0:00:01.000,0:00:02.480
--Allô? C’est Jackie à l’appareil

0:00:04.820,0:00:07.580
Bonjour, je m’appelle Tony avec[br]Every Frame a Painting

0:00:07.710,0:00:10.868
Certains cinéastes réussissent dans [br]l’action. D’autres la comédie

0:00:10.888,0:00:14.138
Mais pour 40 ans, Jackie Chan les a [br]mélangées magistralement.

0:00:14.270,0:00:19.080
À présent, il y a pas mal de films qui [br]combinent des scènes drôles

0:00:19.080,0:00:21.990
avec des scènes de combat. Mais même [br]concernant les bons filmes

0:00:21.990,0:00:25.380
l’action et la comédie semble séparées, [br]de réalisations distinctes.

0:00:25.460,0:00:27.460
Et c’est là où Jackie se distingue

0:00:27.490,0:00:29.490
Dans son style, l’action EST la comédie

0:00:29.520,0:00:32.170
Il montre que les principes de film [br]s’appliquent

0:00:32.260,0:00:36.300
Que vous essayez faire de l’humour [br]ou de déchirer tout

0:00:36.350,0:00:39.367
Donc c’est parti. Pour regarder [br]les titres des films

0:00:39.367,0:00:41.567
mentionnés, appuyez sur [br]la touche CC dessous.

0:00:41.567,0:00:43.727
Prêts ? On s’y met

0:00:45.750,0:00:49.130
Comment Jackie crée-t-il l’action [br]qui est également drôle ?

0:00:49.190,0:00:51.550
D’abord, il se donne lui-même [br]à un désavantage

0:00:51.700,0:00:54.410
Quel que soit le film, [br]Jackie commence défavorisé

0:00:54.620,0:00:56.920
Il est sans chaussures. Il est menotté

0:00:57.110,0:00:59.010
Il tient une bombe à la bouche

0:00:59.010,0:01:02.010
Désormais, il doit se frayer un chemin [br]vers le sommet

0:01:02.540,0:01:04.990
Chaque action produit une réaction logique

0:01:07.120,0:01:09.090
Et si on suit la logique

0:01:09.350,0:01:10.770
Une blague visuelle se produit

0:01:10.770,0:01:13.300
Au cinéma, ce style comique vient [br]des comédiens silencieux

0:01:13.300,0:01:15.200
comme Chaplin, Lloyd et Keaton

0:01:15.200,0:01:18.120
Mais je pense que Jackie l’a condensé [br]en une seule ligne

0:01:18.120,0:01:20.760
--Pitié ! Je ne veux pas d’ennuis

0:01:20.760,0:01:23.110
En tant qu’outsider, [br]la créativité est essentielle.

0:01:23.110,0:01:26.300
Ce qui nous mène au deuxième point : [br]il utilise tout autour de lui

0:01:26.310,0:01:28.440
Ça c'est l’aspect le plus fameux [br]de son style

0:01:28.440,0:01:31.080
Dans un contexte familier, [br]agir de manière inhabituelle

0:01:31.080,0:01:33.680
Je l’ai vu se battre avec des chaises

0:01:33.750,0:01:35.230
des robes

0:01:35.415,0:01:36.905
des baguettes

0:01:37.385,0:01:39.091
Des claviers

0:01:39.126,0:01:40.346
Des légos

0:01:40.906,0:01:42.886
Des frigos

0:01:43.116,0:01:46.116
Et bien sur :

0:01:46.906,0:01:50.116
Non seulement cela rend chaque bagarre [br]organique et ancrée

0:01:50.116,0:01:53.116
Mais aussi il nous donne des blagues [br]très uniques

0:01:57.020,0:01:59.340
Numéro 3 : Jackie aime la clarté

0:01:59.340,0:02:02.370
Il ne fait pas des scènes foncées [br]où tout est corrigé en couleur

0:02:02.370,0:02:04.530
Si son adversaire est habillé en noir, [br]il porte du blanc

