1
00:00:01,000 --> 00:00:02,480
--Allô? C’est Jackie à l’appareil

2
00:00:04,820 --> 00:00:07,580
Bonjour, je m’appelle Tony avec
Every Frame a Painting

3
00:00:07,710 --> 00:00:10,868
Certains cinéastes réussissent dans 
l’action. D’autres la comédie

4
00:00:10,888 --> 00:00:14,138
Mais pour 40 ans, Jackie Chan les a 
mélangées magistralement.

5
00:00:14,270 --> 00:00:19,080
À présent, il y a pas mal de films qui 
combinent des scènes drôles

6
00:00:19,080 --> 00:00:21,990
avec des scènes de combat. Mais même 
concernant les bons filmes

7
00:00:21,990 --> 00:00:25,380
l’action et la comédie semble séparées, 
de réalisations distinctes.

8
00:00:25,460 --> 00:00:27,460
Et c’est là où Jackie se distingue

9
00:00:27,490 --> 00:00:29,490
Dans son style, l’action EST la comédie

10
00:00:29,520 --> 00:00:32,170
Il montre que les principes de film 
s’appliquent

11
00:00:32,260 --> 00:00:36,300
Que vous essayez faire de l’humour 
ou de déchirer tout

12
00:00:36,350 --> 00:00:39,367
Donc c’est parti. Pour regarder 
les titres des films

13
00:00:39,367 --> 00:00:41,567
mentionnés, appuyez sur 
la touche CC dessous.

14
00:00:41,567 --> 00:00:43,727
Prêts ? On s’y met

15
00:00:45,750 --> 00:00:49,130
Comment Jackie crée-t-il l’action 
qui est également drôle ?

16
00:00:49,190 --> 00:00:51,550
D’abord, il se donne lui-même 
à un désavantage

17
00:00:51,700 --> 00:00:54,410
Quel que soit le film, 
Jackie commence défavorisé

18
00:00:54,620 --> 00:00:56,920
Il est sans chaussures. Il est menotté

19
00:00:57,110 --> 00:00:59,010
Il tient une bombe à la bouche

20
00:00:59,010 --> 00:01:02,010
Désormais, il doit se frayer un chemin 
vers le sommet

21
00:01:02,540 --> 00:01:04,990
Chaque action produit une réaction logique

22
00:01:07,120 --> 00:01:09,090
Et si on suit la logique

23
00:01:09,350 --> 00:01:10,770
Une blague visuelle se produit

24
00:01:10,770 --> 00:01:13,300
Au cinéma, ce style comique vient 
des comédiens silencieux

25
00:01:13,300 --> 00:01:15,200
comme Chaplin, Lloyd et Keaton

26
00:01:15,200 --> 00:01:18,120
Mais je pense que Jackie l’a condensé 
en une seule ligne

27
00:01:18,120 --> 00:01:20,760
--Pitié ! Je ne veux pas d’ennuis

28
00:01:20,760 --> 00:01:23,110
En tant qu’outsider, 
la créativité est essentielle.

29
00:01:23,110 --> 00:01:26,300
Ce qui nous mène au deuxième point : 
il utilise tout autour de lui

30
00:01:26,310 --> 00:01:28,440
Ça c'est l’aspect le plus fameux 
de son style

31
00:01:28,440 --> 00:01:31,080
Dans un contexte familier, 
agir de manière inhabituelle

32
00:01:31,080 --> 00:01:33,680
Je l’ai vu se battre avec des chaises

33
00:01:33,750 --> 00:01:35,230
des robes

34
00:01:35,415 --> 00:01:36,905
des baguettes

35
00:01:37,385 --> 00:01:39,091
Des claviers

36
00:01:39,126 --> 00:01:40,346
Des légos

37
00:01:40,906 --> 00:01:42,886
Des frigos

38
00:01:43,116 --> 00:01:46,116
Et bien sur :

39
00:01:46,906 --> 00:01:50,116
Non seulement cela rend chaque bagarre 
organique et ancrée

40
00:01:50,116 --> 00:01:53,116
Mais aussi il nous donne des blagues 
très uniques

41
00:01:57,020 --> 00:01:59,340
Numéro 3 : Jackie aime la clarté

42
00:01:59,340 --> 00:02:02,370
Il ne fait pas des scènes foncées 
où tout est corrigé en couleur

