0:00:01.000,0:00:03.549
<i>-¿Aló? Habla Jackie.</i>

0:00:06.219,0:00:08.769
¡Hola! Soy Tony[br]y esto es <i>Every Frame a Painting</i>.

0:00:08.769,0:00:11.299
Algunos realizadores[br]hacen acción. Otros, comedia.

0:00:11.300,0:00:14.660
Pero por 40 años, el genio en[br]combinarlos ha sido Jackie Chan.

0:00:14.660,0:00:17.660
Hoy en día muchas películas[br]combinan escenas graciosas.

0:00:20.489,0:00:23.199
con escenas de pelea.[br]Pero aún si la película es buena

0:00:23.199,0:00:26.030
comedia y acción parecen hechas[br]por 2 directores en 2 estilos distintos.

0:00:26.030,0:00:28.030
Y es por eso que[br]Jackie es tan interesante.

0:00:28.030,0:00:30.630
En su estilo, acción ES comedia.

0:00:30.630,0:00:33.199
Y su trabajo muestra que los mismos[br]principios cinematográficos funcionan

0:00:33.200,0:00:35.200
al ser gracioso o rudo.

0:00:37.000,0:00:39.450
Entonces, vamos a verlo.[br]Si deseas ver los nombres de los filmes

0:00:39.450,0:00:42.040
mientras hablo, activa la opción CC.

0:00:42.041,0:00:43.500
¿Listo? Vamos.

0:00:47.049,0:00:49.829
¿Cómo hace Jackie para crear[br]acción que además es divertida?

0:00:49.829,0:00:52.359
Primero, se pone en desventaja.

0:00:52.359,0:00:55.359
Sin importar el filme, Jackie siempre[br]inicia la acción en desventaja:

0:00:55.359,0:00:57.500
no tiene zapatos, está esposado,

0:00:57.899,0:00:59.359
tiene una bomba en su boca...

0:00:59.360,0:01:01.799
Desde ahí, debe pelear[br]para llegar a la cima.

0:01:03.750,0:01:06.000
Cada acción crea[br]una reacción en respuesta.

0:01:08.000,0:01:09.500
Y de acuerdo a esa lógica,

0:01:10.299,0:01:11.500
tenemos un chiste.

0:01:11.500,0:01:14.000
En el cine, el estilo cómico remite[br]a los comediantes de la época muda.

0:01:14.000,0:01:15.799
como Chaplin, Lloyd, y Keaton.

0:01:16.530,0:01:19.000
Pero creo que Jackie lo ha[br]destilado hasta una línea de diálogo:

0:01:19.530,0:01:21.450
<i>-¡Por favor!</i>[br]<i>Dije que no quiero problemas.</i>

0:01:22.000,0:01:24.149
Al ser la víctima,[br]Jackie debe ser creativo,

0:01:24.149,0:01:27.149
lo que nos lleva al punto 2:[br]el usa LO QUE SEA a su alrededor.

0:01:27.149,0:01:29.890
Este es el aspecto[br]más famoso de su estilo.

0:01:29.890,0:01:31.879
Toma algo familiar y lo usa para[br]algo completamente distinto.

0:01:31.879,0:01:33.208
Lo he visto pelear con sillas,

0:01:34.200,0:01:35.209
vestidos,

0:01:36.200,0:01:37.209
palitos chinos,

0:01:38.200,0:01:39.209
teclados,

0:01:40.200,0:01:41.209
legos,

0:01:42.200,0:01:43.209
refrigeradores,

0:01:43.200,0:01:44.799
y por supuesto:

0:01:48.000,0:01:50.530
Esto no sólo hace que cada pelea[br]sea orgánica y coherente.

0:01:50.530,0:01:53.310
sino que además crea chistes[br]absolutamente únicos.

0:01:57.799,0:02:00.000
Número 3:[br]a Jackie le gusta la claridad.

0:02:00.000,0:02:03.500
El no utiliza escenas oscuras[br]con un filtro azulado.

0:02:03.500,0:02:05.420
Si su oponente viste de negro,[br]él va de blanco.

