WEBVTT

00:00:00.380 --> 00:00:02.000
[ 綠點區，布魯克林 ]

00:00:03.640 --> 00:00:04.140
[ 關門聲 ]

00:00:04.420 --> 00:00:04.920
[ 輕輕開燈 ]

00:00:06.280 --> 00:00:07.680
[ 電腦開機聲 ]

00:00:07.680 --> 00:00:09.260
[ 聚焦紐約 ]

00:00:11.960 --> 00:00:14.220
[ 標題：Lucas Blalock的數碼工具箱]

00:00:16.640 --> 00:00:17.620
這個是“The Smoker”

00:00:17.620 --> 00:00:18.890
[ 照相快門聲 ]

00:00:18.890 --> 00:00:22.260
那張照片是源於我想要拍張吸煙者的照片

NOTE Paragraph

00:00:22.260 --> 00:00:26.420
這多多少少和四十年代末的瑪格麗特的繪畫有關

00:00:27.740 --> 00:00:29.540
我本來是要在布魯塞爾辦展覽的

00:00:29.550 --> 00:00:30.700
瑪格麗特就是布魯塞爾人

00:00:30.700 --> 00:00:35.200
這看起來像是一個為這種遊戲量身定做的環境

NOTE Paragraph

00:00:35.200 --> 00:00:36.880
[ 照相快門聲 ]

00:00:45.935 --> 00:00:47.795
[ 放膠片盒的聲音 ]

00:00:57.880 --> 00:00:59.110
[ 照相快門聲 ]

00:00:59.460 --> 00:01:01.260
[ 藝術家 Lucas Blalock]

00:01:02.050 --> 00:01:04.939
我在念本科的時候就開始用Photoshop了

00:01:04.939 --> 00:01:06.719
它就像一個程式工具

00:01:07.220 --> 00:01:09.460
像一個暗室的替代物

00:01:11.280 --> 00:01:13.460
感覺就像長時間的特效

00:01:13.470 --> 00:01:15.600
這就像事後

00:01:15.600 --> 00:01:17.780
給一張圖片細心修飾一般

00:01:17.780 --> 00:01:20.340
我花了很長一段時間才知道

00:01:20.340 --> 00:01:23.240
我該如何使用這個工具

00:01:25.490 --> 00:01:29.070
在此前後的時間裡，我讀了Bertolt Brecht有關劇院的書

00:01:29.070 --> 00:01:31.659
這本書說的是把後臺所發生的工作

00:01:31.659 --> 00:01:35.310
以一種舞臺劇方式——把它搬到舞臺上

00:01:35.310 --> 00:01:38.930
我就開始思考各種各樣我所隱藏起來的工作

00:01:39.520 --> 00:01:43.179
仿佛我所做的一切，就是為了隱藏我在Photoshop下的苦工

00:01:43.179 --> 00:01:46.310
而且，我也一直很樂意的讓這些苦工不為人所知

00:01:46.310 --> 00:01:48.749
電腦可以替你做很多事情

00:01:48.749 --> 00:01:49.880
但電腦並不需要你

00:01:49.880 --> 00:01:52.259
而我也從未被任何工具如此深深吸引

00:01:52.259 --> 00:01:55.840
我仿佛被Photoshop裡最沒技術含量的工具所吸引

00:01:55.840 --> 00:02:00.200
而且我也打算以最笨拙的方式去使用它們

00:02:00.760 --> 00:02:02.540
[ 1. 橡皮擦 ]

00:02:03.300 --> 00:02:05.880
照片其中一個準則好像就是

00:02:05.889 --> 00:02:07.429
照片應該是相對同質化的

00:02:07.429 --> 00:02:10.610
它應該是一樣東西

00:02:10.610 --> 00:02:12.670
通常情況下，是一種視角

00:02:13.750 --> 00:02:18.450
我非常鍾情於我在照片中所加入的勞動

00:02:18.450 --> 00:02:20.510
但沒有減少照片本身的意義

00:02:20.510 --> 00:02:23.050
對它們進行裁剪也是其中的一部分

00:02:34.260 --> 00:02:36.420
[2. 圖層 ]

00:02:36.420 --> 00:02:39.260
在商業實踐中，建立圖層就好比是一種

00:02:39.260 --> 00:02:42.790
在照片中選擇了天藍色但把它調成一種深藍色

00:02:42.790 --> 00:02:45.900
又或者是在照片中選中了某人的眼睛並提亮它們

00:02:45.900 --> 00:02:51.760
對於我而言，建立圖層就好比開拓了許多繪畫間的可能性

00:02:52.080 --> 00:02:55.960
比如說，當我看到這個包的時候，我覺得像一個人體軀幹

00:02:55.960 --> 00:02:57.580
當我拍了這張圖片時

00:02:57.580 --> 00:02:58.880
我腦海裡就是這麼想的

00:02:58.880 --> 00:03:02.150
當我取回底片的時候，我開始尋找機會

00:03:02.150 --> 00:03:04.950
去加強照片間的聯繫

00:03:13.000 --> 00:03:15.960
我用的最多的其中一個工具是複製圖章

00:03:15.960 --> 00:03:16.620
[3. 複製圖章 ]

