[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:01.00,0:00:02.48,Default,,0000,0000,0000,,--Allô? C’est Jackie à l’appareil
Dialogue: 0,0:00:04.82,0:00:07.58,Default,,0000,0000,0000,,Bonjour, je m’appelle Tony avec\NEvery Frame a Painting
Dialogue: 0,0:00:07.71,0:00:10.87,Default,,0000,0000,0000,,Certains cinéastes réussissent dans \Nl’action. D’autres la comédie
Dialogue: 0,0:00:10.89,0:00:14.14,Default,,0000,0000,0000,,Mais pour 40 ans, Jackie Chan les a \Nmélangées magistralement.
Dialogue: 0,0:00:14.27,0:00:19.08,Default,,0000,0000,0000,,À présent, il y a pas mal de films qui \Ncombinent des scènes drôles
Dialogue: 0,0:00:19.08,0:00:21.99,Default,,0000,0000,0000,,avec des scènes de combat. Mais même \Nconcernant les bons filmes
Dialogue: 0,0:00:21.99,0:00:25.38,Default,,0000,0000,0000,,l’action et la comédie semble séparées, \Nde réalisations distinctes.
Dialogue: 0,0:00:25.46,0:00:27.46,Default,,0000,0000,0000,,Et c’est là où Jackie se distingue
Dialogue: 0,0:00:27.49,0:00:29.49,Default,,0000,0000,0000,,Dans son style, l’action EST la comédie
Dialogue: 0,0:00:29.52,0:00:32.17,Default,,0000,0000,0000,,Il montre que les principes de film \Ns’appliquent
Dialogue: 0,0:00:32.26,0:00:36.30,Default,,0000,0000,0000,,Que vous essayez faire de l’humour \Nou de déchirer tout
Dialogue: 0,0:00:36.35,0:00:39.37,Default,,0000,0000,0000,,Donc c’est parti. Pour regarder \Nles titres des films
Dialogue: 0,0:00:39.37,0:00:41.57,Default,,0000,0000,0000,,mentionnés, appuyez sur \Nla touche CC dessous.
Dialogue: 0,0:00:41.57,0:00:43.73,Default,,0000,0000,0000,,Prêts ? On s’y met
Dialogue: 0,0:00:45.75,0:00:49.13,Default,,0000,0000,0000,,Comment Jackie crée-t-il l’action \Nqui est également drôle ?
Dialogue: 0,0:00:49.19,0:00:51.55,Default,,0000,0000,0000,,D’abord, il se donne lui-même \Nà un désavantage
Dialogue: 0,0:00:51.70,0:00:54.41,Default,,0000,0000,0000,,Quel que soit le film, \NJackie commence défavorisé
Dialogue: 0,0:00:54.62,0:00:56.92,Default,,0000,0000,0000,,Il est sans chaussures. Il est menotté
Dialogue: 0,0:00:57.11,0:00:59.01,Default,,0000,0000,0000,,Il tient une bombe à la bouche
Dialogue: 0,0:00:59.01,0:01:02.01,Default,,0000,0000,0000,,Désormais, il doit se frayer un chemin \Nvers le sommet
Dialogue: 0,0:01:02.54,0:01:04.99,Default,,0000,0000,0000,,Chaque action produit une réaction logique
Dialogue: 0,0:01:07.12,0:01:09.09,Default,,0000,0000,0000,,Et si on suit la logique
Dialogue: 0,0:01:09.35,0:01:10.77,Default,,0000,0000,0000,,Une blague visuelle se produit
Dialogue: 0,0:01:10.77,0:01:13.30,Default,,0000,0000,0000,,Au cinéma, ce style comique vient \Ndes comédiens silencieux
Dialogue: 0,0:01:13.30,0:01:15.20,Default,,0000,0000,0000,,comme Chaplin, Lloyd et Keaton
Dialogue: 0,0:01:15.20,0:01:18.12,Default,,0000,0000,0000,,Mais je pense que Jackie l’a condensé \Nen une seule ligne
Dialogue: 0,0:01:18.12,0:01:20.76,Default,,0000,0000,0000,,--Pitié ! Je ne veux pas d’ennuis
Dialogue: 0,0:01:20.76,0:01:23.11,Default,,0000,0000,0000,,En tant qu’outsider, \Nla créativité est essentielle.