43
00:02:02,370 --> 00:02:04,530
Si son adversaire est habillé en noir, 
il porte du blanc

44
00:02:04,530 --> 00:02:07,420
Et si son adversaire porte du blanc, 
il est chic

45
00:02:07,420 --> 00:02:11,200
Son cadrage cherche toujours à établir 
la prochaine démarche de combat

46
00:02:11,270 --> 00:02:13,770
Ici, même si on suit le cascadeur

47
00:02:14,030 --> 00:02:18,400
L’escalier occupe deux tiers du cadre. 
Peu après, on voit pourquoi

48
00:02:22,860 --> 00:02:26,380
Pour la clarté, Il évite des mouvements 
de dolly ou de caméra portée

49
00:02:26,380 --> 00:02:31,904
Dans films américains, la caméra bouge beaucoup.
Le mouvement de prise de vue

50
00:02:32,037 --> 00:02:34,547
révèle le manque d’expérience de combat des acteurs

51
00:02:34,689 --> 00:02:37,587
Au ralenti, on peut voir comment 
le cadreur balance la caméra

52
00:02:37,679 --> 00:02:39,689
pour que les coups paraissent plus violent

53
00:02:39,850 --> 00:02:42,140
Mais vu que Jackie PEUT se battre

54
00:02:47,387 --> 00:02:51,713
--Je ne déplace jamais ma caméra. 
Elle reste stable à grand-angle

55
00:02:51,893 --> 00:02:55,893
Je veux que les spectateurs voient 
l’ampleur de mes cascades

56
00:02:56,426 --> 00:02:58,956
Quand on filme de cette façon, 
tout se met en place parce que

57
00:02:58,956 --> 00:03:01,330
L’action et la réaction sont 
dans le même cadre

58
00:03:01,330 --> 00:03:05,330
Remarquez que Jackie, la voiture 
et le mûr sont toujours simultanément visibles.

59
00:03:09,276 --> 00:03:11,646
Mais une cascade pareille de 
Rush Hour 3

60
00:03:11,646 --> 00:03:15,026
n’inclut jamais tous les éléments 
dans le même plan et il ne marche pas.

61
00:03:15,062 --> 00:03:18,272
Le même principe s’applique
à la comédie

62
00:03:18,529 --> 00:03:20,489
Ce plan, du réalisateur Sammo 
Hung, nous fait voir

63
00:03:20,504 --> 00:03:23,844
Le coup, le visage du méchant 
et cel de Jackie tout à la fois.

64
00:03:23,859 --> 00:03:27,219
Alors regardez ce même gag 
dans Shanghai Kid

65
00:03:28,106 --> 00:03:31,086
Ici, l’action et la réaction se 
déroulent dans les plans séparés

66
00:03:31,195 --> 00:03:33,505
Ça marche un peu mais pas aussi bien

67
00:03:33,517 --> 00:03:35,897
Pourquoi si peu de réalisateurs 
le font ?

68
00:03:35,897 --> 00:03:38,257
À cause de numéro 5 : Ils n’ont 
pas assez du temps

69
00:03:38,344 --> 00:03:42,174
Jackie est perfectionniste qui est 
prêt à faire autant de prises requises

70
00:03:42,238 --> 00:03:44,318
Et à Hong Kong, le studio l’appuie 
sans réserve

71
00:03:44,318 --> 00:03:46,308
Ce qui lui donne des mois pour 
tourner une scène de combat

72
00:03:46,308 --> 00:03:52,338
--La scène le plus difficile était celle 
oú je jete l’éventail et il revient

73
00:03:52,363 --> 00:03:56,363
C’était plus de 120 prises. Les gens me 
disent de ces scènes « C’est incroyable »

74
00:03:56,363 --> 00:04:00,363
Ce n’est pas incroyable. Vous en êtes 
capable, c’est une question de patience

75
00:04:00,480 --> 00:04:02,470
Quand je revoie ses œuvres, 
ce sont ces petits trucs

76
00:04:02,470 --> 00:04:04,280
m’impressionnent le plus.

77
00:04:04,333 --> 00:04:06,623
Il n'est pas obligé de les réaliser 
et ils grèvent son budget

78
00:04:06,623 --> 00:04:08,583
Mais il les fait quand même 
pour sa volonté

79
00:04:08,583 --> 00:04:11,443
C’est ce « aller au-dessus et au-delà » 
que je respect et j’admire

80
00:04:11,536 --> 00:04:14,251
Mais dans les ÉU, ce n’est pas permis.