0:02:04.530,0:02:07.420
Et si son adversaire porte du blanc, [br]il est chic

0:02:07.420,0:02:11.200
Son cadrage cherche toujours à établir [br]la prochaine démarche de combat

0:02:11.270,0:02:13.770
Ici, même si on suit le cascadeur

0:02:14.030,0:02:18.400
L’escalier occupe deux tiers du cadre. [br]Peu après, on voit pourquoi

0:02:22.860,0:02:26.380
Pour la clarté, Il évite des mouvements [br]de dolly ou de caméra portée

0:02:26.380,0:02:31.904
Dans films américains, la caméra bouge beaucoup.[br]Le mouvement de prise de vue

0:02:32.037,0:02:34.547
révèle le manque d’expérience de combat des acteurs

0:02:34.689,0:02:37.587
Au ralenti, on peut voir comment [br]le cadreur balance la caméra

0:02:37.679,0:02:39.689
pour que les coups paraissent plus violent

0:02:39.850,0:02:42.140
Mais vu que Jackie PEUT se battre

0:02:47.387,0:02:51.713
--Je ne déplace jamais ma caméra. [br]Elle reste stable à grand-angle

0:02:51.893,0:02:55.893
Je veux que les spectateurs voient [br]l’ampleur de mes cascades

0:02:56.426,0:02:58.956
Quand on filme de cette façon, [br]tout se met en place parce que

0:02:58.956,0:03:01.330
L’action et la réaction sont [br]dans le même cadre

0:03:01.330,0:03:05.330
Remarquez que Jackie, la voiture [br]et le mûr sont toujours simultanément visibles.

0:03:09.276,0:03:11.646
Mais une cascade pareille de [br]Rush Hour 3

0:03:11.646,0:03:15.026
n’inclut jamais tous les éléments [br]dans le même plan et il ne marche pas.

0:03:15.062,0:03:18.272
Le même principe s’applique[br]à la comédie

0:03:18.529,0:03:20.489
Ce plan, du réalisateur Sammo [br]Hung, nous fait voir

0:03:20.504,0:03:23.844
Le coup, le visage du méchant [br]et cel de Jackie tout à la fois.

0:03:23.859,0:03:27.219
Alors regardez ce même gag [br]dans Shanghai Kid

0:03:28.106,0:03:31.086
Ici, l’action et la réaction se [br]déroulent dans les plans séparés

0:03:31.195,0:03:33.505
Ça marche un peu mais pas aussi bien

0:03:33.517,0:03:35.897
Pourquoi si peu de réalisateurs [br]le font ?

0:03:35.897,0:03:38.257
À cause de numéro 5 : Ils n’ont [br]pas assez du temps

0:03:38.344,0:03:42.174
Jackie est perfectionniste qui est [br]prêt à faire autant de prises requises

0:03:42.238,0:03:44.318
Et à Hong Kong, le studio l’appuie [br]sans réserve

0:03:44.318,0:03:46.308
Ce qui lui donne des mois pour [br]tourner une scène de combat

0:03:46.308,0:03:52.338
--La scène le plus difficile était celle [br]oú je jete l’éventail et il revient

0:03:52.363,0:03:56.363
C’était plus de 120 prises. Les gens me [br]disent de ces scènes « C’est incroyable »

0:03:56.363,0:04:00.363
Ce n’est pas incroyable. Vous en êtes [br]capable, c’est une question de patience

0:04:00.480,0:04:02.470
Quand je revoie ses œuvres, [br]ce sont ces petits trucs

0:04:02.470,0:04:04.280
m’impressionnent le plus.

0:04:04.333,0:04:06.623
Il n'est pas obligé de les réaliser [br]et ils grèvent son budget

0:04:06.623,0:04:08.583
Mais il les fait quand même [br]pour sa volonté

0:04:08.583,0:04:11.443
C’est ce « aller au-dessus et au-delà » [br]que je respect et j’admire

0:04:11.536,0:04:14.251
Mais dans les ÉU, ce n’est pas permis.

