WEBVTT 00:00:00.380 --> 00:00:02.000 [ 綠點區,布魯克林 ] 00:00:03.640 --> 00:00:04.140 [ 關門聲 ] 00:00:04.420 --> 00:00:04.920 [ 輕輕開燈 ] 00:00:06.280 --> 00:00:07.680 [ 電腦開機聲 ] 00:00:07.680 --> 00:00:09.260 [ 聚焦紐約 ] 00:00:11.960 --> 00:00:14.220 [ 標題:Lucas Blalock的數碼工具箱] 00:00:16.640 --> 00:00:17.620 這個是“The Smoker” 00:00:17.620 --> 00:00:18.890 [ 照相快門聲 ] 00:00:18.890 --> 00:00:22.260 那張照片是源於我想要拍張吸煙者的照片 NOTE Paragraph 00:00:22.260 --> 00:00:26.420 這多多少少和四十年代末的瑪格麗特的繪畫有關 00:00:27.740 --> 00:00:29.540 我本來是要在布魯塞爾辦展覽的 00:00:29.550 --> 00:00:30.700 瑪格麗特就是布魯塞爾人 00:00:30.700 --> 00:00:35.200 這看起來像是一個為這種遊戲量身定做的環境 NOTE Paragraph 00:00:35.200 --> 00:00:36.880 [ 照相快門聲 ] 00:00:45.935 --> 00:00:47.795 [ 放膠片盒的聲音 ] 00:00:57.880 --> 00:00:59.110 [ 照相快門聲 ] 00:00:59.460 --> 00:01:01.260 [ 藝術家 Lucas Blalock] 00:01:02.050 --> 00:01:04.939 我在念本科的時候就開始用Photoshop了 00:01:04.939 --> 00:01:06.719 它就像一個程式工具 00:01:07.220 --> 00:01:09.460 像一個暗室的替代物 00:01:11.280 --> 00:01:13.460 感覺就像長時間的特效 00:01:13.470 --> 00:01:15.600 這就像事後 00:01:15.600 --> 00:01:17.780 給一張圖片細心修飾一般 00:01:17.780 --> 00:01:20.340 我花了很長一段時間才知道 00:01:20.340 --> 00:01:23.240 我該如何使用這個工具 00:01:25.490 --> 00:01:29.070 在此前後的時間裡,我讀了Bertolt Brecht有關劇院的書 00:01:29.070 --> 00:01:31.659 這本書說的是把後臺所發生的工作 00:01:31.659 --> 00:01:35.310 以一種舞臺劇方式——把它搬到舞臺上 00:01:35.310 --> 00:01:38.930 我就開始思考各種各樣我所隱藏起來的工作 00:01:39.520 --> 00:01:43.179 仿佛我所做的一切,就是為了隱藏我在Photoshop下的苦工 00:01:43.179 --> 00:01:46.310 而且,我也一直很樂意的讓這些苦工不為人所知 00:01:46.310 --> 00:01:48.749 電腦可以替你做很多事情 00:01:48.749 --> 00:01:49.880 但電腦並不需要你 00:01:49.880 --> 00:01:52.259 而我也從未被任何工具如此深深吸引 00:01:52.259 --> 00:01:55.840 我仿佛被Photoshop裡最沒技術含量的工具所吸引 00:01:55.840 --> 00:02:00.200 而且我也打算以最笨拙的方式去使用它們 00:02:00.760 --> 00:02:02.540 [ 1. 橡皮擦 ] 00:02:03.300 --> 00:02:05.880 照片其中一個準則好像就是 00:02:05.889 --> 00:02:07.429 照片應該是相對同質化的 00:02:07.429 --> 00:02:10.610 它應該是一樣東西 00:02:10.610 --> 00:02:12.670 通常情況下,是一種視角 00:02:13.750 --> 00:02:18.450 我非常鍾情於我在照片中所加入的勞動 00:02:18.450 --> 00:02:20.510 但沒有減少照片本身的意義 00:02:20.510 --> 00:02:23.050 對它們進行裁剪也是其中的一部分 00:02:34.260 --> 00:02:36.420 [2. 圖層 ] 00:02:36.420 --> 00:02:39.260 在商業實踐中,建立圖層就好比是一種 00:02:39.260 --> 00:02:42.790 在照片中選擇了天藍色但把它調成一種深藍色 00:02:42.790 --> 00:02:45.900 又或者是在照片中選中了某人的眼睛並提亮它們 00:02:45.900 --> 00:02:51.760 對於我而言,建立圖層就好比開拓了許多繪畫間的可能性 00:02:52.080 --> 00:02:55.960 比如說,當我看到這個包的時候,我覺得像一個人體軀幹 00:02:55.960 --> 00:02:57.580 當我拍了這張圖片時 00:02:57.580 --> 00:02:58.880 我腦海裡就是這麼想的 00:02:58.880 --> 00:03:02.150 當我取回底片的時候,我開始尋找機會 00:03:02.150 --> 00:03:04.950 去加強照片間的聯繫 00:03:13.000 --> 00:03:15.960 我用的最多的其中一個工具是複製圖章 00:03:15.960 --> 00:03:16.620 [3. 