WEBVTT
00:00:01.000 --> 00:00:03.549
-¿Aló? Habla Jackie.
00:00:06.219 --> 00:00:08.769
¡Hola! Soy Tony
y esto es Every Frame a Painting.
00:00:08.769 --> 00:00:11.299
Algunos realizadores
hacen acción. Otros, comedia.
00:00:11.300 --> 00:00:14.660
Pero por 40 años, el genio en
combinarlos ha sido Jackie Chan.
00:00:14.660 --> 00:00:17.660
Hoy en día muchas películas
combinan escenas graciosas.
00:00:20.489 --> 00:00:23.199
con escenas de pelea.
Pero aún si la película es buena
00:00:23.199 --> 00:00:26.030
comedia y acción parecen hechas
por 2 directores en 2 estilos distintos.
00:00:26.030 --> 00:00:28.030
Y es por eso que
Jackie es tan interesante.
00:00:28.030 --> 00:00:30.630
En su estilo, acción ES comedia.
00:00:30.630 --> 00:00:33.199
Y su trabajo muestra que los mismos
principios cinematográficos funcionan
00:00:33.200 --> 00:00:35.200
al ser gracioso o rudo.
00:00:37.000 --> 00:00:39.450
Entonces, vamos a verlo.
Si deseas ver los nombres de los filmes
00:00:39.450 --> 00:00:42.040
mientras hablo, activa la opción CC.
00:00:42.041 --> 00:00:43.500
¿Listo? Vamos.
00:00:47.049 --> 00:00:49.829
¿Cómo hace Jackie para crear
acción que además es divertida?
00:00:49.829 --> 00:00:52.359
Primero, se pone en desventaja.
00:00:52.359 --> 00:00:55.359
Sin importar el filme, Jackie siempre
inicia la acción en desventaja:
00:00:55.359 --> 00:00:57.500
no tiene zapatos, está esposado,
00:00:57.899 --> 00:00:59.359
tiene una bomba en su boca...
00:00:59.360 --> 00:01:01.799
Desde ahí, debe pelear
para llegar a la cima.
00:01:03.750 --> 00:01:06.000
Cada acción crea
una reacción en respuesta.
00:01:08.000 --> 00:01:09.500
Y de acuerdo a esa lógica,
00:01:10.299 --> 00:01:11.500
tenemos un chiste.
00:01:11.500 --> 00:01:14.000
En el cine, el estilo cómico remite
a los comediantes de la época muda.
00:01:14.000 --> 00:01:15.799
como Chaplin, Lloyd, y Keaton.
00:01:16.530 --> 00:01:19.000
Pero creo que Jackie lo ha
destilado hasta una línea de diálogo:
00:01:19.530 --> 00:01:21.450
-¡Por favor!
Dije que no quiero problemas.
00:01:22.000 --> 00:01:24.149
Al ser la víctima,
Jackie debe ser creativo,
00:01:24.149 --> 00:01:27.149
lo que nos lleva al punto 2:
el usa LO QUE SEA a su alrededor.
00:01:27.149 --> 00:01:29.890
Este es el aspecto
más famoso de su estilo.
00:01:29.890 --> 00:01:31.879
Toma algo familiar y lo usa para
algo completamente distinto.
00:01:31.879 --> 00:01:33.208
Lo he visto pelear con sillas,
00:01:34.200 --> 00:01:35.209
vestidos,
00:01:36.200 --> 00:01:37.209
palitos chinos,
00:01:38.200 --> 00:01:39.209
teclados,
00:01:40.200 --> 00:01:41.209
legos,
00:01:42.200 --> 00:01:43.209
refrigeradores,
00:01:43.200 --> 00:01:44.799
y por supuesto:
00:01:48.000 --> 00:01:50.530
Esto no sólo hace que cada pelea
sea orgánica y coherente.
00:01:50.530 --> 00:01:53.310
sino que además crea chistes
absolutamente únicos.
00:01:57.799 --> 00:02:00.000
Número 3:
a Jackie le gusta la claridad.
