WEBVTT

00:00:00.380 --> 00:00:02.000
[Greenpoint, Brooklyn]

00:00:03.640 --> 00:00:04.140
[PORTA CHE SBATTE]

00:00:04.420 --> 00:00:04.920
[INTERRUTTORE CHE SI ACCENDE]

00:00:06.280 --> 00:00:07.680
[COMPUTER IN ACCENSIONE]

00:00:07.680 --> 00:00:09.260
[New York Close Up]

00:00:11.960 --> 00:00:14.220
["Gli strumenti digitali
diLucas Blalock's]

00:00:16.640 --> 00:00:17.620
"Il Fumatore".

00:00:17.620 --> 00:00:18.890
[SCATTO DI UN OTTURATORE]

00:00:18.890 --> 00:00:22.260
La fotografia che ho cominciato
volendo fare il quadro di un fumatore.

NOTE Paragraph

00:00:22.260 --> 00:00:26.420
Si relaziona in parte con un'opera
di Magritte della fine degli anni '40.

00:00:27.740 --> 00:00:29.540
Stavo per fare una mostra a Bruxelles


00:00:29.550 --> 00:00:30.700
e Magritte viene da lì.

00:00:30.700 --> 00:00:35.200
Sembrava un ambiente adatto
per questa specie di gioco,

NOTE Paragraph

00:00:35.200 --> 00:00:36.880
[SCATTO DI UN OTTURATORE]


00:00:45.935 --> 00:00:47.795
[SCATTO DI UNA CASSETTA IN AVVIO]


00:00:57.880 --> 00:00:59.110
[SCATTO DI UN OTTURATORE]

00:00:59.460 --> 00:01:01.260
[Lucas Blalock, Artist]

00:01:02.050 --> 00:01:04.939
Ho cominciato ad usare Photoshop
nei primi anni di università

00:01:04.939 --> 00:01:06.719
Era come uno strumento metodologico.

00:01:07.220 --> 00:01:09.460
Era una specie di sotituto
di una camera oscura.

00:01:11.280 --> 00:01:13.460
A lungo considerato come
gli effetti speciali,

00:01:13.470 --> 00:01:15.600
sembrava qualcosa che veniva dopo--

00:01:15.600 --> 00:01:17.780
che recuperava terreno sulla fotografia.

00:01:17.780 --> 00:01:20.340
Ci ho messo tanto per arrivare a capire

00:01:20.340 --> 00:01:23.240
come avrei potuto utilizzarlo.

00:01:25.490 --> 00:01:29.070
In quel peripdo periodo ho letto il libro
di Bertold Brecht sul teatro --

00:01:29.070 --> 00:01:31.659
parlava di portare le fatiche

00:01:31.659 --> 00:01:35.310
che stanno dietro le quinte
sul palcoscenico.

00:01:35.310 --> 00:01:38.930
Ho cominciato a pensare a quali fatiche
io stessi nascondendo.

00:01:39.520 --> 00:01:43.179
Ci sono tutti questi modi, di nascondere
le tue fatiche in Photoshop.

00:01:43.179 --> 00:01:46.310
E sarei davvero interessato a
minare queste coste.

00:01:46.310 --> 00:01:48.749
Ci sono molte cose che il computer
farà per te

00:01:48.749 --> 00:01:49.880
per le quali non servi,

00:01:49.880 --> 00:01:52.259
e non sono strumenti 
che mi hanno mai affascinato.

00:01:52.259 --> 00:01:55.840
Sono attratto da quelli che sono
gli strumenti più sciocchi in Photoshop.

00:01:55.840 --> 00:02:00.200
E tendo ad usarli 
nella maniera più brusca.

00:02:00.760 --> 00:02:02.540
[1. Cancellino]

00:02:03.300 --> 00:02:05.880
Una delle regole della fotografia
sembra essere che

00:02:05.889 --> 00:02:07.429
il fotografo
dev'essere omogeneo,

00:02:07.429 --> 00:02:10.610
dev'essere una sola cosa.

00:02:10.610 --> 00:02:12.670
Normalmente questa è l'idea.

00:02:13.750 --> 00:02:18.450
Ero interessato a capire come aggiungere
livelli di lavoro alle fotografie

00:02:18.450 --> 00:02:20.510
senza perdere quel senso di fotografia.

00:02:20.510 --> 00:02:23.050
E il darci un taglio era parte di questo.

00:02:34.260 --> 00:02:36.420
[2. Maschera]

00:02:36.420 --> 00:02:39.260
Nella pratica commerciale,
le maschere sono un modo per

00:02:39.260 --> 00:02:42.790
selezionare il cielo in una foto e
farlo più scuro,

00:02:42.790 --> 00:02:45.900
o selezionare gli occhi per
aumentarne la luminosità.

00:02:45.900 --> 00:02:51.760
E per me le maschere hanno aperto delle
opportunità di tirar fuori le relazioni.

00:02:52.080 --> 00:02:55.960
Ad esempio, questa borsa, mi era
sembrata un torso umano,

00:02:55.960 --> 00:02:57.580
e quando l'ho fotografata,

00:02:57.580 --> 00:02:58.880
era come ciò che pensavo.