Dialogue: 0,0:01:23.11,0:01:26.30,Default,,0000,0000,0000,,Ce qui nous mène au deuxième point : \Nil utilise tout autour de lui
Dialogue: 0,0:01:26.31,0:01:28.44,Default,,0000,0000,0000,,Ça c'est l’aspect le plus fameux \Nde son style
Dialogue: 0,0:01:28.44,0:01:31.08,Default,,0000,0000,0000,,Dans un contexte familier, \Nagir de manière inhabituelle
Dialogue: 0,0:01:31.08,0:01:33.68,Default,,0000,0000,0000,,Je l’ai vu se battre avec des chaises
Dialogue: 0,0:01:33.75,0:01:35.23,Default,,0000,0000,0000,,des robes
Dialogue: 0,0:01:35.42,0:01:36.90,Default,,0000,0000,0000,,des baguettes
Dialogue: 0,0:01:37.38,0:01:39.09,Default,,0000,0000,0000,,Des claviers
Dialogue: 0,0:01:39.13,0:01:40.35,Default,,0000,0000,0000,,Des légos
Dialogue: 0,0:01:40.91,0:01:42.89,Default,,0000,0000,0000,,Des frigos
Dialogue: 0,0:01:43.12,0:01:46.12,Default,,0000,0000,0000,,Et bien sur :
Dialogue: 0,0:01:46.91,0:01:50.12,Default,,0000,0000,0000,,Non seulement cela rend chaque bagarre \Norganique et ancrée
Dialogue: 0,0:01:50.12,0:01:53.12,Default,,0000,0000,0000,,Mais aussi il nous donne des blagues \Ntrès uniques
Dialogue: 0,0:01:57.02,0:01:59.34,Default,,0000,0000,0000,,Numéro 3 : Jackie aime la clarté
Dialogue: 0,0:01:59.34,0:02:02.37,Default,,0000,0000,0000,,Il ne fait pas des scènes foncées \Noù tout est corrigé en couleur
Dialogue: 0,0:02:02.37,0:02:04.53,Default,,0000,0000,0000,,Si son adversaire est habillé en noir, \Nil porte du blanc
Dialogue: 0,0:02:04.53,0:02:07.42,Default,,0000,0000,0000,,Et si son adversaire porte du blanc, \Nil est chic
Dialogue: 0,0:02:07.42,0:02:11.20,Default,,0000,0000,0000,,Son cadrage cherche toujours à établir \Nla prochaine démarche de combat
Dialogue: 0,0:02:11.27,0:02:13.77,Default,,0000,0000,0000,,Ici, même si on suit le cascadeur
Dialogue: 0,0:02:14.03,0:02:18.40,Default,,0000,0000,0000,,L’escalier occupe deux tiers du cadre. \NPeu après, on voit pourquoi
Dialogue: 0,0:02:22.86,0:02:26.38,Default,,0000,0000,0000,,Pour la clarté, Il évite des mouvements \Nde dolly ou de caméra portée
Dialogue: 0,0:02:26.38,0:02:31.90,Default,,0000,0000,0000,,Dans films américains, la caméra bouge beaucoup.\NLe mouvement de prise de vue
Dialogue: 0,0:02:32.04,0:02:34.55,Default,,0000,0000,0000,,révèle le manque d’expérience de combat des acteurs
Dialogue: 0,0:02:34.69,0:02:37.59,Default,,0000,0000,0000,,Au ralenti, on peut voir comment \Nle cadreur balance la caméra
Dialogue: 0,0:02:37.68,0:02:39.69,Default,,0000,0000,0000,,pour que les coups paraissent plus violent
Dialogue: 0,0:02:39.85,0:02:42.14,Default,,0000,0000,0000,,Mais vu que Jackie PEUT se battre
Dialogue: 0,0:02:47.39,0:02:51.71,Default,,0000,0000,0000,,--Je ne déplace jamais ma caméra. \NElle reste stable à grand-angle
Dialogue: 0,0:02:51.89,0:02:55.89,Default,,0000,0000,0000,,Je veux que les spectateurs voient \Nl’ampleur de mes cascades
Dialogue: 0,0:02:56.43,0:02:58.96,Default,,0000,0000,0000,,Quand on filme de cette façon, \Ntout se met en place parce que
Dialogue: 0,0:02:58.96,0:03:01.33,Default,,0000,0000,0000,,L’action et la réaction sont \Ndans le même cadre
Dialogue: 0,0:03:01.33,0:03:05.33,Default,,0000,0000,0000,,Remarquez que Jackie, la voiture \Net le mûr sont toujours simultanément visibles.