00:03:16.630 --> 00:03:19.170
你可以用這個來修補瑕疵

00:03:19.170 --> 00:03:22.730
或者是把街頭的一個燈杆給去掉

00:03:24.200 --> 00:03:27.180
我只要想到和複製圖章有關的事物時就不免激動的認為

00:03:27.180 --> 00:03:30.640
這是一個既可以做加法又可以做減法的工具

00:03:31.590 --> 00:03:33.210
所以，你可以把所有東西都掩蓋起來

00:03:33.210 --> 00:03:35.370
好比，把圖片中的一個東西去掉

00:03:35.370 --> 00:03:37.200
但是如果你處理的很差

00:03:37.200 --> 00:03:41.660
它就會像背景中的干擾圖像一般

00:03:49.220 --> 00:03:51.380
要知道，這會讓人感到十分焦躁

00:03:51.380 --> 00:03:52.520
[4. 筆刷 ]

00:03:52.520 --> 00:03:53.960
“你為什麼現在要弄另一張圖片？”

00:03:53.960 --> 00:03:54.560
“你什麼意思？”

00:03:54.560 --> 00:03:56.290
“這些圖片已經是全部了”

00:03:56.290 --> 00:04:01.370
我真的一直把照片當做一種繪畫活動

00:04:01.370 --> 00:04:05.750
試圖通過製作出的圖片來瞭解這個世界

00:04:05.750 --> 00:04:09.480
而所有的一切，仿佛是歷史性繪畫活動的一種延續

00:04:09.480 --> 00:04:10.680
就好像，用鉛筆繪畫

00:04:18.370 --> 00:04:19.590
當我開始操作時

00:04:19.590 --> 00:04:22.580
就好比在做一個商業操作的滑稽表演一般

00:04:22.580 --> 00:04:25.490
因為，說真的，人們在他們的圖片中

00:04:25.490 --> 00:04:27.250
僅僅用了數碼特效而已

00:04:27.250 --> 00:04:31.240
所以，我以一種非常相似的方式

00:04:31.250 --> 00:04:33.110
來使用所有工具

00:04:33.440 --> 00:04:34.040
[ 照相快門聲 ]

00:04:34.040 --> 00:04:36.240
你知道嗎？這些鏟子真的是

00:04:36.240 --> 00:04:37.650
這些手指的延伸

00:04:37.650 --> 00:04:38.430
[ 照相快門聲 ]

00:04:39.120 --> 00:04:41.510
有點在這個空間裡卡住了

00:04:41.510 --> 00:04:45.240
這是一個空間的入口，而我除了通過Photoshop進入

00:04:45.240 --> 00:04:46.780
別無他法

00:04:48.280 --> 00:04:50.930
對我來說，幽默一直是我工作中的一個重要部分

00:04:50.930 --> 00:04:53.750
因為這是把人們帶進房間的一種方式

00:04:53.750 --> 00:04:54.750
這確實能讓人卸下防備

00:04:54.750 --> 00:04:55.650
就好像Buster Keaton（美國喜劇演員）

00:04:55.650 --> 00:04:56.790
或者是，早期的電影院

00:04:56.790 --> 00:04:59.070
人們總是能夠非常有效的

00:04:59.070 --> 00:05:02.880
畫出我們對於電影院的理解

00:05:02.880 --> 00:05:06.660
Buster Keaton的笑話總能吸引我們進入電影院

00:05:07.680 --> 00:05:09.600
對我來說，幽默是就是有關彼此間的聯繫

00:05:09.600 --> 00:05:12.680
這就好像一封請帖，把照片中的物件都聯繫起來

00:05:12.690 --> 00:05:15.810
隨著時間的推移，我越發的這麼認為

00:05:15.810 --> 00:05:19.120
同時，這也是有關

00:05:19.120 --> 00:05:21.380
照片數碼空間中的模糊性

00:05:21.380 --> 00:05:24.240
以及它詮釋方法的一種聯繫

00:05:24.870 --> 00:05:27.950
我信奉藝術，因為藝術總能創作出新的空間

00:05:27.950 --> 00:05:31.020
美學是一種典型的思考方式

00:05:31.030 --> 00:05:33.570
一種在你思考這些新想法前就有的思考方式

00:05:35.490 --> 00:05:38.210
即使以一種愚蠢之極又荒謬可笑的方式來解釋

00:05:38.210 --> 00:05:41.450
美學也是打開無限可能的一種方式