0:04:14.251,0:04:16.371
vous savez, pour l’argent

0:04:16.492,0:04:18.992
Ses œuvres américains manquent [br]quelque-chose en plus

0:04:19.025,0:04:22.285
-Et il y a aussi un rythme à [br]la performance de ses plans.

0:04:22.287,0:04:25.837
Même dans leur édition, et Jackie a remarqué [br]quelque-chose très intéressante

0:04:25.837,0:04:29.657
Que l’audience ne se rende compte du [br]rythme jusqu’à son absence

0:04:29.705,0:04:32.475
Ses scènes de combat ont un rythme [br]distinct et musical

0:04:32.475,0:04:35.215
Une synchronisation précise, [br]enseignée à ses artistes martiaux

0:04:35.217,0:04:37.227
-- Prêt, action ! Reste où tu es !

0:04:37.227,0:04:39.827
Reste où tu es, ne me suis pas !

0:04:41.114,0:04:43.094
Tu vois ? Tous paraissent bien

0:04:43.391,0:04:46.781
Même les artistes martiaux [br]chevronnés ont du mal avec ça.

0:04:48.491,0:04:51.941
Dans ses premiers films, on voit qu’il [br]apprend cette synchro de Yuan Heping

0:04:51.971,0:04:53.981
Et c’est assez pareil à l’opéra chinoise

0:04:53.981,0:04:56.911
Mais dès les années 80, au sein de [br]son propre équipe de cascadeurs

0:04:59.912,0:05:02.362
Il avait quelque-chose d’unique

0:05:02.362,0:05:05.273
Beaucoup de travailleurs de cinéma américains [br]ne comprennent pas cette synchro

0:05:05.286,0:05:08.776
Et ils le gâchent en découpant chaque coup

0:05:08.839,0:05:11.219
Mais à Hong Kong, les [br]réalisateurs prolongent pleurs plans

0:05:11.378,0:05:13.668
pour que le public vive au rythme

0:05:18.520,0:05:21.290
L’aspect le plus important est l’édition

0:05:21.539,0:05:24.369
La plupart des réalisateurs ne savent pas [br]comment monter

0:05:24.619,0:05:27.199
Même pas le coordinateur des cascades.

0:05:27.199,0:05:30.739
Les réalisateurs de HK comme Jackie [br]et Sammo ont une technique spécifique

0:05:30.739,0:05:32.733
Dans le premier plan, le coup est [br]présente au grand-angle

0:05:32.733,0:05:35.083
Puis dans le deuxième, un bon gros [br]plan est utilisé

0:05:35.083,0:05:37.883
Mais dans l’assemblage des deux, [br]on NE mantient PAS la continuité

0:05:37.883,0:05:39.961
À la fin du premier plan, le [br]coude est ici

0:05:39.961,0:05:42.341
Au début du deuxième, c’est tout là-bas

0:05:42.344,0:05:46.094
Ces trois images permettent aux yeux [br]du public de saisir le nouveau plan

0:05:46.094,0:05:47.814
et ça fait toute la différence

0:05:47.814,0:05:51.814
Je commence d’ici, puis ici. [br]Mais les deux ensemble...

0:05:53.504,0:05:54.614
C’est le pouvoir

0:05:54.614,0:05:57.634
Autrement dit, si on le montre [br]DEUX FOIS, le public le percevra

0:05:57.634,0:05:59.444
comme un coup plus fort

0:06:02.679,0:06:06.089
Au contraire, le coup ne se voit pas [br]dans l’édition moderne américaine

0:06:06.089,0:06:07.776
À la fin du premier plan, [br]la jambe est ici

0:06:07.776,0:06:10.856
Au début du deuxième, [br]elle est au même endroit, reculant

