoi je paie de NE PAS voir l’action ?

00:08:16.762 --> 00:08:21.612
-Quoique vous produisez, faites votre meilleur parce que le film est immortel

00:08:21.698 --> 00:08:25.938
« Je ne l’ai pas essayer à cause du manque de temps ou de la pluie »

00:08:26.055 --> 00:08:30.415
Je lui dis « est-ce que tu dirais ça à chaque spectateur ? Non »

00:08:30.551 --> 00:08:33.901
Le public s’assoit au théatre et juge le film juste comme bon ou mauvais

00:08:33.909 --> 00:08:36.893
Exactement, ce travail va durer

00:08:37.067 --> 00:08:38.397
Sur ce, je te laisserai avec

00:08:38.397 --> 00:08:41.497
La meilleure scène de mort de l’histoire du cinéma