0:02:05.500,0:02:07.420
Y si su oponente va de blanco,[br]el viste colorido.

0:02:08.419,0:02:12.000
Sus cuadros son tan claros[br]que anticipan la acción por venir.

0:02:12.000,0:02:14.000
Aquí, a pesar que vemos al doble.

0:02:14.000,0:02:17.250
la escalera ocupa 2/3 del cuadro.[br]Segundos después, se descubre por qué.

0:02:22.699,0:02:26.319
Buscando claridad, el usa poco[br]la cámara en mano o el dolly.

0:02:26.319,0:02:31.159
<i>En USA, se usa mucho movimiento.</i>[br]<i>Si la cámara se mueve</i>

0:02:31.159,0:02:34.409
<i>es porque los actores no saben pelear.</i>

0:02:34.800,0:02:37.189
En cámara lenta se nota al cámara[br]girar alrededor de la acción

0:02:37.189,0:02:39.609
haciendo lucir los golpes más violentos.

0:02:39.610,0:02:41.620
Pero como Jackie puede pelear...

0:02:47.500,0:02:51.300
<i>Yo nunca muevo mi cámara.</i>[br]<i>Siempre fija en plano general.</i>

0:02:51.300,0:02:56.000
<i>Que me vean saltando,</i>[br]<i>haciendo volantines, cayendo...</i>

0:02:56.599,0:02:59.000
Cuando se graba así[br]todo impresiona más,

0:02:59.000,0:03:01.000
porque acción y reacción[br]comparten el plano.

0:03:01.500,0:03:04.300
Observen cómo siempre ven a[br]Jackie, el auto y el muro en plano.

0:03:09.400,0:03:11.670
Pero la misma acrobacia en <i>Rush Hour 3</i>

0:03:11.669,0:03:14.500
nunca tiene todos los elementos[br]en el mismo plano. Y no funciona.

0:03:14.800,0:03:16.800
La misma idea aplica a la comedia.

0:03:18.400,0:03:20.800
Este plano, dirigido por Sammo Hung,

0:03:20.800,0:03:23.780
muestra al golpe, el malo y Jackie[br]juntos en el mismo plano.

0:03:23.780,0:03:25.780
Ahora veamos el mismo gag[br]en <i>Shanghai Noon.</i>

0:03:28.699,0:03:30.709
Aquí, acción y reacción[br]están en planos distintos.

0:03:30.710,0:03:33.200
Funciona a medias,[br]pero no tan bien.

0:03:33.199,0:03:34.699
¿Por qué no hacen esto más directores?

0:03:35.199,0:03:38.000
Por el número 5:[br]no tienen suficiente tiempo.

0:03:38.639,0:03:42.269
Jackie es un perfeccionista, y[br]repite la toma hasta que salga bien.

0:03:42.270,0:03:44.300
En Hong Kong,[br]es apoyado por el estudio,

0:03:44.300,0:03:45.800
que le da meses[br]para grabar una pelea.

0:03:46.000,0:03:51.300
<i>Lo más difícil es cuando</i>[br]<i>lanzo el abanico y éste vuelve.</i>

0:03:51.300,0:03:56.300
<i>Más de 120 planos. Claro, ves la escena</i>[br]<i>y piensas: "Que bueno es Jackie."</i>

0:03:56.300,0:04:00.300
<i>Pero no, tu también puedes hacerlo.</i>[br]<i>Claro, ¿tienes la paciencia para lograrlo?</i>

0:04:00.840,0:04:02.750
Cuando vuelvo a ver su trabajo,[br]esos pequeños detalles

0:04:02.750,0:04:04.500
son los que me impresionan más.

0:04:04.500,0:04:06.500
No necesita hacerlos,[br]y le consumen presupuesto.

0:04:06.500,0:04:08.500
Pero aún así lo hace[br]porque le gusta.

0:04:08.500,0:04:11.449
Y es su deseo por ir más lejos[br]lo que provoca respeto y admiración.