0:06:10.856,0:06:13.581
Mais à cause de leur édition [br]précise du coup

0:06:15.671,0:06:17.491
On ne ressent pas le coup

0:06:17.491,0:06:20.061
Beaucoup de gens pensent que [br]c’est à cause de la cote PG-13

0:06:20.061,0:06:22.763
Mais même les films interdits aux mineurs [br]le font

0:06:22.763,0:06:24.942
Ça en résulte les personnes qui agissent leurs bras

0:06:24.942,0:06:28.662
au lieu de personnes qui [br]se donnent vraiment

0:06:31.638,0:06:33.168
Aïe

0:06:33.168,0:06:34.948
Ce qui nous mène à numéro 8 : la douleur

0:06:34.948,0:06:38.948
Contrairement à certaines étoiles d’action [br]qui veulent sembler être invincible

0:06:40.823,0:06:43.773
Jackie se blesse

0:06:44.943,0:06:45.883
Beaucoup

0:06:45.883,0:06:50.053
Le plaisir de son œuvre, c’est que les [br]cascades ne sont juste impressionnantes

0:06:54.143,0:06:56.263
Mais il y a toujours moyen [br]de faire une blague

0:06:56.303,0:07:00.303
La douleur l’humanise. [br]Parce que quoique soit son habilité,

0:07:05.412,0:07:07.472
Il se fait gifler au visage

0:07:07.472,0:07:10.192
En effet, son visage est peut-être [br]son meilleur atout.

0:07:10.192,0:07:12.832
Souvent c’est juste son regard qui [br]fait réussir une blague

0:07:12.832,0:07:16.462
Comme quand il se bat [br]tout en tenant une poule

0:07:16.632,0:07:19.792
Ou en habillant comme Chun-Li

0:07:20.596,0:07:24.276
Enfin, dans son style, ses fins donnent [br]une satisfaction méritée au public.

0:07:24.371,0:07:28.371
En se frayant un chemin du bas, il mérite [br]le droit d’une fin spectaculaire.

0:07:34.472,0:07:37.812
Il ne gagne pas seulement étant un meilleur [br]combattant, mais parce qu’il n’abandonne pas

0:07:37.970,0:07:42.420
Cette ténacité donne un élément comique [br]et impressionant à ses finals.

0:07:46.135,0:07:48.505
C’est au contraire de beaucoup de[br]ses œuvres américains

0:07:48.505,0:07:52.419
où les méchants sont vaincus par un coup de feu fortuit

0:07:56.283,0:07:57.773
VRAIMENT ?

0:07:57.773,0:08:00.802
Mais surtout, je pense que le style de Jackie prouve que

0:08:00.802,0:08:02.742
L’action et la comédie ne sont pas si différentes

0:08:02.742,0:08:05.312
Dans les deux genres, on veut voir les meilleurs acteurs

0:08:05.312,0:08:08.632
Et je pense que beaucoup des réalisateurs d’action échouent carrément.

0:08:08.632,0:08:11.942
Ces acteurs sont des artistes talentueux, parmi les meilleurs du monde.

0:08:11.942,0:08:14.472
Pourquoi les réalisateurs sont si non-qualifiés ?

0:08:14.472,0:08:16.762
Pourquoi je paie de NE PAS voir l’action ?

0:08:16.762,0:08:21.612
-Quoique vous produisez, faites votre meilleur parce que le film est immortel

0:08:21.698,0:08:25.938
« Je ne l’ai pas essayer à cause du manque de temps ou de la pluie »

0:08:26.055,0:08:30.415
Je lui dis « est-ce que tu dirais ça à chaque spectateur ? Non »

0:08:30.551,0:08:33.901
Le public s’assoit au théatre et juge le film juste comme bon ou mauvais

0:08:33.909,0:08:36.893
Exactement, ce travail va durer

0:08:37.067,0:08:38.397
Sur ce, je te laisserai avec

0:08:38.397,0:08:41.497
La meilleure scène de mort de l’histoire du cinéma