Dialogue: 0,0:03:09.28,0:03:11.65,Default,,0000,0000,0000,,Mais une cascade pareille de \NRush Hour 3
Dialogue: 0,0:03:11.65,0:03:15.03,Default,,0000,0000,0000,,n’inclut jamais tous les éléments \Ndans le même plan et il ne marche pas.
Dialogue: 0,0:03:15.06,0:03:18.27,Default,,0000,0000,0000,,Le même principe s’applique\Nà la comédie
Dialogue: 0,0:03:18.53,0:03:20.49,Default,,0000,0000,0000,,Ce plan, du réalisateur Sammo \NHung, nous fait voir
Dialogue: 0,0:03:20.50,0:03:23.84,Default,,0000,0000,0000,,Le coup, le visage du méchant \Net cel de Jackie tout à la fois.
Dialogue: 0,0:03:23.86,0:03:27.22,Default,,0000,0000,0000,,Alors regardez ce même gag \Ndans Shanghai Kid
Dialogue: 0,0:03:28.11,0:03:31.09,Default,,0000,0000,0000,,Ici, l’action et la réaction se \Ndéroulent dans les plans séparés
Dialogue: 0,0:03:31.20,0:03:33.50,Default,,0000,0000,0000,,Ça marche un peu mais pas aussi bien
Dialogue: 0,0:03:33.52,0:03:35.90,Default,,0000,0000,0000,,Pourquoi si peu de réalisateurs \Nle font ?
Dialogue: 0,0:03:35.90,0:03:38.26,Default,,0000,0000,0000,,À cause de numéro 5 : Ils n’ont \Npas assez du temps
Dialogue: 0,0:03:38.34,0:03:42.17,Default,,0000,0000,0000,,Jackie est perfectionniste qui est \Nprêt à faire autant de prises requises
Dialogue: 0,0:03:42.24,0:03:44.32,Default,,0000,0000,0000,,Et à Hong Kong, le studio l’appuie \Nsans réserve
Dialogue: 0,0:03:44.32,0:03:46.31,Default,,0000,0000,0000,,Ce qui lui donne des mois pour \Ntourner une scène de combat
Dialogue: 0,0:03:46.31,0:03:52.34,Default,,0000,0000,0000,,--La scène le plus difficile était celle \Noú je jete l’éventail et il revient
Dialogue: 0,0:03:52.36,0:03:56.36,Default,,0000,0000,0000,,C’était plus de 120 prises. Les gens me \Ndisent de ces scènes « C’est incroyable »
Dialogue: 0,0:03:56.36,0:04:00.36,Default,,0000,0000,0000,,Ce n’est pas incroyable. Vous en êtes \Ncapable, c’est une question de patience
Dialogue: 0,0:04:00.48,0:04:02.47,Default,,0000,0000,0000,,Quand je revoie ses œuvres, \Nce sont ces petits trucs
Dialogue: 0,0:04:02.47,0:04:04.28,Default,,0000,0000,0000,,m’impressionnent le plus.
Dialogue: 0,0:04:04.33,0:04:06.62,Default,,0000,0000,0000,,Il n'est pas obligé de les réaliser \Net ils grèvent son budget
Dialogue: 0,0:04:06.62,0:04:08.58,Default,,0000,0000,0000,,Mais il les fait quand même \Npour sa volonté
Dialogue: 0,0:04:08.58,0:04:11.44,Default,,0000,0000,0000,,C’est ce « aller au-dessus et au-delà » \Nque je respect et j’admire
Dialogue: 0,0:04:11.54,0:04:14.25,Default,,0000,0000,0000,,Mais dans les ÉU, ce n’est pas permis.