0:04:11.449,0:04:14.828
<i>En USA, no te dejan hacer eso.</i>

0:04:14.829,0:04:16.000
<i>Ya sabes, por dinero.</i>

0:04:16.829,0:04:18.899
Pero su trabajo en USA[br]pierde algo más:

0:04:18.899,0:04:22.329
<i>Además hay un ritmo,</i>[br]<i>en cómo los planos son actuados.</i>

0:04:22.329,0:04:25.449
<i>y en cómo son editados.</i>[br]<i>Jackie dijo algo muy interesante:</i>

0:04:25.449,0:04:29.300
<i>el público no conoce el ritmo</i>[br]<i>hasta que éste no está.</i>

0:04:29.800,0:04:32.079
Las escenas de pelea de Jackie[br]tienen distintos ritmos musicales,

0:04:32.079,0:04:34.680
un tempo que él trabaja[br]en el set con los actores.

0:04:34.681,0:04:36.720
<i>Listos, cámara, acción.[br]</i>[br]<i>¡Quédate ahí!</i>

0:04:36.720,0:04:38.720
<i>Quédate, no me persigas.</i>

0:04:41.000,0:04:43.000
<i>¿Ves? Todo luce genial.</i>

0:04:43.500,0:04:45.750
Aún experimentados artistas marciales[br]tienen problemas con esto.

0:04:48.449,0:04:51.500
En sus primeros filmes, se le ve[br]aprendiendo el tempo con Yuan Heping

0:04:51.500,0:04:53.500
y luce bastante como la ópera china.

0:04:53.500,0:04:55.779
Pero a mediados de los 80,[br]ya con su propio equipo de dobles

0:05:00.350,0:05:02.110
consigue algo completamente único.

0:05:02.110,0:05:05.500
En USA, muchos directores y editores[br]no entienden este ritmo.

0:05:05.500,0:05:08.500
Y lo arruinan, cortando[br]en cada golpe de la escena.

0:05:09.500,0:05:11.800
Pero en Hong Kong, los directores[br]dejan que el plano dure lo suficiente

0:05:11.800,0:05:13.290
para que la audiencia perciba el ritmo.

0:05:18.500,0:05:20.959
<i>La parte más importante es la edición</i>

0:05:21.959,0:05:24.399
<i>La mayoría de los directores</i>[br]<i>no saben como editar.</i>

0:05:24.970,0:05:27.250
<i>Incluso el coordinador de dobles,</i>[br]<i>no sabe como editar.</i>

0:05:27.750,0:05:30.360
Directores de Hong Kong, como Jackie[br]y Sammo, tienen un estilo de edición.

0:05:30.800,0:05:32.669
En el primer plano,[br]golpeas al oponente en plano grande.

0:05:32.670,0:05:34.399
En el segundo plano,[br]tienes un acercamiento.

0:05:35.000,0:05:37.360
Pero cuando editan los planos,[br]NO tienen continuidad.

0:05:37.360,0:05:39.979
Al final del plano 1,[br]el codo está aquí.

0:05:39.978,0:05:42.300
Y al comienzo del plano 2,[br]está de vuelta aquí.

0:05:42.300,0:05:45.600
Esos 3 frames permiten al público [br]registrar el nuevo plano.

0:05:45.600,0:05:47.600
Y hacen toda la diferencia.

0:05:47.600,0:05:51.169
<i>Comienzo aquí, luego aquí.</i>[br]<i>Pero los dos planos juntos</i>

0:05:53.168,0:05:54.250
<i>Eso es poder.</i>

0:05:54.250,0:05:57.300
O sea, muéstralo DOS veces[br]y el público lo percibirá como uno,

0:05:57.300,0:05:59.120
pero mucho más fuerte.

0:06:02.699,0:06:05.500
En contraste, la edición moderna en USA[br]no muestra el golpe en absoluto.

0:06:05.500,0:06:07.660
Al final del plano 1,[br]la pierna está aquí.

0:06:07.660,0:06:10.660
Al inicio del plano 2 [br]está en el mismo sitio, yendo hacia atrás.

0:06:10.660,0:06:12.689
Porque se corta[br]en el momento mismo del golpe.