81
00:04:14,251 --> 00:04:16,371
vous savez, pour l’argent

82
00:04:16,492 --> 00:04:18,992
Ses œuvres américains manquent 
quelque-chose en plus

83
00:04:19,025 --> 00:04:22,285
-Et il y a aussi un rythme à 
la performance de ses plans.

84
00:04:22,287 --> 00:04:25,837
Même dans leur édition, et Jackie a remarqué 
quelque-chose très intéressante

85
00:04:25,837 --> 00:04:29,657
Que l’audience ne se rende compte du 
rythme jusqu’à son absence

86
00:04:29,705 --> 00:04:32,475
Ses scènes de combat ont un rythme 
distinct et musical

87
00:04:32,475 --> 00:04:35,215
Une synchronisation précise, 
enseignée à ses artistes martiaux

88
00:04:35,217 --> 00:04:37,227
-- Prêt, action ! Reste où tu es !

89
00:04:37,227 --> 00:04:39,827
Reste où tu es, ne me suis pas !

90
00:04:41,114 --> 00:04:43,094
Tu vois ? Tous paraissent bien

91
00:04:43,391 --> 00:04:46,781
Même les artistes martiaux 
chevronnés ont du mal avec ça.

92
00:04:48,491 --> 00:04:51,941
Dans ses premiers films, on voit qu’il 
apprend cette synchro de Yuan Heping

93
00:04:51,971 --> 00:04:53,981
Et c’est assez pareil à l’opéra chinoise

94
00:04:53,981 --> 00:04:56,911
Mais dès les années 80, au sein de 
son propre équipe de cascadeurs

95
00:04:59,912 --> 00:05:02,362
Il avait quelque-chose d’unique

96
00:05:02,362 --> 00:05:05,273
Beaucoup de travailleurs de cinéma américains 
ne comprennent pas cette synchro

97
00:05:05,286 --> 00:05:08,776
Et ils le gâchent en découpant chaque coup

98
00:05:08,839 --> 00:05:11,219
Mais à Hong Kong, les 
réalisateurs prolongent pleurs plans

99
00:05:11,378 --> 00:05:13,668
pour que le public vive au rythme

100
00:05:18,520 --> 00:05:21,290
L’aspect le plus important est l’édition

101
00:05:21,539 --> 00:05:24,369
La plupart des réalisateurs ne savent pas 
comment monter

102
00:05:24,619 --> 00:05:27,199
Même pas le coordinateur des cascades.

103
00:05:27,199 --> 00:05:30,739
Les réalisateurs de HK comme Jackie 
et Sammo ont une technique spécifique

104
00:05:30,739 --> 00:05:32,733
Dans le premier plan, le coup est 
présente au grand-angle

105
00:05:32,733 --> 00:05:35,083
Puis dans le deuxième, un bon gros 
plan est utilisé

106
00:05:35,083 --> 00:05:37,883
Mais dans l’assemblage des deux, 
on NE mantient PAS la continuité

107
00:05:37,883 --> 00:05:39,961
À la fin du premier plan, le 
coude est ici

108
00:05:39,961 --> 00:05:42,341
Au début du deuxième, c’est tout là-bas

109
00:05:42,344 --> 00:05:46,094
Ces trois images permettent aux yeux 
du public de saisir le nouveau plan

110
00:05:46,094 --> 00:05:47,814
et ça fait toute la différence

111
00:05:47,814 --> 00:05:51,814
Je commence d’ici, puis ici. 
Mais les deux ensemble...

112
00:05:53,504 --> 00:05:54,614
C’est le pouvoir

113
00:05:54,614 --> 00:05:57,634
Autrement dit, si on le montre 
DEUX FOIS, le public le percevra

114
00:05:57,634 --> 00:05:59,444
comme un coup plus fort

115
00:06:02,679 --> 00:06:06,089
Au contraire, le coup ne se voit pas 
dans l’édition moderne américaine

116
00:06:06,089 --> 00:06:07,776
À la fin du premier plan, 
la jambe est ici

117
00:06:07,776 --> 00:06:10,856
Au début du deuxième, 
elle est au même endroit, reculant