00:02:00.000 --> 00:02:03.500
El no utiliza escenas oscuras
con un filtro azulado.
00:02:03.500 --> 00:02:05.420
Si su oponente viste de negro,
él va de blanco.
00:02:05.500 --> 00:02:07.420
Y si su oponente va de blanco,
el viste colorido.
00:02:08.419 --> 00:02:12.000
Sus cuadros son tan claros
que anticipan la acción por venir.
00:02:12.000 --> 00:02:14.000
Aquí, a pesar que vemos al doble.
00:02:14.000 --> 00:02:17.250
la escalera ocupa 2/3 del cuadro.
Segundos después, se descubre por qué.
00:02:22.699 --> 00:02:26.319
Buscando claridad, el usa poco
la cámara en mano o el dolly.
00:02:26.319 --> 00:02:31.159
En USA, se usa mucho movimiento.
Si la cámara se mueve
00:02:31.159 --> 00:02:34.409
es porque los actores no saben pelear.
00:02:34.800 --> 00:02:37.189
En cámara lenta se nota al cámara
girar alrededor de la acción
00:02:37.189 --> 00:02:39.609
haciendo lucir los golpes más violentos.
00:02:39.610 --> 00:02:41.620
Pero como Jackie puede pelear...
00:02:47.500 --> 00:02:51.300
Yo nunca muevo mi cámara.
Siempre fija en plano general.
00:02:51.300 --> 00:02:56.000
Que me vean saltando,
haciendo volantines, cayendo...
00:02:56.599 --> 00:02:59.000
Cuando se graba así
todo impresiona más,
00:02:59.000 --> 00:03:01.000
porque acción y reacción
comparten el plano.
00:03:01.500 --> 00:03:04.300
Observen cómo siempre ven a
Jackie, el auto y el muro en plano.
00:03:09.400 --> 00:03:11.670
Pero la misma acrobacia en Rush Hour 3
00:03:11.669 --> 00:03:14.500
nunca tiene todos los elementos
en el mismo plano. Y no funciona.
00:03:14.800 --> 00:03:16.800
La misma idea aplica a la comedia.
00:03:18.400 --> 00:03:20.800
Este plano, dirigido por Sammo Hung,
00:03:20.800 --> 00:03:23.780
muestra al golpe, el malo y Jackie
juntos en el mismo plano.
00:03:23.780 --> 00:03:25.780
Ahora veamos el mismo gag
en Shanghai Noon.
00:03:28.699 --> 00:03:30.709
Aquí, acción y reacción
están en planos distintos.
00:03:30.710 --> 00:03:33.200
Funciona a medias,
pero no tan bien.
00:03:33.199 --> 00:03:34.699
¿Por qué no hacen esto más directores?
00:03:35.199 --> 00:03:38.000
Por el número 5:
no tienen suficiente tiempo.
00:03:38.639 --> 00:03:42.269
Jackie es un perfeccionista, y
repite la toma hasta que salga bien.
00:03:42.270 --> 00:03:44.300
En Hong Kong,
es apoyado por el estudio,
00:03:44.300 --> 00:03:45.800
que le da meses
para grabar una pelea.
00:03:46.000 --> 00:03:51.300
Lo más difícil es cuando
lanzo el abanico y éste vuelve.
00:03:51.300 --> 00:03:56.300
Más de 120 planos. Claro, ves la escena
y piensas: "Que bueno es Jackie."
00:03:56.300 --> 00:04:00.300
Pero no, tu también puedes hacerlo.
Claro, ¿tienes la paciencia para lograrlo?
00:04:00.840 --> 00:04:02.750
Cuando vuelvo a ver su trabajo,
esos pequeños detalles
00:04:02.750 --> 00:04:04.500
son los que me impresionan más.
00:04:04.500 --> 00:04:06.500
No necesita hacerlos,
y le consumen presupuesto.
00:04:06.500 --> 00:04:08.500
Pero aún así lo hace
porque le gusta.
00:04:08.500 --> 00:04:11.449
Y es su deseo por ir más lejos
lo que provoca respeto y admiración.