0:06:16.000,0:06:17.500
no se percibe como un golpe.

0:06:17.500,0:06:20.339
Mucha gente piensa que se debe[br]a las restricciones para mayores de 13.

0:06:20.339,0:06:22.199
pero se repite aún en los filmes[br]calificados para adultos.

0:06:23.000,0:06:25.000
Luce como un montón de gente [br]agitándose locamente

0:06:25.000,0:06:26.759
en vez de un montón de gente[br]resultando herida.

0:06:31.500,0:06:32.500
¡Au!

0:06:33.000,0:06:34.800
Lo que nos lleva al número 8: dolor.

0:06:34.800,0:06:37.400
A diferencia de muchas estrellas de acción,[br]que buscan lucir invencibles

0:06:41.109,0:06:42.759
Jackie sale herido.

0:06:44.709,0:06:45.759
Bastante.

0:06:45.759,0:06:49.000
Mucha de la gracia de su trabajo[br]es que no sólo la acción es impresionante,

0:06:54.000,0:06:56.300
sino que siempre hay espacio para una broma.

0:06:56.300,0:06:59.500
El dolor lo humaniza.[br]No importa cuan talentoso es,

0:07:05.000,0:07:07.250
aún recibe unos buenos golpes.

0:07:07.250,0:07:10.000
De hecho, el rostro de Jackie[br]podría ser su mayor bien.

0:07:10.000,0:07:13.000
Muchas veces su expresión[br]es lo único necesario para una broma.

0:07:13.001,0:07:15.000
Como cuando mantiene una pelea[br]sosteniendo un pollo,

0:07:16.300,0:07:18.000
o vestido como Chun-Li.

0:07:20.350,0:07:24.000
Al final, el estilo de Jackie[br]siempre recompensa al público.

0:07:24.000,0:07:27.500
Al pelear en desventaja inicial,[br]se gana el derecho a un gran final.

0:07:34.300,0:07:38.000
No gana por ser el mejor peleador[br]sino por no rendirse nunca.

0:07:38.300,0:07:42.000
Esta constancia hace a sus finales[br]tan impresionantes como divertidos.

0:07:46.000,0:07:48.399
En contraste con casi todo[br]su trabajo en USA,

0:07:48.399,0:07:51.399
donde los chicos malos[br]son derrotados porque alguien les dispara.

0:07:56.500,0:07:58.000
¡Vamos!

0:07:58.250,0:08:00.250
Pero sobre todo, pienso que[br]el estilo de Jackie demuestra

0:08:00.500,0:08:02.500
que acción y comedia no son tan distintos.

0:08:02.500,0:08:05.500
En ambos géneros, queremos ver[br]a los mejores intérpretes.

0:08:05.500,0:08:08.500
Y creo que muchos directores actuales[br]de acción fallan completamente.

0:08:08.500,0:08:11.500
Estos actores son artistas talentosos[br]algunos de los mejores del mundo.

0:08:11.500,0:08:14.000
¿Por qué son los directores tan ineptos?

0:08:14.000,0:08:16.300
¿Por qué pago dinero para NO ver acción?

0:08:16.300,0:08:21.000
<i>Lo que sea que hagas, hazlo bien.</i>[br]<i>Porque la película vivirá para siempre.</i>

0:08:22.000,0:08:25.000
<i>No, porque ese día llovía</i>[br]<i>y el actor no tenía tiempo.</i>

0:08:26.000,0:08:30.300
<i>Yo digo, ¿iré a cada cine</i>[br]<i>para explicarle al público? No.</i>

0:08:30.500,0:08:33.299
<i>El público va al cine y dice:</i>[br]<i>buena o mala película. Eso es todo.</i>

0:08:34.000,0:08:36.299
Exacto. Este trabajo durará.

0:08:36.299,0:08:38.299
Y con ese pensamiento, los dejo con...

0:08:38.299,0:08:40.299
la más grande escena de muerte[br]en la historia del cine.

0:08:50.299,0:08:53.299
Traducción: Pablo Santur