118
00:06:10,856 --> 00:06:13,581
Mais à cause de leur édition 
précise du coup

119
00:06:15,671 --> 00:06:17,491
On ne ressent pas le coup

120
00:06:17,491 --> 00:06:20,061
Beaucoup de gens pensent que 
c’est à cause de la cote PG-13

121
00:06:20,061 --> 00:06:22,763
Mais même les films interdits aux mineurs 
le font

122
00:06:22,763 --> 00:06:24,942
Ça en résulte les personnes qui agissent leurs bras

123
00:06:24,942 --> 00:06:28,662
au lieu de personnes qui 
se donnent vraiment

124
00:06:31,638 --> 00:06:33,168
Aïe

125
00:06:33,168 --> 00:06:34,948
Ce qui nous mène à numéro 8 : la douleur

126
00:06:34,948 --> 00:06:38,948
Contrairement à certaines étoiles d’action 
qui veulent sembler être invincible

127
00:06:40,823 --> 00:06:43,773
Jackie se blesse

128
00:06:44,943 --> 00:06:45,883
Beaucoup

129
00:06:45,883 --> 00:06:50,053
Le plaisir de son œuvre, c’est que les 
cascades ne sont juste impressionnantes

130
00:06:54,143 --> 00:06:56,263
Mais il y a toujours moyen 
de faire une blague

131
00:06:56,303 --> 00:07:00,303
La douleur l’humanise. 
Parce que quoique soit son habilité,

132
00:07:05,412 --> 00:07:07,472
Il se fait gifler au visage

133
00:07:07,472 --> 00:07:10,192
En effet, son visage est peut-être 
son meilleur atout.

134
00:07:10,192 --> 00:07:12,832
Souvent c’est juste son regard qui 
fait réussir une blague

135
00:07:12,832 --> 00:07:16,462
Comme quand il se bat 
tout en tenant une poule

136
00:07:16,632 --> 00:07:19,792
Ou en habillant comme Chun-Li

137
00:07:20,596 --> 00:07:24,276
Enfin, dans son style, ses fins donnent 
une satisfaction méritée au public.

138
00:07:24,371 --> 00:07:28,371
En se frayant un chemin du bas, il mérite 
le droit d’une fin spectaculaire.

139
00:07:34,472 --> 00:07:37,812
Il ne gagne pas seulement étant un meilleur 
combattant, mais parce qu’il n’abandonne pas

140
00:07:37,970 --> 00:07:42,420
Cette ténacité donne un élément comique 
et impressionant à ses finals.

141
00:07:46,135 --> 00:07:48,505
C’est au contraire de beaucoup de
ses œuvres américains

142
00:07:48,505 --> 00:07:52,419
où les méchants sont vaincus par un coup de feu fortuit

143
00:07:56,283 --> 00:07:57,773
VRAIMENT ?

144
00:07:57,773 --> 00:08:00,802
Mais surtout, je pense que le style de Jackie prouve que

145
00:08:00,802 --> 00:08:02,742
L’action et la comédie ne sont pas si différentes

146
00:08:02,742 --> 00:08:05,312
Dans les deux genres, on veut voir les meilleurs acteurs

147
00:08:05,312 --> 00:08:08,632
Et je pense que beaucoup des réalisateurs d’action échouent carrément.

148
00:08:08,632 --> 00:08:11,942
Ces acteurs sont des artistes talentueux, parmi les meilleurs du monde.

149
00:08:11,942 --> 00:08:14,472
Pourquoi les réalisateurs sont si non-qualifiés ?

150
00:08:14,472 --> 00:08:16,762
Pourquoi je paie de NE PAS voir l’action ?

151
00:08:16,762 --> 00:08:21,612
-Quoique vous produisez, faites votre meilleur parce que le film est immortel

152
00:08:21,698 --> 00:08:25,938
« Je ne l’ai pas essayer à cause du manque de temps ou de la pluie »

153
00:08:26,055 --> 00:08:30,415
Je lui dis « est-ce que tu dirais ça à chaque spectateur ? Non »

154
00:08:30,551 --> 00:08:33,901
Le public s’assoit au théatre et juge le film juste comme bon ou mauvais

155
00:08:33,909 --> 00:08:36,893
Exactement, ce travail va durer

156
00:08:37,067 --> 00:08:38,397
Sur ce, je te laisserai avec

157
00:08:38,397 --> 00:08:41,497
La meilleure scène de mort de l’histoire du cinéma