1
00:00:00,380 --> 00:00:02,000
[ 綠點區，布魯克林 ]

2
00:00:03,640 --> 00:00:04,140
[ 關門聲 ]

3
00:00:04,420 --> 00:00:04,920
[ 輕輕開燈 ]

4
00:00:06,280 --> 00:00:07,680
[ 電腦開機聲 ]

5
00:00:07,680 --> 00:00:09,260
[ 聚焦紐約 ]

6
00:00:11,960 --> 00:00:14,220
[ 標題：Lucas Blalock的數碼工具箱]

7
00:00:16,640 --> 00:00:17,620
這個是“The Smoker”

8
00:00:17,620 --> 00:00:18,890
[ 照相快門聲 ]

9
00:00:18,890 --> 00:00:22,260
那張照片是源於我想要拍張吸煙者的照片

10
00:00:22,260 --> 00:00:26,420
這多多少少和四十年代末的瑪格麗特的繪畫有關

11
00:00:27,740 --> 00:00:29,540
我本來是要在布魯塞爾辦展覽的

12
00:00:29,550 --> 00:00:30,700
瑪格麗特就是布魯塞爾人

13
00:00:30,700 --> 00:00:35,200
這看起來像是一個為這種遊戲量身定做的環境

14
00:00:35,200 --> 00:00:36,880
[ 照相快門聲 ]

15
00:00:45,935 --> 00:00:47,795
[ 放膠片盒的聲音 ]

16
00:00:57,880 --> 00:00:59,110
[ 照相快門聲 ]

17
00:00:59,460 --> 00:01:01,260
[ 藝術家 Lucas Blalock]

18
00:01:02,050 --> 00:01:04,939
我在念本科的時候就開始用Photoshop了

19
00:01:04,939 --> 00:01:06,719
它就像一個程式工具

20
00:01:07,220 --> 00:01:09,460
像一個暗室的替代物

21
00:01:11,280 --> 00:01:13,460
感覺就像長時間的特效

22
00:01:13,470 --> 00:01:15,600
這就像事後

23
00:01:15,600 --> 00:01:17,780
給一張圖片細心修飾一般

24
00:01:17,780 --> 00:01:20,340
我花了很長一段時間才知道

25
00:01:20,340 --> 00:01:23,240
我該如何使用這個工具

26
00:01:25,490 --> 00:01:29,070
在此前後的時間裡，我讀了Bertolt Brecht有關劇院的書

27
00:01:29,070 --> 00:01:31,659
這本書說的是把後臺所發生的工作

28
00:01:31,659 --> 00:01:35,310
以一種舞臺劇方式——把它搬到舞臺上

29
00:01:35,310 --> 00:01:38,930
我就開始思考各種各樣我所隱藏起來的工作

30
00:01:39,520 --> 00:01:43,179
仿佛我所做的一切，就是為了隱藏我在Photoshop下的苦工

31
00:01:43,179 --> 00:01:46,310
而且，我也一直很樂意的讓這些苦工不為人所知

32
00:01:46,310 --> 00:01:48,749
電腦可以替你做很多事情

33
00:01:48,749 --> 00:01:49,880
但電腦並不需要你

34
00:01:49,880 --> 00:01:52,259
而我也從未被任何工具如此深深吸引

35
00:01:52,259 --> 00:01:55,840
我仿佛被Photoshop裡最沒技術含量的工具所吸引

36
00:01:55,840 --> 00:02:00,200
而且我也打算以最笨拙的方式去使用它們

37
00:02:00,760 --> 00:02:02,540
[ 1. 橡皮擦 ]

38
00:02:03,300 --> 00:02:05,880
照片其中一個準則好像就是

39
00:02:05,889 --> 00:02:07,429
照片應該是相對同質化的

40
00:02:07,429 --> 00:02:10,610
它應該是一樣東西

41
00:02:10,610 --> 00:02:12,670
通常情況下，是一種視角

42
00:02:13,750 --> 00:02:18,450
我非常鍾情於我在照片中所加入的勞動

43
00:02:18,450 --> 00:02:20,510
但沒有減少照片本身的意義

44
00:02:20,510 --> 00:02:23,050
對它們進行裁剪也是其中的一部分

45
00:02:34,260 --> 00:02:36,420
[2. 圖層 ]

46
00:02:36,420 --> 00:02:39,260
在商業實踐中，建立圖層就好比是一種

47
00:02:39,260 --> 00:02:42,790
在照片中選擇了天藍色但把它調成一種深藍色

48
00:02:42,790 --> 00:02:45,900
又或者是在照片中選中了某人的眼睛並提亮它們

49
00:02:45,900 --> 00:02:51,760
對於我而言，建立圖層就好比開拓了許多繪畫間的可能性

50
00:02:52,080 --> 00:02:55,960
比如說，當我看到這個包的時候，我覺得像一個人體軀幹

51
00:02:55,960 --> 00:02:57,580
當我拍了這張圖片時

52
00:02:57,580 --> 00:02:58,880
我腦海裡就是這麼想的

53
00:02:58,880 --> 00:03:02,150
當我取回底片的時候，我開始尋找機會

54
00:03:02,150 --> 00:03:04,950
去加強照片間的聯繫

55
00:03:13,000 --> 00:03:15,960
我用的最多的其中一個工具是複製圖章

56
00:03:15,960 --> 00:03:16,620
[3. 複製圖章 ]

