[Гринпойнт, Бруклин]
[захлопывающаяся дверь]
[зажигается свет]
[включение компьютера]
"Цифровой инструментарий Лукаса Блалока"
Это "Курильщик".
Эта картина началась с моего желания
сделать снимок курильщика.
Она в некотором роде напоминает
картины Магритта конца сороковых годов.
Я собирался устроить выставку в Брюсселе, откуда родом Магритт.
Это место показалось мне подходящим для такого рода игры.
[звук затвора фотоаппарата]
[Лукас Блалок, Художник]
Я начал пользоваться "Фотошоп", когда еще учился в школе.
Эта программа была для меня рабочим инструментом.
Она заменила темную комнату.
Я долго думал, что это лишь спецэффекты
и просто следующий шаг после создания
в некотором роде основы для картинки.
Прошло много времени прежде, чем я понял, как я могу это использовать.
Тогда я прочел книгу Бертхольда Брехта о театре.
Он говорил о перенесении на сцену того, что обычно происходит за кулисами.
Я стал думать о том,
какую работу я скрываю.
Ведь в "Фотошоп" есть так много способов скрыть ход проделанной работы.
Я был очень заинтересован в демонстрировании именно таких вещей.
Компьютер может сделать многое за вас без вашей помощи,
но эти инструменты меня никогда не привлекали.
Меня нравятся
в некотором роде самые глупые инструменты "Фотошоп".
Я склонен их использовать довольно грубо.
[1. Ластик]
Одно из правил фотографии представляется мне так:
фотограф должен быть однородным -
работа должна быть единой.
Обычно это один взгляд.
Мне действительно было очень интересно
добавлять новые слои работы без потери
естественности самой фотографии.
[2. Маска]
В рекламе наложение "маски"
помогает сделать небо темно-синим или
в некотором роде осветлить чьи-то глаза.
Для меня "маска" в некотором роде
открывает возможность показать отношения.
Например, когда я посмотрел на эту сумку,
я увидел человеческий торс, и когда я ее
сфотографировал, получилось именно то, что я себе представлял.
Когда я получаю негатив,
я стараюсь в некотором роде его улучшить.
Один из инструментов, которые я часто использую, это "штамп".
[3. Штамп]
Его используют, чтобы
исправить несовершенства или убрать фонарь с улицы.
В использовании «штампа» есть кое-что
действительно захватывающее:
он может как добавить объект, так и удалить его.
Вы можете что-то скрыть,
скажем, убрать объект с картинки, но если
вы это сделаете плохо, останется след
вторжения в фактуру заднего плана.
Существует такое беспокойство, ну, вы знаете,
[4. Кисть]
«Зачем ты будешь делать еще одну картину?»
«В чем смысл?»
«Уже существуют изображения всего».
И тогда я начал думать о фотографии как о
художественном действии, как о способе понять мир через создание его изображений.
И это, как мне кажется, продолжение такого
исторического процесса, как рисование карандашом.
Когда я начинал, я делал бурлеск из работ
коммерческих фотографов, потому что
в действительности они были единственные,
кто использовал цифровые эффекты в своих снимках.
В общем, я использую все инструменты примерно одинаково.
[звук затвора фотоаппарата]
Они все - это "раскройка", понимаете?
Это расширение пальца.
[звук затвора фотоаппарата]
В некотором роде это вход в пространство,
в которое я не смог бы зайти иначе,
кроме как через "Фотошоп".
В моей работе важным элементом является юмор,
потому что это способ объединить людей.
Он буквально обезоруживает.
Как Бастер Китон или как раннее кино.
Это люди, которые помогли сложиться нашим представлениям о кино.
Приколы Бастера Китона помогают нам понять фильмы.
Для меня юмор – это разговор об отношениях.
Он приглашает нас обратиться к объектам на картине.
И я думаю, что по прошествии времени он все больше и больше
позволяет нам обратиться к в некотором роде двусмысленности
фотографического цифрового пространства
и к тому, как оно конструируется.
Я верю в искусство, потому что оно создает новые пространства.
Эстетика – это способ в некотором роде протомышления,
то есть мышления, предшествующего размышлению.
Даже в самом бестолковом и смешном случае
эстетика - это способ раскрытия возможностей.