Dialogue: 0,0:04:14.25,0:04:16.37,Default,,0000,0000,0000,,vous savez, pour l’argent
Dialogue: 0,0:04:16.49,0:04:18.99,Default,,0000,0000,0000,,Ses œuvres américains manquent \Nquelque-chose en plus
Dialogue: 0,0:04:19.02,0:04:22.28,Default,,0000,0000,0000,,-Et il y a aussi un rythme à \Nla performance de ses plans.
Dialogue: 0,0:04:22.29,0:04:25.84,Default,,0000,0000,0000,,Même dans leur édition, et Jackie a remarqué \Nquelque-chose très intéressante
Dialogue: 0,0:04:25.84,0:04:29.66,Default,,0000,0000,0000,,Que l’audience ne se rende compte du \Nrythme jusqu’à son absence
Dialogue: 0,0:04:29.70,0:04:32.48,Default,,0000,0000,0000,,Ses scènes de combat ont un rythme \Ndistinct et musical
Dialogue: 0,0:04:32.48,0:04:35.22,Default,,0000,0000,0000,,Une synchronisation précise, \Nenseignée à ses artistes martiaux
Dialogue: 0,0:04:35.22,0:04:37.23,Default,,0000,0000,0000,,-- Prêt, action ! Reste où tu es !
Dialogue: 0,0:04:37.23,0:04:39.83,Default,,0000,0000,0000,,Reste où tu es, ne me suis pas !
Dialogue: 0,0:04:41.11,0:04:43.09,Default,,0000,0000,0000,,Tu vois ? Tous paraissent bien
Dialogue: 0,0:04:43.39,0:04:46.78,Default,,0000,0000,0000,,Même les artistes martiaux \Nchevronnés ont du mal avec ça.
Dialogue: 0,0:04:48.49,0:04:51.94,Default,,0000,0000,0000,,Dans ses premiers films, on voit qu’il \Napprend cette synchro de Yuan Heping
Dialogue: 0,0:04:51.97,0:04:53.98,Default,,0000,0000,0000,,Et c’est assez pareil à l’opéra chinoise
Dialogue: 0,0:04:53.98,0:04:56.91,Default,,0000,0000,0000,,Mais dès les années 80, au sein de \Nson propre équipe de cascadeurs
Dialogue: 0,0:04:59.91,0:05:02.36,Default,,0000,0000,0000,,Il avait quelque-chose d’unique
Dialogue: 0,0:05:02.36,0:05:05.27,Default,,0000,0000,0000,,Beaucoup de travailleurs de cinéma américains \Nne comprennent pas cette synchro
Dialogue: 0,0:05:05.29,0:05:08.78,Default,,0000,0000,0000,,Et ils le gâchent en découpant chaque coup
Dialogue: 0,0:05:08.84,0:05:11.22,Default,,0000,0000,0000,,Mais à Hong Kong, les \Nréalisateurs prolongent pleurs plans
Dialogue: 0,0:05:11.38,0:05:13.67,Default,,0000,0000,0000,,pour que le public vive au rythme
Dialogue: 0,0:05:18.52,0:05:21.29,Default,,0000,0000,0000,,L’aspect le plus important est l’édition
Dialogue: 0,0:05:21.54,0:05:24.37,Default,,0000,0000,0000,,La plupart des réalisateurs ne savent pas \Ncomment monter
Dialogue: 0,0:05:24.62,0:05:27.20,Default,,0000,0000,0000,,Même pas le coordinateur des cascades.