複製圖章 ] 00:03:16.630 --> 00:03:19.170 你可以用這個來修補瑕疵 00:03:19.170 --> 00:03:22.730 或者是把街頭的一個燈杆給去掉 00:03:24.200 --> 00:03:27.180 我只要想到和複製圖章有關的事物時就不免激動的認為 00:03:27.180 --> 00:03:30.640 這是一個既可以做加法又可以做減法的工具 00:03:31.590 --> 00:03:33.210 所以,你可以把所有東西都掩蓋起來 00:03:33.210 --> 00:03:35.370 好比,把圖片中的一個東西去掉 00:03:35.370 --> 00:03:37.200 但是如果你處理的很差 00:03:37.200 --> 00:03:41.660 它就會像背景中的干擾圖像一般 00:03:49.220 --> 00:03:51.380 要知道,這會讓人感到十分焦躁 00:03:51.380 --> 00:03:52.520 [4. 筆刷 ] 00:03:52.520 --> 00:03:53.960 “你為什麼現在要弄另一張圖片?” 00:03:53.960 --> 00:03:54.560 “你什麼意思?” 00:03:54.560 --> 00:03:56.290 “這些圖片已經是全部了” 00:03:56.290 --> 00:04:01.370 我真的一直把照片當做一種繪畫活動 00:04:01.370 --> 00:04:05.750 試圖通過製作出的圖片來瞭解這個世界 00:04:05.750 --> 00:04:09.480 而所有的一切,仿佛是歷史性繪畫活動的一種延續 00:04:09.480 --> 00:04:10.680 就好像,用鉛筆繪畫 00:04:18.370 --> 00:04:19.590 當我開始操作時 00:04:19.590 --> 00:04:22.580 就好比在做一個商業操作的滑稽表演一般 00:04:22.580 --> 00:04:25.490 因為,說真的,人們在他們的圖片中 00:04:25.490 --> 00:04:27.250 僅僅用了數碼特效而已 00:04:27.250 --> 00:04:31.240 所以,我以一種非常相似的方式 00:04:31.250 --> 00:04:33.110 來使用所有工具 00:04:33.440 --> 00:04:34.040 [ 照相快門聲 ] 00:04:34.040 --> 00:04:36.240 你知道嗎?這些鏟子真的是 00:04:36.240 --> 00:04:37.650 這些手指的延伸 00:04:37.650 --> 00:04:38.430 [ 照相快門聲 ] 00:04:39.120 --> 00:04:41.510 有點在這個空間裡卡住了 00:04:41.510 --> 00:04:45.240 這是一個空間的入口,而我除了通過Photoshop進入 00:04:45.240 --> 00:04:46.780 別無他法 00:04:48.280 --> 00:04:50.930 對我來說,幽默一直是我工作中的一個重要部分 00:04:50.930 --> 00:04:53.750 因為這是把人們帶進房間的一種方式 00:04:53.750 --> 00:04:54.750 這確實能讓人卸下防備 00:04:54.750 --> 00:04:55.650 就好像Buster Keaton(美國喜劇演員) 00:04:55.650 --> 00:04:56.790 或者是,早期的電影院 00:04:56.790 --> 00:04:59.070 人們總是能夠非常有效的 00:04:59.070 --> 00:05:02.880 畫出我們對於電影院的理解 00:05:02.880 --> 00:05:06.660 Buster Keaton的笑話總能吸引我們進入電影院 00:05:07.680 --> 00:05:09.600 對我來說,幽默是就是有關彼此間的聯繫 00:05:09.600 --> 00:05:12.680 這就好像一封請帖,把照片中的物件都聯繫起來 00:05:12.690 --> 00:05:15.810 隨著時間的推移,我越發的這麼認為 00:05:15.810 --> 00:05:19.120 同時,這也是有關 00:05:19.120 --> 00:05:21.380 照片數碼空間中的模糊性 00:05:21.380 --> 00:05:24.240 以及它詮釋方法的一種聯繫 00:05:24.870 --> 00:05:27.950 我信奉藝術,因為藝術總能創作出新的空間 00:05:27.950 --> 00:05:31.020 美學是一種典型的思考方式 00:05:31.030 --> 00:05:33.570 一種在你思考這些新想法前就有的思考方式 00:05:35.490 --> 00:05:38.210 即使以一種愚蠢之極又荒謬可笑的方式來解釋 00:05:38.210 --> 00:05:41.450 美學也是打開無限可能的一種方式