[Гринпойнт, Бруклин] [ЗАХЛОПЫВАЮЩАЯСЯ ДВЕРЬ] [ЗАЖИГАЕТСЯ СВЕТ] [ВКЛЮЧИЛСЯ КОМПЬЮТЕР] "Цифровой инструментарий Лукаса Блалока" Это "Курильщик". Эта картина началась с моего желания сделать снимок курильщика. Она в некотором роде напоминает картины Магритта конца сороковых годов. Я собирался устроить выставку в Брюсселе, откуда родом Магритт. Это место показалось мне подходящим для такого рода игры. [ЗВУК ЗАТВОРА ФОТОАППАРАТА] [Лукас Блалок, Художник] Я начал пользоваться "Фотошоп", когда еще учился в школе. Эта программа была для меня производственным инструментом. Она заменила темную комнату. Я долго думал, что это лишь спецэффекты. Это был следующий шаг после создания в некотором роде основы для картинки. Прошло много времени прежде, чем я понял, как я могу это использовать. Тогда я прочел книгу Бертхольда Брехта о театре. Он говорил о перенесении в театральные постановки на сцене происходящего за кулисами. Я начал думать о том, какую работу я скрываю. Ведь в "Фотошоп" есть так много способов скрыть ход проделанной работы. Я был очень заинтересован в демонстрировании таких вещей. Компьютер может сделать многое за вас без вашей помощи, но эти инструменты меня никогда не привлекали. Меня привлекают в некотором роде самые глупые инструменты "Фотошоп". Я склонен их использовать довольно грубо. [1. Ластик] Одно из правил фотографии представляется мне так: фотограф должен быть однородным - работа должна быть единой. Обычно это один взгляд. Мне действительно было очень интересно добавлять новые слои работы без потери естественности самой фотографии. [2. Маска] В коммерческой практике наложение "маски" помогает сделать небо темно-синим или в некотором роде осветлить чьи-то глаза. Для меня "маска" в некотором роде открывает возможность изобразить отношения. Например, когда я смотрю на эту сумку, я вижу человеческий торс, и когда я ее фотографирую, получается то, что я себе представлял. Когда я получаю плохой задний фон, я стараюсь в некотором роде улучшить это соотношение. Один из инструментов, которые я часто использую, это "штамп". [3. Штамп] Его используют, чтобы исправить несовершенства или убрать фонарь с улицы. В использовании «штампа» есть кое-что действительно захватывающее: он может как добавить объект, так и убрать его. Вы можете что-то скрыть, скажем, убрать объект с картинки, но если вы это сделаете плохо, останется след вторжения в фактуру заднего плана. Существует беспокойство о, ну, вы знаете, [4. Кисть] «Зачем ты будешь делать еще одну картину?» «В чем смысл?» «Уже существует изображения всего». Я правда начал думать о фотографии как о художественном действии, как о способе понять мир через создание его изображений. И это, кажется, продолжение такого исторического процесса, как рисование карандашом. Когда я начинал, я делал бурлеск из работ коммерческих фотографов, потому что в действительности они были единственные, кто использовал цифровые эффекты в своих картинках. В общем, я использую все инструменты примерно одинаково. [ЗВУК ЗАТВОРА ФОТОАППАРАТА] Они все - это "раскройка" [инструмент Фотошоп], понимаете? Они – это расширение пальца. [ЗВУК ЗАТВОРА ФОТОАППАРАТА] В некотором роде это вход в пространство, в которое я не смог бы зайти иначе, кроме как через Фотошоп. В моей работе важным элементом является юмор, потому что это способ объединить людей. Он буквально обезоруживает. Как Бастер Китон или как раннее кино. Это люди, которые помогли сложиться нашим представлениям о кино. Приколы Бастера Китона помогают нам понять фильмы. Для меня юмор – это разговор об отношениях. Он приглашает нас обратиться к объектам на картине. И я думаю, что по прошествии времени он все больше и больше позволяет нам обратиться к в некотором роде двусмысленности фотографического цифрового пространства и тому, как оно конструируется. Я верю в искусство, потому что оно создает новые пространства. Эстетика – это способ в некотором роде протомышления, то есть мышления, предшествующего размышлению. Даже в самом бестолковом и смешном случае эстетика - это способ раскрытия возможностей.