Dialogue: 0,0:05:27.20,0:05:30.74,Default,,0000,0000,0000,,Les réalisateurs de HK comme Jackie \Net Sammo ont une technique spécifique
Dialogue: 0,0:05:30.74,0:05:32.73,Default,,0000,0000,0000,,Dans le premier plan, le coup est \Nprésente au grand-angle
Dialogue: 0,0:05:32.73,0:05:35.08,Default,,0000,0000,0000,,Puis dans le deuxième, un bon gros \Nplan est utilisé
Dialogue: 0,0:05:35.08,0:05:37.88,Default,,0000,0000,0000,,Mais dans l’assemblage des deux, \Non NE mantient PAS la continuité
Dialogue: 0,0:05:37.88,0:05:39.96,Default,,0000,0000,0000,,À la fin du premier plan, le \Ncoude est ici
Dialogue: 0,0:05:39.96,0:05:42.34,Default,,0000,0000,0000,,Au début du deuxième, c’est tout là-bas
Dialogue: 0,0:05:42.34,0:05:46.09,Default,,0000,0000,0000,,Ces trois images permettent aux yeux \Ndu public de saisir le nouveau plan
Dialogue: 0,0:05:46.09,0:05:47.81,Default,,0000,0000,0000,,et ça fait toute la différence
Dialogue: 0,0:05:47.81,0:05:51.81,Default,,0000,0000,0000,,Je commence d’ici, puis ici. \NMais les deux ensemble...
Dialogue: 0,0:05:53.50,0:05:54.61,Default,,0000,0000,0000,,C’est le pouvoir
Dialogue: 0,0:05:54.61,0:05:57.63,Default,,0000,0000,0000,,Autrement dit, si on le montre \NDEUX FOIS, le public le percevra
Dialogue: 0,0:05:57.63,0:05:59.44,Default,,0000,0000,0000,,comme un coup plus fort
Dialogue: 0,0:06:02.68,0:06:06.09,Default,,0000,0000,0000,,Au contraire, le coup ne se voit pas \Ndans l’édition moderne américaine
Dialogue: 0,0:06:06.09,0:06:07.78,Default,,0000,0000,0000,,À la fin du premier plan, \Nla jambe est ici
Dialogue: 0,0:06:07.78,0:06:10.86,Default,,0000,0000,0000,,Au début du deuxième, \Nelle est au même endroit, reculant
Dialogue: 0,0:06:10.86,0:06:13.58,Default,,0000,0000,0000,,Mais à cause de leur édition \Nprécise du coup
Dialogue: 0,0:06:15.67,0:06:17.49,Default,,0000,0000,0000,,On ne ressent pas le coup
Dialogue: 0,0:06:17.49,0:06:20.06,Default,,0000,0000,0000,,Beaucoup de gens pensent que \Nc’est à cause de la cote PG-13
Dialogue: 0,0:06:20.06,0:06:22.76,Default,,0000,0000,0000,,Mais même les films interdits aux mineurs \Nle font
Dialogue: 0,0:06:22.76,0:06:24.94,Default,,0000,0000,0000,,Ça en résulte les personnes qui agissent leurs bras
Dialogue: 0,0:06:24.94,0:06:28.66,Default,,0000,0000,0000,,au lieu de personnes qui \Nse donnent vraiment
Dialogue: 0,0:06:31.64,0:06:33.17,Default,,0000,0000,0000,,Aïe
Dialogue: 0,0:06:33.17,0:06:34.95,Default,,0000,0000,0000,,Ce qui nous mène à numéro 8 : la douleur
Dialogue: 0,0:06:34.95,0:06:38.95,Default,,0000,0000,0000,,Contrairement à certaines étoiles d’action \Nqui veulent sembler être invincible
Dialogue: 0,0:06:40.82,0:06:43.77,Default,,0000,0000,0000,,Jackie se blesse
Dialogue: 0,0:06:44.94,0:06:45.88,Default,,0000,0000,0000,,Beaucoup
Dialogue: 0,0:06:45.88,0:06:50.05,Default,,0000,0000,0000,,Le plaisir de son œuvre, c’est que les \Ncascades ne sont juste impressionnantes
Dialogue: 0,0:06:54.14,0:06:56.26,Default,,0000,0000,0000,,Mais il y a toujours moyen \Nde faire une blague
Dialogue: 0,0:06:56.30,0:07:00.30,Default,,0000,0000,0000,,La douleur l’humanise. \NParce que quoique soit son habilité,
Dialogue: 0,0:07:05.41,0:07:07.47,Default,,0000,0000,0000,,Il se fait gifler au visage
Dialogue: 0,0:07:07.47,0:07:10.19,Default,,0000,0000,0000,,En effet, son visage est peut-être \Nson meilleur atout.