00:04:11.449 --> 00:04:14.828
En USA, no te dejan hacer eso.
00:04:14.829 --> 00:04:16.000
Ya sabes, por dinero.
00:04:16.829 --> 00:04:18.899
Pero su trabajo en USA
pierde algo más:
00:04:18.899 --> 00:04:22.329
Además hay un ritmo,
en cómo los planos son actuados.
00:04:22.329 --> 00:04:25.449
y en cómo son editados.
Jackie dijo algo muy interesante:
00:04:25.449 --> 00:04:29.300
el público no conoce el ritmo
hasta que éste no está.
00:04:29.800 --> 00:04:32.079
Las escenas de pelea de Jackie
tienen distintos ritmos musicales,
00:04:32.079 --> 00:04:34.680
un tempo que él trabaja
en el set con los actores.
00:04:34.681 --> 00:04:36.720
Listos, cámara, acción.
¡Quédate ahí!
00:04:36.720 --> 00:04:38.720
Quédate, no me persigas.
00:04:41.000 --> 00:04:43.000
¿Ves? Todo luce genial.
00:04:43.500 --> 00:04:45.750
Aún experimentados artistas marciales
tienen problemas con esto.
00:04:48.449 --> 00:04:51.500
En sus primeros filmes, se le ve
aprendiendo el tempo con Yuan Heping
00:04:51.500 --> 00:04:53.500
y luce bastante como la ópera china.
00:04:53.500 --> 00:04:55.779
Pero a mediados de los 80,
ya con su propio equipo de dobles
00:05:00.350 --> 00:05:02.110
consigue algo completamente único.
00:05:02.110 --> 00:05:05.500
En USA, muchos directores y editores
no entienden este ritmo.
00:05:05.500 --> 00:05:08.500
Y lo arruinan, cortando
en cada golpe de la escena.
00:05:09.500 --> 00:05:11.800
Pero en Hong Kong, los directores
dejan que el plano dure lo suficiente
00:05:11.800 --> 00:05:13.290
para que la audiencia perciba el ritmo.
00:05:18.500 --> 00:05:20.959
La parte más importante es la edición
00:05:21.959 --> 00:05:24.399
La mayoría de los directores
no saben como editar.
00:05:24.970 --> 00:05:27.250
Incluso el coordinador de dobles,
no sabe como editar.
00:05:27.750 --> 00:05:30.360
Directores de Hong Kong, como Jackie
y Sammo, tienen un estilo de edición.
00:05:30.800 --> 00:05:32.669
En el primer plano,
golpeas al oponente en plano grande.
00:05:32.670 --> 00:05:34.399
En el segundo plano,
tienes un acercamiento.
00:05:35.000 --> 00:05:37.360
Pero cuando editan los planos,
NO tienen continuidad.
00:05:37.360 --> 00:05:39.979
Al final del plano 1,
el codo está aquí.
00:05:39.978 --> 00:05:42.300
Y al comienzo del plano 2,
está de vuelta aquí.
00:05:42.300 --> 00:05:45.600
Esos 3 frames permiten al público
registrar el nuevo plano.
00:05:45.600 --> 00:05:47.600
Y hacen toda la diferencia.
00:05:47.600 --> 00:05:51.169
Comienzo aquí, luego aquí.
Pero los dos planos juntos
00:05:53.168 --> 00:05:54.250
Eso es poder.
00:05:54.250 --> 00:05:57.300
O sea, muéstralo DOS veces
y el público lo percibirá como uno,
00:05:57.300 --> 00:05:59.120
pero mucho más fuerte.
00:06:02.699 --> 00:06:05.500
En contraste, la edición moderna en USA
no muestra el golpe en absoluto.
00:06:05.500 --> 00:06:07.660
Al final del plano 1,
la pierna está aquí.
00:06:07.660 --> 00:06:10.660
Al inicio del plano 2
está en el mismo sitio, yendo hacia atrás.
00:06:10.660 --> 00:06:12.689
Porque se corta
en el momento mismo del golpe.
