[Гринпойнт, Бруклин]
[ЗАХЛОПЫВАЮЩАЯСЯ ДВЕРЬ]
[ЗАЖИГАЕТСЯ СВЕТ]
[ВКЛЮЧИЛСЯ КОМПЬЮТЕР]
"Цифровой инструментарий Лукаса Блалока"
Это "Курильщик".
Эта картина началась с моего желания
сделать снимок курильщика.
Она в некотором роде напоминает
картины Магритта конца сороковых годов.
Я собирался устроить выставку в Брюсселе,
откуда родом Магритт.
Это место показалось мне подходящим для такого рода игры.
[ЗВУК ЗАТВОРА ФОТОАППАРАТА]
[Лукас Блалок, Художник]
Я начал пользоваться "Фотошоп",
когда еще учился в школе.
Эта программа была для меня
производственным инструментом.
Она заменила темную комнату.
Я долго думал, что это лишь спецэффекты.
Это был следующий шаг после создания
в некотором роде основы для картинки.
Прошло много времени прежде, чем я
понял, как я могу это использовать.
Тогда я прочел книгу Бертхольда Брехта о театре.
Он говорил о перенесении в театральные
постановки на сцене происходящего за кулисами.
Я начал думать о том, какую работу я скрываю.
Ведь в "Фотошоп" есть так много способов скрыть ход проделанной работы.
Я был очень заинтересован в демонстрировании таких вещей.
Компьютер может сделать многое за вас
без вашей помощи, но эти инструменты
меня никогда не привлекали.
Меня привлекают в некотором роде
самые глупые инструменты "Фотошоп".
Я склонен их использовать довольно грубо.
[1. Ластик]
Одно из правил фотографии представляется
мне так: фотограф должен быть однородным -
работа должна быть единой.
Обычно это один взгляд.
Мне действительно было очень интересно
добавлять новые слои работы без потери
естественности самой фотографии.
[2. Маска]
В коммерческой практике наложение "маски"
помогает сделать небо темно-синим или
в некотором роде осветлить чьи-то глаза.
Для меня "маска" в некотором роде
открывает возможность изобразить отношения.
Например, когда я смотрю на эту сумку,
я вижу человеческий торс, и когда я ее
фотографирую, получается то, что я себе представлял.
Когда я получаю плохой задний фон, я
стараюсь в некотором роде улучшить это соотношение.
Один из инструментов, которые я
часто использую, это "штамп".
[3. Штамп]
Его используют, чтобы
исправить несовершенства или убрать фонарь с улицы.
В использовании «штампа» есть кое-что
действительно захватывающее:
он может как добавить объект, так и убрать его.
Вы можете что-то скрыть,
скажем, убрать объект с картинки, но если
вы это сделаете плохо, останется след
вторжения в фактуру заднего плана.
Существует беспокойство о, ну, вы знаете,
[4. Кисть]
«Зачем ты будешь делать еще одну картину?»
«В чем смысл?»
«Уже существует изображения всего».
Я правда начал думать о фотографии как о
художественном действии, как о способе
понять мир через создание его изображений.
И это, кажется, продолжение такого
исторического процесса, как рисование карандашом.
Когда я начинал, я делал из коммерческой
практики что-то вроде бурлеска.
Потому в действительности это были единственные,
кто использовал цифровые эффекты в своих картинках.
В общем, я использую все инструменты примерно одинаково.
[ЗВУК ЗАТВОРА ФОТОАППАРАТА]
Все они на самом деле лопата, понимаете?
Они – это расширение пальца.
[ЗВУК ЗАТВОРА ФОТОАППАРАТА]
В некотором роде застревая в пространстве, это вход в пространство,
в которое я не смог бы зайти иначе кроме как через Фотошоп.
В моей работе важным элементом является юмор,
потому что это способ объединить людей.
Это буквально обезоруживает.
Как Бастер Китон или как раннее кино.
Это люди, которые помогли сложиться нашим представлениям о кино.
Приколы Бастера Китона помогают нам понять кино.
Для меня юмор – это разговор об отношениях.
Он приглашает нас обратиться к объектам на картине.
И я думаю, что по прошествии времени он все больше
и больше позволяет нам обратиться к в некотором роде двусмысленности
фотографического цифрового пространства и тому, как она конструируется.
Я верю в искусство, потому что оно создает новые пространства.
Эстетика – это способ в некотором роде протомышления,
то есть мышления, предшествующего размышлению.
Даже в самом бестолковом и смешном случае
эстетика - это способ в некотором роде раскрытия возможностей.