Dialogue: 0,0:07:10.19,0:07:12.83,Default,,0000,0000,0000,,Souvent c’est juste son regard qui \Nfait réussir une blague
Dialogue: 0,0:07:12.83,0:07:16.46,Default,,0000,0000,0000,,Comme quand il se bat \Ntout en tenant une poule
Dialogue: 0,0:07:16.63,0:07:19.79,Default,,0000,0000,0000,,Ou en habillant comme Chun-Li
Dialogue: 0,0:07:20.60,0:07:24.28,Default,,0000,0000,0000,,Enfin, dans son style, ses fins donnent \Nune satisfaction méritée au public.
Dialogue: 0,0:07:24.37,0:07:28.37,Default,,0000,0000,0000,,En se frayant un chemin du bas, il mérite \Nle droit d’une fin spectaculaire.
Dialogue: 0,0:07:34.47,0:07:37.81,Default,,0000,0000,0000,,Il ne gagne pas seulement étant un meilleur \Ncombattant, mais parce qu’il n’abandonne pas
Dialogue: 0,0:07:37.97,0:07:42.42,Default,,0000,0000,0000,,Cette ténacité donne un élément comique \Net impressionant à ses finals.
Dialogue: 0,0:07:46.14,0:07:48.50,Default,,0000,0000,0000,,C’est au contraire de beaucoup de\Nses œuvres américains
Dialogue: 0,0:07:48.50,0:07:52.42,Default,,0000,0000,0000,,où les méchants sont vaincus par un coup de feu fortuit
Dialogue: 0,0:07:56.28,0:07:57.77,Default,,0000,0000,0000,,VRAIMENT ?
Dialogue: 0,0:07:57.77,0:08:00.80,Default,,0000,0000,0000,,Mais surtout, je pense que le style de Jackie prouve que
Dialogue: 0,0:08:00.80,0:08:02.74,Default,,0000,0000,0000,,L’action et la comédie ne sont pas si différentes
Dialogue: 0,0:08:02.74,0:08:05.31,Default,,0000,0000,0000,,Dans les deux genres, on veut voir les meilleurs acteurs
Dialogue: 0,0:08:05.31,0:08:08.63,Default,,0000,0000,0000,,Et je pense que beaucoup des réalisateurs d’action échouent carrément.
Dialogue: 0,0:08:08.63,0:08:11.94,Default,,0000,0000,0000,,Ces acteurs sont des artistes talentueux, parmi les meilleurs du monde.
Dialogue: 0,0:08:11.94,0:08:14.47,Default,,0000,0000,0000,,Pourquoi les réalisateurs sont si non-qualifiés ?
Dialogue: 0,0:08:14.47,0:08:16.76,Default,,0000,0000,0000,,Pourquoi je paie de NE PAS voir l’action ?
Dialogue: 0,0:08:16.76,0:08:21.61,Default,,0000,0000,0000,,-Quoique vous produisez, faites votre meilleur parce que le film est immortel
Dialogue: 0,0:08:21.70,0:08:25.94,Default,,0000,0000,0000,,« Je ne l’ai pas essayer à cause du manque de temps ou de la pluie »
Dialogue: 0,0:08:26.06,0:08:30.42,Default,,0000,0000,0000,,Je lui dis « est-ce que tu dirais ça à chaque spectateur ? Non »
Dialogue: 0,0:08:30.55,0:08:33.90,Default,,0000,0000,0000,,Le public s’assoit au théatre et juge le film juste comme bon ou mauvais
Dialogue: 0,0:08:33.91,0:08:36.89,Default,,0000,0000,0000,,Exactement, ce travail va durer
Dialogue: 0,0:08:37.07,0:08:38.40,Default,,0000,0000,0000,,Sur ce, je te laisserai avec
Dialogue: 0,0:08:38.40,0:08:41.50,Default,,0000,0000,0000,,La meilleure scène de mort de l’histoire du cinéma