57
00:03:16,630 --> 00:03:19,170
你可以用這個來修補瑕疵

58
00:03:19,170 --> 00:03:22,730
或者是把街頭的一個燈杆給去掉

59
00:03:24,200 --> 00:03:27,180
我只要想到和複製圖章有關的事物時就不免激動的認為

60
00:03:27,180 --> 00:03:30,640
這是一個既可以做加法又可以做減法的工具

61
00:03:31,590 --> 00:03:33,210
所以，你可以把所有東西都掩蓋起來

62
00:03:33,210 --> 00:03:35,370
好比，把圖片中的一個東西去掉

63
00:03:35,370 --> 00:03:37,200
但是如果你處理的很差

64
00:03:37,200 --> 00:03:41,660
它就會像背景中的干擾圖像一般

65
00:03:49,220 --> 00:03:51,380
要知道，這會讓人感到十分焦躁

66
00:03:51,380 --> 00:03:52,520
[4. 筆刷 ]

67
00:03:52,520 --> 00:03:53,960
“你為什麼現在要弄另一張圖片？”

68
00:03:53,960 --> 00:03:54,560
“你什麼意思？”

69
00:03:54,560 --> 00:03:56,290
“這些圖片已經是全部了”

70
00:03:56,290 --> 00:04:01,370
我真的一直把照片當做一種繪畫活動

71
00:04:01,370 --> 00:04:05,750
試圖通過製作出的圖片來瞭解這個世界

72
00:04:05,750 --> 00:04:09,480
而所有的一切，仿佛是歷史性繪畫活動的一種延續

73
00:04:09,480 --> 00:04:10,680
就好像，用鉛筆繪畫

74
00:04:18,370 --> 00:04:19,590
當我開始操作時

75
00:04:19,590 --> 00:04:22,580
就好比在做一個商業操作的滑稽表演一般

76
00:04:22,580 --> 00:04:25,490
因為，說真的，人們在他們的圖片中

77
00:04:25,490 --> 00:04:27,250
僅僅用了數碼特效而已

78
00:04:27,250 --> 00:04:31,240
所以，我以一種非常相似的方式

79
00:04:31,250 --> 00:04:33,110
來使用所有工具

80
00:04:33,440 --> 00:04:34,040
[ 照相快門聲 ]

81
00:04:34,040 --> 00:04:36,240
你知道嗎？這些鏟子真的是

82
00:04:36,240 --> 00:04:37,650
這些手指的延伸

83
00:04:37,650 --> 00:04:38,430
[ 照相快門聲 ]

84
00:04:39,120 --> 00:04:41,510
有點在這個空間裡卡住了

85
00:04:41,510 --> 00:04:45,240
這是一個空間的入口，而我除了通過Photoshop進入

86
00:04:45,240 --> 00:04:46,780
別無他法

87
00:04:48,280 --> 00:04:50,930
對我來說，幽默一直是我工作中的一個重要部分

88
00:04:50,930 --> 00:04:53,750
因為這是把人們帶進房間的一種方式

89
00:04:53,750 --> 00:04:54,750
這確實能讓人卸下防備

90
00:04:54,750 --> 00:04:55,650
就好像Buster Keaton（美國喜劇演員）

91
00:04:55,650 --> 00:04:56,790
或者是，早期的電影院

92
00:04:56,790 --> 00:04:59,070
人們總是能夠非常有效的

93
00:04:59,070 --> 00:05:02,880
畫出我們對於電影院的理解

94
00:05:02,880 --> 00:05:06,660
Buster Keaton的笑話總能吸引我們進入電影院

95
00:05:07,680 --> 00:05:09,600
對我來說，幽默是就是有關彼此間的聯繫

96
00:05:09,600 --> 00:05:12,680
這就好像一封請帖，把照片中的物件都聯繫起來

97
00:05:12,690 --> 00:05:15,810
隨著時間的推移，我越發的這麼認為

98
00:05:15,810 --> 00:05:19,120
同時，這也是有關

99
00:05:19,120 --> 00:05:21,380
照片數碼空間中的模糊性

100
00:05:21,380 --> 00:05:24,240
以及它詮釋方法的一種聯繫

101
00:05:24,870 --> 00:05:27,950
我信奉藝術，因為藝術總能創作出新的空間

102
00:05:27,950 --> 00:05:31,020
美學是一種典型的思考方式

103
00:05:31,030 --> 00:05:33,570
一種在你思考這些新想法前就有的思考方式

104
00:05:35,490 --> 00:05:38,210
即使以一種愚蠢之極又荒謬可笑的方式來解釋

105
00:05:38,210 --> 00:05:41,450
美學也是打開無限可能的一種方式