00:06:16.000 --> 00:06:17.500
no se percibe como un golpe.
00:06:17.500 --> 00:06:20.339
Mucha gente piensa que se debe
a las restricciones para mayores de 13.
00:06:20.339 --> 00:06:22.199
pero se repite aún en los filmes
calificados para adultos.
00:06:23.000 --> 00:06:25.000
Luce como un montón de gente
agitándose locamente
00:06:25.000 --> 00:06:26.759
en vez de un montón de gente
resultando herida.
00:06:31.500 --> 00:06:32.500
¡Au!
00:06:33.000 --> 00:06:34.800
Lo que nos lleva al número 8: dolor.
00:06:34.800 --> 00:06:37.400
A diferencia de muchas estrellas de acción,
que buscan lucir invencibles
00:06:41.109 --> 00:06:42.759
Jackie sale herido.
00:06:44.709 --> 00:06:45.759
Bastante.
00:06:45.759 --> 00:06:49.000
Mucha de la gracia de su trabajo
es que no sólo la acción es impresionante,
00:06:54.000 --> 00:06:56.300
sino que siempre hay espacio para una broma.
00:06:56.300 --> 00:06:59.500
El dolor lo humaniza.
No importa cuan talentoso es,
00:07:05.000 --> 00:07:07.250
aún recibe unos buenos golpes.
00:07:07.250 --> 00:07:10.000
De hecho, el rostro de Jackie
podría ser su mayor bien.
00:07:10.000 --> 00:07:13.000
Muchas veces su expresión
es lo único necesario para una broma.
00:07:13.001 --> 00:07:15.000
Como cuando mantiene una pelea
sosteniendo un pollo,
00:07:16.300 --> 00:07:18.000
o vestido como Chun-Li.
00:07:20.350 --> 00:07:24.000
Al final, el estilo de Jackie
siempre recompensa al público.
00:07:24.000 --> 00:07:27.500
Al pelear en desventaja inicial,
se gana el derecho a un gran final.
00:07:34.300 --> 00:07:38.000
No gana por ser el mejor peleador
sino por no rendirse nunca.
00:07:38.300 --> 00:07:42.000
Esta constancia hace a sus finales
tan impresionantes como divertidos.
00:07:46.000 --> 00:07:48.399
En contraste con casi todo
su trabajo en USA,
00:07:48.399 --> 00:07:51.399
donde los chicos malos
son derrotados porque alguien les dispara.
00:07:56.500 --> 00:07:58.000
¡Vamos!
00:07:58.250 --> 00:08:00.250
Pero sobre todo, pienso que
el estilo de Jackie demuestra
00:08:00.500 --> 00:08:02.500
que acción y comedia no son tan distintos.
00:08:02.500 --> 00:08:05.500
En ambos géneros, queremos ver
a los mejores intérpretes.
00:08:05.500 --> 00:08:08.500
Y creo que muchos directores actuales
de acción fallan completamente.
00:08:08.500 --> 00:08:11.500
Estos actores son artistas talentosos
algunos de los mejores del mundo.
00:08:11.500 --> 00:08:14.000
¿Por qué son los directores tan ineptos?
00:08:14.000 --> 00:08:16.300
¿Por qué pago dinero para NO ver acción?
00:08:16.300 --> 00:08:21.000
Lo que sea que hagas, hazlo bien.
Porque la película vivirá para siempre.
00:08:22.000 --> 00:08:25.000
No, porque ese día llovía
y el actor no tenía tiempo.
00:08:26.000 --> 00:08:30.300
Yo digo, ¿iré a cada cine
para explicarle al público? No.
00:08:30.500 --> 00:08:33.299
El público va al cine y dice:
buena o mala película. Eso es todo.
00:08:34.000 --> 00:08:36.299
Exacto. Este trabajo durará.
00:08:36.299 --> 00:08:38.299
Y con ese pensamiento, los dejo con...
00:08:38.299 --> 00:08:40.299
la más grande escena de muerte
en la historia del cine.
00:08:50.299 --> 00:08:53.299
Traducción: Pablo Santur