00:02:58.880 --> 00:03:02.150
Quando ho riavuto il negativo,
ho iniziato a cercare opportunità

00:03:02.150 --> 00:03:04.950
per migliorare quella relazione.

00:03:13.000 --> 00:03:15.960
Uno degli strumenti che ho usato molto
è il timbro clone --

00:03:15.960 --> 00:03:16.620
[3. Timbro Clone]

00:03:16.630 --> 00:03:19.170
lo puoi usare per togliere le imperfezioni

00:03:19.170 --> 00:03:22.730
o per rimuovere un lampione
da una strada.

00:03:24.200 --> 00:03:27.180
Ho pensato a qualcosa con il timbro 
clone che mi entusiasma:

00:03:27.180 --> 00:03:30.640
è un'attività che può essere o
additiva o sottrattiva.

00:03:31.590 --> 00:03:33.210
Così puoi coprire qualcosa --

00:03:33.210 --> 00:03:35.370
diciamo, togliere un oggetto dalla foto--

00:03:35.370 --> 00:03:37.200
ma se lo fai in maniera approssimativa

00:03:37.200 --> 00:03:41.660
lascia questa specie di interferenza
sullo sfondo.

00:03:49.220 --> 00:03:51.380
C'è un'ansia a riguardo, una specie,

00:03:51.380 --> 00:03:52.520
[4. Strumento Pennello]

00:03:52.520 --> 00:03:53.960
"Perchè fare un'altra foto?"

00:03:53.960 --> 00:03:54.560
"Qual'è il punto?"

00:03:54.560 --> 00:03:56.290
"Ci sono già foto di ogni cosa."

00:03:56.290 --> 00:04:01.370
Avevo davvero cominciato a pensare alla
fotografia come un atto del disegnare--

00:04:01.370 --> 00:04:05.750
come un modo per cercare di capire il
mondo scattandogli una foto.

00:04:05.750 --> 00:04:09.480
E sembra essere una continuazione
dell'azione storica del disegnare,

00:04:09.480 --> 00:04:10.680
del disegnare a matita.

00:04:18.370 --> 00:04:19.590
All'inizio, facevo

00:04:19.590 --> 00:04:22.580
questa specie di pratica commerciale
tipo burlesque.

00:04:22.580 --> 00:04:25.490
Perchè queste erano le uniche
persone che stavano usando

00:04:25.490 --> 00:04:27.250
degli effetti digitali sulle foto.

00:04:27.250 --> 00:04:31.240
E così, ora uso gli strumenti che uso

00:04:31.250 --> 00:04:33.110
in una maniera molto simile.

00:04:33.440 --> 00:04:34.040
[SCATTO DI UN OTTURATORE]

00:04:34.040 --> 00:04:36.240
Sono tutti, davvero, questo badile, vedi?

00:04:36.240 --> 00:04:37.650
Sono l'estensione del dito.

00:04:37.650 --> 00:04:38.430
[SCATTO DI UN OTTURATORE]

00:04:39.120 --> 00:04:41.510
Bloccato nello spazio in un certo senso,

00:04:41.510 --> 00:04:45.240
è entrare in uno spazio a cui non potrei
accedere in alcun altro modo

00:04:45.240 --> 00:04:46.780
se non con Photoshop.

00:04:48.280 --> 00:04:50.930
Lo humor, per me, è un tema importante
nel mio lavoro

00:04:50.930 --> 00:04:53.750
perchè è un modo pe,
portare gente nella stanza.

00:04:53.750 --> 00:04:54.750
È davvero disarmante.

00:04:54.750 --> 00:04:55.650
Buster Keaton,

00:04:55.650 --> 00:04:56.790
o come il primo cinema

00:04:56.790 --> 00:04:59.070
era gente veramente capace

00:04:59.070 --> 00:05:02.880
di disegnare la nostra comprensione
del cinema.

00:05:02.880 --> 00:05:06.660
Le gag di Buster Keaton ci danno 
un modo per entrare nei film.

00:05:07.680 --> 00:05:09.600
Lo humor per me parla delle relazioni.

00:05:09.600 --> 00:05:12.680
È un invito a relazionarsi con
gli oggetti nelle foto,

00:05:12.690 --> 00:05:15.810
e lo penso sempre di più spesso,
con il passare del tempo;

00:05:15.810 --> 00:05:19.120
riguarda anche il raccontare
questa specie

00:05:19.120 --> 00:05:21.380
di ambiguità del fotografare
lo spazio digitale

00:05:21.380 --> 00:05:24.240
e la modalità che 
ne sta derivando ora.

00:05:24.870 --> 00:05:27.950
Credo nell'arte perchè l'arte
crea nuovi spazi.

00:05:27.950 --> 00:05:31.020
L'estetica è una specie di proto-pensiero

00:05:31.030 --> 00:05:33.570
pensare prima di poter vedere 
questi nuovi pensieri.

00:05:35.490 --> 00:05:38.210
Anche nel modo più bizzarro e ridicolo,

00:05:38.210 --> 00:05:41.450
l'estetica è un modo di disfare
la valigia della possibilità.